怨歌行
"一生只着一麻衣，道业还欺习彦威。
天悲朝雨色，岳哭夜猿声。不是心偏苦，应关自古情。"
君看三百篇章首，何处分明着姓名。"
游人争看不敢近，头觑寒泉万丈碧。近有五羊徽上人，
"文始通道源，含光隐关吏。遥欣紫气浮，果验真人至。
春光霭霭忽已暮，主人刚地不放去。"
"河薄星疏雪月孤，松枝清气入肌肤。
葫芦一个隐山川。诗吟自得闲中句，酒饮多遗醉后钱。
水中铅一两，火内汞三铢。吃了瑶台宝，升天任海枯。
有时作点险且能，太行片石看欲崩。偶然长掣浓入燥，
怨歌行拼音解释:
.yi sheng zhi zhuo yi ma yi .dao ye huan qi xi yan wei .
tian bei chao yu se .yue ku ye yuan sheng .bu shi xin pian ku .ying guan zi gu qing ..
jun kan san bai pian zhang shou .he chu fen ming zhuo xing ming ..
you ren zheng kan bu gan jin .tou qu han quan wan zhang bi .jin you wu yang hui shang ren .
.wen shi tong dao yuan .han guang yin guan li .yao xin zi qi fu .guo yan zhen ren zhi .
chun guang ai ai hu yi mu .zhu ren gang di bu fang qu ..
.he bao xing shu xue yue gu .song zhi qing qi ru ji fu .
hu lu yi ge yin shan chuan .shi yin zi de xian zhong ju .jiu yin duo yi zui hou qian .
shui zhong qian yi liang .huo nei gong san zhu .chi liao yao tai bao .sheng tian ren hai ku .
you shi zuo dian xian qie neng .tai xing pian shi kan yu beng .ou ran chang che nong ru zao .
译文及注释
译文
我好比知时应节的鸣虫，
决不让中国大好河山永远沉沦！
现在要离开这个熟悉的老地方了，从此以后南归无望，等我死后让魂魄归来吧！江山沦丧在于没有宏伟的谋划，连德祐皇帝也向异族下拜称臣，就像从天上(shang)落入泥涂。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
宋国有个富人，因下大雨，墙坍塌下来。他儿子说：“如果不（赶紧）修筑它，一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物，这家人很赞赏儿子聪明，却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
听到老伴睡路上声声哀唤，严冬腊月仍然是裤薄衣单。
小鹅儿张开栀子一般的黄嘴巴发出吃食声，凤蝶扭(niu)动粉色的细腰在空中飞舞轻盈。
大将军威严地屹立发号施令，
无情的野火只能烧掉(diao)干叶，春风吹来大地又(you)是绿(lv)茸茸。
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
站在南楼上靠着栏杆向四周远望，只见山色和水色连接在一起，辽阔的水面上菱角、荷(he)花盛开，飘来阵阵香(xiang)气。清风明月没有人看管自由自在，月光融入清风从南面吹来，使人感到一片凉爽和惬意。
注释
⑦居：坐下。
静躁：安静与躁动。
273.试：通“弑”，臣杀君的行为。上：指堵敖。自予：给自己，指自立为王。
213、咸池：日浴处。
②君：古代对男子的尊称。
雕瑑：雕刻成连锦状的花纹。这里指自我妆饰。
②羁危：在艰险中羁旅漂泊。
11.浮生：指人生短促，世事虚浮不定。浮，这里为短暂、空虚之意。
赏析
诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载，墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的，也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说，王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本，已为唐太宗殉葬，被埋进昭陵了，但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样，笔力造劲矫健。三、四句说，颜鲁公的书法学古不泥古，在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样，笔力瘦劲。《书苑菁华》中说：“凡书通则变，欧变右军体，柳变欧阳体，至于颜真卿等，皆得法后自变其体，若执法不变，号为奴书。”颜书不为古法所限，敢于突破唐初的墨守成规，”创新的风格，苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王，晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子，认为他们的字锋棱藏在笔画中，有很强的力度感。七八句说，李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了，但还有后人传划刻的，规范还在；他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看，诗人显然认为，中国的书法，是有继承有发展的。
如果说，摩诘的“兴阑啼鸟换，坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙，别有思致，“涧花轻粉色，山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新，夜色迷人，那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。”则是诗中有画，画中有人，不是仙境胜似仙境。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照(zhao)着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
全诗十二句分二层。
第三段写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。应该看到，这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度？”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有！”相去万里，永无见期，“人生到此，天道宁论！”更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢？这是深化主题的不可缺少的一段。
“春风余几日，两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关，既说春光将尽，余日无多；又暗示钱已风烛残年，这样，后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”，和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似，是说钱和自己的鬓发都已斑白，一个“各”字，不动声色地把两者联系起来。自此而下，诗意既是写人之志，又是述己之怀，浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展，诗人在创作的时候也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白，但寓意深刻。“江山代有才人出，各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
此诗是赋得体，无论是赋诗得题，还是赋诗得句，总之是拟作。自六朝至唐代，拟此者代不乏人。诗人拟之，自是一次学诗演练。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂(chui fu)，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
通观全篇，全从客位(ke wei)去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
如果说，摩诘的“兴阑啼鸟换，坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙，别有思致，“涧花轻粉色，山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新，夜色迷人，那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。”则是诗中有画，画中有人，不是仙境胜似仙境。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照(zhao)着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
全诗十二句分二层。
第三段写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。应该看到，这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度？”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有！”相去万里，永无见期，“人生到此，天道宁论！”更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢？这是深化主题的不可缺少的一段。
“春风余几日，两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关，既说春光将尽，余日无多；又暗示钱已风烛残年，这样，后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”，和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似，是说钱和自己的鬓发都已斑白，一个“各”字，不动声色地把两者联系起来。自此而下，诗意既是写人之志，又是述己之怀，浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展，诗人在创作的时候也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白，但寓意深刻。“江山代有才人出，各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
此诗是赋得体，无论是赋诗得题，还是赋诗得句，总之是拟作。自六朝至唐代，拟此者代不乏人。诗人拟之，自是一次学诗演练。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂(chui fu)，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
通观全篇，全从客位(ke wei)去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
创作背景
首先是感情强烈。开篇伊始，作者就以“噫吁贼！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天”的强烈咏叹，奔腾直泻，抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨，而后，在诗的中间和结尾，他又两次重复了这一咏叹，将自己的强烈感情笼罩全诗，给人以一唱三叹，回环往复的感觉，读来令人心潮激荡。
王从之( 魏晋 )
收录诗词 (7241) 首
简 介
王从之 （1174—1243）金藁城人，字从之，号慵夫。章宗永安二年经义进士。调鄜州录事，历着作佐郎、平凉府判官，累官翰林直学士。金亡北归。论诗文主张辞达理顺，反对险怪雕琢。有《慵夫集》、《滹南遗老集》。
春光好·花滴露
"近腊辞精舍，并州谒尚公。路长山忽尽，塞广雪无穷。
"雪消春力展，花漫洞门垂。果长纤枝曲，岩崩直道移。
我婿去重湖，临窗泣血书。殷勤凭燕翼，寄与薄情夫。
"郡带女媭名，民康境亦宁。晏梳秋鬓白，闲坐暮山青。
迷途终是任埋沈。身边至药堪攻炼，物外丹砂且细寻。
边尘昏玉帐，杀气凝金镫。大敌折齐俎，一书下聊城。
赠枕犹香泽，啼衣尚泪痕。玉颜霄汉里，空有往来魂。"
洪范及礼仪，后王用经纶。
菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨
"拄杖邻僧与，殊常不可名。一条黳玉重，百两紫金轻。
万木无一叶，客心悲此时。（秋日晚泊，见《吟窗杂录》）
更欲临窗听，犹难策杖行。寻应同蜕壳，重饮露华清。"
"曾此栖心过十冬，今来潇洒属生公。檀栾旧植青添翠，
夜夜不成寐，拥被啼终夕。郎不信侬时，但看枕上迹。
结作同心答千里。君寄边书书莫绝，妾答同心心自结。
和风凝宇宙，遐迩竞呈祥。四时调玉烛，七曜巡万方。
诗忆扬州有鲍昭。晨野黍离春漠漠，水天星粲夜遥遥。
疏影·芭蕉
"浪阔波澄秋气凉，沈沈水殿夜初长。自怜休退五湖客，
既霸业之将坠，宜嘉谟之不从。国步颠蹶兮吾道遘凶，
"北期何意促，蕙草夜来繁。清月思淮水，春风望国门。
謏才岂足称，深仁顾何偏。那堪临流意，千里望旗旃。"
"孟子终焉处，游人得得过。dz深黄狖小，地暖白云多。
远思秦云暮，归心腊月春。青园昔游处，惆怅别离人。"
植田高种北山云。鸡能抱卵心常听，蝉到成形壳自分。
"秋草荒台响夜蛩，白杨凋尽减悲风。
河湟旧卒
顾江鱼之腹而将归。西风萧萧兮湘水悠悠，
百尺井栏上，数株桃已红。念君辽海北，抛妾宋家东。惆怅白日暮，相思明月空。罗衣春夜暖，愿作西南风。
"何人图四皓，如语话唠唠。双鬓雪相似，是谁年最高。
作者相收拾，常人任是非。旧居沧海上，归去即应归。"
"西山中，多狼虎，去岁伤儿复伤妇。官家不问孤老身，
人世徒纷扰，其生似梦华。谁言今昔里，俯首视云霞。
古墓碑表折，荒垄松柏稀。（《伤古墓》）
闷驾青牛看十洲。碧洞远观明月上，青山高隐彩云流。
泷冈阡表
三性元宫无漏泄。气若行，真火炼，莫使玄珠离宝殿。
"方得论心又别离，黯然江上步迟迟。不堪回首崎岖路，
剑光既陆离，琼彩何璘玢。夙驾别情远，商弦秋意新。
鸟道峰形直，龙湫石影深。径行谁得见，半夜老猿吟。"
城阙不存人不见，茂陵荒草恨无穷。"
折坐资禅悦，铺眠减病容。他年从破碎，担去卧孤峰。"
中有清真子，愔愔步闲墀。手萦颇黎缕，愿证黄金姿。
"昨日雪山记尔名，吾今坐石已三生。
楚江怀古三首·其一
舍鲁依刘一片云，好风吹去远纤尘。
烟霞迤逦接蓬莱，宫殿参差晓日开。
梦冷通仙阙，神融合太虚。千峰杳霭际，万壑明清初。
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。"
既鼓铸于干坤品物，信充仞乎东西南北。
"八使慎求能，东人独荐君。身犹千里限，名已九霄闻。
今夜若栖芳草径，为传幽意达王孙。（咏蝶）"
露草芊芊，颓茔未迁。自我居此，于今几年。与君先祖，
六州歌头·长淮望断
孤枕应惊梦，寒林正入帷。情知两处望，莫怨独相思。"
只此世间无价宝，不凭火里试烧看。
謇謇陈蕃徒，孜孜抗忠节。誓期区宇静，爰使凶丑绝。
"吾有玄中极玄语，周游八极无处吐。云輧飘泛到凝阳，
当户一轮惟晓月，挂檐数片是秋云。"
旧碑文灭不知年。八州物象通檐外，万里烟霞在目前。
休恋娇娥似玉颜。含笑谩教情面厚，多愁还使鬓毛斑。
又似萧萧暮雨零。近比流泉来碧嶂，远如玄鹤下青冥。
贺新郎·和前韵
先生觱栗头。 ——释惠江"
"当时心事已相关，雨散云飞一饷间。
"君子称一善，馨香遍九垓。小人妒一善，处处生嫌猜。
鹓鹭依川宿，骅骝向野嘶。春来诗更苦，松韵亦含凄。"
鸟听黄袍小，城临白帝寒。应知窗下梦，日日到江干。"
"新阳故楼上，眇眇伤遐眷。违世情易忘，羁时得无倦。
"张颠颠后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅，
如今尽抛也。只记得田叔孟温舒，帝王满口唿长者。"
长安早春
从此龙颜又应瘦，寰瀛俱荷代天功。"
"谢郎双桧绿于云，昏晓浓阴色未分。
急征只是再登庸，生意人心万国同。燮理久征殷傅说，
乡程过百越，帆影绕重湖。家在飞鸿外，音书可寄无。"
羁魂汩没兮我名永浮，碧波虽涸兮厥誉长流。
"暖傍渔船睡不惊，可怜孤洁似华亭。晚来湾浦冲平碧，
"世学高南郡，身封盛鲁邦。九流宗韵海，七字揖文江。
雨破冥鸿出，桐枯井月还。唯君道心在，来往寂寥间。"
栖禅暮归书所见二首
阆风游云千万朵，惊龙蹴踏飞欲堕。更睹邓林花落朝，
"远山湖上小，青翠望依稀。才向窗中列，还从林表微。
莫教烛被风吹灭，六道轮回难怨天。近来世上人多诈，
不假丹梯蹑霄汉，水晶盘冷桂花秋。
手攀桥柱立，滴泪天河满。
"从谁得法印，不离上方传。夕磬城霜下，寒房竹月圆。
千门万户皆车马，谁爱如斯太古风。"
"西去长沙东上船，思量此事已千年。