更漏子·烛消红
时迁迹尚在，同去独来归。还见窗中鸽，日暮绕庭飞。"
且复命酒樽，独酌陶永夕。"
诸儿莫拗成蹊笋，从结高笼养凤凰。
王孙宴罢曲江池，折取春光伴醉归。
吾兄行乐穷曛旭，满堂有美颜如玉。赵女长歌入彩云，
翕习英豪集，振奋士卒骁。列郡何足数，趋拜等卑寮。
卫青谩作大将军，白起真成一竖子。"
一城砧杵捣残秋。窗间寂寂灯犹在，帘外萧萧雨未休。
闻君欲朝天，驷马临道嘶。仰望浮与沉，忽如云与泥。
我欲烹长鲸，四海为鼎镬。我欲取大鹏，天地为矰缴。
桃花点地红斑斑，有酒留君且莫还。与君兄弟日携手，
更漏子·烛消红拼音解释:
shi qian ji shang zai .tong qu du lai gui .huan jian chuang zhong ge .ri mu rao ting fei ..
qie fu ming jiu zun .du zhuo tao yong xi ..
zhu er mo ao cheng qi sun .cong jie gao long yang feng huang .
wang sun yan ba qu jiang chi .zhe qu chun guang ban zui gui .
wu xiong xing le qiong xun xu .man tang you mei yan ru yu .zhao nv chang ge ru cai yun .
xi xi ying hao ji .zhen fen shi zu xiao .lie jun he zu shu .qu bai deng bei liao .
wei qing man zuo da jiang jun .bai qi zhen cheng yi shu zi ..
yi cheng zhen chu dao can qiu .chuang jian ji ji deng you zai .lian wai xiao xiao yu wei xiu .
wen jun yu chao tian .si ma lin dao si .yang wang fu yu chen .hu ru yun yu ni .
wo yu peng chang jing .si hai wei ding huo .wo yu qu da peng .tian di wei zeng jiao .
tao hua dian di hong ban ban .you jiu liu jun qie mo huan .yu jun xiong di ri xie shou .
译文及注释
译文
一度错接在瑶华琼枝上，在君王的池塘边结根。
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。
东船西舫人(ren)们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
牛累了，人饿了，但太(tai)阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
我坐在窗前，可(ke)以望见西岭上堆积着终年(nian)不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
这一生就喜欢踏上名山游。
剑术并非万人之敌，防防身的技术，文章倒是四(si)海闻名，罕有人匹敌。
假如不是跟他梦中欢会呀，
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
饱食终日无忧虑，日出而作日入眠。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了，只有荒(huang)草露水沾湿着游人的衣服。
注释
(21)殷：充满。胶葛：山石高峻貌。这句指乐声震动山冈。
（21）常建：盛唐诗人，写诗多以山水寺观为题材。著有《常建集》，其五律《破山寺后禅院》为传世名篇。诗云：“清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬声。”
87.引车避匿：将车子调转躲避。
⑷郡邑：指汉水两岸的城镇。浦：水边。
39.时:那时
37.何若：什么样的。
③啼鸟：鸟的啼叫声。
赏析
首联开门见山，点出本诗基调：无法参禅得道，心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲，实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。不平鸣，韩愈在《送孟东野序》中说：“大凡物不得其(de qi)平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深(zai shen)夜独自作诗，抒发心中的不平。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
腹联宕开一笔，赞此处犹如仙境。“阆苑仙人何处觅，灵槎使者几时回。”“阆苑”，传说神仙所在的地方。到哪里去寻找阆苑的仙人呢？意谓这里就是人间仙境。“灵槎”即星槎，古代神话中往来天上的木筏，《博物志·杂说下》：旧说天河与海通，近世有人居海滨者，年年八月有浮槎去来不失期。诗人由上两联的实写，到此转为虚写，意在赞美狼山实为神仙居所。以上则将狼山的远景、近景、实景、虚意写全、写足，充分显示了狼(liao lang)山的风貌和意境。
全诗共分为三大部分，诗的开头八句是第一部分，主要写诗人春日郊游，观赏落花，并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句，其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法，须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉，清秀妩媚，出于污泥而不染，这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴，人之“欲语”则显现出刚要张口的样子，花之“欲语”也正是花苞正欲绽开，花瓣将要张口时的景象。说其巧妙，不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人，还因为她最形象(xing xiang)而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合，才能深深地拨动主体的心弦，触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
全诗在写法上，通篇不着一个“柳”字，但句句写柳，又暗喻自己的身世处境，情真意切，引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
该诗盛赞书之好处，极写读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题(ti)，题名取自东汉末年徐干《室思》诗句，《室思》第三章：“《自君之出矣》雍裕之 古诗，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”自六朝至唐代，拟作者不少，如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯，陈朝陈后主，隋代陈叔达等，均有拟作，唐代作者尤多，见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作，不仅题名取自徐干的诗，技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗（《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同，并收入《全唐诗》），模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念，其手法高明之处在于立意委婉，设喻巧妙，所以含蓄有味。
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
结尾两句：“屡失南邻春事约，只今容有未开花。”容有，不复有。此二句表明他在现实的情况下，平白地辜负了春天，虽然邻家几次以春事相邀，都因未能赴约而失去机会，此时不会再有未开的花儿，因为春天已去，欲赏无由了。
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
末句“行到安西更向西”，宕开诗笔，另拓诗境，表现天地本自无边无涯，地外仍有地，天外仍有天，过了大漠还在向西方延伸，以见天地之末“尽”。这一收尾也许另有一层意思，如李益的《征人歌》所说：“塞外征行无尽(wu jin)日”，虽然已经抵达安西，征行还不会结束。
这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
腹联宕开一笔，赞此处犹如仙境。“阆苑仙人何处觅，灵槎使者几时回。”“阆苑”，传说神仙所在的地方。到哪里去寻找阆苑的仙人呢？意谓这里就是人间仙境。“灵槎”即星槎，古代神话中往来天上的木筏，《博物志·杂说下》：旧说天河与海通，近世有人居海滨者，年年八月有浮槎去来不失期。诗人由上两联的实写，到此转为虚写，意在赞美狼山实为神仙居所。以上则将狼山的远景、近景、实景、虚意写全、写足，充分显示了狼(liao lang)山的风貌和意境。
全诗共分为三大部分，诗的开头八句是第一部分，主要写诗人春日郊游，观赏落花，并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句，其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法，须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉，清秀妩媚，出于污泥而不染，这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴，人之“欲语”则显现出刚要张口的样子，花之“欲语”也正是花苞正欲绽开，花瓣将要张口时的景象。说其巧妙，不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人，还因为她最形象(xing xiang)而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合，才能深深地拨动主体的心弦，触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
全诗在写法上，通篇不着一个“柳”字，但句句写柳，又暗喻自己的身世处境，情真意切，引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
该诗盛赞书之好处，极写读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题(ti)，题名取自东汉末年徐干《室思》诗句，《室思》第三章：“《自君之出矣》雍裕之 古诗，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”自六朝至唐代，拟作者不少，如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯，陈朝陈后主，隋代陈叔达等，均有拟作，唐代作者尤多，见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作，不仅题名取自徐干的诗，技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗（《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同，并收入《全唐诗》），模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念，其手法高明之处在于立意委婉，设喻巧妙，所以含蓄有味。
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
结尾两句：“屡失南邻春事约，只今容有未开花。”容有，不复有。此二句表明他在现实的情况下，平白地辜负了春天，虽然邻家几次以春事相邀，都因未能赴约而失去机会，此时不会再有未开的花儿，因为春天已去，欲赏无由了。
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
末句“行到安西更向西”，宕开诗笔，另拓诗境，表现天地本自无边无涯，地外仍有地，天外仍有天，过了大漠还在向西方延伸，以见天地之末“尽”。这一收尾也许另有一层意思，如李益的《征人歌》所说：“塞外征行无尽(wu jin)日”，虽然已经抵达安西，征行还不会结束。
这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
创作背景
《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是李白集中为数不多的七言律诗之一。此诗一说是天宝（唐玄宗年号，742～756）年间，作者奉命“赐金还山”，被排挤离开长安，南游金陵时所作；一说是作者流放夜郎遇赦返回后所作；也有人称是李白游览黄鹤楼，并留下“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”后写的，是想与崔颢的《黄鹤楼》争胜。
打马赋
驻马高溪侧，旅人千里情。雁山山下水，还作此泉声。
同是多情怀古客，不妨为赋吊灵均。"
鳌洲石梁外，剑浦罗浮东。兹兴不可接，翛翛烟际鸿。"
"乔木生夜凉，月华满前墀。去君咫尺地，劳君千里思。
"正月今欲半，陆浑花未开。出关见青草，春色正东来。
见《吟窗杂录》）"
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞，相如免脱鹔鹴裘。
九天开出一成都，万户千门入画图。
与卢员外象过崔处士兴宗林亭
碧水冥空惟鸟飞，长天何处云随雨。红渠绿苹芳意多，
"偶向芦花深处行，溪光山色晚来晴。
"北风吹海雁，南渡落寒声。感此潇湘客，凄其流浪情。
履风雩兮若见，游夏兴兮鲁颜。天孙天孙，
"暮节看已谢，兹晨愈可惜。风澹意伤春，池寒花敛夕。
间宰江阳邑，翦棘树兰芳。城门何肃穆，五月飞秋霜。
"临流一舒啸，望山意转延。隔林分落景，馀霞明远川。
远郡卧残疾，凉气满西楼。想子临长路，时当淮海秋。"
拜新月
"野凉疏雨歇，春色遍萋萋。鱼跃青池满，莺吟绿树低。
"右史罢朝归，之官句水湄。别我行千里，送君倾一卮。
尽日凭阑谁会我，只悲不见韩垂诗。"
倒尊尽日忘归处，山磬数声敲暝天。"
"青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春。
竹萝荒引蔓，土井浅生萍。更欲从人劝，凭高置草亭。"
"断崖如削瓜，岚光破崖绿。天河从中来，白云涨川谷。
长松寒倚谷，细草暗连溪。久立无人事，烟霞归路迷。"
金陵怀古
北斗不酌酒，南箕空簸扬。
营外星才落，园中露已稀。伤心梁上燕，犹解向人飞。
"天坛云似雪，玉洞水如琴。白云与流水，千载清人心。
"授钺辞金殿，承恩恋玉墀。登坛汉主用，讲德蜀人思。
五马寻归路，双林指化城。闻钟度门近，照胆玉泉清。
鸡鸣复相招，清宴逸云霄。赠我数百字，字字凌风飙。
青冥台砌寒，绿缛草木香。填壑跻花界，叠石构云房。
"晚凉含笑上兰舟，波底红妆影欲浮。
除夜对酒赠少章
樱桃未绽梅花老，折得柔条百尺长。"
自从别銮殿，长门几度春。不知金屋里，更贮若为人。
独饮涧中水，吟咏老氏书。城阙应多事，谁忆此闲居。"
"常爱张仪楼，西山正相当。千峰带积雪，百里临城墙。
素是诗家倍益亲。妻儿共载无羁思，鸳鹭同行不负身。
三殿香浓晓色来，祥鸾威凤待门开。
"水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。（李肇称嘉祐有此句，
五侯贵门脚不到，数亩山田身自耕。兴来浪迹无远近，
送魏万之京
为我多种药，还山应未迟。"
欲将感恋裁书旨，多少鱼笺写得成。"
纳凉每选地，近是青门东。林与缭垣接，池将沁水通。
"疾风吹征帆，倏尔向空没。千里在俄顷，三江坐超忽。
世人难见但闻钟。窗边锡杖解两虎，床下钵盂藏一龙。
尚子不可见，蒋生难再逢。胜惬只自知，佳趣为谁浓。
见尔复几朝，俄然告将离。中流漾彩鹢，列岸丛金羁。
征赋常登限，名山管最多。吏闲民讼少，时得访烟萝。
仙城寒食歌·绍武陵
织槛锦纹苔乍结，堕书花印菊初残。（《宿西溪隐士》）
绮罗香未歇，丝竹韵犹迟。明日踏青兴，输他轻薄儿。"
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
"永日无他念，孤清吏隐心。竹声并雪碎，溪色共烟深。
沃野收红稻，长江钓白鱼。晨餐亦可荐，名利欲何如。"
"似与尘境绝，萧条斋舍秋。寒花独经雨，山禽时到州。
"坏墙风雨几经春，草色盈庭一座尘。
金玉埋皋壤，芝兰哭弟兄。龙头孤后进，鹏翅失前程。
洛神赋
何必到清谿，忽来见沧洲。潜移岷山石，暗引巴江流。
江南何处葬西施，谢豹空闻采香月。"
九月尚流汗，炎风吹沙埃。何事阴阳工，不遣雨雪来。
"露井桃花发，双双燕并飞。美人姿态里，春色上罗衣。
开门见太华，朝日映高掌。忽觉莲花峰，别来更如长。
扫雪开松径，疏泉过竹林。馀生负丘壑，相送亦何心。"
绿水向雁门，黄云蔽龙山。叹息两客鸟，裴回吴越间。
见《吟窗杂录》）"
和贾舍人早朝大明宫之作
三杯拔剑舞龙泉。莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。"
迎风俱似雪，映绮共如霞。今宵二神女，并在一仙家。"
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目，直倚越狼高半胸。
猿拂岸花落，鸟啼檐树重。烟霭吴楚连，溯沿湖海通。
"春馀草木繁，耕种满田园。酌酒聊自劝，农夫安与言。
游蜂采掇何时已，只恐多言议短长。"
郊原北连燕，剽劫风未休。鱼盐隘里巷，桑柘盈田畴。
"平生心事向玄关，一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇，
浣溪沙·堤上游人逐画船
"一战文场拔赵旗，便调金鼎佐无为。白麻骤降恩何极，
西国有美女，结楼青云端。蛾眉艳晓月，一笑倾城欢。
一簟松风冷如冰，长伴巢由伸脚睡。"
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
然此一郡内，所乐人才六。漕与二宪僚，守连两通属。
"忽示登高作，能宽旅寓情。弦歌既多暇，山水思微清。
白云敛晴壑，群峰列遥天。嵚崎石门状，杳霭香炉烟。
尽写流传在轩槛，嘉祥从此百年知。"