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金陵五题·石头城

清代 / 来梓

贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。
"五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱,
"苏杭自昔称名郡,牧守当今当好官。两地江山蹋得遍,
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
种罢水边憩,仰头闲自思。富贵本非望,功名须待时。
扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。
"老爱东都好寄身,足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客,
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
君有动言直笔书。起居郎,侍御史,尔知紫毫不易致。
半酣凭槛起四顾,七堰八门六十坊。远近高低寺间出,
为郡已周岁,半岁罹旱饥。襦袴无一片,甘棠无一枝。
我正退藏君变化,一杯可易得相逢。"
门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。


金陵五题·石头城拼音解释:

pin shi ru xuan qing .duan you ju shou zhu .shi zao ren zhi dian .shu bei gui ye yu .
.mo yan lin jing yi jing guo .bi ci fen fu yu nai he .
.wu xian dan .wu xian dan .ting zhe qing er xin liao liao .zhao bi zhi jun ru gu ai .
.su hang zi xi cheng ming jun .mu shou dang jin dang hao guan .liang di jiang shan ta de bian .
xian zhong you da xian .shou chu meng huan qun .ci guang yi zhao zhu .ao fa xiang yin yun .
ruo yan yin shi song shan zhu .san shi liu feng ying xiao ren ..
zhong ba shui bian qi .yang tou xian zi si .fu gui ben fei wang .gong ming xu dai shi .
sao chu tian di jing .zhai duo yuan shu mei .you wan qie shi liu .kong tang cheng ju shi .
.lao ai dong du hao ji shen .zu quan duo zhu shao ai chen .nian feng zui xi wei pin ke .
mian pao yong liang xi .zhu ji zhi shuang bi .cong dan zhi zhi hun .shen xin yi wu shi .
jun you dong yan zhi bi shu .qi ju lang .shi yu shi .er zhi zi hao bu yi zhi .
ban han ping jian qi si gu .qi yan ba men liu shi fang .yuan jin gao di si jian chu .
wei jun yi zhou sui .ban sui li han ji .ru ku wu yi pian .gan tang wu yi zhi .
wo zheng tui cang jun bian hua .yi bei ke yi de xiang feng ..
men jing wei niao yu .fang yuan shao gu sheng .xiang dui jin ri yan .bu ji li yu ming .

译文及注释

译文
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照(zhao)出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
  春水清澈透明见底,花含苞欲放,枝条嫩(nen)展,意中人在百(bai)尺楼尽目远望(wang),不知道人在不在楼中?我想像者伊人在熏风和煦之时,乘一叶精美的凫舟,荡漾在碧波之中,那倩姿与涟涟绿水相融;多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏,那该多么惬意呀!假如把东风请来,把自己深深恋情洗涤得更清纯,使它比酒还醇香,比酒更浓酽。
  有一妇女长年累月生病,叫她丈夫到跟前有话要说,正要开口还没说话,不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你了,不要使我的孩子挨饿受寒,有过错不要捶打,我就要离开人世了,希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后:抱孩子没长衣,短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗,堵好缝隙,留下孤儿到市场去买食物。半道上碰上亲友,哭得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣,止不住泪水。他说:“我想不伤心不能啊!”说着把手伸进怀里掏钱,取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿,啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去,自言自语:“不用说了,用不了多久,孩子又和他妈一样地会死去。”
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。
  霍光为人沉着冷静、细致慎重,身高达七尺三寸,皮肤白皙,眉、眼分得很开,须髯很美。每次从下殿门进出,停顿、前进有固定的地方,郎仆射暗中做了标记一看,尺寸丝毫不差,他的资质本性端正就像这样。开始辅佐幼主,政令都由他亲自发出,天下人都想望他的风采。宫殿中曾出现过怪异的现象,一夜间大臣们互相惊扰,霍光召来符玺郎要玺,郎官不肯交给霍光。霍光想夺玺,郎官手按着剑把说:“臣子的头可以得到,国玺你不能得到!”霍光很赞赏他的忠义。第二天,下诏提升这位郎官官阶两级。老百姓没有不称颂霍光的。
高高的昆仑山有常年不化的积雪,遥远的蓬莱岛有永不消失的清凉。
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今,难(nan)得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
  一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起,有美堂上,浓厚的云雾缭绕,挥散不开。远远的天边,疾风挟带着乌云,把海水吹得如山般直立;一阵暴雨,从浙东渡过钱塘江,向杭州城袭来。西湖犹如金樽,盛满了雨水,几乎要满溢而出;雨点敲打湖面山林,如羯鼓般激切,令人开怀。我真想唤起沉醉的李白,用这满山的飞泉洗脸,让他看看,这眼前的奇景,如倾倒了鲛人的宫室,把珠玉洒遍人寰。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜,藤蔓爬到屋檐下。屋内潮湿生地虱,蜘蛛结网当门挂。鹿迹斑斑场上留,磷火闪闪夜间流。家园荒凉不可怕,越是如此越想家。
难道是松树没有遭遇凝重的寒意?不,是松柏天生有着耐寒的本性!
山坡上映着太阳的余晖,沟(gou)岩下的阴影显得更加灰暗。

注释
③终日谁来:整天没有人来。
⒈水陆草木之花,可爱者甚蕃(fán)。
⑥耋(dié)老:老迈,年高。耋,七十岁。
17.乃:于是(就)
北斗:星座名。由七颗星排成像舀酒的斗的形状。
并州:古代地名,生产锋利的刀剪。
13.鼓刀:操刀。鼓:挥舞。

赏析

  正因为齐宣王派人对孟轲窥伺盯梢,才引起孟子讲出了“《齐人有一妻一妾》孟子及弟子 古诗”的故事。如把两章连到一起,自然不存在惟独这一章没有“孟子曰”字样的疑问了。另外,我们还可以从文章修辞的角度来看。《孟子》书中用“”字的地方只有这两处,而(er)这两段文字又恰好彼此衔接;如果孟子不是用齐人之妻的“良人之所之”来与储子说的“王使人夫子”相呼应,而是分成全无关涉的两章,那么这两个“”字的出现也未免太凑巧了。但上述两点还不是两章书应合为一章的最有力的证明,我们将在后面做进一步的探究。
  此诗之后,描写若耶溪的诗作不断涌现,而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》:“轻舟去何疾,已到云林境。起坐鱼鸟间,动摇山水影。岩中响自答,溪里言弥静。事事令人幽,停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》:“落景余清辉,轻挠弄溪渚。澄明爱水物,临泛何容与。白首垂钓翁,新妆浣纱女。相看似相识,脉脉不得语。”
  秋日出游,本多感慨,现在又是独自登临,无好友在一起相与谈论,心情更觉怅惘,故而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”,就是不能与好友王卿同游之恨。
  “庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”。这两句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因,在东风的吹拂下,杨柳千条向西摇摆,既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲,征人所在,妾之所向,“杨柳千条尽向西”,正形象概括了那离魂倩女,玉立亭亭,忧思万缕,终日西望的情景。如此终篇,收到了情深意挚,含而不露,扣人心弦,余味不尽的艺术效果。
  可是,撇开学问不谈,人们是否注意到:这诗究竟是残缺的好,还是比较完整的好?至少,《古诗归》所录六句,作为一首诗看,除开头有些突兀,总体上是不错的,诗意集中,抓住了景物的特征。如果加上另外六句,就显得拖沓、累赘,节奏平缓无力。
  和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色(xiu se)可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  首句“长江悲已(bei yi)滞”,在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引(er yin)起羁旅之悲。这首诗的题目是《《山中》王勃 古诗》,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。
  “江流天地外,山色有无中”,以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”,就在于画面的气韵生动。王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”,又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境,所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。
  《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统, 而方内不安。徭役远,内外烦。古者,过年无徭,逾时无役。今近者数千里,远者 过万里,历二期而长子不还,父子忧愁,妻子咏叹,愤懑之情发于心,慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样,它“感于哀乐,缘事而发”,继承和发扬《诗经·国风》的优良传统,善于选择典 型事件,揭示社会现实。
  此后六句,转入直抒怨愤,比之上面的托物诉情,感情更为强烈。“抚影”承上“孤烛”句,转接极为自然。众妓顾影自怜,悲从中来,无所适从,但觉心中的忧思,绵绵不绝,难以消解。“薄”即停止之意,如《楚辞·九章·哀郢》云:“忽翱翔之焉薄。”“瑶色”,犹言玉颜,“红芳”即红花,此亦指美人的红颜。“行应罢”,行将衰颓老朽;“几为乐”,为乐能有几时。这二句互文见义,渲染强烈。诗人感叹着妓人的青春难驻、红颜易老,不禁要为她们的不幸生涯洒一掬同情之泪,发一曲不平之歌。最后两句应《遗令》中“时时登铜雀台,望吾西陵墓田”的意思,感情由悲而怨,由怨(you yuan)而愤,达于高潮。这里着一“徒”字,实蕴含无穷的悲思与怨愤。登台歌舞,遥望西陵,对铜雀妓来说,只是侍奉幽灵、虚掷青春的徒劳之举,而对死去的帝王来说,也同样是毫无意义了,因为他最终也成了一堆“蝼蚁郭”,亦即“蚁垤”,蝼蚁之穴,其外壅土如城郭,故云。古人常用它和高山对举,以显示其渺小,如《孟子·公孙丑》云:“泰山之于丘垤。”赵岐注:“垤,蚁封也。”又郭璞《游仙诗》云:“东海犹蹄涔,昆仑蝼蚁堆。”此处用“蝼蚁郭”,一方面说明皇陵虽高,无异于蚁垤一堆,藐视之意可见;另一方面也表示,贵为天子者最终也要与平民百姓同归丘墓,而魏武却要作威福于死后,其自私冥顽虽到了荒谬绝伦的地步,但到头来还不是黄土一抔,又复何益!这二句和第一层诗意恰好遥相呼应,使同情歌妓与批判帝王的两个方面浑然统一于诗歌的主题之中。
  第五章至第八章,是诗的第二部分,进一步说明什么是应当做的,什么是不应当做的,作者特别在对待臣民的礼节态度,出言的谨慎不苟这两点上不惜翻来覆去诉说,这实际上也是第二章求贤、立德两大要务的进一步体现。后来孔子所谓的“仁恕”之心,以及传统格言的“敏于事而慎于言”的道理,已经在此得到了相当充分的阐发,从这一点上说,卫武公可称得上是一个伦理(lun li)家、哲学家。在具体的修辞上,作者在纯粹的说理句中,不时注意插入形象性的语句,使文气不致过于板滞,可渭深有匠心。如第五章的“白圭之玷,尚可磨也”,是对比中的形象,第六章的“莫扪朕舌,言不可逝矣”,是动作中的形象,第七章的“相在尔室,尚不愧于屋漏”与第八章的“投我以桃,报之以李”,是比喻中的形象,而“彼童而角,实虹小子”以无角公羊自夸有角的巧喻刺平王之昏聩,尤为神来之笔,清马瑞辰《毛诗传笺通释》以之与《小雅·宾之初筵》“由醉之言,俾出童羖”句相提并论,说此诗“是无角者而言其有角”,《宾之初筵》是“有角者而欲其无角”,“二者相参,足见诗人寓言之妙”。
  以下还有一韵二句,是第二段的结束语。先重复一句“蜀道之难难于上青天”,接着说:使人听了这些情况,会惊骇得变了脸色。“凋朱颜”在这里只能讲作因惊骇而“色变”的意思,虽然在别处应当讲作“衰老”。
  作者叹息的内容:1.自己的苦 2.周围人的苦 3.战乱给人们带来的痛苦

创作背景

  首先是感情强烈。开篇伊始,作者就以“噫吁贼!危乎高哉!蜀道之难,难于上青天”的强烈咏叹,奔腾直泻,抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨,而后,在诗的中间和结尾,他又两次重复了这一咏叹,将自己的强烈感情笼罩全诗,给人以一唱三叹,回环往复的感觉,读来令人心潮激荡。

  

来梓( 清代 )

收录诗词 (7156)
简 介

来梓 来梓,字子仪。与周必大为布衣交,孝宗淳熙中周知枢密院事时,曾入京访旧。事见《四朝闻见录》卷三《来子仪》。今录诗四首。

九辩 / 啊小枫

觉来疑在侧,求索无所有。残灯影闪墙,斜月光穿牖。
有松数十株,有竹千馀竿。松张翠伞盖,竹倚青琅玕.
"小树两株柏,新土三尺坟。苍苍白露草,此地哭刘君。
诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,
"平生早游宦,不道无亲故。如我与君心,相知应有数。
纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟,伯夷饿死黄口肥。
一日今年始,一年前事空。凄凉百年事,应与一年同。
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。


周郑交质 / 铎曼柔

便共输肝胆,何曾异肺肠。慎微参石奋,决密与张汤。
萧洒秋临水,沉吟晚下山。长闲犹未得,逐日且偷闲。"
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。
今虽在疏远,竟岁无牵役。饱食坐终朝,长歌醉通夕。
眼尘心垢见皆尽,不是秋池是道场。"
萎花红带黯,湿叶黄含菸。镜动波飐菱,雪回风旋絮。
遂谪栖遑掾,还飞送别盂。痛嗟亲爱隔,颠望友朋扶。


西湖晚归回望孤山寺赠诸客 / 盍子

愿将日月相辉解。苦乐相寻昼夜间,灯光那有天明在。
"七月调神麹,三春酿绿醽。雕镌荆玉盏,烘透内丘瓶。
"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。
愿令轮转直陵园,三岁一来均苦乐。"
"除官去未间,半月恣游讨。朝寻霞外寺,暮宿波上岛。
度岭梅甘坼,潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草,冉冉着江枫。
螗蜋虽怒谁尔惧,鹖旦虽啼谁尔怜。抟空意远风来壮,
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。


铜雀台赋 / 宗政庚辰

妇人一丧夫,终身守孤孑。有如林中竹,忽被风吹折。
青春讵几日,华实潜幽蠹。秋月照潘郎,空山怀谢傅。
世事平分众所知,何尝苦乐不相随。
衰杨叶尽空枝在,犹被霜风吹不休。"
科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
"浩浩姑苏民,郁郁长洲城。来惭荷宠命,去愧无能名。
为君布绿阴,当暑荫轩楹。沉沉绿满地,桃李不敢争。


送梓州高参军还京 / 慕容丽丽

"子晋庙前山月明,人闻往往夜吹笙。
便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。
百辟入门两自媚。夕郎所贺皆德音,春官每奏唯祥瑞。
阃外君弥重,尊前我亦荣。何须身自得,将相是门生。"
"天可度,地可量,唯有人心不可防。但见丹诚赤如血,
灯火光初合,笙歌曲未终。可怜狮子座,舁出净名翁。"
槐花满田地,仅绝人行迹。独在一床眠,清凉风雨夕。
虽异匏瓜难不食,大都食足早宜休。


诉衷情·永夜抛人何处去 / 岚琬

浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名,胡不终浑成。
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。
分应当自尽,事勿求人恕。我既无子孙,君仍毕婚娶。
醮起彤庭烛,香开白玉奁。结盟金剑重,斩魅宝刀铦。
风翻朱里幕,雨冷通中枕。耿耿背斜灯,秋床一人寝。
道路日乖隔,音信日断绝。因风欲寄语,地远声不彻。
两行红袖拂樽罍。"


诏取永丰柳植禁苑感赋 / 公羊永香

唯有恩爱火,往往犹熬煎。岂是药无效,病多难尽蠲。"
斋后将何充供养,西轩泉石北窗风。"
不堪深浅酌,贪怆古今情。逦迤七盘路,坡陀数丈城。
花教莺点检,柳付风排比。法酒淡清浆,含桃袅红实。
病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
傍看应寂寞,自觉甚逍遥。徒对盈尊酒,兼无愁可销。"
"春来无伴闲游少,行乐三分减二分。


清平乐·别来春半 / 章佳红芹

慵慢疏人事,幽栖逐野情。回看芸阁笑,不似有浮名。"
灯暗酒醒颠倒枕,五更斜月入空船。"
"众心爱金玉,众口贪酒肉。何如此溪翁,饮瓢亦自足。
失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。
相去幸非远,走马一日程。"
骑火高低影,街鼓参差声。可怜早朝者,相看意气生。
生离别,生离别,忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰,
凉州大遍最豪嘈,六幺散序多笼捻。我闻此曲深赏奇,


谏逐客书 / 功墨缘

情知此恨人皆有,应与暮年心不同。"
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
不须泥沙底,辛苦觅明珠。"
"早风吹土满长衢,驿骑星轺尽疾驱。
"我是北人长北望,每嗟南雁更南飞。君今又作岭南别,
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。
何以引我步,绕篱竹万茎。何以醒我酒,吴音吟一声。
仙凤翠皇死,葳蕤光彩低。非无鸳鸾侣,誓不同树栖。


柳毅传 / 剑单阏

习隐将时背,干名与道妨。外身宗老氏,齐物学蒙庄。
仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。
贵教过客避,荣任行人看。祥烟满虚空,春色无边畔。
"五度龙门点额回,却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出,
"种兰不种艾,兰生艾亦生。根荄相交长,茎叶相附荣。
忽从风雨别,遂被簪缨缚。君作出山云,我为入笼鹤。
昔虽居近密,终日多忧惕。有诗不敢吟,有酒不敢吃。
独吟还独啸,此兴殊未恶。假使在城时,终年有何乐。"