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小儿不畏虎

唐代 / 李佩金

愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出,鹏举风云逐后驱。
"四弦不似琵琶声,乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒,
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。
"去时楼上清明夜,月照楼前撩乱花。
诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"
"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。
从容朝课毕,方与客相见。"
怜君寂寞意,携酒一相寻。"
扪心私自语,自语谁能会。五十年来心,未如今日泰。
"莫言鲁国书生懦,莫把杭州刺史欺。
风月共谁赏,诗篇共谁吟。花开共谁看,酒熟共谁斟。
何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪,金屑琵琶费酒浆。


小儿不畏虎拼音解释:

yuan liu xuan gai shao chi chu .jian mo guang cai yi qian chu .peng ju feng yun zhu hou qu .
.si xian bu si pi pa sheng .luan xie zhen zhu xi han ling .zhi di shang feng bei sa sa .
yan chao guan she nei .wo er ju wei ke .sui wan wo du liu .qiu shen er an shi .
hui tou dian jian bai lian hua .su zhou fang gu long tou an .wang yin qiao qing yan chi xie .
.qu shi lou shang qing ming ye .yue zhao lou qian liao luan hua .
zhu chu jian shi you chang wang .kuang dang yuan jiu xiao ting qian ..
.bi shu fu xi ting .wan gui you xian si .xia qian chan wei duo .lv huai yin man di .
cong rong chao ke bi .fang yu ke xiang jian ..
lian jun ji mo yi .xie jiu yi xiang xun ..
men xin si zi yu .zi yu shui neng hui .wu shi nian lai xin .wei ru jin ri tai .
.mo yan lu guo shu sheng nuo .mo ba hang zhou ci shi qi .
feng yue gong shui shang .shi pian gong shui yin .hua kai gong shui kan .jiu shu gong shui zhen .
he gu shui bian shuang bai lu .wu chou tou shang yi chui si ..
gong ming wei li mo si liang .yin xian chi bo qi feng xue .jin xie pi pa fei jiu jiang .

译文及注释

译文
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家,昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨,现在已经放晴,燕子双双在微风中轻飘。
我很想登(deng)临此山,借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山,所见却都不能与这座山匹敌。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见,我的心潮随着那荡漾的湖水(shui)绵远悠长。
老夫想要纵酒高歌,结伴春光同回故乡。
  自从东汉以来,儒道沦丧,文风败坏,佛、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元的兴盛时期,依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐,还不能挽救。只有韩文公从普通人(ren)里崛起,在谈笑风生中指挥古文运(yun)动,天下人纷纷倾倒追随他,使思想和文风又回到正路上来,到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风,得到振兴,他对儒道的宣扬,使天下人在沉溺中得到拯救,他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒,他的勇气能折服三军的主帅:这难道不是与天地化育万物相并列,关系到国家盛衰,浩大刚正而独立存在的正气吗?
公侯伯子男诸位大臣,听察精审有如天神明鉴。
忆往昔多少回吟赏风月,饮酒作诗,那是多么幸福啊,而如今却人已老去,什么事也做不成了!还有谁会怜悯你的憔悴与衰败?元宵试灯也好,踏雪赏景也好,都没有这份心情了。
百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境?
十年如梦,梦醒后倍觉凄凉,恰似那西湖上燕子飞去,人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门,百感交集,像从前一样唤酒品尝。急雨
悠闲地捧起佛门贝叶经,信步走出东斋吟咏朗读。
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇,遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
山中云雾弥漫啊岩石(shi)巍峨,山谷险峻啊溪水激起层层高波。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。
江岸的枫叶渐渐衰老,水洲的蕙草半已枯凋,满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客,登高望远,正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声,断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象,我悲伤怀抱,思念远人,新愁和旧恨,接连涌起。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
一直玩到没了兴致才乘舟返回,却迷途进入藕花池的深处。

注释
徐:慢慢地。
①绿:全诗校:“一作碧。”
③意:估计。
⑸消魂:魂魄离散,形容极度愁苦的状态。
⑿西陵:今杭州西泠桥一带。
[8]轊(wèi卫):车轴的顶端。挂轊。即车轴头互相碰撞。
3.乘:驾。

赏析

  不仅使情景交融,也使思乡恋国之情表达得更为强烈,更为深长。另外,在绝句格式上,这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行,四个散句起承转合,句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句,又纯任天然。这样,在形式上把精巧与自然二者有机结合起来,读来节奏优美,“神味高远”(浦起龙语)。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段,即兴漫成,但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”(周啸天《唐绝句史》)从这首五言绝句中,也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
  首句破题,兼点时、地。为排解乡思而怀古,但往事如烟,相隔久远,难以追寻。独自踟蹰江边古城,扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”,开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛,并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
  诗人(shi ren)的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是:一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江去,稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,不能不激起读者心灵上的共鸣。
  此诗全篇共六章,每章四句,以“岂弟君子”一句作为贯穿全篇的气脉。首章前两句以旱山山脚茂密的榛树楛树起兴,也带有比意。毛传解曰:“言阴阳和,山薮殖,故君子得以干禄乐易。”郑玄笺云:“林木茂盛者,得山云雨之润泽也。喻周邦之民独丰乐者,被其君德教。”他们从君与民两方面申说,讲得都很透辟。后两句“岂弟君子,干禄岂弟”,如郑玄笺所说,意为君主“以有乐易之德施于民,故其求禄亦得乐易”,也就是说,因和乐平易而得福,得福而更和乐平易。前事之因适为后事之果,语有深意。
  铜雀台是曹操在公元210年(建安十五年)建造的,在当时是最高建筑,上有屋宇一百二十间,连接榱楝,侵彻云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀,舒翼奋尾,势若飞动,所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载(ji zai),公元220年(建安二十五年)曹操临死之前,在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗,并命从妾与使人住在铜雀台上,早晚供食,每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时,诸子必须“登(铜雀)台,望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长(me chang),所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确(zhun que)而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受(xiang shou)春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  传说古时候有一位妇女思念远出的丈夫(fu),立在山头守望不回,天长日久竟化为石头。这个古老而动人的传说在民间流行相当普遍。这首诗所指的《望夫山》刘禹锡 古诗,在今安徽当涂县西北,唐时属和州。此诗题下原注“正对和州郡楼”,可见作于刘禹锡和州刺史任上。
  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  此诗里用梨花的洁白形容诗人自己清廉的品德,用象征的手法表露了自己希望受到重视的心情。梨花的洁白人们素有所闻,梨花的清香在北方人也不陌生。《左掖梨花》丘为 古诗,皇宫里的梨花,用来形容诗人,非常恰当。
  “鸟向平芜远近,人随流水东西。”这两句描写了别后情景,远处近处的归鸟,飞向平芜深处,渐渐没有踪影,入随着流水,各分东西。这里,设景有象征意义,鸟飞平芜,渐渐隐没,象喻梁耿远去;溪水东西流,象喻人之离别,景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情,都在离别的场景中透露出来。情含景中,情景交融,含蓄地抒写离情别绪,感人肺腑。
  这是最后的一搏,如果他不回头,她就放手。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是(ji shi)歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口(de kou)头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  《《游泰山六首》李白 古诗》独特的艺术构思和结构不但是连章古诗的精巧写法,又是李白写作此诗时特殊的情怀背景所致。李白是一个怀有“鸿鹄”之志者,他的抱负是很大的。他希望做帝王的辅弼大臣,在政治上有赫赫的建树。但由于他不肯向权贵“摧眉折腰”,只能是封建制度下的牺牲品。李白《《游泰山六首》李白 古诗》,既从表层诗境上展示了泰山山水和神仙仙境之美,又蕴含着萦于李白心底的矛盾彷徨情绪。泰山雄刺云天,登山目尽长空,凭览八极,或“举手开云关”,或“天门一长啸”,既是诗人傲岸、狂放性格的自然表露,也是诗人长期压抑下的慨愤不平在寥廓宇宙中的暂时放解。但这种性格表露和情绪放解与潜存心底的壮志难酬的情结又不时产生反差和碰撞。因而诗人运用或夸张、或险奇、或清丽的语言幻造出的仙境仙人虽然极具魅力,但并没有表现出诗人追求仙道的挚诚和狂热倾向。相反,诗中时隐时现的却是那种追求自由人格、追求宏大理想而不得实现的心境,有一种“言在此而意在彼”(叶燮《原诗》)的味道。全诗每一首大抵都是由实景入幻境,又由幻境结尾,若连缀起来,就可以品味出诗人是以奇思妙想遣怀去闷,在恍惚迷离的幻境中寄托自己的情思。从诗中可见,诗人对玉女“仙引”的回答是“自愧非仙才”,仙人指点门径的仙书是“读之了不闲”,“感此三叹息”,诗人欲与仙人攀谈,却“踌躇忽不见,浩荡难追攀”,即使想跟仙人“练玉液”,得到“不死药’,与仙人同娱同乐,但最终结果却是“明晨坐相失,但见五云飞。”诗人憧憬的自由驰骋的美好仙境,在全诗的结尾却是以“坐相失”的遗憾现实而结束。诗中所要表达的意旨不正是诗人彷徨无奈的惆怅情绪吗?如果联想李白在四月登泰山后的秋天突然奉诏入京,竟然高歌“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”(《南陵别儿童入京》),就更会体会到本诗这一意旨了,《唐宋诗醇》曾评李白此诗“若其体近游仙,则其寄兴尔”应是很有见地的。只不过由于李白生性狂傲,胸怀旷达,遇事愤而不怒、愁而不苦,加之诗风飘逸豪放,诗中的意旨不像陈子昂“念天地之悠悠,独怆然而泪下”那样直白,“其寄托在可言不可言,其指归在可解不可解之会”(叶燮《原诗》)罢了。

创作背景

  《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。“少府”,是唐朝对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任,王勃在长安相送,临别时赠送给他这首送别诗。

  

李佩金( 唐代 )

收录诗词 (5952)
简 介

李佩金 清江苏长洲人,字纫兰。李邦燮女,何湘妻。尝集古今女士书为簪花阁帖。

五代史宦官传序 / 毕丙申

弦管宁容歇,杯盘未许收。良辰宜酩酊,卒岁好优游。
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易,脱骖相赠岂为难。
夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
多谢致勤勤,未敢相唯唯。我因前献言,此事愚可料。
"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
"北祖三禅地,西山万树松。门临溪一带,桥映竹千重。
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。


田翁 / 函傲易

"百鸟乳雏毕,秋燕独蹉跎。去社日已近,衔泥意如何。
平生同门友,通籍在金闺。曩者胶漆契,迩来云雨睽。
暮钟远近声互动,暝鸟高下飞追随。酒酣将归未能去,
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢,欲乞西山五色丸。
"缭绕宫墙围禁林,半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近,
天公此意何可量,长教尔辈时节长。"
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"


赴戍登程口占示家人二首 / 公冶以亦

九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙,白日低回上境寒。
"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
田中老与幼,相见何欣欣。一村唯两姓,世世为婚姻。
欢笑胜愁歌胜哭,请君莫道等头空。"
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
绕郭高高冢,半是荆王墓。后嗣炽阳台,前贤甘荜路。


望海楼晚景五绝 / 子车海峰

"珊瑚鞭亸马踟蹰,引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳,
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩,祖筵惭继二疏欢。
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
"何以销烦暑,端居一院中。眼前无长物,窗下有清风。
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。
洛中纵未长居得,且与苏田游过春。"
妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。


长相思·秋眺 / 锺离彦会

林间暑雨歇,池上凉风起。桥竹碧鲜鲜,岸莎青靡靡。
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
悯然望岁者,出门何所睹。但见棘与茨,罗生遍场圃。
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相,今复连为博望宾。
时辈六七人,送我出帝城。轩车动行色,丝管举离声。
"窗白星汉曙,窗暖灯火馀。坐卷朱里幕,看封紫泥书。
累累绕场稼,啧啧群飞雀。年丰岂独人,禽鸟声亦乐。
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。


木兰花慢·可怜今夕月 / 东方风云

荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
是行颇为惬,所历良可纪。策马度蓝溪,胜游从此始。"
"赐酒盈杯谁共持,宫花满把独相思。
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼,醉眼初开日月明。
江天春多阴,夜月隔重云。移尊树间饮,灯照花纷纷。
云覆蓝桥雪满溪,须臾便与碧峰齐。
"去国辞家谪异方,中心自怪少忧伤。


吟剑 / 东门金钟

楚泽一为梗,尧阶屡变蓂.醉荒非独此,愁梦几曾经。
"樱桃花下送君时,一寸春心逐折枝。
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。
舟移管弦动,桥拥旌旗驻。改号齐云楼,重开武丘路。
投辖多连夜,鸣珂便达晨。入朝纡紫绶,待漏拥朱轮。
子房尔则能,此非吾所宜。汉高之季年,嬖宠钟所私。
名无高与卑,未得多健羡。事无小与大,已得多厌贱。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"


满江红·暮春 / 赫连园园

有酒不暇饮,有山不得游。岂无平生志,拘牵不自由。
并辔踟蹰下西岸,扣舷容与绕中汀。开怀旷达无所系,
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒,我是酒徒为密友。
早渡西江好归去,莫抛舟楫滞春潭。"
院门闭松竹,庭径穿兰芷。爱彼池上桥,独来聊徙倚。
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。
藏镪百千万,沉舟十二三。不如来饮酒,仰面醉酣酣。


元丹丘歌 / 景艺灵

每选隙地居,不蹋要路行。举动无尤悔,物莫与之争。
主人宾客去,独住在门阑。"
助歌林下水,销酒雪中天。他日升沉者,无忘共此筵。"
羌妇梳头紧,蕃牛护尾惊。怜君闲闷极,只傍白江行。"
"当年此日花前醉,今日花前病里销。
商瞿五十知无子,更付琴书与仲宣。"
一自低心翰墨场,箭靫抛尽负书囊。
"姓白使君无丽句,名休座主有新文。


蝶恋花·暖雨晴风初破冻 / 英一泽

日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
画井垂枯朽,穿池救噞喁。蕉非难败坏,槿喻暂丰茸。
间之以云雾,飞鸟不可越。谁知千古险,为我二人设。
乃命罢进献,乃命赈饥穷。宥死降五刑,责己宽三农。
何以避暑气,无如出尘嚣。行行都门外,佛阁正岧峣.
运甓调辛苦,闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀,梦听鼓冬冬。
平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。