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写情

元代 / 王彪之

"盛德方清贵,旋闻逐逝波。令人翻不会,积善合如何。
如今而后君看取。"
庾亮风流澹,刘宽政事超。清须遭贵遇,隐已被谁招。
家亡国破一场梦,惆怅又逢寒食天。"
"古寺章陵下,潜公住几年。安心生软草,灌顶引春泉。
"上林园中青青桂,折得一枝好夫婿。
"暮角含风雨气曛,寂寥莓翠上衣巾。道情不向莺花薄,
愁想蓬瀛归去路,难窥旧苑碧桃春。"
冰生听瀑句,香发早梅篇。想得吟成夜,文星照楚天。"
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽,却看星辰向地悬。
涧水仙居共,窗风漆树寒。吾君方侧席,未可便怀安。"
药中迷九转,心外觅长生。毕竟荒原上,一盘蒿陇平。"
"吾有玄中极玄语,周游八极无处吐。云輧飘泛到凝阳,
"始青之下月与日,两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜,


写情拼音解释:

.sheng de fang qing gui .xuan wen zhu shi bo .ling ren fan bu hui .ji shan he ru he .
ru jin er hou jun kan qu ..
yu liang feng liu dan .liu kuan zheng shi chao .qing xu zao gui yu .yin yi bei shui zhao .
jia wang guo po yi chang meng .chou chang you feng han shi tian ..
.gu si zhang ling xia .qian gong zhu ji nian .an xin sheng ruan cao .guan ding yin chun quan .
.shang lin yuan zhong qing qing gui .zhe de yi zhi hao fu xu .
.mu jiao han feng yu qi xun .ji liao mei cui shang yi jin .dao qing bu xiang ying hua bao .
chou xiang peng ying gui qu lu .nan kui jiu yuan bi tao chun ..
bing sheng ting pu ju .xiang fa zao mei pian .xiang de yin cheng ye .wen xing zhao chu tian ..
lu chuan xin shao ru shan quan .yi xun lan bi lin kong jin .que kan xing chen xiang di xuan .
jian shui xian ju gong .chuang feng qi shu han .wu jun fang ce xi .wei ke bian huai an ..
yao zhong mi jiu zhuan .xin wai mi chang sheng .bi jing huang yuan shang .yi pan hao long ping ..
.wu you xuan zhong ji xuan yu .zhou you ba ji wu chu tu .yun ping piao fan dao ning yang .
.shi qing zhi xia yue yu ri .liang ban tong sheng he wei yi .da ru dan wan gan ru mi .

译文及注释

译文
真是苦啊生长在这驿站旁边,官府强迫我去拉驿站的行船。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城,三千美丽的宫女登上了大龙(long)舟。
不一会儿工夫,沙鸥突然振翅远飞,不知道它落到何处去了。告诉沙鸥,我已经向朝廷提出请求,要辞官归隐了。
手持杯蛟教导我掷占方法,说此卜兆最吉他人难相同。
天(tian)应该有意遮拦着,拍打着人间,随便看看,美好的时光,一定要明显的不容易。直到黄昏大风起了,雨(yu)停止了,水波像金子一样闪闪发光,圆月像玉器一样皎洁。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮(mu)色,你就要南下潇湘我却奔向西秦。
沿着弯弯曲(qu)曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。
当年在渭地屯兵的诸葛,忽然一颗彗星降落,他的一切的谋划都成了空谈。曹氏大权被司马氏家掌握,司马氏集团如蛟龙之逢云雨,顺顺当当地发展壮大。欣赏出师表这样光彩照人,牛气冲天的作品。等过了数千年之后,我在草庐旁凭吊,看到堂前有一老翁。
  《文王》佚名 古诗的风度庄重而恭敬,行事光明正大又谨慎。伟(wei)大的天命所决定,商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代,人数众多算不清。上帝既已降下意旨,就臣服周朝顺应天命。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
远处的山峦笼罩着一片乌云,大雨倾盆而下,河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗,风吹雨斜(xie)撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下,又如珍珠般结在树叶上;大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳(liu)丝在雨气中一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了),连绵的大雨如帘,风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?

注释
(43)运于掌:运转在手掌上,比喻称王天下很容易办到。
如竹枝:像川东民歌《竹枝词》一样(句中句尾有和声)。
⑽习为俗:长期习惯成为风俗。
13.相期邈(miǎo)云汉:约定在天上相见。期:约会。邈:遥远。云汉:银河。这里指遥天仙境。“邈云汉”一作“碧岩畔”。
①《武夷山》李商隐 古诗:李商隐在这首诗中,典故用的太多,读起来似乎觉得云里雾里。这是李商隐的习惯,他的很多诗中都是如此。这首诗典故中,神仙《武夷山》李商隐 古诗君被当地的少年怠慢,居然生气,肚量何其狭窄,为拒乡人求访竟以毛竹作机关,中者成疾,心肠何其歹毒。这样的神仙令人生厌,避之唯恐不及还求他作甚?
⑴梓州:《唐诗正音》作“东川”。梓州是隋唐州名,治所在今四川三台。李使君:李叔明,先任东川节度使、遂州刺史,后移镇梓州。
信:实在。
(34)饯:备酒食送行。郿(méi):古地名,在今陕西眉县东渭水北岸。当时宣王在岐周,郿在歧周东南,申伯封国之谢又在郿之东南,故宣王为申伯在岐周之郊郿地饯行。
35.青海头:即青海边。这里是自汉代以来,汉族经常与西北少数民族发生战争的地方。唐初也曾在这一带与突厥、吐蕃发生大规模的战争。

赏析

  此诗全用赋体,采用重章叠句的结构,但完全重复的句子仅“彼姝者子”一句,这似乎也突出了那位“姝者”在全诗中的重要性。方玉润《诗经原始》认为:“‘西方美人’,亦称圣王,则称贤以姝,亦无所疑。”持“美好善说”的毛诗说以为“姝者”是卫国好美善的大夫,持“访贤说”的朱熹则以为“姝者”是卫国的贤人,但他们都认为“之”指代的是卫大夫。毛诗说以“之”为“贤者乐告以善道”(《毛诗序》)的对象,朱熹以“之”为“答其礼意之勤”(《诗集传》)的对象。“之”指代的应是上文的“彼姝者子”,若取“访贤说”,那“之”必然是指被访的贤人。“何以畀(予,告)之”,正是访贤大夫心中所想的问题:将赠送他们什么东西以示礼敬?将告诉他们哪些事需要请教?
  赋的表现手法在于体物写志,在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋,诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手,层层展开场景,拓展画面,从“田间”至“比屋”,从“屋中”至“垄亩”,从“山颠”至“水府”,从“古来”到“如今”,从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形(fu xing)”的地步,而环境的每一推移,又总带情韵以行,让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果,虽属平铺直叙,却颇具感人的艺术魅力。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条(you tiao)不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书(yi shu)中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  《《灵隐寺月夜》厉鹗 古诗》是一首五言古体诗。灵隐寺,在杭州西湖西北灵隐山麓,附近有飞来峰、冷泉亭诸名胜,是西湖的游览胜地。“月夜”标题,可见这首诗描写的是灵隐寺的月夜景色。从诗中“夜寒”、“落叶”看,时间当在深秋。
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
  这诗的情调自然是有点消沉的。但人一旦追问自己:“你是谁?你往哪里去?”深入骨髓的忧伤根本上是无法避免的。特别是在缺乏强有力的宗教的古代中国,由于不能对生死的问题给出令人心安的解答,人心格外容易被忧伤笼罩。但从另一个(yi ge)角度说,对死的忧伤、困惑、追问,归根结蒂是表现着对生的眷恋,这也是人心中最自然的要求。阮籍《咏怀诗》之七十一,写木槿花、蟋蟀、蟪蛄、《蜉蝣》佚名 古诗这一系列短寿的生物在世间各自发出声音和光色,感叹说:“生命几何时,慷慨各努力。”但这也就是世界的基本面目。
  诗的后两句叙事抒情。诗人说:为何要把琼玉般的白雪踏碎?是因为有朋友从京城给我寄了诗来。欣喜之情跃然诗间。柳宗元自公元805年(永贞元年)被贬永州至公元808年(元和三年),未有故旧大臣给他写信,后虽有些书信来往但也不多。除随行的表弟卢遵、堂弟柳宗直外,几乎没有朋友与之交往。空寂孤寂,怀人泪垂。就在这时,接到了早年朋友王涯寄来的诗,他无比高兴。这一“蹈”字,极传神地描绘出他的欣喜之情。
  此诗可分成四个层次。
  送别是古代人生活中的常事,故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋,但这首诗却能翻出新意,别具一格。
  “交趾”的名称首先就给人一个新异的感觉。相传这里的人因脚趾长得不同一般,所以才称为交趾人,地便是因人而得名。使诗人惊叹的却是这里的“殊风候”,即安南与中原大不相同的风物气候,次句“寒迟暖复(nuan fu)催”,紧承起句简括出安南的气候特征,寒冷的季节来得晚而历时短暂,温暖的季节早至而时间久长。南来的北方诗人都很敏锐地感觉出这一特点,如沈佺期在《度安海入龙编》诗中说:“我来交趾郡,南与贯胸连。四气分寒少,三光置日偏。”这“四气分寒少,三光置日偏”,是说一年里四季之中,寒冷的时间特别少,日月星三光之中,太阳照射的时间格外长,其意也与“寒迟暖复催”相同,但因为多用了一倍的字数,自然就不如杜诗那么凝炼。杜诗中善于巧用“催”字,如“淑气催黄鸟”,“岁月催行旅”,“宴赏落花催”等。这些“催”字使诗句生动活泼,意象鲜明。“寒迟”句中的“催”字前又冠以“复”字,更显其催之迫切。这句诗生动记述了亚热带地区气候变化的真实情况。
  柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹,日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下,陇首秋云飞”一联,也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前,要将纨素一类衣料放在砧石上,用木杵捶捣,使其平整柔软。捣衣的劳动,最易触发思妇怀远的感情,因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多,谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞,其中有句云:“檐高砧响发,楹长杵声哀。微芳起两袖,轻汗染双题(额)。”可见古代捣衣的具体情景。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在(fan zai)那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
  第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象,草笠和青布冠是男子的典型头饰,而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人,是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见,不能不令人忧郁愁懑。
  此诗以赴宴者的口气写成,不仅描写了宴席的丰盛,也写出了贵族间彼此依附的关系,在表面热闹的气氛中,笼罩着一种悲观失望、及时行乐的情绪。这正是西周末年国家政治和奴隶主贵族走向衰亡的表现。

创作背景

  曹丕说完,曹植便迈出了第一步,突然,他闻到了从远处飘来的阵阵煮豆的香味,灵感阵来,借物抒情,在刚走到第六步时就作下了这首脍炙人口的诗:“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生, 相煎何太急?”[1]此诗作完,曹植对曹丕说:“我们虽有君臣之分,但毕竟是骨肉相连,何必苦苦相逼?手足相残?我无意与你权利相争,无论谁为君主,我都会忠贞不二地跟随,毫无怨言!明枪易挡,暗箭难防。若你要灭我,轻而易举,何必大费周章,先父在九泉之下也难以瞑目啊!”曹丕听之,被驳得无话可说。

  

王彪之( 元代 )

收录诗词 (5298)
简 介

王彪之 (305—377)东晋琅邪临沂人,字叔武,小字虎犊。年二十而头须皓白,时称“王白须”。王导从子。初除左着作郎、东海王文学。历侍中、廷尉,转会稽内史,居郡八年,豪右敛迹,亡户归者三万余。时大司马桓温威势震主,彪之以力阻桓温夺帝位,免官。后复为仆射。温将废海西公,命定仪制。孝武帝宁康元年,桓温死,迁尚书令。与谢安共掌朝政。官至光禄大夫。精通经传,熟谙故事,常引以定朝廷礼仪。所录仪规,藏于青箱,家世相传,时谓“王氏青箱学”。有文集,已佚。

纵游淮南 / 王天眷

秧开五叶,蚕长三眠。人皆忙迫,划甚闲船。
鄱阳黎庶还堪羡,头有重天足有牦。
"三秋稽颡叩真灵,龙虎交时金液成。
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德,请树丰碑似山岳。
"瀑布见高低,岩开岩壁西。碧云多旧作,红叶几新题。
"早闻凌云彩,谓在鸳鹭俦。华发始相遇,沧江仍旅游。
"诗古赋纵横,令人畏后生。驾言游禹迹,知己在蒲城。
□雷车雨滴阶声,寂寞焚香独闭扃。锦绣文章无路达,


/ 义净

"月月便车奔帝阙,年年贡士过荆台。
"闭门深树里,闲足鸟来过。五马不复贵,一僧谁奈何。
驱龙走虎出干坤。一丸因与红颜驻,九转能烧白发痕。
丞相瘗之刻玄玉,仙路何长死何促。"
自古浮华能几几,逝波终日去滔滔。汉王废苑生秋草,
"莘野居何定,浮生知是谁。衣衫同野叟,指趣似禅师。
"天策二首作,境幽搜亦玄。阁横三楚上,题挂九霄边。
道性欺冰雪,禅心笑绮罗。迹登霄汉上,无路接烟波。"


浪淘沙·把酒祝东风 / 江洪

巨灵何忍擘,秦政肯轻移。晚觉莎烟触,寒闻竹籁吹。
只应张果支公辈,时复相逢醉海隅。"
"香炉七岭秀,秋色九江清。自古多禅隐,吾常爱此行。
三元一会经年净,这个天中日月长。
借问大心能济物,龙门风雹卷天池。"
五山鸾鹤骨毛寒。今宵尽向圆时望,后夜谁当缺处看。
瑶台既灭夏,琼室复陨汤。覆车世不悟,秦氏兴阿房。
鹿睡红霞影,泉淋白石门。伊余心更苦,何日共深论。"


和张仆射塞下曲六首 / 李元亮

惆怅佳期一梦中,武陵春色尽成空。欲知离别偏堪恨,
□□□□□,□山绿过茶。重寻旧邻里,菱藕正开花。"
桓玄旧辇残云湿,耶舍孤坟落照迟。
的当南游归甚处,莫交鹤去上天寻。
"近抛蓑笠者,急善遇休明。未省亲宗伯,焉能识正声。
既登玉宸庭,肃肃仰紫轩。敢问龙汉末,如何辟干坤。
砌香残果落,汀草宿烟浮。唯有知音者,相思歌白头。"
钟鼓合合。美人如白牡丹花,半日只舞得一曲。乐不乐,


水调歌头·金山观月 / 郑洪业

"我行之数万,愁绪百重思。那教六尺影,独步五天陲。
琼峰埋积翠,玉嶂掩飞流。曜彩含朝日,摇光夺寸眸。
烟花不称我追寻。蜩螗晚噪风枝稳,翡翠闲眠宿处深。
"山僧野性好林泉,每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒,
无端措大刚饶舌,却入白云深处行。"
"名家宰名邑,将谓屈锋铓。直是难苏俗,能消不下堂。
饥鼠掀菱壳,新蝉避栗皱。不知江海上,戈甲几时休。
"春雨偶愆期,草木亦未觉。君侯不遑处,退食或闭阁。


菩萨蛮·回廊远砌生秋草 / 倪蜕

巴江□□涨,楚野入吴深。他日传消息,东西不易寻。"
"跳跃深池四五秋,常摇朱尾弄纶钩。
"秀眉青目树花衣,一钵随缘智不知。
"闲地从莎藓,谁人爱此心。琴棋怀客远,风雪闭门深。
"闲步浅青平绿,流水征车自逐。
缓缓细披寻,不得生容易。依此学修行,大有可笑事。
"醉舞高歌海上山,天瓢承露结金丹。
"久赋恩情欲托身,已将心事再三陈。


秋宿湘江遇雨 / 周光裕

"绛衣披拂露盈盈,淡染胭脂一朵轻。
形影腾腾夕阳里,数峰危翠滴渔船。"
气夺沧浪色,风欺汗漫流。谁言三伏夜,独此月前秋。"
未必君心信也么。子后分明说与汝,保惜吾言上大罗。"
车巷伤前辙,篱沟忆旧邻。何堪再过日,更送北归人。"
瞿昙言下更难明。灵竿有节通天去,至药无根得地生。
鬓白炉中术,魂飞海上山。悲哉五千字,无用在人间。"
楚国僧迎着紫归。已得声名先振俗,不妨风雪更探微。


咏杜鹃花 / 易训

过尊浮绿醑,拂幌缀红绡。那用持愁玩,春怀不自聊。"
"身世足堪悲,空房卧病时。卷帘花雨滴,扫石竹阴移。
"姓字载科名,无过子最荣。宗中初及第,江上觐难兄。
河汉已倾斜,神魂欲超越。愿郎更回抱,终天从此诀。
妙要能生觉本体,勤心到处自如然。
百年为市后为池。
"道高留不住,道去更何云。举世皆趋世,如君始爱君。
客好过无厌,禽幽画不成。终期一寻去,聊且寄吟情。"


四字令·拟花间 / 贾安宅

少年犹若此,向老合何如。去岁频相访,今来见亦疏。"
无人识我真闲事,赢得高秋看洞庭。"
下瞰日轮天欲晓,定知人世久长生。
□电冲霓满窅冥。处处已知仓廪溢,家家皆歇管弦听。
有偈有千万,卒急述应难。若要相知者,但入天台山。
步碧葳蕤径,吟香菡萏池。何当旧泉石,归去洗心脾。"
"朝元下赤墀,玉节使西夷。关陇风回首,河湟雪洒旗。
岚嫩风轻似碧纱,雪楼金像隔烟霞。葛苞玉粉生香垄,


送穷文 / 黄葊

"舞镜争鸾彩,临场定鹘拳。正思仙仗日,翘首仰楼前。
蓬莱信道无多路,只在谭生拄杖前。"
绛霞封药灶,碧窦溅斋坛。海树几回老,先生棋未残。"
三星在天银河回,人间曙色东方来。
"浪阔波澄秋气凉,沈沈水殿夜初长。自怜休退五湖客,
多君百首贻衰飒,留把吟行访竺卿。"
蜉蝣世界实足悲,槿花性命莫迟迟。珠玑溢屋非为福,
"乐禅心似荡,吾道不相妨。独悟歌还笑,谁言老更狂。