春怨 / 伊州歌
当时乏支许，何人契深致。随宜讵说三，直下开不二。 ——段成式"
君才诚倜傥，时论方汹溶。格言多彪蔚，悬解无梏拲。 ——韩愈
"懒向人前着紫衣，虚堂闲倚一条藜。虽承雨露居龙阙，
"岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
秋光寂历银河转，已见宫花露滴疏。
"六律铿锵间宫徵，伶伦写入梧桐尾。七条瘦玉叩寒星，
巴猿学导引，陇鸟解吟诗。翻羡家林赏，世人那得知。"
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
万状千形皆得意，长鲸独自转身难。"
春怨 / 伊州歌拼音解释:
dang shi fa zhi xu .he ren qi shen zhi .sui yi ju shuo san .zhi xia kai bu er . ..duan cheng shi .
jun cai cheng ti tang .shi lun fang xiong rong .ge yan duo biao wei .xuan jie wu gu gong . ..han yu
.lan xiang ren qian zhuo zi yi .xu tang xian yi yi tiao li .sui cheng yu lu ju long que .
.an liu xiao shu ye di qiu .du men xing ke mo hui tou .
hao men bu du shi shu zhe .zou ma ping yuan fang wan pin ..
qiu guang ji li yin he zhuan .yi jian gong hua lu di shu .
.liu lv keng qiang jian gong zheng .ling lun xie ru wu tong wei .qi tiao shou yu kou han xing .
ba yuan xue dao yin .long niao jie yin shi .fan xian jia lin shang .shi ren na de zhi ..
jing chao fei cui wu xun chu .xian yi yun gen ke xing ming .
wan zhuang qian xing jie de yi .chang jing du zi zhuan shen nan ..
译文及注释
译文
不知有几人(ren)能趁着(zhuo)月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离(li)情，洒满了江边的树林。
城里拥挤着十万人家，熙熙攘攘；这里却只有两三灯火，清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨，在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
陆机是否还能听见华亭别墅间(jian)的鹤唳？李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎？
跪请宾客休息，主人情还未了。
趁现在年轻大有作(zuo)为啊，施展才能还有大好时光。
清晨听到游子高唱离别之歌，昨夜下薄霜你一早渡过黄河。
我骑着马(ma)独自从西方那远在天边的地方归来，扬起马鞭急切地赶路，好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别，风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣(yi)服。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休，酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧，因为主人的酒杯是深的，主人的情谊也是深的。
市集和朝堂都改变到了其他地方，以前的很繁华的地方都已成为了丘垄和荒地。
故乡遍地都是衰败的枯草，好友相别实在是令人伤悲。
举笔学张敞，点朱老反(fan)复。
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享(xiang)受着宜人的夏日时光。
我愿手持旌麾去吴兴上任，乐游原上再望望风雨昭陵。
我不能随你去，妇女跟着军队，恐怕会影响士气。
人生在世，无法称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着猎物驰过我的身旁。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠，白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟，同样牵动人的惜春芳情，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡，何(he)况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点，随风飘落在我的衣襟上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
怎样才能求得盛妆的女子相对而舞，我喝酒正香，把彩虹作锦帛赏给她们。
青色的烟云，遮住了月影，从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时，多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远，论路近唯有月宫仙境。
摘来野花不爱插头打扮，采来的柏子满满一大掬。
注释
⑸捋（luō）：顺着茎滑动成把地采取。
⑸万里赠：指捎一枝梅花赠给远方的友人。南朝宋陆凯自江南寄梅花一枝，诣长安给与范晔，并赠诗日：“江南无所有，聊赠一枝春。”
⑤望中赊（shē）：回望来路遥远漫长。赊，遥远。
〔16〕是故，因为这个缘故，因此。戮(lù)力，合力，齐心合力。耕桑，耕田植桑，泛指农业生产。灌园，浇灌园圃。治产，治理产业。以，连词，表目的，以便，用来。给(jǐ)，供给；公上，公家、主上；给公上，供给国家税收。用此，因此，以此。
（6）无赖：这里指横暴的意思。
占排场风月功名首：在风月排场中占得首位。风月，亦即男女情爱。
深：深远。
谷汲：在山谷中取水。
赏析
后十句是写与韦参军的离别，生动地描写了他们之间的深挚友谊和难舍之情。“世人遇我同众人，唯君于我最相亲”，这两句，看似寻常，其中暗含了作者的辛酸遭遇和对韦参军的感激之情。“且喜百年见交态，未尝一日辞家贫”，说他们的友谊经过长期考验，韦参军经常接济自己，从未以“家贫”为辞借口推却过。“弹棋击筑白日晚，纵酒高歌杨柳春。”“白日晚”见其日夕相处：“杨柳春”见其既游且歌。这样的友情，的确舍不得分开。“欢娱未尽分散去，使我惆怅惊心神。”“惊心神”三字，写出了与朋友相别时的痛楚之状。但为事业、前程计，又不得不别，因而劝慰朋友：“丈夫不作儿女别，临歧涕泪沾衣巾。”
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境(de jing)界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
全文共分五段。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高(de gao)度。
《《病起书怀》陆游 古诗》载于《剑南诗稿》，此诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀，表现了中华子民热爱祖国的伟大精神，揭示了百姓与国家的血肉关系。“位卑未敢忘忧国”这一传世警句，是诗人内心的真实写照，也是历代爱国志士爱国之心的真实写照，这也是它能历尽沧桑，历久常新的原因所在。诗人想到自己一生屡遭挫折，壮志难酬，而年已老大，自然有着深深的慨叹和感伤；但他在诗中说一个人盖棺方能论定，表明诗人对前途仍然充满着希望。
音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
“三秦形胜无古今，千里传闻果是非”。紧承上两句，诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛，悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
“绿竹半含箨，新梢才出墙”描写了新发之竹，“半含”“才出”抓住了春(liao chun)笋蓬勃生长的典型过程。竹生长是看不见的，作者化静为动，用“含”，“出”把竹的生长过程写活了。
这组诗共三首，其中第三首（“三日入厨下”）最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
诗前两句纯是景语，写得细腻工巧；后两句纯是情语，写得纡徐平缓。写景时，注意了色彩的渲染，把静态写得仿佛飞动起来；写情时，通过客观叙述，刻画主观情绪，境界全出，把动态写得平静之至。诗全首用对，在整齐中同时富于变化。如三、四句，出句先写结果，后写原因，坐久了，心情很闲适，所以数起了落花；对句先写因后写果，因为寻芳草，所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合，诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注，宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数，偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
尾联望归。这里用李揆指子由，这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望，举世皆有所闻，而且以此告诫子由，出使北蕃，决不可追求盛名，须小心谨慎，安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实，苏轼的担心并非多余。用李揆故事，又以国家利益为重，实乃警精含蓄之语。
《赠《柳》李商隐 古诗》，其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
纵观全诗，气势不凡，色彩清幽素淡，神韵自然贯通，诗人用“晚泊浔阳”的所见、所闻、所思，表露了对隐逸生活的追慕。
《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中，只不过是一段小插曲，然而它却有不同寻常的认识价值。这是中国古代民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重，也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
第十一、十二(shi er)句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境(de jing)界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
全文共分五段。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高(de gao)度。
《《病起书怀》陆游 古诗》载于《剑南诗稿》，此诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀，表现了中华子民热爱祖国的伟大精神，揭示了百姓与国家的血肉关系。“位卑未敢忘忧国”这一传世警句，是诗人内心的真实写照，也是历代爱国志士爱国之心的真实写照，这也是它能历尽沧桑，历久常新的原因所在。诗人想到自己一生屡遭挫折，壮志难酬，而年已老大，自然有着深深的慨叹和感伤；但他在诗中说一个人盖棺方能论定，表明诗人对前途仍然充满着希望。
音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
“三秦形胜无古今，千里传闻果是非”。紧承上两句，诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛，悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
“绿竹半含箨，新梢才出墙”描写了新发之竹，“半含”“才出”抓住了春(liao chun)笋蓬勃生长的典型过程。竹生长是看不见的，作者化静为动，用“含”，“出”把竹的生长过程写活了。
这组诗共三首，其中第三首（“三日入厨下”）最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
诗前两句纯是景语，写得细腻工巧；后两句纯是情语，写得纡徐平缓。写景时，注意了色彩的渲染，把静态写得仿佛飞动起来；写情时，通过客观叙述，刻画主观情绪，境界全出，把动态写得平静之至。诗全首用对，在整齐中同时富于变化。如三、四句，出句先写结果，后写原因，坐久了，心情很闲适，所以数起了落花；对句先写因后写果，因为寻芳草，所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合，诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注，宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数，偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
尾联望归。这里用李揆指子由，这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望，举世皆有所闻，而且以此告诫子由，出使北蕃，决不可追求盛名，须小心谨慎，安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实，苏轼的担心并非多余。用李揆故事，又以国家利益为重，实乃警精含蓄之语。
《赠《柳》李商隐 古诗》，其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
纵观全诗，气势不凡，色彩清幽素淡，神韵自然贯通，诗人用“晚泊浔阳”的所见、所闻、所思，表露了对隐逸生活的追慕。
《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中，只不过是一段小插曲，然而它却有不同寻常的认识价值。这是中国古代民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重，也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
第十一、十二(shi er)句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
创作背景
题中之“王山人”则“归布山隐”，此与李白这首诗所云“我心亦怀归，岁晚来相依”地望正合。由“我心亦怀归”可知，是时李白他不在徂徕山中，而应在兖州（今属山东）家里，诗当作于瑕丘。
顾济( 南北朝 )
收录诗词 (3397) 首
简 介
顾济 明苏州府昆山人，字舟卿。正德十二年进士。授行人，擢刑科给事中。武宗自南都还，卧病豹房，惟江彬等侍。济请慎择廷臣更番入直，不报。世宗即位，劾司礼太监萧敬，不听。帝欲加兴献帝皇号，济言不可。寻请侍养归，越数年卒。
风
"幼小家贫实可哀，愿征行去志难回。
"西斋新竹两三茎，也有风敲碎玉声。
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断，世态如汤不可探。
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
"病卧瘴云间，莓苔渍竹关。孤吟牛渚月，老忆洞庭山。
"仿佛三株植世间，风光满地赤城闲。
若无子敬心相似，争得乌林破魏师。"
储贰不遭谗构死，隋亡宁便在江都。"
蕃女怨·碛南沙上惊雁起
高齐日月方为道，动合干坤始是心。
"百万兵来逼合肥，谢玄为将统雄师。
方知醉兀兀，应是走营营。凤阁鸾台路，从他年少争。 ——白居易"
"九十日秋色，今秋已半分。孤光吞列宿，四面绝微云。
"珠幡绛节晓霞中，汉武清斋待少翁。
细草浓蓝泼，轻烟匹练拖。晚来何处宿，一笛起渔歌。"
不道诸郎少欢笑，经年相别忆侬无。"
"忘餐为恋满枝红，锦障频移护晚风。
云汉
"元帅楼船出治兵，落星山外火旗明。千帆日助江陵势，
青楼阿监应相笑，书记登坛又却回。
幽人即长往，茂宰应交战。明发归琴堂，知君懒为县。"
跃视舞晴蜻。足胜自多诣， ——孟郊
自从别銮殿，长门几度春。不知金屋里，更贮若为人。
离歌不识高堂庆，特地令人泪满衣。"
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
"江上多离别，居人夜捣衣。拂砧知露滴，促杵恐霜飞。
凭阑人·江夜
先遣五坊排猎骑，为民除害出神京。
鹤身红旆拂，仙掌白云遮。塞色侵三县，河声聒两衙。
夕霁方明日，朝阳复蔽空。度关随去马，出塞引归鸿。
"城上寒来思莫穷，土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际，
花品姚黄冠洛阳，巴中春早羡孤芳。
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
"早是春愁触目生，那堪春夕酒初醒。
应律烟云改，来仪鸟兽同。得贤因举颂，修礼便观风。
相送
旁痕终变藓，圆影即澄星。异夜天龙蛰，应闻说叶经。"
南陌东城路，春来几度过。 ——耿湋"
"一别人间岁月多，归来人事已销磨。
临流不欲殷勤听，芳草王孙旧有情。"
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
"郏鄏妖兴炎汉衰，先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼，
敲关通汉节，倾府守河冰。无处论边事，归溪夜结罾。"
湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁
昨夜南窗不得眠，闲阶点滴回灯坐。"
为君开酒肠，颠倒舞相饮。 ——孟郊
"莲衣宜着雨，竹锡好随云。 ——皎然
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦，采芳城上女遗簪。
竟乏波澜，徒工边塞。 ——皎然
红叶纷纷晚更稠。风卷微云分远岫，浪摇晴日照中洲。
世上金壶远，人间玉龠空。唯馀养身法，修此与天通。
"庐山多胜景，偏称二君游。松径苍苔合，花阴碧涧流。
西塍废圃
莫言灵圃步难寻，有心终效偷桃客。
日暮瓜洲江北岸，两行清泪滴西风。"
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
使君即入金銮殿，夜直无非草白麻。"
"绿杨阴转画桥斜，舟有笙歌岸有花。
"铜马朱眉满四方，总缘居摄乱天常。
憷惕与霜同降日，苹蘩思荐独凄然。"
和胡西曹示顾贼曹
和玉翻为泣，齐竽或滥吹。周行虽有寘，殷鉴在前规。
庸谋但解遮贤路，不解迎贤谋自昌。"
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂，日照衫光瑞色鲜。
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳，海自潮来岛屿深。
李真周昉优劣难。 ——郑符
人能善政兽何暴，焉用劳人以槛为。"
长年惭道薄，明代取身闲。从有西征思，园林懒闭关。"
三休开碧岭，万户洞金铺。摄心罄前礼，访道挹中虚。
疏影·芭蕉
信士三公作，灵踪四绝推。良游如不宿，明月拟何之。"
"曲江真宰国中讹，寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用，
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
"惟君怀至业，万里信悠悠。路向东溟出，枝来北阙求。
进食门前水陆陈，大官斋洁贡时新。
天明又作人间别，洞口春深道路赊。
"活得枯樵耕者知，巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子，
拟挽歌辞三首
宝箧拏红豆，妆奁拾翠钿。戏袍披按褥，劣帽戴靴毡。
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活，清似缑山凤路孤。
春风谁识面，水国但牵肠。十二门车马，昏明各自忙。"
冯讙不是无能者，要试君心欲展能。"
松柏青山上，城池白日中。一朝今古隔，惟有月明同。"
木弓未得长离手，犹与官家射麝香。"
"昔岁曾居湓水头，草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓，
温存感深惠，琢切奉明诫。 ——韩愈