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陌上花三首

隋代 / 方成圭

舞态翻鸲鹆,歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑,蛮语谜相唿。
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
手攀青枫树,足蹋黄芦草。惨澹老容颜,冷落秋怀抱。
唯有元夫子,闲来同一酌。把手或酣歌,展眉时笑谑。
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡,洞驱云入毒龙归。
洞户斜开扇,疏帘半上钩。紫浮萍泛泛,碧亚竹修修。
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
"闻道卢明府,闲行咏洛神。浪圆疑靥笑,波斗忆眉颦。
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。
有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
何事古今诗句里,不多说着洛阳秋。"
貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。


陌上花三首拼音解释:

wu tai fan qu yu .ge ci yan zhe gu .yi yin ti si xiao .man yu mi xiang hu .
ri chu qi guan zhi .zhen yi ru dao chang .ji ran wu ta nian .dan dui yi lu xiang .
shou pan qing feng shu .zu ta huang lu cao .can dan lao rong yan .leng luo qiu huai bao .
wei you yuan fu zi .xian lai tong yi zhuo .ba shou huo han ge .zhan mei shi xiao xue .
yong ta jin lun chai cui wei .cao yin feng qing xun hu shui .dong qu yun ru du long gui .
dong hu xie kai shan .shu lian ban shang gou .zi fu ping fan fan .bi ya zhu xiu xiu .
lian cui ning ge dai .liu xiang dong wu jin .qun fan xiu xi chi .shu xian dian qi lin .
.wen dao lu ming fu .xian xing yong luo shen .lang yuan yi ye xiao .bo dou yi mei pin .
ke lian shao zhuang ri .shi zai qiong jian shi .zhang fu lao qie bing .yan yong fu gui wei .
.yue shi yin qiu jing .han wei ji mo zi .qing han jiu xing hou .xie yue zhen qian shi .
you si fan fan zhe .fu li quan yu gui .yi dan en shi yi .xiang sui gong qiao cui ..
he shi gu jin shi ju li .bu duo shuo zhuo luo yang qiu ..
diao chan sui wei tuo .luan huang yi bu ji .li zheng jin yu gu .du bu wu deng yi .

译文及注释

译文
题诗在红叶上让它带着(zhuo)情意承受御沟的流水飘走,观赏菊花的人醉卧在歌楼上。万里长空雁影稀疏,月亮落了远山变得狭长而显清瘦,暮秋时节到处都是冷冷清清的景象。衰败的杨柳,寒秋的鸣蝉,天地间一片哀愁,这时节,有谁肯送酒来和我一起解忧?

一车的炭,一千多斤,太监差役们硬是要赶着走,老翁是百般不舍,但又无可奈何。
像冬眠的动物争相在上面安家。
一度错(cuo)接在瑶华琼枝上,在君王的池塘边(bian)结根。
士卒劳役是多么劳苦艰辛,在潼关要道筑城。
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税,明年的衣食将怎么办?
即使拥有利箭,又能把它怎么样?
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
秋日青枫江上孤帆远远飘去,白帝城边黄叶飘零古木稀疏。
  二十二日天气略微暖和,偕同几个朋友出东直门,到满井。高大的柳树夹立堤旁,肥沃的土地有些湿润,一望空旷开阔,(觉得自己)好像是逃脱笼子的天鹅。这时河(he)的冰面刚刚融(rong)化,波光才刚刚开始(shi)明亮,像鱼鳞似的浪纹一层一层,清澈得可以看(kan)到河底,光亮的样子,好像明镜新打开,清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过,美好的样子,好像刚擦过一样;娇艳光亮,(又)像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展,柔软的梢头在风中散开,麦苗破土而出,短小如兽颈上的毛,才一寸左右。游人虽然还不旺盛,(但)用泉水煮茶喝的,拿着酒杯唱歌的,身着艳装骑驴的,也时时能看到。风力虽然还很强,然而走路就汗流浃背。举凡(那些)在沙滩上晒太阳的鸟,浮到水面上戏水的鱼,都悠然自得,一切动物都透出喜悦的气息。(我这)才知道郊野之外未曾没有春天,可住在城里的人(却)不知道啊。
夕阳依(yi)傍着西山慢慢地沉没, 滔滔黄河朝着东海汹涌(yong)奔流。

注释
31.吾:我。
⒐可远观而不可亵玩焉。
(12)无道路:指因晨雾迷茫,不辨道路,随意 步行的意思。
5、几多:多少。
《燕台》句:指唐李商隐《燕台四首》。李曾作《燕台》诗四首,分题春夏秋冬,为洛阳歌妓柳枝所叹赏,手断衣带,托人致意,约李商隐偕归,后因事未果。不久,柳枝为东诸侯娶去。李商隐又有《柳枝五首》(并序)以纪其事。又李商隐《梓州罢吟寄同舍》诗云:“楚雨含情皆有托,漳滨卧病竟无憀。长吟远下燕台去,惟有衣香染未销。”此处用典,暗示昔日情人已归他人。

赏析

  这当然不意味着李益不欣赏自己的边塞之吟,也不排斥在“只将诗思入凉州”的诗句中多少含有自赏的意味。但那自赏之中分明蕴含着无可奈何的苦涩。潇洒轻松与悲慨苦涩的矛盾统一,正是这首诗的一个突出特点,也是它耐人寻味的重要原因。
  《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中,有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时,柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪,那种悲天悯人伤感,都已被岁月磨蚀。永州的山水,永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华(bai hua)鉴寒水,怡我适野情”的心境,才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐?”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖,而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议,甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”,活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
  此首写景送别诗,可分为两部分,前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿,分外妖娆;后四句写送别王宁,依依惜别,无限深情。诗题揭示了全诗内容:有少室山,有雪,有晴,有送,有朋友王宁,各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致,侧重于山峰晴雪景象的描绘,给人以美的享受。以清词丽句,素描淡抹,以及送别双方的行动,画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图,侧面供托出“少室雪晴”之美,透露出主客惜别之情,表现了诗人与王宁之间的深厚友谊。
  黄墨谷认为:不能忽视这首小诗,正如黄山谷论诗所说“孙吴之兵,棘端可以破辙”。她只用28个字,却把当时临安行都,朝野人士卑怯自私的情形,描绘得淋漓尽致。这时,词人也没有饶恕自己的苟活苟安,竟以为无颜对严光的盛德,所以“特地通宵过钓台”,既生动又深刻地表达愧怒之心。孔子云:“知耻近乎勇。”清照这种知耻之心,和当时那些出卖民族、出卖人民的无耻之徒相比,确是可敬得多了。(《重辑李清照集·李清照评论》)
  第五章至第八章,是诗的第二部分,进一步说明什么是应当做的,什么是不应当做的,作者特别在对待臣民的礼节态度,出言的谨慎不苟这两点上不惜翻来覆去诉说,这实际上也是第二章求贤、立德两大要务的进一步体现。后来孔子所谓的“仁恕”之心,以及传统格言的“敏于事而慎于言”的道理,已经在此得到了相当充分的阐发,从这一点上说,卫武公可称得上是一个伦理家、哲学家。在具体的修辞上,作者在纯粹的说理句中,不时注意插入形象性的语句,使文气不致过于板滞,可渭深有匠心。如第五章的“白圭之玷,尚可磨也”,是对比中的形象,第六章的“莫扪朕舌,言不可逝矣”,是动作中的形象,第七章的“相在尔室,尚不愧于屋漏”与第八章的“投我以桃,报之以李”,是比喻中的形象,而“彼童而角,实虹小子”以无角公羊自夸有角的巧喻刺平王之昏聩,尤为神来之笔,清马瑞辰《毛诗传笺通释》以之与《小雅·宾之初筵》“由醉之言,俾出童羖”句相提并论,说此诗“是无角者而言其有角”,《宾之初筵》是“有角者而欲其无角”,“二者相参,足见诗人寓言之妙”。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  最后一章是大夫美诸侯之辞。前两句“泛泛柏舟,绋纚维之”,以大缆绳系住杨木船起兴,并让人联想到诸侯和天子之间的关系是依赖相互间的利益紧紧维系在一起的,诸侯为天子殿国安邦,天子则给诸侯以丰厚的奖赏。“乐只君子,天子葵之;乐只君子,福禄膍之”;是其所创功勋的自然结果。“优哉游哉,亦是戾矣”,两句对诸侯安居优游之态充满艳羡。
  这是一首酬赠诗,这类题材在“大历十才子”集中比比皆是,但多数思想平庸,艺术才力贫乏,缺少真情实感,这首诗却能独辟蹊径,通过送北归的感伤写出“旧国残垒”、“寒禽衰草”的乱后荒败之景,由送别的感伤推及时代的感伤、民族的感伤。
  从中原的文化观念看,穿着毛茸茸的狐皮袍子在城镇附近的原野上打猎,似乎简直是粗野的儿戏,而在营州,这些却是日常生活,反映了地方风尚。生活在这里的汉、胡各族少年,自幼熏陶于牧猎骑射之风,养就了好酒豪饮的习惯,练成了驭马驰骋的本领。即使是边塞城镇的少年,也浸沉于这样的习尚,培育了这样的性情,不禁要在城镇附近就犷放地打起猎来。诗人正是抓住了这似属儿戏的城下打猎活动的特殊现象,看到了边塞少年神往原野的天真可爱的心灵,粗犷豪放的性情,勇敢崇武的精神,感到新鲜,令人兴奋,十分欣赏。诗中少年形象生动鲜明。“狐裘蒙茸”,见其可爱之态:“千钟不醉”,见其豪放之性:“十岁骑马”,见其勇悍之状。这一切又都展示了典型的边塞生活。
  尾联则以写景作结。“渔人相见不相问,长笛一声归岛门”两句,暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解,但是尚有渔父与之对话,而自己竟然连屈原都不如,一种世无知音的悲愤溢于言表,令人感慨万千。
  《赤壁赋》分前后两篇,珠联璧合,浑然一体。文章通过同—地点(赤壁),同一方式(月夜泛舟饮酒),同—题材(大江高山清风明月),反映了不同的时令季节,描绘了不同的大自然景色,抒发了不同的情趣,表达了不同的主题。字字如画,句句似诗,诗画合一,情景交融,真是同工异曲,各有千秋。
  诗共十二句。开头四句,紧扣“不遇”题旨,连用四个“不”字,反复叙写自己困顿失意的情形。北阙,指朝廷。首句是说自己,向朝廷上书,陈述自己的政见,表达用世的要求,但没有得到任何答复。次句化用汉代杨恽《拊缶歌》:“田彼南山,芜秽不治。种一顷豆,落而为萁”的句子,意思是说自己退隐躬耕,因为天时不顺,没有获得好收成,衣食无着。第三句反用晋伏滔参加孝武帝召集的百人高会,受到孝武帝垂青的故事(《世说新语·宠礼》),借指自己不能挂名朝籍的不幸遭遇。五侯,用汉成帝同日封其舅王谭等五人为侯的典故(《汉书·元后传》),此处(chu)泛指权贵。第四句意思是:阿谀奉承权贵,可以获得利禄,但自己的性格刚正不阿,不愿这样做,只能沉沦困顿。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选(shao xuan)这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技(shi ji)艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。
  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
  看远处的山往往是模糊的,但《画》王维 古诗上的山色却很清楚,在近处听流水,应当听到水声,但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花,随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花,不管在什么季节,它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟,它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟,即使你走近了,它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律,其实正是暗中设谜,写出了《画》王维 古诗的特点。
  起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗;碧文圆顶,指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐,在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公,大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。

创作背景

  《毛诗序》曰:“《羔裘》,大夫以道去其君也。国小而迫,君不用道,好洁其衣服,逍遥游燕,而不能自强于政治,故作是诗也。”验之于诗,庶几可信。桧国为西周初期周武王封置的礹姓侯爵小国,在今河南省密县东北,为高辛氏火正祝融之后,历经唐尧虞舜至夏商周,文化底蕴丰厚,但高贵的出身,枕在头下的深厚文化积淀,最终没有挽救其衰亡的命运。由于统治者骄奢淫逸,国势日渐衰微,平王东迁后不久,即被郑武公所灭。

  

方成圭( 隋代 )

收录诗词 (3852)
简 介

方成圭 (1785—1850)清浙江瑞安人,字国宪,号雪斋。嘉庆二十三年举人,官海宁州学正,升宁波府教授。精研小学,尤勤于校雠,官俸所入,购藏书数万卷。有《集韵考正》、《字鉴校注》、《韩集笺正》、《宝研斋诗钞》等。

题春江渔父图 / 何殿春

"石拥百泉合,云破千峰开。平生烟霞侣,此地重裴回。
预怕为蚕病,先忧作麦伤。惠应施浃洽,政岂假揄扬。
遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。
经雨篱落坏,入秋田地荒。竹垂哀折节,莲败惜空房。
文场供秀句,乐府待新词。天意君须会,人间要好诗。"
不似杜康神用速,十分一盏便开眉。"
顾我沉忧士,骑他老病骢。静街乘旷荡,初日接曈昽。
故人到门门暂开。回头下马一相顾,尘土满衣何处来。


舟中夜起 / 陈必荣

朝来始向花前觉,度却醒时一夜愁。"
欲别能无酒,相留亦有花。南迁更何处,此地已天涯。"
我闻浮屠教,中有解脱门。置心为止水,视身如浮云。
松雨飘藤帽,江风透葛衣。柳堤行不厌,沙软絮霏霏。"
自言有奇中,裴相未相时。读书灵山寺,住处接园篱。
"三乡过日君年几,今日君年五十馀。
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。
平生已不浅,是日重殷勤。问从何处来,及此江亭春。


中秋月二首·其二 / 邹应博

"泉喷声如玉,潭澄色似空。练垂青嶂上,珠泻绿盆中。
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"
瞥然飞下人不知,搅碎荒城魅狐窟。
"我知世无幻,了无干世意。世知我无堪,亦无责我事。
琴诗酒里到家乡。荣先生老何妨乐,楚接舆歌未必狂。
坐有湖山趣,行无风浪忧。食宁妨解缆,寝不废乘流。
一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。


杂诗十二首·其二 / 王明清

忆我少小日,易为兴所牵。见酒无时节,未饮已欣然。
主人会良媒,置酒满玉壶。四座且勿饮,听我歌两途。
江湖我方往,朝廷君不出。蕙带与华簪,相逢是何日。"
争知司马夫人妒,移到庭前便不开。"
蔡邕念文姬,于公叹缇萦。敢求得汝力,但未忘父情。"
君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。
天遣百鸟哺雏,不遣哺凤凰。巨蟒寿千岁,
斫筤天虽暖,穿区冻未融。鞭牛县门外,争土盖蚕丛。


凤栖梧·甲辰七夕 / 吴子玉

樽前百事皆依旧,点检惟无薛秀才。"
我闻望江县,麹令抚茕嫠。在官有仁政,名不闻京师。
玄冥气力薄,草木冬犹绿。谁肯湓浦头,回眼看修竹。
荆州又非远,驿路半月程。汉水照天碧,楚山插云青。
花阴莎草长,藉莎闲自酌。坐看莺斗枝,轻花满尊杓。
"庭前尽日立到夜,灯下有时坐彻明。
若称白家鹦鹉鸟,笼中兼合解吟诗。"
争及湖亭今日会,嘲花咏水赠蛾眉。"


烛影摇红·越上霖雨应祷 / 吴梦旭

一旦树摧倒,独立暂飘飖.疾风从东起,吹折不终朝。
"书报微之晦叔知,欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我,
的的当歌扇,娟娟透舞衣。殷勤入怀什,恳款堕云圻。
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
"使君一朝去,遗爱在人口。惠化境内春,才名天下首。
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日,楼阁葱茏半出烟。
罗绮驱论队,金银用断车。眼前何所苦,唯苦日西斜。
为君歌往事,岂敢辞劳虑。莫怪言语狂,须知酬答遽。


杂诗二首 / 柳直

一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"
"我本江湖上,悠悠任运身。朝随卖药客,暮伴钓鱼人。
流岁行将晚,浮荣得几多。林泉应问我,不住意如何。"
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首,黄茅瘴色换朱颜。
"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。
水榭风来远,松廊雨过初。褰帘放巢燕,投食施池鱼。
"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽,拾遗风采近都无。


我行其野 / 林周茶

"高墉行马接通湖,巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札,
一会不易得,馀事何足云。明旦又分手,今夕且欢忻。"
"州城迥绕拂云堆,镜水稽山满眼来。四面常时对屏障,
雨露施恩广,梯航会葬遥。号弓那独切,曾感昔年招。
晨起对炉香,道经寻两卷。晚坐拂琴尘,秋思弹一遍。
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗,鄱阳坑里休封银。
"江上何人夜吹笛,声声似忆故园春。
第宅非吾庐,逆旅暂留止。子孙非我有,委蜕而已矣。


/ 杨邦基

朝饭山下寺,暮醉湖中岛。何必归故乡,兹焉可终老。"
还乡无他计,罢郡有馀资。进不慕富贵,退未忧寒饥。
"忆昔凤翔城,龆年是事荣。理家烦伯舅,相宅尽吾兄。
"秋来转觉此身衰,晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白,
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。
竹瓦风频裂,茅檐雨渐疏。平生沧海意,此去怯为鱼。"
驿骑来千里,天书下九衢。因教罢飞檄,便许到皇都。
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。


南歌子·疏雨池塘见 / 赵嘏

有如蚕造茧,又似花生子。子结花暗凋,茧成蚕老死。
溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。
椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
郡树花如雪,军厨酒似油。时时大开口,自笑忆忠州。"
初似饮醇醪,又如蛰者苏。外融百骸畅,中适一念无。
欲感人心致太平。感人在近不在远,太平由实非由声。
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"