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丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪

南北朝 / 卫京

野烧明山郭,寒更出县楼。先生能馆我,无事五湖游。"
况值旅雁鸣秋天。二华旧游如梦想,他时再会何由缘。
"群橘少生意,虽多亦奚为。惜哉结实小,酸涩如棠梨。
军吏回官烛,舟人自楚歌。寒沙蒙薄雾,落月去清波。
"台州地阔海冥冥,云水长和岛屿青。乱后故人双别泪,
陈平亦分肉,太史竟论功。今日江南老,他时渭北童。
千载商山芝,往者东门瓜。其人骨已朽,此道谁疵瑕。
"旧识相逢情更亲,攀欢甚少怆离频。黄绶罢来多远客,
云客方持斧,与人正相临。符印随坐起,守位常森森。
郭钦上书见大计,刘毅答诏惊群臣。他日更仆语不浅,
恩渥沾行李,晨昏在路岐。君亲两报遂,不敢议伤离。"
纵横负才智,顾盼安社稷。流落勿重陈,怀哉为凄恻。"
觉来缨上尘,如洗功德水。"
且欲畚三河之膏壤,裨济水之清涟。将封灌乎善木,


丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪拼音解释:

ye shao ming shan guo .han geng chu xian lou .xian sheng neng guan wo .wu shi wu hu you ..
kuang zhi lv yan ming qiu tian .er hua jiu you ru meng xiang .ta shi zai hui he you yuan .
.qun ju shao sheng yi .sui duo yi xi wei .xi zai jie shi xiao .suan se ru tang li .
jun li hui guan zhu .zhou ren zi chu ge .han sha meng bao wu .luo yue qu qing bo .
.tai zhou di kuo hai ming ming .yun shui chang he dao yu qing .luan hou gu ren shuang bie lei .
chen ping yi fen rou .tai shi jing lun gong .jin ri jiang nan lao .ta shi wei bei tong .
qian zai shang shan zhi .wang zhe dong men gua .qi ren gu yi xiu .ci dao shui ci xia .
.jiu shi xiang feng qing geng qin .pan huan shen shao chuang li pin .huang shou ba lai duo yuan ke .
yun ke fang chi fu .yu ren zheng xiang lin .fu yin sui zuo qi .shou wei chang sen sen .
guo qin shang shu jian da ji .liu yi da zhao jing qun chen .ta ri geng pu yu bu qian .
en wo zhan xing li .chen hun zai lu qi .jun qin liang bao sui .bu gan yi shang li ..
zong heng fu cai zhi .gu pan an she ji .liu luo wu zhong chen .huai zai wei qi ce ..
jue lai ying shang chen .ru xi gong de shui ..
qie yu ben san he zhi gao rang .bi ji shui zhi qing lian .jiang feng guan hu shan mu .

译文及注释

译文
到底是西湖六月天的景色,风光与其它季节确实不同。
我挽辇来你肩扛,我扶车来你牵牛。出行任务已完成,何不今日回家走。
伯强之神居于何处?天地(di)和气又在哪里?
奇形鲮鱼生于何方?怪鸟鬿堆长在哪里?
肌肉丰满骨骼纤细,体态轻盈翩然来往。
元宵节的繁灯丽彩(cai)夺去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一(yi)直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
我采摘花朵,漫步在古园小径,浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青,那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜,如今已经是苍苍两鬓,又是一度寒食来临,我却孤零零一个人,在这云山深处辗转飘零。
我被江边上的春花弄得烦恼不堪,无处讲述这种心倩只好到处乱走。
这些传说逆道违天,实在是荒谬绝伦!
到萧关遇到侦候(hou)骑士,告诉我都护已在燕然。
六七处堂屋一座挨着一座,梁栋和屋檐相互联接伸(shen)延。
他的部分都来吊唁他,他的死震动了北方地区。
曾经追逐东风,犹如舞女在宴席上翩翩起舞,那时正是繁花似锦的春日,人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节,已是夕阳斜照,秋蝉哀鸣的景象了。

注释
33、疾:快,急速。
小屏山色远:此系描绘眺望之景,谓远山仿佛是小小的屏风。亦可解做小屏风上绘有远山之画图。温庭筠《春日》:“屏上吴山远,楼中朔管悲。”
茸:推置其中。蚕室:温暖密封的房子。言其象养蚕的房子。初受腐刑的人怕风,故须住此。
⑺炙,烤,此指晒。嫣(niān),通蔫,植物失去水分而萎缩,此指颜色不鲜艳。
⑹织:编织,指编织鸡笼。
油然:盛兴貌。此谓悦敬之心油然而生。
日:每天。

赏析

  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是(bu shi)抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照,由声而色,深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗,虽分别诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及。按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上。读者猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色,结果反而使冷色给人的印象更加突出。
  王维与丘为虽是同辈诗友,但年龄稍长,故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故,虽是从识贤、荐贤的角度引出,但“知”字与篇首的“怜”字,还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别,抒发的却不是一般的离情别绪,其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程,由近及远;诗情则由哀怜转为羞愤,由浅入深。
  诗的最后两句,对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩,它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情,与诗人的心息息相通:由于诗人为国事而心寒,故分外感到“竹凉侵卧内”;由于诗人叹息广大人民的乱离之苦,故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感;那光华万里的“野月”,使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋;那乍隐乍现、有气无力的“稀星”,似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心;至于那暗飞自照的流萤,相呼结伴的水鸟,则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜,晚起索谁亲”(《赠王二十四侍御契四十韵》)的孤寂心情。
  此诗乃赞颂牡丹之作,其赞颂之手法,乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色,而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉,然而诗人赞颂牡丹,乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”,本来同样是一种具有观赏价值的花卉,但据说到了唐代武则天以后,“牡丹始盛而芍药之艳衰” (王禹傅《芍药诗序》)。以至有人将牡丹比为“花王”,把芍药比作“近侍”。此处,刘禹锡也怀着主观感情,把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”,是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉,但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中,令人只可远观而不可近玩的缘故,说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质,可谓花中之最美者。
  尾联是全诗的总结。“从来”意为向来如此。“古意”承颈联“秦碑”来。“多”说明深广。它包含两层意思。其一诗人自指,意为诗人向来怀古情深,其一指兖州,是说早在东汉开始兖州建置前,它就以古迹众多闻名。这就是杜甫登楼远眺,会生起怀古情思的原因。“临眺”与颔联“纵目”相照应。“踌躇”,徘徊。“独”字很能表现杜甫不忍离去时的“独”特感受。前人解释:“曰‘从来’则平昔怀抱可知;曰‘独’则登楼者未必皆知”。(赵汸)很能道出尾联的深沉含意。此诗是杜甫二十九岁时作,是杜甫现存最早的一首五律诗。此诗已初次显露出他的艺术才华。明代李梦阳把“迭景者意必二”作为“律诗三昧”之一。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  整体来看,此诗写节士悲秋,激情递发,思欲报国。前六句写肃杀之秋景及节士悲秋。“白日”以下六句写节士因悲秋而思欲报国。“白日当天心,照之可以报明主”,意谓报国之心,白日可鉴。后四句写节士发奋报国,立志灭敌。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同(quan tong),而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  对这样要钱不顾命的人,人们都忍不住喊出“汝愚之甚,蔽之甚,身且死,何以货为?”的劝诫。
  由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同,陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关,而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗,而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言,即使最真诚的感情也会黯然失色,从而彻底破坏诗的情调。
  宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵,他说:“诗贵含蓄,东坡云:‘言有尽而意无穷者,天下之至言也。’山谷尤谨于此,清庙之瑟,一唱三叹,远矣哉。后之学诗者,可不务乎?若句中无馀字,篇中无长语,非善之善者也,句中有馀味,篇中有馀意,善之善者也。”
  “日月掷人去,有志不获骋”,这原是古(shi gu)往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感,以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄,无限悲苦。这时,残灯照壁,又听得墙脚边络纬哀鸣;那鸣声,在诗人听来仿佛是在织着寒天的布,提醒人们秋深天寒,快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗”,抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受,首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”,这个寒字,既指岁寒,更指听络纬啼声时的心寒。在感情上直承上句的“惊”与“苦”。
  此外,其乱辞称:“ 先君行止,则有作兮,虽其不敏,敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历,对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂,都是触景生情,发为感慨。和班彪的《北征赋》相比,《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻,作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来,强自开解而又无可奈何,低徊往复,而又有古淡的文风。
  在中国的传统中,对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”,便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳,老老实实作男子的附庸和婢妾,若非如此,便不配为人之妇。此诗所表现的,便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年前。回忆开元初年,当时政治清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存(can cun)的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
  欧阳修的这首诗曾被收入《永州府志》。柳宗元贬谪永州司马,这里的山水之胜便形于词人学士之口。自唐宋以来,吟《咏零陵》欧阳修 古诗、永州的诗文层见叠出,流传最广的莫过于欧阳修的《《咏零陵》欧阳修 古诗》。

创作背景

  根据《南史·荀伯玉传》记载:萧道成镇守淮阴,“都督北讨前锋诸军事”,宋明帝深疑他有“四海之心”,便把他调进京城,担任黄门郎,以便监视他的一举一动。萧道成忧虑重重,如芒在背,看见平泽苑中养的一群鹤,感慨良深,便写下了这首诗。

  

卫京( 南北朝 )

收录诗词 (1712)
简 介

卫京 卫京,字翰公,阳城人。诸生。

卜算子·风雨送人来 / 张拙

柳映三桥发,花连上道明。缄书到别墅,郢曲果先成。"
斜日背乡树,春潮迎客船。江楼新咏发,应与政声传。"
故人持雅论,绝塞豁穷愁。复见陶唐理,甘为汗漫游。"
常苦沙崩损药栏,也从江槛落风湍。新松恨不高千尺,
忽闻斗酒初决绝,日暮浮云古离别。巴猿啾啾峡泉咽,
行漏通鳷鹊,离宫接建章。都门信宿近,歌舞从周王。"
日夕望前期,劳心白云外。"
回首黎元病,争权将帅诛。山林托疲苶,未必免崎岖。"


琴赋 / 周用

失学从愚子,无家住老身。不知西阁意,肯别定留人。
我同长沙行,时事加百忧。登高望旧国,胡马满东周。
"(古有劳王,能执劳俭以大功业,故为《至劳》之诗
嘻乎王家,曾有凶王,中世失国,岂非骄荒。
"渔阳突骑犹精锐,赫赫雍王都节制。勐将飘然恐后时,
白苎歌西曲,黄苞寄北人。不知心赏后,早晚见行尘。"
急觞为缓忧心捣。少年努力纵谈笑,看我形容已枯藁。
览物叹衰谢,及兹慰凄凉。清风为我起,洒面若微霜。


西河·大石金陵 / 陈裕

"将军昔着从事衫,铁马驰突重两衔。披坚执锐略西极,
因依似永久,揽结更伤离。爱此阳春色,秋风莫遽吹。"
实腹以芝朮,贱形乃刍狗。自勉将勉余,良药在苦口。"
"昔我游山东,忆戏东岳阳。穷秋立日观,矫首望八荒。
梁间燕雀休惊怕,亦未抟空上九天。"
"五岭皆炎热,宜人独桂林。梅花万里外,雪片一冬深。
勿改安卑节,聊闲理剧心。多君有知己,一和郢中吟。"
渐惜容颜老,无由弟妹来。兵戈与人事,回首一悲哀。"


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 韦孟

蟋蟀秋声处处同。乡路遥知淮浦外,故人多在楚云东。
此尊可常满,谁是陶渊明。"
不将清韵世人知。世人所贵惟燕石,美玉对之成瓦砾。
绕梁即襟带,封卫多漂泊。事古悲城池,年丰爱墟落。
近经潏水湄,此事樵夫传。飘萧觉素发,凛欲冲儒冠。
此辈之死后,镬汤所熬煎。业风吹其魂,勐火烧其烟。
杜陵斜晚照,潏水带寒淤。莫话清溪发,萧萧白映梳。"
归帆背南浦,楚塞入西楼。何处看离思,沧波日夜流。"


念昔游三首 / 杨珊珊

永作殊方客,残生一老翁。相哀骨可换,亦遣驭清风。"
为问淮南米贵贱,老夫乘兴欲东流。
盛业今如此,传经固绝伦。豫樟深出地,沧海阔无津。
羽人扫碧海,功业竟何如。"
尽力答明主,犹自招罪愆。九族无白身,百花动婵娟。
"近闻宽法离新州,想见怀归尚百忧。逐客虽皆万里去,
强饮沽来酒,羞看读了书。闲花开满地,惆怅复何如。"
夜静遂歌明月楼。起坐可怜能抱撮,大指调弦中指拨。


喜春来·春宴 / 夏宝松

邻舍烦书札,肩舆强老翁。病身虚俊味,何幸饫儿童。"
沉吟东山意,欲去芳岁晚。怅望黄绮心,白云若在眼。"
世路知交薄,门庭畏客频。牧童斯在眼,田父实为邻。"
念子善师事,岁寒守旧柯。为吾谢贾公,病肺卧江沱。"
日夕得相从,转觉和乐全。愚爱凉风来,明月正满天。
"未央月晓度疏钟,凤辇时巡出九重。雪霁山门迎瑞日,
行路难何有,招寻兴已专。由来具飞楫,暂拟控鸣弦。
"沛艾如龙马,来从上苑中。棣华恩见赐,伯舅礼仍崇。


皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍 / 李夔

"春城乞食还,高论此中闲。僧腊阶前树,禅心江上山。
诗忆伤心处,春深把臂前。南瞻按百越,黄帽待君偏。"
"有意兼程去,飘然二翼轻。故乡多久别,春草不伤情。
汉源十月交,天气凉如秋。草木未黄落,况闻山水幽。
士苦形骸黑,旌疏鸟兽稀。那闻往来戍,恨解邺城围。
"迢递辞京华,辛勤异乡县。登高俯沧海,回首泪如霰。
天子咨四岳,伫公济方割。几时复旋归,入践青琐闼。
莺啼汉宫柳,花隔杜陵烟。地与东城接,春光醉目前。"


临江仙·柳絮 / 许玉瑑

夜阴前侣远,秋冷后湖深。独立汀洲意,宁知霜霰侵。"
"禁柳烟中闻晓乌,风吹玉漏尽铜壶。
起居八座太夫人。楚宫腊送荆门水,白帝云偷碧海春。
卜居意未展,杖策回且暮。层巅馀落日,早蔓已多露。
必凭托乎阻修。常儗儗兮伺人,又如何兮不愁。
山风犹满把,野露及新尝。欲寄江湖客,提携日月长。"
巫峡蟠江路,终南对国门。系舟身万里,伏枕泪双痕。
未使吴兵着白袍。昏昏阊阖闭氛祲,十月荆南雷怒号。"


长相思·汴水流 / 钱袁英

济江元自阔,下水不劳牵。风蝶勤依桨,春鸥懒避船。
一经器物内,永挂粗刺痕。志士采紫芝,放歌避戎轩。
东惊且悲叹,节变何烦数。始知中国人,耽此亡纯朴。
一片荧荧光石泉。美人之鉴明且彻,玉指提携叹奇绝。
一酌一朗咏,既酣意亦申。言筌暂两忘,霞月只相新。
"汉北豺狼满,巴西道路难。血埋诸将甲,骨断使臣鞍。
"秋馆烟雨合,重城钟漏深。佳期阻清夜,孤兴发离心。
岁华空复晚,乡思不堪愁。西北浮云外,伊川何处流。"


送李青归南叶阳川 / 凌万顷

小楼深巷敲方响,水国人家在处同。"
"道为谋书重,名因赋颂雄。礼闱曾擢桂,宪府旧乘骢。
江月辞风缆,江星别雾船。鸡鸣还曙色,鹭浴自清川。
泉声闻复急,动静随所击。鸟唿藏其身,有似惧弹射。
不复闻夏乐,唯馀奏楚幽。婆娑非舞羽,镗鞳异鸣球。
"有琴斯鸣,于宰之庭。君子莅止,其心孔平。政既告成,
"东人相见罢,秋草独归时。几日孙弘阁,当年谢脁诗。
"山行落日下绝壁,西望千山万山赤。树枝有鸟乱鸣时,