山亭柳·赠歌者
遥思禁苑青春夜，坐待宫人画诏回。"
"一株金染密，数亩碧鲜疏。避暑临溪坐，何妨直钓鱼。
"楼台山半腹，又此一经行。树隔夫差苑，溪连勾践城。
泠泠仙语人听尽，却向五云翻翅飞。"
"南塘旅舍秋浅清，夜深绿苹风不生。
女伴能来看新bE，鸳鸯正欲上花枝。"
"华轩敞碧流，官妓拥诸侯。粉项高丛鬓，檀妆慢裹头。
出门看反照，绕屋残熘滴。古路绝人行，荒陂响蝼蝈。
长忆穷冬宿庐岳，瀑泉冰折共僧闻。"
"野寺寻花春已迟，背岩唯有两三枝。
首阳山下路，孤竹节长存。为问无心草，如何庇本根。
山亭柳·赠歌者拼音解释:
yao si jin yuan qing chun ye .zuo dai gong ren hua zhao hui ..
.yi zhu jin ran mi .shu mu bi xian shu .bi shu lin xi zuo .he fang zhi diao yu .
.lou tai shan ban fu .you ci yi jing xing .shu ge fu cha yuan .xi lian gou jian cheng .
ling ling xian yu ren ting jin .que xiang wu yun fan chi fei ..
.nan tang lv she qiu qian qing .ye shen lv ping feng bu sheng .
nv ban neng lai kan xin bE.yuan yang zheng yu shang hua zhi ..
.hua xuan chang bi liu .guan ji yong zhu hou .fen xiang gao cong bin .tan zhuang man guo tou .
chu men kan fan zhao .rao wu can liu di .gu lu jue ren xing .huang bei xiang lou guo .
chang yi qiong dong su lu yue .pu quan bing zhe gong seng wen ..
.ye si xun hua chun yi chi .bei yan wei you liang san zhi .
shou yang shan xia lu .gu zhu jie chang cun .wei wen wu xin cao .ru he bi ben gen .
译文及注释
译文
满脸的睡意，也是芳(fang)龄十八岁，无法抗拒。
有人打听这个姑娘家住哪里，她的家就住在城的正南门。
这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
隐居深山般遁世高蹈，时值春寒冷峭景凋零。
飞逝的时光，请您喝下这杯酒。
因此可以懂得，一国之政，万人之命，系于宰相一人，难道可以不谨慎以待吗？还有一种宰相，他们没有恶名声，也没有好名声，随波逐流时进时退，窃取(qu)高位贪图利禄，滥竽充数而保全身家性命，也是不足取的。
试登此峨眉山周游观览，其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修(xiu)记。
承受君欢侍君饮，忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游，晚上夜夜侍寝。
楚国有个渡江的人，他的剑(jian)从(cong)船中掉到水里。他急忙在船边上用剑在掉下剑的地方做了记号，说：“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来，这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经航行了，但是剑没有行进，像这样寻找剑，不是很糊涂吗！
小时不识天上明月，把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜，飞在夜空青云上边。
莫(mo)学那自恃勇武游侠儿，自鸣不凡地把骏马夸耀。牵(qian)马饮水渡过了那大河，水寒刺骨秋风如剑如刀。
在山巅之处，每天风和雨都在循环交替着。
注释
⑦ 强言：坚持说。
145、婵媛（chán yuán）：牵挂。
食（sì四），通饲，给人吃。
屈原：曾两次被楚王放逐，幽愤而作《离骚》。
（6）一匹：长四丈，宽二尺二寸。
30、忍：形容词的使动用法，使……坚韧。
属：类。
识尽：尝够，深深懂得。
45、幽昧（mèi）：黑暗。
赏析
最后四句写诗人以歌作答，表示自己的感激之情。“请为父老歌，艰难愧深情”，父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动，为表示自己的谢意，诗人即兴作诗，以歌作答。“愧”字含义丰富，既有“惭愧”意，又有“感激”、“感谢”意，而“惭愧”和(he)“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲，诗人深感时局危难，生活艰困，可又未能为国家为乡亲造福出力，所以不但心存感激，而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至，“歌罢仰天叹，四座泪纵横”，诗人长歌当哭，义愤填膺，悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹，这一声长叹意味深长，饱含无奈和痛楚，诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染，产生共鸣，举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同，但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的，它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”，“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪，是悲国破悼家亡之泪，组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出，悲怆之情推倒了最高点，表现出强烈的艺术感染力。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
第三首洋溢着爱国热情的小诗，诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉，宝剑照耀着寒霜，在凛冽的秋风之中，诗人驰出了京城，奔赴为国效力的疆场；这里，诗人的自我形象鲜明，报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句，作者用诗的语言表示自己的决心，说只要国家的河追地区没有收复，自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭，何以为家”（见《史记·卫将军骠骑列传》）的话更进了一步。
有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗，乃是有政治远见和正义感的贵族文人，对社会问题所作的有意揭露，是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以，朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”，是此诗作者之本义；而《诗序》的讽刺之说，则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然，读者未必不然，诗的形象所蕴含的意义，确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头，三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切，采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活，加深了读者的印象。另外，诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻，增加了形象性。
其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池(chi)。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
“远望多众容，逼之无异色。崔崒乍孤断，逶迤屡回直。”意为：远望山形千姿百态，近看全山毫无异色。山势雄奇险(qi xian)峻，孤峰耸立；山体逶迤绵延，曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征，先从远近两个角度状写山的形状和颜色，继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势，为后面评价峡口的险要做好铺垫，设下伏笔。句中“乍”、“断”二字，用得极为精妙。“乍”，意即突然。把纵横跌宕的山势写活了；而一个“断”字，则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状，令人拍案叫绝。
诗以“扬之水”引出人物，暗示当时的形势与政局，颇为巧妙。而诗的情节与内容，也随之层层推进，到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以，此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人，引人入胜。而“白石凿凿（皓皓，粼粼）”与下文的“素衣”、“朱襮（绣）”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果，十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落，却始终有一种紧张和担忧的心情，在《诗经》中也可以说是别具一格。
先“画龙”后“点睛”，是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小，继写无桑叶可采，接着通过《采桑女》唐彦谦 古诗的泪眼愁思，写出今年蚕事不如去年。这些描写，抓住了“有包孕”的片刻，含意丰富，暗示性很强，使人很自然地联想到：“蚕细”可能会因“春寒”而冻死；无桑叶，蚕子可能会饿死；即使蚕子成活下来，但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书》记载，蚕卵孵化成虫后九日，开始蜕皮，蜕皮期间不食不动称“眠”，七日一眠，经过四眠，蚕虫才吐丝结茧。这期间，不知《采桑女》唐彦谦 古诗还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是，就在这蚕细如蚁，初眠尚未进行，丝茧收成难卜的时候，里胥就上门催逼。这一点睛之笔，力重千钧，点出了《采桑女》唐彦谦 古诗下泪的原因，突出了主题。全诗至此戛然而止，但余意无穷，耐人回味和想象。
男子的答话是“同是长干人，生小不相识”。话虽是出自男子之口，却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息，是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
即使在《山海经》的神话世界里，精卫、刑天复仇的愿望，似亦未能如愿以偿。但是，其中的反抗精神，却并非是无价值的，这种精神，其实是中国先民勇敢坚韧的品格之体现。渊明在诗中高扬此反抗精神，“猛志固常在”，表彰此种精神之不可磨灭；“徒设在昔心，良辰讵可待”，则将此精神悲剧化，使之倍加深沉。悲尤且壮，这就使渊明此诗，获得了深切的悲剧美特质。
夺归永巷闭良家，教就新声倾座客。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
第三首洋溢着爱国热情的小诗，诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉，宝剑照耀着寒霜，在凛冽的秋风之中，诗人驰出了京城，奔赴为国效力的疆场；这里，诗人的自我形象鲜明，报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句，作者用诗的语言表示自己的决心，说只要国家的河追地区没有收复，自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭，何以为家”（见《史记·卫将军骠骑列传》）的话更进了一步。
有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗，乃是有政治远见和正义感的贵族文人，对社会问题所作的有意揭露，是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以，朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”，是此诗作者之本义；而《诗序》的讽刺之说，则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然，读者未必不然，诗的形象所蕴含的意义，确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头，三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切，采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活，加深了读者的印象。另外，诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻，增加了形象性。
其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池(chi)。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
“远望多众容，逼之无异色。崔崒乍孤断，逶迤屡回直。”意为：远望山形千姿百态，近看全山毫无异色。山势雄奇险(qi xian)峻，孤峰耸立；山体逶迤绵延，曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征，先从远近两个角度状写山的形状和颜色，继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势，为后面评价峡口的险要做好铺垫，设下伏笔。句中“乍”、“断”二字，用得极为精妙。“乍”，意即突然。把纵横跌宕的山势写活了；而一个“断”字，则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状，令人拍案叫绝。
诗以“扬之水”引出人物，暗示当时的形势与政局，颇为巧妙。而诗的情节与内容，也随之层层推进，到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以，此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人，引人入胜。而“白石凿凿（皓皓，粼粼）”与下文的“素衣”、“朱襮（绣）”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果，十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落，却始终有一种紧张和担忧的心情，在《诗经》中也可以说是别具一格。
先“画龙”后“点睛”，是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小，继写无桑叶可采，接着通过《采桑女》唐彦谦 古诗的泪眼愁思，写出今年蚕事不如去年。这些描写，抓住了“有包孕”的片刻，含意丰富，暗示性很强，使人很自然地联想到：“蚕细”可能会因“春寒”而冻死；无桑叶，蚕子可能会饿死；即使蚕子成活下来，但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书》记载，蚕卵孵化成虫后九日，开始蜕皮，蜕皮期间不食不动称“眠”，七日一眠，经过四眠，蚕虫才吐丝结茧。这期间，不知《采桑女》唐彦谦 古诗还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是，就在这蚕细如蚁，初眠尚未进行，丝茧收成难卜的时候，里胥就上门催逼。这一点睛之笔，力重千钧，点出了《采桑女》唐彦谦 古诗下泪的原因，突出了主题。全诗至此戛然而止，但余意无穷，耐人回味和想象。
男子的答话是“同是长干人，生小不相识”。话虽是出自男子之口，却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息，是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
即使在《山海经》的神话世界里，精卫、刑天复仇的愿望，似亦未能如愿以偿。但是，其中的反抗精神，却并非是无价值的，这种精神，其实是中国先民勇敢坚韧的品格之体现。渊明在诗中高扬此反抗精神，“猛志固常在”，表彰此种精神之不可磨灭；“徒设在昔心，良辰讵可待”，则将此精神悲剧化，使之倍加深沉。悲尤且壮，这就使渊明此诗，获得了深切的悲剧美特质。
夺归永巷闭良家，教就新声倾座客。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
创作背景
唐武宗会昌二年（842），作者四十岁时，受当时宰相李德裕的排挤，被外放为黄州刺史，其后又转池州、睦州等地。这首诗约作于这个时期。
马诗二十三首·其九
何当悯湮厄，授道安虚孱。我师惠然来，论道穷重玄。
仍闻老叟垂黄发，犹说龙髯缥缈情。"
都无看花意，偶到树边来。可怜枝上色，一一为愁开。
家家抛向墙根底，唯我栽莲越小楼。
"鱼笋朝餐饱，蕉纱暑服轻。欲为窗下寝，先傍水边行。
"亭亭白云榭，下有清江流。见江不得亲，不如波上鸥。
"达哉达哉白乐天，分司东都十三年。七旬才满冠已挂，
眼暗头旋耳重听，唯馀心口尚醒醒。
咏新荷应诏
"多病十年无旧识，沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水，
"薄俗何心议感恩，谄容卑迹赖君门。
"几年苍翠在仙家，一旦枝枯类海槎。
谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。"
寄我形影与客将。如今憔悴不相似，恐君重见生悲伤。
"乡里儿，桑麻郁郁禾黍肥，冬有褴襦夏有絺。
箧有新征诏，囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿，明主仰风骚。"
"金钗沦剑壑，兹地似花台。油壁何人值，钱塘度曲哀。
永遇乐·京口北固亭怀古
论吐开冰室，诗陈曝锦张。貂簪荆玉润，丹穴凤毛光。
"千里南来背日行，关门无事一侯嬴。
"遍数故交亲，何人得六旬。今年已入手，馀事岂关身。
亚身摧蜡烛，斜眼送香球。何处偏堪恨，千回下客筹。"
玉柱调须品，朱弦染要深。会教魔女弄，不动是禅心。"
"朝出羽林宫，入参云台议。独请万里行，不奏和亲事。
此游惬醒趣，可以话高人。"
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和，乐助埙篪酒易醺。
送贺宾客归越
闻道泗滨清庙磬，雅声今在谢家楼。"
"前年鬓生雪，今年须带霜。时节序鳞次，古今同雁行。
耸地心才直，凌云操未全。可悲人自老，何日是千年。"
"欲识为诗苦，秋霜若在心。神清方耿耿，气肃觉沈沈。
谁知我亦轻生者，不得君王丈二殳。"
广陌应翻浪，贫居恐作湫。阳精藏不耀，阴气盛难收。
雄如马武皆弹剑，少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策，
诗成始欲吟将看，早是去年牵课中。"
观放白鹰二首
西家还有望夫伴，一种泪痕儿最多。"
下听一溪寒水声。梅花落径香缭绕，雪白玉珰花下行。
老向欢弥切，狂于饮不廉。十年闲未足，亦恐涉无厌。"
有地惟栽竹，无家不养鹅。春风荡城郭，满耳是笙歌。"
上保储皇位，深然国老勋。圣朝虽百代，长合问王孙。"
任意少年长笑我，老人自觅老人来。"
"梵王生别思，之子事遐征。烟水浮杯渡，云山只履行。
堂前水交流，堂下树交枝。两门延风凉，洗我昏浊肌。
得献吉江西书
已似王恭披鹤氅，凭栏仍是玉栏干。"
念近剧怀远，涉浅定知深。暗沟夜滴滴，荒庭昼霪霪。
"桑叶初黄梨叶红，伊川落日尽无风。
里闾争庆贺，亲戚共光辉。唯我门前浦，苔应满钓矶。"
"悄悄掩门扉，穷窘自维絷。世途已昧履，生计复乖缉。
世间尽是悠悠事，且饮韦家冷酒眠。"
莫辨幽兰丛，难分翠禽翼。迟迟洲渚步，临眺忘餐食。"
直道未容淹屈久，暂劳踪迹寄天涯。"
郑伯克段于鄢
"夏满随所适，江湖非系缘。卷经离峤寺，隔苇上秋船。
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉，射声游骑怯分毫。
"有酒病不饮，有诗慵不吟。头眩罢垂钩，手痹休援琴。
香连邻舍像，磬彻远巢禽。寂默应关道，何人见此心。"
"寒塘数树梅，常近腊前开。雪映缘岩竹，香侵泛水苔。
悬想到杭州兴地，尊前应与话离忧。"
"绝艺如君天下少，闲人似我世间无。
香荷疑散麝，风铎似调琴。不觉清凉晚，归人满柳阴。
听张立本女吟
"仁风膏雨去随轮，胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月，
我衔凤阙恩，按狱桥山陲。君在龙骧府，掌奏羽檄词。
"丝声繁兮管声急，珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听，
一路凉风十八里，卧乘篮舆睡中归。"
晶晃浮轻露，裴回映薄帷。此时千里道，延望独依依。"
走笔还诗债，抽衣当药钱。支分闲事了，爬背向阳眠。"
颓篱里人度，败壁邻灯入。晓思已暂舒，暮愁还更集。
下视不知几千仞，欲晓不晓天鸡声。"
题乌江亭
岩空水满溪自紫，水态更笼南烛花。"
北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。"
蓦上心来消未得，梦回又听五更钟。
何处不相依。既逢解佩游女，更值凌波宓妃。精光摇翠盖，
映松山色远，隔水磬声通。此处宜清夜，高吟永与同。"
日落龙门外，潮生瓜步前。秋同一时尽，月共两乡圆。
"汉阳无远寺，见说过汾城。云雨经春客，江山几日程。
（见《泉州志》）"
九字梅花咏
"杨柳垂丝与地连，归来一醉向溪边。
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业，世情纵遣酒盈樽。
"槐阴歇鞍马，柳絮惹衣巾。日晚独归路，春深多思人。
罢吏方无病，因僧得解空。新诗劳见问，吟对竹林风。"
宁用管弦来合杂，自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌，
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去，度鸟双双亦远鸣。
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯，临风不羡潘锦舒。
朗陵莫讶来何晚，不忍听君话别杯。"