离骚(节选)
世间何处偏留得，万点分明湘水头。"
止渴曾为用，和羹旧有才。含情欲攀折，瞻望几裴回。"
"寒更传唱晚，清镜览衰颜。隔牖风惊竹，开帘雪满山。
枫槠至南荆。嘉植鲜危朽， ——孟郊
范子相句践，灭吴成大勋。虽然五湖去，终愧磻溪云。
君恩还似东风意，先入灵和蜀柳枝。
"十年蓬转金陵道，长哭青云身不早。
吐芳类鸣嘤。窥奇摘海异， ——韩愈
文昌一试应关分，岂校褒斜两日程。"
出谷随初月，寻僧说五峰。 ——潘述"
离骚(节选)拼音解释:
shi jian he chu pian liu de .wan dian fen ming xiang shui tou ..
zhi ke zeng wei yong .he geng jiu you cai .han qing yu pan zhe .zhan wang ji pei hui ..
.han geng chuan chang wan .qing jing lan shuai yan .ge you feng jing zhu .kai lian xue man shan .
feng zhu zhi nan jing .jia zhi xian wei xiu . ..meng jiao
fan zi xiang ju jian .mie wu cheng da xun .sui ran wu hu qu .zhong kui bo xi yun .
jun en huan si dong feng yi .xian ru ling he shu liu zhi .
.shi nian peng zhuan jin ling dao .chang ku qing yun shen bu zao .
tu fang lei ming ying .kui qi zhai hai yi . ..han yu
wen chang yi shi ying guan fen .qi xiao bao xie liang ri cheng ..
chu gu sui chu yue .xun seng shuo wu feng . ..pan shu .
译文及注释
译文
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫(zhu)立聆听(ting)，不顾露珠斜飞寒飕飕！
说话娇滴滴，如同连珠炮。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言(yan)(yan)，春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重，娥皇女英死后云势盛大翻动。
怎么那样地秾丽绚烂？如同桃花李花般娇艳。平王之孙容貌够姣好，齐侯之子风度也翩翩。
西城的杨柳逗留着(zhuo)春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。还(huan)记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水孤独地流着。
我非常庆幸，就用这首诗歌来表达自己内心的志向。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯，何如我在月下自由自在地倾酒行乐？
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
水流直下达三百丈，沿着山谷奔涌前行几十里。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
试(shi)登此峨眉山周游观览，其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
注释
⑹倚：靠。
75、非：非难。汤：成汤。推翻夏桀统治，建立商王朝。武：周武王姬发。推翻殷纣王统治，建立周王朝。周：周公姬旦。辅助武王灭纣，建立周王朝。孔：孔子。
⑷密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。
⑦归故林：重返故林。
8、法：在古汉语字典里有四种解释（1）法令，制度。（2)方法，做法。（3）效法，仿效。（4）标准，法则。这里用（3）效法，仿效。
⑤去日：指已经过去的日子。
【矜悯愚诚，听臣微志，庶刘侥幸，以保卒余年】
⑶“多情”句：指梦后所见。
赏析
尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”，写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中，他感到自己仿佛已脱离了尘世，整个身心融入到空阔的太虚境中，一切烦恼、杂念全都消失了。于是，他静静地坐下来，悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景，没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽，以声音传递出春的讯息。
最后一联正是承着这一诗意转出：“当令外国惧，不敢觅和亲。”这里以“不敢觅和亲”指西北地区少数民族建立的政权对唐王朝的臣服。这两句看似泛指，实际上是针对“刘司直赴安西”而言(er yan)的，希望刘司直出塞干出一番事业，弘扬国威，同时也寄寓了诗人本人效命疆场、安边定国的豪迈感情(gan qing)。
“念彼荷戈士”以下八句，描写的是夜热之感。杜甫由景联想到人，想到那些执戈的士兵，一年到头守卫边疆，想到他们的痛苦，炎炎夏日怎么才能使他们能够洗澡呢？他们苦于炎热，却只能无可奈何！他们整夜在敲(zai qiao)击刁斗忙于警戒，虽然身穿官服，却还不如早日回到故乡。
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
钱钟书《通感》一文，列举李贺等唐代诗人作品，详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法，这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法，即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》，在“通感”的运用上，颇具特色。
诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第(cong di)一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
五六句说一见面便心疼儿子的面容清瘦，叫着孩子问起一路上的艰辛。这里叙写母亲与儿子相见时的情景，进一步表现了母亲对儿子的怜爱：看到儿子面容清瘦，母亲心中十分怜惜，连忙把儿子叫到自己跟前，仔细询问一路上的风尘劳顿，问长问短，反反复复，不厌其烦。一“怜”一“问”，慈爱之心，跃然纸上。
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实变为虚。昔日的荒草野田，今日的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错(da cuo)。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
这篇文章由买卖一个坏了的柑橘的小事引起议论，假托卖柑者的一席话，以形象、贴切的比喻，揭示了当时盗贼蜂起，官吏贪污，法制败坏，民不聊生的社会现实，有力地讽刺了那些冠冕堂皇、声威显赫的达官贵人们本质上都是“金玉其外，败絮其中”的欺世盗名的(ming de)人物，从而有利抨击了元末统治者及统治集团的腐朽无能还有社会当下的黑暗，抒发了作者愤世嫉俗的情感。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
通篇似乎都是写司马相如，其实诗人已经巧妙地将自己融化进去，所以诗作题为《咏怀》。茂陵家居的情景，正是长吉昌谷赋闲的写照；而泰山顶上的封禅礼拜(li bai)，也正与长吉屈身奉礼郎的虚应礼赞如出一辙。
此诗可分为三段。前六句为第一段。作者对李、杜诗文作出了极高的评价，并讥斥“群儿”抵毁前辈是多么无知可笑。“李杜文章在，光焰万丈长”二句，已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰，赞美他们诗歌的高度成就。其中“伊我”十句，作者感叹生于李、杜之后，只好在梦中瞻仰他们的风采。特别是读到李、杜天才横溢的诗篇时，便不禁追想起他们兴酣落笔的情景。“惟此”六句，感慨李、杜生前不遇。天帝要使诗人永不停止歌唱，便故意给予他们升沉不定的命运。
三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日，王粲作赋之年，都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》，不为汉文帝所采纳，因《治安策》开头有“臣窃惟事势，可为痛哭者一”之语，故谓“虚垂涕”；作者应博学宏词科试而名落孙山，其心境与贾谊上书未售，同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州，依刘表；作者赴泾州，入王茂元幕，都属寄人篱下。用两位古人的古事，比自己当前的处境和心情，取拟于伦，十分贴切。这是第一层。
《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看，可能是“远从桂海，来返玉京”以后所作。宣宗大中三年（849）春，作者在长安暂充京兆府掾属，“天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把”（《偶成转韵》），应是他当(ta dang)时生活和心情的写照。
最后一联正是承着这一诗意转出：“当令外国惧，不敢觅和亲。”这里以“不敢觅和亲”指西北地区少数民族建立的政权对唐王朝的臣服。这两句看似泛指，实际上是针对“刘司直赴安西”而言(er yan)的，希望刘司直出塞干出一番事业，弘扬国威，同时也寄寓了诗人本人效命疆场、安边定国的豪迈感情(gan qing)。
“念彼荷戈士”以下八句，描写的是夜热之感。杜甫由景联想到人，想到那些执戈的士兵，一年到头守卫边疆，想到他们的痛苦，炎炎夏日怎么才能使他们能够洗澡呢？他们苦于炎热，却只能无可奈何！他们整夜在敲(zai qiao)击刁斗忙于警戒，虽然身穿官服，却还不如早日回到故乡。
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
钱钟书《通感》一文，列举李贺等唐代诗人作品，详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法，这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法，即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》，在“通感”的运用上，颇具特色。
诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第(cong di)一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
五六句说一见面便心疼儿子的面容清瘦，叫着孩子问起一路上的艰辛。这里叙写母亲与儿子相见时的情景，进一步表现了母亲对儿子的怜爱：看到儿子面容清瘦，母亲心中十分怜惜，连忙把儿子叫到自己跟前，仔细询问一路上的风尘劳顿，问长问短，反反复复，不厌其烦。一“怜”一“问”，慈爱之心，跃然纸上。
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实变为虚。昔日的荒草野田，今日的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错(da cuo)。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
这篇文章由买卖一个坏了的柑橘的小事引起议论，假托卖柑者的一席话，以形象、贴切的比喻，揭示了当时盗贼蜂起，官吏贪污，法制败坏，民不聊生的社会现实，有力地讽刺了那些冠冕堂皇、声威显赫的达官贵人们本质上都是“金玉其外，败絮其中”的欺世盗名的(ming de)人物，从而有利抨击了元末统治者及统治集团的腐朽无能还有社会当下的黑暗，抒发了作者愤世嫉俗的情感。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
通篇似乎都是写司马相如，其实诗人已经巧妙地将自己融化进去，所以诗作题为《咏怀》。茂陵家居的情景，正是长吉昌谷赋闲的写照；而泰山顶上的封禅礼拜(li bai)，也正与长吉屈身奉礼郎的虚应礼赞如出一辙。
此诗可分为三段。前六句为第一段。作者对李、杜诗文作出了极高的评价，并讥斥“群儿”抵毁前辈是多么无知可笑。“李杜文章在，光焰万丈长”二句，已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰，赞美他们诗歌的高度成就。其中“伊我”十句，作者感叹生于李、杜之后，只好在梦中瞻仰他们的风采。特别是读到李、杜天才横溢的诗篇时，便不禁追想起他们兴酣落笔的情景。“惟此”六句，感慨李、杜生前不遇。天帝要使诗人永不停止歌唱，便故意给予他们升沉不定的命运。
三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日，王粲作赋之年，都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》，不为汉文帝所采纳，因《治安策》开头有“臣窃惟事势，可为痛哭者一”之语，故谓“虚垂涕”；作者应博学宏词科试而名落孙山，其心境与贾谊上书未售，同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州，依刘表；作者赴泾州，入王茂元幕，都属寄人篱下。用两位古人的古事，比自己当前的处境和心情，取拟于伦，十分贴切。这是第一层。
《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看，可能是“远从桂海，来返玉京”以后所作。宣宗大中三年（849）春，作者在长安暂充京兆府掾属，“天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把”（《偶成转韵》），应是他当(ta dang)时生活和心情的写照。
创作背景
《甲辰八月辞故里》共两首，该诗为第二首。甲辰，指公元1664年（清康熙三年）。是年七月，张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘，押至鄞县；八月初，解往杭州。临近出发的时候，为张煌言送行的有几千人，张煌言辞别故乡父老，赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后，矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。
钱仲益( 两汉 )
收录诗词 (5931) 首
简 介
钱仲益 元末明初常州府无锡人，名永升，以字行，钱子正侄。元末进士，明初为华亭知县，进翰林修撰，官至周王府长吏。善棋，待诏禁中，成祖常唿为棋仙。自号锦树山人。卒官。有《锦树集》。
梅花岭记
答云皆冢卿。败壁剥寒月， ——韩愈
不是中情深惠好，谁能千里远经过。 ——颜真卿
何当化局为明镜，挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋，
敢将恩岳怠斯须。"
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
茶谱传溪叟，棋经受羽人。清虚虽得趣，献替不妨陈。
瑞龙吟·德清清明竞渡
舍下环流水，窗中列远岑。苔斑钱剥落，石怪玉嵚岑。 ——白居易
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
榜挂临江省，名题赴宅筵。人求新蜀赋，应贵浣花笺。"
"游丝垂幄雨依依，枝上红香片片飞。
暮阶县雨足，寒吹绕松枝，理辩尘心妄，经分梵字疑。 ——郑说
砌觉披秋草，床惊倒古琴。更闻邻舍说，一只鹤来寻。"
今朝拜别幡幢下，双泪如珠滴不休。"
"白榆风飒九天秋，王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡，
木兰花·晚妆初了明肌雪
采桑知蚕饥，投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛，新画学月眉。"
所愧雨露恩，愿效幽微芳。希君频采择，勿使枯雪霜。"
日和风暖御楼时，万姓齐瞻八彩眉。
"马转栎林山鸟飞，商溪流水背残晖。
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
"汉将承恩久，图勋肯顾私。匈奴犹未灭，安用以家为。
鹤归高树静，萤过小池光。不得多时住，门开是事忙。"
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯，柳丝妨路翠毵毵。
菁菁者莪
洞房重扉无隙罅， ——严伯均
"雨涩秋刀剃雪时，庵前曾礼草堂师。
此中唯欠韩康伯，共对秋风咏数篇。"
鹰象敷宸极，寰瀛作瑞坊。泥丸封八表，金镜照中央。
晓角一声高卷风。战士殁边魂尚哭，单于猎处火犹红。
正是花时堪下泪，相公何必更追欢。"
和玉翻为泣，齐竽或滥吹。周行虽有寘，殷鉴在前规。
"缥缈青虫脱壳微，不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住，
临江仙·孤雁
"早年师友教为文，卖却鱼舟网典坟。国有安危期日谏，
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧，莫信湘妃泪点红。
银瓶冷酒皆倾尽，半卧垂杨自不知。"
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
匝地人家凭槛见，远山秋色卷帘看。（《永州法华寺高轩》，
"昨日舟还浙水湄，今朝丹旐欲何为。才收北浦一竿钓，
"岐山高与陇山连，制锦无私服晏眠。鹦鹉语中分百里，
双燕今朝至，何时发海滨。窥檐向人语，如道故乡春。
赠别前蔚州契苾使君
"谿路向还背，前山高复重。纷披红叶树，间断白云峰。
黄鸟不堪愁里听，绿杨宜向雨中看。"
"吟坐因思郭景纯，每言穷达似通神。
"嵇叔夜，鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌，
吟巴山荦峃，说楚波堆垄。 ——孟郊
"我爱他山石，中含绝代珍。烟披寒落落，沙浅静磷磷。
"官亭池碧海榴殷，遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖，
"入云晴劚茯苓还，日暮逢迎木石间。
山中寡妇 / 时世行
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
"宿有乔林饮有溪，生来踪迹远尘泥。
临溪藉浅莎。桂花晴似拭， ——皮日休
"攻城来下惜先分，一旦家邦属四邻。
寒烛照清夜，笙歌隔藓墙。一从飞燕入，便不见君王。
"碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，
锡杖已克锻，田衣从怀塍。 ——段成式
浔阳物景真难及，练泻澄江最好看。
小雅·巧言
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长，明日将陪兔苑游。
莫忆班行重回首，是非多处是长安。"
晚景含澄澈，时芳得艳阳。 ——刘禹锡
残阳宿雨霁，高浪碎沙沤。袪足馀旬后，分襟任自由。"
"常钦赵夫子，远作五侯宾。见面到今日，操心如古人。
"丹井冷泉虚易到，两山真界实难名。石和云雾莲华气，
恩荣在片言，零落亦须臾。何意还自及，曲池今已芜。"
"浮空九洛水，瑞圣千年质。奇象八卦分，图书九畴出。
思越人·紫府东风放夜时
醉里宜城近，歌中郢路长。更寻栖枳处，犹是念仇香。"
峤翠藏幽瀑，枝风下晓禽。忆君秋欲尽，马上秣陵砧。"
控压浔阳景，崔嵬古及今。势雄超地表，翠盛接天心。 湓浦春烟列，星湾晚景沈。图经宜细览，题咏卒难任。 靖节门遥对，庾公楼俯临。参差含积雪，隐映见归禽。 峭拔推双剑，清虚数二林。白莲池宛在，翠辇事难寻。 天近星河冷，龙归洞穴深。谷春攒锦绣，石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜，青猿伴客吟。泉通九江远，云出几州阴。 冬有灵汤溢，夏无炎暑侵。他年如遂隐，五老是知音。
竞爱松筠翠，皆怜桃李芳。如求济世广，桑柘愿商量。
逗野河流浊，离云碛日明。并州戎垒地，角动引风生。"
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
"坛畔归云冷湿襟，拂苔移石坐花阴。
"经年离象魏，孤宦在南荒。酒醒公斋冷，雨多归梦长。
西施咏
"水乡明月上晴空，汀岛香生杜若风。
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
"远声霜后树，秋色水边村。野径无来客，寒风自动门。
"逐鹿走红尘，炎炎火德新。家肥生孝子，国霸有馀臣。
十洲人听玉楼晓，空向千山桃杏枝。"
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病，落叶庭中月照贫。
君看逐客思乡处，犹在图山更向东。"
律候今秋矣，欢娱久旷焉。但令高兴在，晴后奉周旋。 ——刘禹锡"