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和郭主簿·其一

五代 / 李琳

疏我非常性,端峭尔孤立。往还纵云久,贫蹇岂自习。
蟢子到头无信处,凡经几度上人衣。
"迟日新妆游冶娘,盈盈彩艇白莲塘。
"曲径绕丛林,钟声杂梵音。松风吹定衲,萝月照禅心。
多病无由酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"
还有少年春气味,时时暂到梦中来。"
"仗顺继皇业,并吞势由己。天命屈雄图,谁歌大风起。
请看今日酬恩德,何似当年为爱鹅。"
岛外归云迥,林间坠叶黄。数宵千里梦,时见旧书堂。"
"利剑太坚操,何妨拔一毛。冤深陆机雾,愤积伍员涛。
绿茎扶萼正,翠菂满房圆。淡晕还殊众,繁英得自然。
"吴越千年奈怨何,两宫清吹作樵歌。姑苏一败云无色,
莫教迁客孀妻听,嗟叹悲啼eW杀君。"


和郭主簿·其一拼音解释:

shu wo fei chang xing .duan qiao er gu li .wang huan zong yun jiu .pin jian qi zi xi .
xi zi dao tou wu xin chu .fan jing ji du shang ren yi .
.chi ri xin zhuang you ye niang .ying ying cai ting bai lian tang .
.qu jing rao cong lin .zhong sheng za fan yin .song feng chui ding na .luo yue zhao chan xin .
duo bing wu you chou yi gu .yan ling qian qi qu pian pian ..
huan you shao nian chun qi wei .shi shi zan dao meng zhong lai ..
.zhang shun ji huang ye .bing tun shi you ji .tian ming qu xiong tu .shui ge da feng qi .
qing kan jin ri chou en de .he si dang nian wei ai e ..
dao wai gui yun jiong .lin jian zhui ye huang .shu xiao qian li meng .shi jian jiu shu tang ..
.li jian tai jian cao .he fang ba yi mao .yuan shen lu ji wu .fen ji wu yuan tao .
lv jing fu e zheng .cui di man fang yuan .dan yun huan shu zhong .fan ying de zi ran .
.wu yue qian nian nai yuan he .liang gong qing chui zuo qiao ge .gu su yi bai yun wu se .
mo jiao qian ke shuang qi ting .jie tan bei ti eWsha jun ..

译文及注释

译文
  在京都作官时间已长久,没有高明的谋略(lue)去辅佐君王(wang)。只在河旁称赞鱼肥味美,要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如(ru)愿,要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸,要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去,与世间的杂务长期分离。
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!
在草木阴阴的映照下,弯曲的小溪显得格外(wai)碧绿,一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
  吴国(guo)(guo)国王夫差便告诉各位大夫说:“我还对齐国有大的企图,我就同意越国的求和,你等不要违背我的意愿。如果越国已经改过,我(对它)还有什么要求呢?如果它不悔改,(等我从齐国)回(hui)来,我挥师讨伐它。”申胥劝道:“不能同意求和啊。越国不是诚心和吴国和好,也不是害怕我们的军队的强大。(他们的)大夫文种有勇有谋,(他)将把(我们)吴国在股掌之上玩得团团转,来实现他的愿望。他本来就知道君王您喜欢逞威斗胜,所以说婉转驯服地言辞,来纵容国王您的心志,使您沉浸在征服中原各国的快乐中,来让你自己伤害自己。使我们的军队困顿疲惫,民众流离失所,而日益憔悴,然后他们安全地收拾我们的残局。而越王信用好爱惜民众,四方百姓都归顺他,年年谷物按时节成熟,日子过得蒸蒸日上。在我们还能够(跟他们)打仗的时候,是小蛇的时候不摧毁它,成为大蛇将怎么办?”吴王说:“大夫你干嘛长越国的威风,越国能够足以成为大患吗?如果没有越国,那我春秋演习向谁炫耀我的军队啊?”便同意了越国的求和。
羊祜碑如今依然巍峨矗立,读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
两条英雄(xiong)好汉在此处激烈战争,一决雌雄。顿时间,赤壁的江面上楼船遮天盖地。
我回报天帝说:路途漫长啊,又叹日暮时不早。学做诗,枉有妙句人称道。长空九万里,大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息,将我这一叶轻舟,直送往蓬莱三岛去。
  在宜州看到梅花开放,知道春天即将来临。夜尽时,迟迟闻不到梅花的香味,以为梅花还没有开放;早晨起来,才发现在面南的枝条上已开满了梅花,真是没有想到。女子在镜台前化妆,引起了梅花的羡妒,就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象,便希望畅怀酣饮;现在就不同了,自从被贬离开汴京,十年来,那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
驾驭云气入空中,横来直去如闪电,升天入地遍寻天堂地府,都毫无结果。
西园夜里宴饮,乐工们吹奏起胡笳。缤纷高挂的华灯遮掩了月色,飞驰的车盖碰损了繁花。花园尚未凋残,游子却渐生霜发,重来旧地事事感慨吁嗟。暮霭里一面酒旗斜挂。空倚楼纵目远眺,时而看见栖树归鸦。见此情景,我油然而生归隐之心,神思已暗自随着流水奔到天涯。
人们的好恶本来不相同,只是这邦小人更加怪异。
在秋夜里烛光映照着画屏,手拿着小罗扇扑打萤火虫。
喇叭和唢呐,吹的曲子虽短,声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻,全凭借你抬高名誉地位。
谁能料到妇女反而更有力气,顶着长竿犹自嫌轻,还要在上面顶个木山,叫人在山上翻滚歌舞。

注释
④枚乘:西汉辞赋家,古淮阴人。因在七国叛乱前后两次上谏吴王而显名。
13.公:相当于“先生”,古代对人的客气称谓。
27.好取:愿将。
⑷品流:等级,类别。
⑩从:从而。饵:糕饼之类的食品。对交:对着朋友。探:拿取。“交入”两句:这两句是说孤儿见父亲空手回家,哭喊着要妈妈抱。索,求。空舍:是说房子里一无所有。行复尔耳:又将如此。尔,如此。弃置:抛开,丢开。
木末芙蓉花:即指辛夷。辛夷,落叶乔木。其花初出时尖如笔椎,故又称木笔,因其初春开花,又名应春花。花有紫白二色,大如莲花。白色者名玉兰。紫者六瓣,瓣短阔,其色与形似莲花,莲花亦称芙蓉。辛夷花开在枝头,故以“木末芙蓉花”借指。木末:树梢,枝头。芙蓉花:此指辛夷花,因芙蓉花与辛夷花形相似,花色相近。
④判:同“拚”。此处甘愿之意。周邦彦《解连环》:“拚今生对花对酒,为伊泪落。”

赏析

  第一个把花与女性相比的天才,无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是(huan shi)将花拟人,但已不是简单地重复,而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受,升华到对女性柔美个性形象的精神把握,即形、神、情三者并举,爱得有个性,有情睐,包涵了更广更深的美学意义。
  尾联则是对颈联内容的一种补充,颈联提出了具体要求,尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”,是“还,仍然”的意思,在这里,这个字用的恰到好处,世人都以为学识毫无作用,可诗人诗风在这个“犹”字上一转,立刻体现出一种警示的语气,他要提醒世人,他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定,对实现目标充满信心,用呼告的语气告诫人们不要荒废学问,因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言,多询时务,每读书史,多求道理”。古之人,不言文学则罢,言文学则必要把“道”摆在首位,体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态,也可说是价值观和思维方式,已凝冻在诗歌里,难以剔除,成为表达上必有的一种“程式”。反之,缺失了倒觉得极不舒服,便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷,心不在焉,用来作点缀,装饰,也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分(bu fen)优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  第二句也是纯景物的静态描写。路旁,树枝上的桃花、李花已经落了,但树叶还没有长得茂密,展示出农村自然、朴素的风貌。
  这首诗没有描绘具体的山(shan)川景物,而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静,诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人,他不问世事,视山间为乐土。不刻意探幽寻胜,而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句,引入人的活动,带来生活气息,诗人的形象也更为可亲。
  引文至此,已基本体现了该文的巨大价值——其可证实内容已足为世人提供一个道德败坏的掌权者的标本;而其不可证实部分,则给研究者指出了用力的方向。
结构分析  全诗层次井然,首尾照应,承转圆熟,结构严谨。“未休兵”则“断人行”,望月则“忆舍弟”,“无家”则“寄书不达”,人“分散”则“死生”不明,一句一转,一气呵成。
  这首诗写的是除夜的寒冷,读来却给人以春天的喜悦和暖意,诗中用象征的手法,表现了诗人不畏任何艰难困苦,蔑视严酷的恶劣气候,满怀信心地和恶劣环境进行斗争的乐观精神。诗的语言浅显,而寓意深刻。因此这首小诗有它的象征性,也含有一定的哲理,诗人以平白轻松的语气,抒发激越豪情,显示了诗人铮铮骨气与刚毅果敢的上进精神。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写(suo xie)是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  第十首诗,李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光:嘉木成林,满山葱翠,白鹭横飞,白猿长鸣。但末二句笔锋陡转,劝诫人们不可去观赏这里的山光水色,因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
  在唐人赠别诗篇中,那些凄清缠绵、低徊留连的作品,固然感人至深,但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作,却又以它的真诚情谊,坚强信念,为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
  第二章共八句,写归(xie gui)途中的困苦。诗人经过寥廓的太谷关,山上的树木郁郁苍苍。接上章可知诗人弃舟登岸,走入山谷。不巧“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,连降大雨,道路泥泞不堪,积水纵横流淌,行路和“泛舟”同样困难。这里路途难行,也隐喻处境危险。下文“中途绝无轨”和上文“欲济川无梁”一样,还是无路可走,这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多么深重。水上有洪涛,山谷遇大雨,只好改道登上山坡,然而长长的斜坡直入云天,前面的路程辽远而又高峻。恰在此时马又得了玄黄的病。困难加剧,矛盾激化,东行归藩的路途竟然如此充满险阻,有如唐诗人李白《行路难三首》说的那样:“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”,隐约说明了曹植人生的道路多么坎坷不平。
  这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法,第一段用“名、霆、惊”韵,第三段用“须、枯、胡”韵,中间一段却三换其韵,首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵,中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段,句子安排匀称,而韵律却参差有变。
  三、四句承上而来,抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所;夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧,徒添知己之思;芳草连天,益增离别之恨。离思是无形的,把它寄寓在路远山长的景物中,便显得丰满、具体,情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者,引发出丰富的联想来,思致活泼,宛转关情。
  这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当,取舍适宜,重点放在欢宴卜,切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔,气势雄浑,写美酒沁人心脾,用“熏”点出香味醇正浓厚,弥漫不散;写松涛阵阵,用“韵野弦”,形容纯乎天籁,美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处,而且充满浩大的气势,这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔,描写“垂叶”、“落花”的动态之美,写得逼真细腻,情趣盎然,自有其可取之处。尾联,诗人的目光定格在云雾中的山峦上,迷蒙而又含蓄,仿佛此次欢宴并没有结束,也不会结束,意味深长。
  首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时,思绪还停留在刚刚消逝的梦境中,仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中,看到孤灯荧荧,明灭不定,更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”,正点题内“晓”字,并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面,固然和诗人的喜作绮语有关,但在这里,似有暗示梦境的内容性质的意味,且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间,着一“伴”字,不仅透露出旅宿者的孤孑无伴,而且将夜梦时间无形中延长了,使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
  中间六句是第二段,写眼前月圆的实景。“三五二八夜,千里与君同”,笔锋一转,由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”,农历十五、十六两日,古人以月小十五,月大十六为望日,月最圆。读至此,方使人悟到以上六句所写是追叙,其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱,恐难以照远,不能和远方的“情人”共赏,而今正是月圆光满之时,正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思,为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”,承上继续写眼前景,并交待时间。“衡”,玉衡,此指北斗星,“汉”,天汉,即银河。北斗星转换了方向,银河众星也逐渐稀疏,表示夜已很深,交待赏月已久。“徘徊帷户中”,笔锋又转到玩月,写月(xie yue)光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法,把月光的移动比作人的徘徊,富于感情色彩,也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句,转写月光照射下的官廨中残花败叶景象,并由花叶的过早为风露所摧残凋零,转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露,别叶早辞风”,对仗工整,平仄协调,可谓律诗佳联。
  因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝,不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得,而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态,一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来,所以更显得自然浑成,情境妙合。“几时”、“得及”,突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼,又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

李琳( 五代 )

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简 介

李琳 宋信州人。十五世同居。太宗淳化间诏旌其门。

秋日登扬州西灵塔 / 洪传经

"岂独爱民兼爱客,不唯能饮又能文。
"出入门阑久,儿童亦有情。不忘将姓字,常说向公卿。
"路行三蜀尽,身及一阳生。赖有残灯火,相依坐到明。
寂寥孤隧头,草绿棠梨春。
"莎地阴森古莲叶,游龟暗老青苔甲。
表祥近自远,垂化聚还分。宁作无依者,空传陶令文。"
"南行随越僧,别业几池菱。两鬓已垂白,五湖归挂罾。
花张锦织,王母初自昆仑来,茅盈王方平在侧。


董娇饶 / 褚珵

"忆昔我祖神仙主,玄元皇帝周柱史。曾师轩黄友尧汤,
"一年只有今宵月,尽上江楼独病眠。
绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。
明日放归归去后,世间应不要春风。"
笙引簧频暖,筝催柱数移。乐童翻怨调,才子与妍词。
"片云初出岫,孤迥色难亲。盖小辞山近,根轻触石新。
"炎凉迁次速如飞,又脱生衣着熟衣。绕壁暗蛩无限思,
江雪沾新草,秦园发故条。心知禅定处,石室对芭蕉。"


木兰花·燕鸿过后莺归去 / 达瑛

"我家蜀地身离久,忽见胡山似剑门。
"羸骖驱野岸,山远路盘盘。清露月华晓,碧江星影寒。
几度篝帘相对处,无边诗思到吟坛。"
流霞浅酌谁同醉,今夜笙歌第几重。"
"小侄名阿宜,未得三尺长。头圆筋骨紧,两眼明且光。
海戍通盐灶,山村带蜜房。欲知苏小小,君试到钱塘。"
去后还知今日非。树拥秣陵千嶂合,云开萧寺一僧归。
随意往还君莫怪,坐禅僧去饮徒来。"


相思 / 王工部

上堂已了各西东,惭愧阇黎饭后钟。
珪璋分辨状,沙砾共怀柔。愿赴朝宗日,萦回入御沟。"
地嫌梁苑旧池台。日晖红旆分如电,人拥青门动若雷。
吏民莫见参军面,水宿风餐鬓发焦。"
"风光引步酒开颜,送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出,
花船棹入女湖春。宣城独咏窗中岫,柳恽单题汀上苹.
"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。
"千重山崦里,楼阁影参差。未暇寻僧院,先看置寺碑。


渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首 / 赵良器

"军城夜禁乐,饮酒每题诗。坐稳吟难尽,寒多醉较迟。
卷中笔落星汉摇,洞里丹灵鬼神泣。嗟余流浪心最狂,
遍问交亲为老计,多言宜静不宜忙。
回首九仙门,皇家在玉壶。惭非海人别,泪下不成珠。"
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
渐入梁园问水程。霁日满江寒浪静,春风绕郭白苹生。
怅望送春杯,殷勤扫花帚。谁为驻东流,年年长在手。"
白屋藜床还共入,山妻老大不羞人。"


商颂·殷武 / 戈涢

野客登临惯,山房幽寂同。寒炉树根火,夏牖竹稍风。
"巷底萧萧绝市尘,供愁疏雨打黄昏。
"长年乐道远尘氛,静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月,
若待春深始同赏,莺残花落却堪愁。"
羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。
"月临峰顶坛,气爽觉天宽。身去银河近,衣沾玉露寒。
"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,
"安康虽好郡,刺史是憨翁。买酒终朝饮,吟诗一室空。


唐多令·惜别 / 冯翼

折干不灭风霆痕。相重古殿倚岩腹,别引新径萦云根。
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望,瑶华池头几惆怅。
长忆山阴旧会时,王家兄弟尽相随。
"幽栖一亩宫,清峭似山峰。邻里不通径,俸钱唯买松。
坐见三生事,宗传一衲来。已知无法说,心向定中灰。
灵通指下砖甓化,瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣,
头风初定后,眼暗欲明时。浅把三分酒,闲题数句诗。
只谓一苍翠,不知犹数重。晚来云映处,更见两三峰。


梦李白二首·其二 / 林俛

"龙韬能致虎符分,万里霜台压瘴云。
花影深沈遮不住,度帏穿幕又残更。"
棋罢嫌无敌,诗成愧在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"
浮萍着岸风吹歇,水面无尘晚更清。"
翩翩一路岚阴晚,却入青葱宿旧枝。"
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶,临书近腊砚生冰。
"玉烟生窗午轻凝,晨华左耀鲜相凌。人言天孙机上亲手迹,


岁暮 / 杨介

返潮千涧落,啼鸟半空闻。皆是登临处,归航酒半醺。"
墙蒿藏宿鸟,池月上钩鱼。徒引相思泪,涓涓东逝馀。"
难追彦回赏,徒起兴公叹。一夕如再升,含毫星斗烂。"
住觉超真境,依游渡法船。化城珠百亿,灵迹冠三千。
"落落长才负不羁,中原回首益堪悲。英雄此日谁能荐,
"小门开板阁,终日是逢迎。语笑人同坐,修持意别行。
"玉烛将成岁,封人亦自歌。八方沾圣泽,异亩发嘉禾。
还往嫌诗僻,亲情怪酒颠。谋身须上计,终久是归田。


西湖杂咏·夏 / 郑余庆

"泉石磷磷声似琴,闲眠静听洗尘心。
灯白霜气冷,室虚松韵深。南阳三顾地,幸偶价千金。"
"谁人功画麒麟阁,何客新投魑魅乡。
云路迷初醒,书堂映渐难。花分梅岭色,尘减玉阶寒。
篱崩瓜豆蔓,圃坏牛羊迹。断续古祠鸦,高低远村笛。
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开,水华百里盘宫来。
日暮风吹官渡柳,白鸦飞出石头墙。(《废城》)
"茅屋住来久,山深不置门。草生垂井口,花发接篱根。