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次元明韵寄子由

魏晋 / 孙发

"鼎分天地日,先主力元微。鱼水从相得,山河遂有归。
曩闻道士语,偶见清净源。隐几阅吹叶,乘秋眺归根。
金陵劳劳送客堂,蔓草离离生道旁。古情不尽东流水,此地悲风愁白杨。我乘素舸同康乐,朗咏清川飞夜霜。昔闻牛渚吟五章,今来何谢袁家郎。苦竹寒声动秋月,独宿空帘归梦长。
"正月今欲半,陆浑花未开。出关见青草,春色正东来。
"岁中始再觏,方来又解携。才留野艇语,已忆故山栖。
日从海傍没,水向天边流。长啸倚孤剑,目极心悠悠。
临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"
轮中别有物,光外更无空。(《咏月》)
天下忠良人欲尽,始应交我作三公。"
陆贾真迂阔,终童久寂寥。送君何限意,把酒一长谣。"
浮云空冉冉,远水自悠悠。多谢开青眼,携壶共上楼。"
担书从我游,携手广川阴。云开夏郊绿,景晏青山沉。
"竹翠苔花绕槛浓,此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派,
裴回轻雪意,似惜艳阳时。不悟风花冷,翻令梅柳迟。
莫言有个濡须坞,几度曹公失志回。"
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧,莫信湘妃泪点红。
明晨挂帆席,离恨满沧波。"
秀骨象山岳,英谋合鬼神。佐汉解鸿门,生唐为后身。
匹马关塞远,孤舟江海宽。夜眠楚烟湿,晓饭湖山寒。
"鹊岩烟断玉巢欹,罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺,
聚散纷如此,悲欢岂易齐。料君残酒醒,还听子规啼。"
若欲与《木兰》及《孔雀东南飞》之作方驾者,


次元明韵寄子由拼音解释:

.ding fen tian di ri .xian zhu li yuan wei .yu shui cong xiang de .shan he sui you gui .
nang wen dao shi yu .ou jian qing jing yuan .yin ji yue chui ye .cheng qiu tiao gui gen .
jin ling lao lao song ke tang .man cao li li sheng dao pang .gu qing bu jin dong liu shui .ci di bei feng chou bai yang .wo cheng su ge tong kang le .lang yong qing chuan fei ye shuang .xi wen niu zhu yin wu zhang .jin lai he xie yuan jia lang .ku zhu han sheng dong qiu yue .du su kong lian gui meng chang .
.zheng yue jin yu ban .lu hun hua wei kai .chu guan jian qing cao .chun se zheng dong lai .
.sui zhong shi zai gou .fang lai you jie xie .cai liu ye ting yu .yi yi gu shan qi .
ri cong hai bang mei .shui xiang tian bian liu .chang xiao yi gu jian .mu ji xin you you .
lin liu xi mu jing .hua bie qi xiang qing .li zhuo bu ci zui .xi jiang chun cao sheng ..
lun zhong bie you wu .guang wai geng wu kong ...yong yue ..
tian xia zhong liang ren yu jin .shi ying jiao wo zuo san gong ..
lu jia zhen you kuo .zhong tong jiu ji liao .song jun he xian yi .ba jiu yi chang yao ..
fu yun kong ran ran .yuan shui zi you you .duo xie kai qing yan .xie hu gong shang lou ..
dan shu cong wo you .xie shou guang chuan yin .yun kai xia jiao lv .jing yan qing shan chen .
.zhu cui tai hua rao jian nong .ci ting you zhi ju zeng feng .shui fen lin xia qing ling pai .
pei hui qing xue yi .si xi yan yang shi .bu wu feng hua leng .fan ling mei liu chi .
mo yan you ge ru xu wu .ji du cao gong shi zhi hui ..
sheng qiao han yu zha yao feng .wu ping fei sou yan bo bi .mo xin xiang fei lei dian hong .
ming chen gua fan xi .li hen man cang bo ..
xiu gu xiang shan yue .ying mou he gui shen .zuo han jie hong men .sheng tang wei hou shen .
pi ma guan sai yuan .gu zhou jiang hai kuan .ye mian chu yan shi .xiao fan hu shan han .
.que yan yan duan yu chao yi .yan hua chun tang tai bai di .ma ta cui kai chui liu si .
ju san fen ru ci .bei huan qi yi qi .liao jun can jiu xing .huan ting zi gui ti ..
ruo yu yu .mu lan .ji .kong que dong nan fei .zhi zuo fang jia zhe .

译文及注释

译文
昔日游历的依稀脚印,
现在的人见不到古时之月,现在的月却曾经照过古人。
《母别子》白居易 古诗,子别母,白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩,哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安,丈夫身居大将军的高位,去年立了战功,又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万,于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足,就要丈夫抛旧妇;她是他掌上的莲花,我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情,这本来也不足为悲,我就要收拾行装,无奈地离开。但悲伤的是,留在丈夫家的,还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路,一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭,会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔,却让我们母子生离死别,从此不得相见。此时此刻,我的心有诉不出的悲苦,人的薄情啊,还不如林中的乌鹊,母鸟不离开小雏,雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景,倒象是后园的桃树,曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去,幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说,洛阳有无数的红楼美女,但愿将军将来又立了什么功勋,再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
  思乡的梦断断续续在公馆中感到特别孤独,那种清凉寂寞的情怀实在无法描述;何况这正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁(yan)传书捎信。这郴阳比衡阳还远,连鸿雁也只影皆无。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
  民间谚语说:“不要学习做官的办法,只要观察以往成功的事情。”又说:“前车覆,后车诫。”夏、商、周三朝之所以能够维持长期的统治,看它们以往的事可以明白了,但是却不加以学习,这是不效法圣人智慧。秦王朝之所以很快灭亡,其原因也可以看得清楚了,但是却不注意避免,这样,汉朝廷又将面临覆灭的危险。存与亡的变化规律、治与乱的关键要旨便在这里了。天下(xia)的命运,决定于太子一人,要使太子成为好的继承人,在于及早进行教育和选择贤人做太子的左右亲随。当童心未失时就进行教育,容易收到成效,使太子知晓仁义道德的要旨,是教育的职责(ze)。至于使太子在日积月累、潜移默化中养成良好的品行,就是他的左右亲随的职责了。北方的胡人和南方的粤人,刚出生时的哭声完全一样,吃奶的欲望和嗜好也没有什么不同,等到长大成人之后形成了不同的风俗习惯,各操自己的语言,即(ji)使经过多次翻译都无法相互理解,有的人宁可死也不愿意到对方那里去生活,这完全是教育和习惯所形成的。所以我才说为太子选择左右亲随,及早进行教育是最为紧迫的事。如果教育得当而左右都是正直的人,那么太子必定为人正直,太子正直便可以保证天下安定了。《周书》上说:“天子一人善良,天下百姓全都仰仗他。”教育太子是当务之急。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血(xue)泪,暗暗装封。可是江南如此辽阔,上哪儿寻觅一只鸿雁,为我捎信飞入九重宫。
劝大家举杯为乐,喝醉了就什么都不知道了。
想走就轻轻松松地走,想坐就安安静静地坐。渴了就喝,饿了就吃,酒喝醉了就唱几曲山歌,困了就在草地上躺一躺。日月漫长,天地宽广,休闲的日子好快活。老酒已经再次酿过,新酒也酿造出来了,大家围着老瓦盆一个个笑呵呵,和山僧村翁(weng)一起饮酒唱和。他出一对鸡,我出一个鹅,休闲的日子好快活。拴住了意马又把心猿来锁,跳出那人心险恶的红尘风波,大白天南柯梦几人惊醒过。离开了名利争夺的场所,钻入自己手造的安乐窝,休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边地上耕作,像谢安一样在东边山上仰卧,经历的世态人情那样多。闲暇时把往事一一思量过。贤明的是他,愚蠢的是我,还争个什么呢?
清明、寒食节过了没多久,百花逐渐退去了原有的艳丽 色彩,慢慢凋谢了。人们为了挽留春光,翻腾衣柜,找出春 天穿的衣服,纷纷出城来到苏堤,尽情游玩。想留住春天的 脚步,然而春之神似乎并不懂得人们的用意。
寒风飘飘,冷雨潇潇,就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀,伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋(qiu)蝉烦噪罢了蟋蟀又叫,渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
  太史公说:我从周生那里听说,“舜的眼睛大概是双瞳孔”,又听说项羽亦是双瞳孔。项羽也是双瞳人。项羽难道是舜的后代么?为什么他崛起得这样迅猛呢?那秦王朝政治差失、混乱的时候,陈涉首先发难反秦,一时间英雄豪杰纷纷起来,互相争夺天下的人数也数不清。但是项羽并没有一尺一寸可以依靠的权位,只不过奋起于民间,三年的时间,就发展到率领五国诸侯一举灭秦,并且分割秦的天下,自行封赏王侯,政令都由项羽颁布,自号为“霸王”。虽然霸王之位并未维持到底,但近古以来未曾有过这样的人物。 等到项羽放弃关中,怀恋故乡楚地,流放义帝而自立为王,此时再抱怨王侯们背叛自己,那就很难了。自己夸耀功劳,独逞个人的私欲,而不效法古人,认为霸王的业绩只要依靠武力,就能统治好天下,结果仅仅五年的时光,就使得他的国家灭亡了。直到身死东城,他还没有觉悟,不肯责备自己,这显然是错误的。而且还借口说“是上天要灭亡我,并不是我用兵的过错”,这难道不是很荒谬吗?
夕阳穿过幕帘,阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽,写在给你的词曲中。这份情千万重。
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停息,但是,高洁的英名却万古流传。

注释
得所:得到恰当的位置。
⑴裴十八图南,即裴图南,李白的友人。因排行第十八,故称裴十八。唐代风尚,以称人排行为高雅。嵩山,五岳之一,在今河南登封县北。
⑶操持:常释为料理、操办、处理等。于此,则意为操守。如杜甫《东津送韦讽摄阆州录事》:“推荐非承乏,操持必去谦。”
俯仰其间:生活在那里。
李凭:当时的梨园艺人,善弹奏箜篌。杨巨源《听李凭弹箜篌》诗曰:“听奏繁弦玉殿清,风传曲度禁林明。君王听乐梨园暖,翻到《云门》第几声?”“花咽娇莺玉嗽泉,名高半在玉筵前。汉王欲助人间乐,从遣新声坠九天。”箜篌引:乐府旧题,属《相和歌·瑟调曲》。箜篌:古代弦乐器。又名空侯、坎侯。形状有多种。据诗中“二十三丝”,可知李凭弹的是竖箜篌。引:一种古代诗歌体裁,篇幅较长,音节、格律一般比较自由,形式有五言、七言、杂言。

赏析

  这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字,却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔,由远望到近望,再到凝望,最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。
总结
  这三句是作者收信后无言的感受,但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象:诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园,无语可复,心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天,想看(xiang kan)看那传书的鸿雁可在,结果发现“雁啼红叶天”,大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开,但那并不是故园的黄花,诗人只能借酒狂饮,在酩酊中暂忘乡愁。入夜了,他希望能在梦中实现回乡的心愿,可是“隔窗知夜雨,芭蕉先有声”(白居易《夜雨》),蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”,不敢答复,至此也无须答复。小令的这三句景语,在时间的跨度上可前可后,代表了“秋怀”的一贯凄凉,确实是颇见妙味的。
  “独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”,却不意亭上已有人先我而至;这意外之笔,写出了作者意外的惊喜,也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜,反写二客“见余大喜”;背面敷粉,反客为主,足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客,实为作者的心声。作者妙在不发一语,而“尽得风流”。二客“拉余同饮”,鼎足而三,颇有幸逢知己之乐,似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色,然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月,对影成三人”,不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者,正言其人之不可多得。“强饮三大白”,是为了酬谢知己。“强饮”者,本不能饮,但对此景,当此时,逢此人,却不可不饮。饮罢相别,始“问其姓氏”,却又妙在语焉不详,只说:“是金陵人,客此。”可见这二位湖上知己,原是他乡游子,言外有后约难期之慨。这一补叙之笔,透露出作者的无限怅惘:茫茫六合,知己难逢,人生如雪泥鸿爪,转眼各复西东。言念及此,岂不怆神!文章做到这里,在我们看来,也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽,复笔写了这样几句:
  显然,诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻,而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气,写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
  此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段,诗人化用汉代童谣。“直如弦,死道边;曲如钩,反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦,死道边”、“曲如钩,反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌,权诈之术,取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相,而苏秦却能佩六国相印,成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领,成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直,老老实实在家种地的话,说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句,借古讽今,旨在揭露当时国君昏聩,才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复(fan fu)无常的小人,一个个受宠得势,而象自己守直不阿的人,却只能作阶下囚了。
  注意保护自然资源,古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理,受到里革的批评,但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
  在杜甫看来,诸葛武侯(wu hou)之所以能够充分地施展自己的才华,建立不朽功业,是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会,树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东,先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事,实在抒情,是在背后抒发自己不能为当时朝廷理解重用,满腹的学问不能发挥,难以报效朝廷的感叹。
  对于这首歌谣的最后一句,“帝力于我何有哉”,“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”,也就是说,人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动得来的,而君王对此并没有什么作用,歌者反问:帝王的力量对我来说又有什么作用呢?当然,如此闲适安康的生活,并不是真的与帝王一点儿关系都没有,因此也有评论云:“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕,调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”,从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩,歌者感叹:老天爷对我来说有什么用呢?
  春暖花开的时节,杜甫本想寻伴同游赏花,未能寻到,只好独自在成都锦江江畔散步,每经历一处,写一处;写一处,又换一意;一连成诗七首,共成一个体系,同时每首诗又自成章法。这组诗,第一首写独步寻花的原因从恼花写起,颇为突兀,见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多,忽曰怕春,语极奇异,实际上是反语见意。第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇。第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花,第六首写黄四娘家尽是花,第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”,重在叙述行军艰难而紧张,并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章,以赋叙事抒情,头两章叠唱,意思相仿,诗人在急行军途中,迎面映入眼的是陡崖峭壁,挡住队伍的去路,忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见,中间两句写所感,叹惋山川遥远,跋涉攀援,步步维艰,疲劳不堪,十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”,不知道何日才能走到。最后两句点题,交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗,三章都有,点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句,说明行军紧急,起早摸黑,天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦,行军紧迫,不断深入,无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
  “巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”;“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句,虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色,但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”,这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表;这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼(华光楼)一带。这后句看似写景的诗,却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方,既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置,又能为此诗重点内容即最后一句的现出,铺展其必要的文化意境;所以,“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
  “素丝(su si)”。在《诗三家义集疏》的资料中,齐氏认为“素丝”指“君子朝服”;韩氏则认为素喻絜白,丝喻屈柔;注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”,王逸注为“皎洁之行”;毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为:“薛以性言,谓其心之精白,谷王以行言, 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者,屈柔以行言,立德尚刚而处事贵忍,故屈柔亦为美德。 ”; 可见,齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣,而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性,认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
  李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》,情感更炽烈,生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣,社会风气比较解放,显然有关。
  文章的第二段,从“相似”进一步引出了“相信(xiang xin)”,作者分别向两人谈到对方,尽管他们从未有过交接,却都相信作者的介绍。这种“相信”,似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交,那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
  用“有感”作为政治抒情诗的题目,创自杜甫。李商隐这首诗,不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统,而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面,都刻意描摹杜律。诗的风格,酷似杜甫的《诸将五首》;它的立意,可能也受到“独使至尊忧社稷,诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗(如《筹笔驿》《二月二日》等),他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
  第三句“杜鹃再拜忧天泪”杜鹃,传说中古代蜀国的国王望帝所化。望帝把帝位传给丛帝,丛帝后来有点腐化堕落,望帝便和民众一起前去劝说丛帝,丛帝以为望帝回来夺取皇位,就紧闭城门,望帝没有办法,但他誓死也要劝丛帝回头,最后化成一只杜鹃进入城里,对着丛帝苦苦哀哀的叫,直到啼出血来死去为止。丛帝也因此受到感动,变成了一个爱民如子的好皇帝。据传说望帝始终在叫着这样的话“民为贵,民为贵”。这里是作者自比,表达了深切的忧国之情,表达了作者愿意为国家像杜鹃一样啼叫哀求,呼唤着国家栋梁之材,共同为国家出力。再拜,古代的一种礼节,先后拜两次,表示隆重,此处体现的是作者的拳拳爱国之心。
  《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题,内容多描写江南一带水国风光,采莲女娃劳动生活情态,以及她们对纯洁爱情的追求等。
  上三联重在写景,景中寓情。尾联在此基础上展开议论,是全篇的点睛之笔。“东风谬掌花权柄,却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力,即不怜香惜玉。实际上,“东风”者,指控的是执掌权柄者,诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。

创作背景

  可是,“环堵萧然,不蔽风日;短褐穿结,箪瓢屡空”可见陶渊明笔下五柳先生穷困潦倒,家境贫寒。如此情境不似为自己规划未来,所以有研究者认为文章创作于晚年时期。清代学者林云铭指出文中赞语中“无怀氏”“葛天氏” 传达了安贫乐道的情怀和不为官的态度,可以推测这是陶渊明辞官后所作。

  

孙发( 魏晋 )

收录诗词 (1427)
简 介

孙发 孙发,字妙仲,丰城(今属江西)人。哲宗元祐三年(一○八八)进士。徽宗崇宁初为崇仁县尉(《能改斋漫录》卷一一),后知永丰县,以母老致仕。有《敷山集》,已佚。明嘉靖《丰城志》卷八有传。今录诗三首。

百字令·月夜过七里滩 / 潘曾玮

骞翥会应霄汉去,渔竿休更恋沧浪。"
"相闻二十载,不得展平生。一夕南宫遇,聊用写中情。
且饮一壶销百恨,会须遭遇识通津。"
白屋人多唤俗名。重布绿阴滋藓色,深藏好鸟引雏声。
餐和裨日用,味道懿天明。绿野冷风浃,紫微佳气晶。
"蓬瀛簪笏旧联行,紫极差池降宠章。列国山河分雁字,
城里看山空黛色。"
"停车邀别乘,促轸奏胡笳。若见楚山暮,因愁浙水赊。


元夕无月 / 余嗣

"灵药出西山,服食采其根。九蒸换凡骨,经着上世言。
令复苦吟,白辄应声继之)
九卿领徐方,七步继陈思。伊昔全盛日,雄豪动京师。
江海非堕游,田园失归计。定山既早发,渔浦亦宵济。
"龙溪之山秀而峙,龙溪之水清无底。狂风激烈翻春涛,
"予奉垂堂诫,千金非所轻。为多山水乐,频作泛舟行。
讵费衔泥力,无劳剪爪期。化工今在此,翻怪社来迟。"
"只应红杏是知音,灼灼偏宜间竹阴。几树半开金谷晓,


更漏子·玉炉香 / 方膏茂

告归应未得,荣宦又知疏。日日生春草,空令忆旧居。"
徘徊帷中意,独夜不堪守。思逐朔风翔,一去千里道。
"运命将来各有期,好官才阙即思之。
"西蜀方携手,南宫忆比肩。平生犹不浅,羁旅转相怜。
"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。
"罢起郎官草,初封刺史符。城边楼枕海,郭里树侵湖。
前日在南县,与君上北楼。野旷不见山,白日落草头。
"江南重会面,聊话十年心。共立黄花畔,空惊素发侵。


醉落魄·咏鹰 / 朱昆田

人龙别后见何难。琴樽风月闲生计,金玉松筠旧岁寒。
"蔓草蔽极野,兰芝结孤根。众音何其繁,伯牙独不喧。
"微雨洒高林,尘埃自萧散。耿耿心未平,沉沉夜方半。
"君平曾卖卜,卜肆芜已久。至今杖头钱,时时地上有。
"闲归日无事,云卧昼不起。有客款柴扉,自云巢居子。
天寒楚塞雨,月净襄阳秋。坐见吾道远,令人看白头。"
"罢战回龙节,朝天上凤池。寒生五湖道,春入万年枝。
何必郁九回,何必牵百虑。开尊复开怀,引笔作长句。"


误佳期·闺怨 / 陈隆恪

"去年今日到城都,城上芙蓉锦绣舒。
"诸公长者郑当时,事事无心性坦夷。但是登临皆有作,
燕谑始云洽,方舟已解维。一为风水便,但见山川驰。
日影浮归棹,芦花罥钓丝。山公醉不醉,问取葛强知。"
炼石医元气,屠鳌正昊苍。扫原铺一德,驱祲立三光。
"轻笼小径近谁家,玉马追风翠影斜。
谁道众贤能继体,须知个个出于蓝。"
"岘山江岸曲,郢水郭门前。自古登临处,非今独黯然。


酒泉子·楚女不归 / 毛奇龄

"青镜重磨照白须,白须捻闲意何如。故园迢递千山外,
独倚郡楼无限意,满江烟雨正冥濛。"
"名岳标形胜,危峰远郁纡。成象建环极,大壮阐规模。
眉如松雪齐四皓,调笑可以安储皇。君能礼此最下士,
岂但小臣添兴咏,狂歌醉舞一家家。"
圣主若容辞重禄,便归烟水狎群鸥。"
兰陵贵士谢相逢,济北风生尚回顾。沧洲傲吏爱金丹,
日斜宾馆晚,春轻麦候初。檐暄巢幕燕,池跃戏莲鱼。石声随流响,桐影傍岩疏。谁能千里外,独寄八行书。


三姝媚·过都城旧居有感 / 朱乘

饮酒入玉壶,藏身以为宝。
"卧阁枉芳藻,览旨怅秋晨。守郡犹羁寓,无以慰嘉宾。
"璋公不出院,群木闭深居。誓写一切经,欲向万卷馀。
花月方浩然,赏心何由歇。"
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老,却忆前欢似梦回。
炎灵讵西驾,娄子非经国。徒欲扼诸侯,不知恢至德。
月中独坐不成寐,旧业经年未得归。"
南州彩凤为君生,古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟,


一络索·送蜀守蒋龙图 / 潘晓

地衣初展瑞霞融,绣帽金铃舞舜风。
"蜀琴久不弄,玉匣细尘生。丝脆弦将断,金徽色尚荣。
月满秋夜长,惊鸟号北林。天河横未落,斗柄当西南。
无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
"春山唯一室,独坐草萋萋。身寂心成道,花闲鸟自啼。
"二十年前此布衣,鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事,
"闻有胡僧在太白,兰若去天三百尺。一持楞伽入中峰,
五侯贵门脚不到,数亩山田身自耕。兴来浪迹无远近,


人月圆·宴北人张侍御家有感 / 宗婉

考古书千卷,忘忧酒一樽。如今归建业,雅道喜重论。"
"北斗回新岁,东园值早春。竹风能醒酒,花月解留人。
"莫道无幽致,常来到日西。地虽当北阙,天与设东溪。
羽觞自成玩,永日亦延趣。灵草有时香,仙源不知处。
风波朝夕远,音信往来迟。好去扁舟客,青云何处期。"
帏帐徒自设,冥寞岂复来。平生虽恩重,迁去托穷埃。
开襟成欢趣,对酒不能罢。烟暝栖鸟迷,余将归白社。"
何时得见登龙客,隔却千山万仞青。"


东风齐着力·电急流光 / 毛先舒

乍来松径风露寒,遥映霜天月成魄。后夜空山禅诵时,
方将悦羁旅,非关学少年。弢弓一长啸,忆在灞城阡。"
"相思遥指玉霄峰,怅望江山阻万重。会隔晓窗闻法鼓,
"谢守高斋结构新,一方风景万家情。群贤讵减山阴会,
知君立身待分义,驱喝风雷在平地。一生从事不因人,
警露精神异,冲天羽翼新。千年一归日,谁识令威身。
我来游礼酬心愿,欲共怡神契自然。"
无处豁心胸,忧来醉能销。往来巴山道,三见秋草凋。