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碧城三首

近现代 / 叶集之

荔枝卢橘沾恩幸,鸾鹊天书湿紫泥。"
汉之美者曰鲂。吾虽饥不食其鲂,恐污吾之饥肠。"
"平地见天涯,登高天更远。功名及所望,岐路又满眼。
"青骢聚送谪仙人,南国荣亲不及君。椰子味从今日近,
"西湖清宴不知回,一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角,
"玉钩斜傍画檐生,云匣初开一寸明。
二十年前镇蜀地。一朝冥漠归下泉,功业声名两憔悴。
凭师莫断松间路,秋月圆时弟子来。"
帆落啼猿峡,樽开画鹢舟。急弦肠对断,翦蜡泪争流。
他年来此定,异日愿相容。且喜今归去,人间事更慵。"
"五云深处有真仙,岁月催多却少年。入郭不知今世事,
功名犹自滞吴钩。雕边认箭寒云重,马上听笳塞草愁。


碧城三首拼音解释:

li zhi lu ju zhan en xing .luan que tian shu shi zi ni ..
han zhi mei zhe yue fang .wu sui ji bu shi qi fang .kong wu wu zhi ji chang ..
.ping di jian tian ya .deng gao tian geng yuan .gong ming ji suo wang .qi lu you man yan .
.qing cong ju song zhe xian ren .nan guo rong qin bu ji jun .ye zi wei cong jin ri jin .
.xi hu qing yan bu zhi hui .yi qu li ge jiu yi bei .cheng dai xi yang wen gu jiao .
.yu gou xie bang hua yan sheng .yun xia chu kai yi cun ming .
er shi nian qian zhen shu di .yi chao ming mo gui xia quan .gong ye sheng ming liang qiao cui .
ping shi mo duan song jian lu .qiu yue yuan shi di zi lai ..
fan luo ti yuan xia .zun kai hua yi zhou .ji xian chang dui duan .jian la lei zheng liu .
ta nian lai ci ding .yi ri yuan xiang rong .qie xi jin gui qu .ren jian shi geng yong ..
.wu yun shen chu you zhen xian .sui yue cui duo que shao nian .ru guo bu zhi jin shi shi .
gong ming you zi zhi wu gou .diao bian ren jian han yun zhong .ma shang ting jia sai cao chou .

译文及注释

译文
  项脊轩,是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方,可以容纳一个人居住。这座百年老屋,(屋顶墙上的)泥土从上边漏下(xia)来,积聚的流水一直往下流淌;我每次(ci)动书桌,环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北,不能被阳光照到,白天过了中午(屋内(nei))就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄悄的,小鸟不时飞下来啄食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风(feng)吹过影子摇动,可爱极了。
破帽遮脸穿过热闹的集市,像用漏船载酒驶于水中一样危险。
不管是与非,还是成与败(古今英雄的功成名就),到现在都(du)是一场空,都已经随着岁月的流逝消逝了。
在千里的行途中悲凉失意,寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱被,任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
九月九日重阳佳节,我勉强登上高处远眺,然而在这战乱的行军途中,没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安,那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
秋浦的山(shan)川就如剡县一样优美,而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归;我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
虽说是百花凋落,暮春时节的西湖依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮,时而飞旋,舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然自得,整日轻拂着湖水。
  秋天的季节,夜凉如水。一条银河横在天空,团团秋云让银河若隐若现。天上和人间一样,秋天的银河也变凉了,时有凉风吹过。织女从云雾中走出,她心情舒畅,微笑着一直走到明月的方向。
逆着流水去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
帝尧不告诉舜父,二妃如何与舜成亲?
哦,那个顽劣的浑小子啊,不愿意同我友好交往。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆,落花纷纷飞去。见此美景,骚人踟蹰,愁肠空断。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样,自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
太阳落山室内昏暗,点燃荆柴把烛代替。
月亮出山了,群山一片皎洁(jie)如玉,夜静了,连古松也停止了啸吟。
这年的时光什么时候才能了结,往事知道有多少!昨夜小楼上又吹来了春风,在这皓月当空的夜晚,怎承受得了回忆故国的伤痛。

注释
⑤清浅:林逋《山园小梅》:“疏影横斜水清浅”。
⑥青绫(líng)被:青色薄布缝制的被子。
规: 计划,打算。(词类活用)
6 、瞠目:瞪眼。
17.裨益:补益。
⑶黄祖:刘表部将,任江夏(今武汉武昌)太守。斗筲人:谓小人。
(41)载:行事。
⑹杖藜 :拄着藜杖。杜甫《漫兴九首》其五:“杖藜徐步立芳洲。”藜:一种草本植物,这里指藜木拐杖。
②弹剑作歌奏苦声:战国时代,冯谖投齐国贵族孟尝君门下为门客,但不受孟尝君的重视,便三番弹剑作歌,抱怨自己得到的待遇太低。曳裾王门:语出《汉书·邹阳传》中的“饰固陋。

赏析

  这两句的意象以“众星拱月”式并置,前句中心词“鸟”是中心意象,加上“飞”字形成一个复合意象,强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景,群鸟儿在空山中婉转鸣啼,有一种格外的逸趣,而眼前,众鸟高飞,离人越来越远,“高”字起到一个拓展空间的作用,抬头仰望,空阔的蓝天上,鸟儿在远走高飞,直至看不见。一个“尽”字,增强了此句的表现力度,表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词,与“去”复合,默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云,原本就只是“孤云”无伴,偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态,突出了离去的过程,让读者在品味孤云离去的状态时,感知诗人内心的不忍和无奈。
  此诗不落一般送别诗之窠臼。它没有直接写惜别之情和直言对胜利的祝愿。而只就此地与彼地情景略加夸张与想象,叙述自然,比兴得体,颇能壮僚友之行色,惜别与祝捷之意也就见于言外,在送别诗中堪称独具一格了。
  第三小段由“弱质(ruo zhi)无以托”至结尾句“生死将奈向”六句,叙说老父死后,贫女弱质,孤苦无依,老父的尸体运到村里,也无力安葬。只好捶胸痛哭,呼天抢地,悲痛自己是个女儿,不如男子,虽然活在世上,却没有什么用,就连自己是生是死,也不知如何了结。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风(chen feng)》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以(shi yi)此诗为本改写的。
  在这首诗中,作者以具体形象的语言,描写出隐者的生活,写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔,很像一篇高士传,所写的还是理想中的人物。
  既然渔夫可以一而(yi er)再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  海瑞是中国历史上著名的清官和好官。他一生最大的特点,就是清廉正直,节俭朴素,言行一致,关心人民疾苦,不屈不挠地和贪官污吏、大地主恶霸进行斗争,连皇帝也不例外。在地方官任上,他拒绝向上司行贿、取消知县的额外收入,改革赋役,清丈田地,勒令大地主退还侵占的民田,兴修水利,昭雪冤狱。在吏部右侍郎(中央人事部门副长官)和右都御史任上,下令取缔南京各衙门无偿要求市民供应物资的陋规,建议恢复贪赃满八十贯(千)处绞刑的法律,等等,为百姓做了一些好事,博得当时广大人民的歌颂和支持。他打击豪强的故事,直到现代还在民间广泛流传。
  在表现方法上,古乐府多叙事,《《田家行》王建 古诗》则选取农家生活的两个断面,一是麦、茧丰收,一是粮、绢大部输官,把这两个断面加以对比。这对揭示农家苦这一主题,发挥了重要作用。
  然而,封建压迫可以强制人处于他本来不愿意处的地位,可以使软弱的抗争归于失败,但不可能消除已经觉悟到现实环境不合理的人的更加强烈的反叛。没有爱情的“金玉良姻”,无法消除贾宝玉心灵上的巨大创痛、使他忘却精神上的真正伴侣,也无法调和他与薛宝钗之间两种思想性格的本质冲突。“纵然是齐眉举案,到底意难平。”结果终至于贾宝玉万念俱灰,弃家为僧;薛宝钗空闺独守,抱恨终身。所谓“金玉良姻”,实际是“金玉成空”!作品中表现了曹雪芹的思想倾向和他对封建传统观念大胆的、深刻的批判精神。
  近看巨大的瀑布,砯崖转石,跳珠倒溅,令人有“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”之感,却又不能窥见其“出处”。惟有从远处望去,“遥看瀑布挂前川”时,才知道它来自云烟缭绕的峰顶。第二句着重表现瀑布气象的高远,寓有人的凌云壮志,又含有慧眼识英雄的意味。“出处高”则取势远,暗逗后文“终归大海”之意。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  “禅寂”是佛家语,佛教徒坐禅入定,思惟寂静,所谓“一心禅寂,摄诸乱恶”(《维摩诘经》)。义公为了“习禅寂”,在空寂的山里修筑禅房,“依空林”点出禅房的背景,以便自如地转向中间两联描写禅房前景。

创作背景

  此诗大约作于唐天宝四载(公元745年),与李白的《寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作》同时,可互相参照。仇兆鳌《杜诗详注》:天宝三载三月,白自翰林放归。四载,白在齐州,公与同游历下,所云“余亦东蒙客,怜君如弟兄”。是也。

  

叶集之( 近现代 )

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简 介

叶集之 叶集之,生平不详,曾与释惠洪有唱和(《石门文字禅》卷三《次韵叶集之同秀实敦素道夫游北山会周氏书房》)。今录诗三首。

夜夜曲 / 白恩佑

频来不似军从事,只戴纱巾曳杖藜。"
沙色遥飞傍苑风。晴见树卑知岳大,晚闻车乱觉桥通。
浩渺行无极,扬帆但信风。云山过海半,乡树入舟中。 波定遥天出,沙平远岸穷。离心寄何处,目断曙霞东。
"高城满夕阳,何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮,游人道路长。
不见千金子,空馀数仞墙。杀人须显戮,谁举汉三章。"
旧社人多老,闲房树半凋。空林容病士,岁晚待相招。"
"将迎须学返抽身,合致蹉跎敢效颦。性静拟归无上士,
带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱,醉袖更拂长云开。


妾薄命 / 释宗演

避雨松枫岸,看云杨柳津。长安一杯酒,座上有归人。"
柳枝井上蟠,莲叶浦中干。锦鳞与绣羽,水陆有伤残。
花恨红腰柳妒眉,东邻墙短不曾窥。
泪续浅深绠,肠危高下弦。红颜无定所,得失在当年。"
"玄发辞家事远游,春风归雁一声愁。花开忽忆故山树,
"处俗常如病,看花亦似秋。若无时复酒,宁遣镇长愁。
数帆旗去疾,一艇箭回初。曾入相思梦,因凭附远书。"
荆芜既以薙,舟壑永无湮。相期保妙命,腾景侍帝宸。"


临江仙·自洛阳往孟津道中作 / 胡煦

踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉,坐视世界如恒沙。
君时卧掁触,劝客白玉杯。苦云年光疾,不饮将安归。
"苔色轻尘锁洞房,乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日,
"蜀相阶前柏,龙蛇捧閟宫。阴成外江畔,老向惠陵东。
对酒不能伤此别,尺书凭雁往来通。"
何人初发白,几处乱山青。远忆湘江上,渔歌对月听。"
不觉离家作老人。中岳深林秋独往,南原多草夜无邻。
拊头一别三千里,何日迎门却到家。"


赠内人 / 曾有光

"古树何人种,清阴减昔时。莓苔根半露,风雨节偏危。
白日成千古,金縢閟九龄。小臣哀绝笔,湖上泣青萍。"
闻说旧交贤且达,欲弹章甫自羞贫。"
染筠休伴泪,绕雪莫追歌。拟问阳台事,年深楚语讹。"
"拜官从秘省,署职在藩维。多故长疏索,高秋远别离。
可怜身死家犹远,汴水东流无哭声。"
"莫恃金汤忽太平,草间霜露古今情。空煳赪壤真何益,
在昔恩知忝,诸生礼秩殊。入韩非剑客,过赵受钳奴。


鹦鹉灭火 / 赵世长

游鱼自摇漾,浴鸟故浮沉。唯君清露夕,一为洒烦襟。"
"胜概殊江右,佳名逼渭川。虹收青嶂雨,鸟没夕阳天。
花前翻有泪,鬓上却无丝。从此东归去,休为坠叶期。"
待得上顶看,未拟归枕函。强步望寝斋,步步情不堪。
"相知皆是旧,每恨独游频。幸此同芳夕,宁辞倒醉身。
象床尘凝罨飒被,画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵,
早升清禁共垂名。莲峰对处朱轮贵,金榜传时玉韵成。
徙倚三层阁,摩挲七宝刀。庾郎年最少,青草妒春袍。"


楚吟 / 高塞

水如巴字绕城流。人间物象分千里,天上笙歌醉五侯。
"湘川狺狺兮俗犷且佷,利杀业偷兮吏莫之驯。
此声肠断非今日,香灺灯光奈尔何。"
"伊予生好古,吊舜苍梧间。白日坐将没,游波凝不还。
纤腰弟子知千恨,笑与扬雄作解嘲。"
"疏拙自沉昏,长安岂是村。春非闲客事,花在五侯门。
何限归心倚前閤,绿蒲红蓼练塘秋。"
"马缩寒毛鹰落膘,角弓初暖箭新调。


迎春乐·立春 / 陆宣

"万山晴雪九衢尘,何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客,
经出宣尼壁,书留晏子楹。武乡传阵法,践土主文盟。
浐曲雁飞下,秦原人葬回。丘坟与城阙,草树共尘埃。
"寥落霜空木叶稀,初行郊野思依依。秋深频忆故乡事,
暮草深岩翠,幽花坠径香。不堪垂白叟,行折御沟杨。"
月高萧寺夜,风暖庾楼春。诗酒应无暇,朝朝问旅人。"
公卿门户不知处,立马九衢春影中。"
极浦清相似,幽禽到不虚。夕阳庭际眺,槐雨滴疏疏。"


读山海经十三首·其八 / 狄归昌

旧交已变新知少,却伴渔郎把钓竿。"
山酒一卮歌一曲,汉家天子忌功臣。
晨光山影相参差。其年十月移禁仗,山下栉比罗百司。
"郊亭宴罢欲回车,满郭传唿调角初。
白杨落日悲风起,萧索寒巢鸟独奔。"
人间离别尽堪哭,何况不知何日归。"
南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏,先秋归梦涉层波。
"寒雁过原急,渚边秋色深。烟霞向海岛,风雨宿园林。


三垂冈 / 徐悱

登龙不及三千士,虚度膺门二十春。
幽阁焚香万虑凝,下帘胎息过禅僧。
月高对菊问行客,去折芳枝早晚还。"
素丝易染髭难染,墨翟当年合泣髭。"
"簇簇复亭亭,三峰卓杳冥。每思穷本末,应合记图经。
露华凝在腹,尘点误侵睛。黄雀并鸢鸟,俱怀害尔情。"
秦雁归侵月,湘猿戏褭枫。期君翼明代,未可恋山中。"
我来惆怅不自决,欲去欲住终如何。"


浣溪沙·麻叶层层苘叶光 / 区怀年

千枝灿若山霞摛。昔年光彩夺天月,昨日销熔当路岐。
镜拂铅华腻,炉藏桂烬温。终应催竹叶,先拟咏桃根。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山没,冤气疑从湘水回。
雪树交梁苑,冰河涨孟津。面邀文作友,心许德为邻。
"绿水棹云月,洞庭归路长。春桥悬酒幔,夜栅集茶樯。
"苔径萦回景渐分,翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水,
千顷水流通故墅,至今留得谢公名。"
柳暗桑秾闻布谷。"