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西江月·顷在黄州

元代 / 安经传

"紫府真人饷露囊,猗兰灯烛未荧煌。丹华乞曙先侵日,
"信马腾腾触处行,春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏,
从今有计消闲日,更为支公置一床。"
若使他生抛笔砚,更应无事老烟霞。"
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发,旅恨和云拂桂枝。
言毕尊未干,十二门欲闭。伫立望不见,登高更流涕。
"凡鸟爱喧人静处,闲云似妒月明时。
但能共得丹田语,正是忙时身亦闲。"
"关势遥临海,峰峦半入云。烟中独鸟下,潭上杂花熏。
花边白犬吠流莺。长潭五月含冰气,孤桧中宵学雨声。
遥盘云髻慢,乱簇香篝小。何处好幽期,满岩春露晓。"
莫言此个尖头物,几度撩人恶发来。"
"马省曾行处,连嘶渡晚河。忽惊乡树出,渐识路人多。
燕然山上云,半是离乡魂。卫霍待富贵,岂能无干坤。"


西江月·顷在黄州拼音解释:

.zi fu zhen ren xiang lu nang .yi lan deng zhu wei ying huang .dan hua qi shu xian qin ri .
.xin ma teng teng chu chu xing .chun feng xiang yin yu shi qing .deng xian yu shi cheng ge yong .
cong jin you ji xiao xian ri .geng wei zhi gong zhi yi chuang ..
ruo shi ta sheng pao bi yan .geng ying wu shi lao yan xia ..
jiu tian feng ji yu cha chi .nian hua zhu lang cui shuang fa .lv hen he yun fu gui zhi .
yan bi zun wei gan .shi er men yu bi .zhu li wang bu jian .deng gao geng liu ti .
.fan niao ai xuan ren jing chu .xian yun si du yue ming shi .
dan neng gong de dan tian yu .zheng shi mang shi shen yi xian ..
.guan shi yao lin hai .feng luan ban ru yun .yan zhong du niao xia .tan shang za hua xun .
hua bian bai quan fei liu ying .chang tan wu yue han bing qi .gu hui zhong xiao xue yu sheng .
yao pan yun ji man .luan cu xiang gou xiao .he chu hao you qi .man yan chun lu xiao ..
mo yan ci ge jian tou wu .ji du liao ren e fa lai ..
.ma sheng zeng xing chu .lian si du wan he .hu jing xiang shu chu .jian shi lu ren duo .
yan ran shan shang yun .ban shi li xiang hun .wei huo dai fu gui .qi neng wu gan kun ..

译文及注释

译文
宿云如落鹏之翼,残(can)月如开于蚌中之珠。
一曲终了(liao)(liao)她对准琴弦中心划拨;四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
农夫停止耕作自在逍遥啊,就怕田野变得荒芜起(qi)来。
莺歌燕语预报了临近新年,马邑龙堆是几千里的疆边。
临当出发心怀惆怅,行进途中不时停驻。
主人在这所华屋中安坐,一连十几年都做着大官。
我还存有过去的乐管,乐曲凄怨惊动了四邻。
就像当年谢安东山高卧一样,一旦时机已到,再起来大济苍生,时犹未(wei)为晚也!
最(zui)后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
参差不齐的荇菜,从左到右去采它。那美丽贤淑的女子,奏起琴瑟来亲近她。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡可合时兴?
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞,远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。

注释
(12)房栊:房屋的窗户。
⑼应:应该。人:指宋军,也包括作者。
⑺幽居:隐居,不出仕。见过:谦辞。犹来访。
(12)惮:通“瘅”,劳苦。不暇:不得闲暇。
万户千门:指宏伟豪华的结绮、临春两座楼。
(7)奋击:奋勇进击的武士。

赏析

  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事(shi),也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨(yu)绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  第二部分共四句,回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一,兴致无穷,不一而足,由于有第一部分作铺垫,这里只以“夕阳”一句景语,“中坐”一句情语,就将两人一起游览的情景,清晰地展现在眼前。
  之子与归,是说这个美丽的新娘就要出嫁了。归,妇人谓嫁曰归。在夸了即将出嫁的新娘的美貌之后,诗意开始延伸,人们随之将目光投向婚后的生活,那是怎样的呢?诗里唱到“宜其室家”、“ 宜其家室”、“ 宜其家人”。
  李商隐许多抒写身世之悲的诗篇,往往以深沉凝重的笔调,绮丽精工的语言,着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思,以美丽的春色反衬自己凄苦的身世,以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀,以清空如话的语言表现宛转曲折的情思,具有相辅相成对立统一的艺术效果。
  接着,诗人在反问中发出惊叹:“不知阴阳炭,何独烧此中?”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的生成变化比喻成金属的熔铸,岑参此处化用其意,幻化出一种新奇的意境:火炉之大,如天高地阔,燃料之多,集全部阴阳于一地,从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双,为世上万物之佼佼者。
  第二首诗写浣花溪,状其水势浩大,借“欲作鱼梁(liang)”而抒情,非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁,须劈竹沉石,横截中流,以为聚鱼之区,因溪有蛟龙,时兴云雨,故公不敢冒险以取利。”(《杜诗详注》卷十三引)对此解说,浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说:“须知‘蛟龙,之想,只从‘云覆、‘雨寒,生出,值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦氏以为这首诗“为作鱼梁而赋,而自况不凡”,则未免有点牵强。其实,这首诗并非什么“自况”,只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊,无所奢求,但仍难保不测。诗中谓溪下有坟龙,时兴云雨,固是一种迷信的说法,却也十分形象化,隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
  第三部分(从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”)写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外,别有一种权力欲,驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物,权倾天子(“转日回天”)、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军,萧望之为汉元帝时的重臣,都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时,而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容,而彼此关联钩锁,并不游离。“自言”而又“自谓”,讽刺的意味十足。以下趁势转折,如天骥下坡:“节物风光不相待,桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在(指墓田)。”这四句不惟就“豪华将相”而言,实一举扫空前两部分提到的各类角色,恰如沈德潜所说:“长安大道,豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有。自嬖宠而侠客,而金吾,而权臣,皆向娼家游宿,自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑,徒存墟墓。”(《唐诗别裁》)四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比,形式上也尽洗藻绘,语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比,更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说,这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺,那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
  洞房,犹言深屋,在很多进房屋的后部,通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射着,所以更见幽静。帘子称之为真珠帘,无非形容其华贵,与上洞房相称,不可呆看。洞房、珠帘,都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映,又暗逗下文“秋霜”,因无月则无影,而到了秋天,树中落叶最早的是梧桐,所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清,人写得如此之幽独,就暗示了题中所谓寒闺之怨。
  此诗分三大段,一个结尾。第一段从“昔年有狂客”到“青云满后尘”,追述李白于公元730年(开元十八年)和742年(天宝元年)两入长安的经历,对李白的前半生作了高度的概括,同时,对李白诗歌的艺术成就进行了热情的赞颂。前六句记叙李白初游长安事。唐人孟棨《本事诗·高逸》记载:李白初至长安,贺知章“闻其名,首访之。既奇其姿,复请其为文。白出《蜀道难》以示之。读未竟,称叹者数四,号为谪仙。”书中还记载,贺知章读李白的《乌栖曲》后说:“此诗可以泣鬼神矣!”贺知章号“四明狂客”。诗人根据这些史实,赞扬李白妙笔生花,连风雨也为之感到惊叹,连鬼神也为之感动哭泣。李白经贺知章的宣扬,于是名震京师。汨没:埋没。三十年来默默无闻,此后就名满天下了。此诗一开头就显得笔锋突兀,气势不凡。非“狂客之誉”,无以彰“谪仙”之名。而“谪仙”这一美誉出自久负盛名的大诗人贺知章之口,更增加了它的份量。李白初出茅庐,一鸣惊人,恰如演员登台亮相,光彩照人,赢得满堂喝彩。“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”这两句历来被人们看成是描写李白的佳句。诗人以高度夸张的手法,盛赞了李白诗歌强大的艺术魅力。落笔能惊动狂风暴雨,说明李白的诗歌气势磅礴;诗成能使鬼神哭泣,说明李白的诗歌感人肺腑。诗人用精妙的语言赞美了李白的旷世才华(cai hua),而“诗仙”李白也确实有资格接受这一赞誉。从这里可以看出杜甫对李白的推崇和钦敬。
  第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”,相继不绝之意。“台省”,指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才,却一个个相继飞黄腾达,而广文先生,“才名四十年,坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家,精粮美肉已觉厌腻了,而广文先生连饭也吃不饱。这四句,一正一衬,排比式的对比鲜明而强烈,突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德,广文先生远出羲皇。论才学,广文先生抗行屈宋。然而,道德被举世推尊,仕途却总是坎坷;辞采虽能流芳百世,也解决不了生前的饥寒。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗,在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情,不仅使读者明其理,而且激动着读者的心灵。
  首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间:夜幕低垂,星光闪烁,凉风习习。一个春风沉醉的夜晚,萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对,回环往复,语气舒缓,有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点:精美画楼的西畔,桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点,仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事,诗人只是独自在心中回味,我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
  这首七律用简朴优美的语言叙事抒情,言近旨远,辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写,每一句都蕴蓄着丰富的内涵,饱和着浓郁的诗情,值得读者反复吟味。
  首句“朱雀桥边野草花”,朱雀桥横跨南京秦淮河上,是由市中心通往《乌衣(wu yi)巷》刘禹锡 古诗的必经之路。桥同河南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗,不仅地点相邻,历史上也有瓜葛。东晋时,《乌衣巷》刘禹锡 古诗是高门土族的聚居区,开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼,就是谢安所建。在字面上,朱雀桥又同《乌衣巷》刘禹锡 古诗偶对天成。用朱雀桥来勾画《乌衣巷》刘禹锡 古诗的环境,既符合地理的真实,又能造成对仗的美感,还可以唤起有关的历史联想,是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开,表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字,这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔,这就使我们想到其中可能包含深意。

创作背景

  此组《杨柳枝词》共九首,当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年(832~834)在苏州时所作。然据诗意,皆言长安、洛阳风物,恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目,但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后,逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别:"《竹枝》泛咏风土,《柳枝》专咏杨柳,此其异也"。的确,《竹枝词》组诗每首随意取材,而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳,题材统一;又皆以杨柳拟人或象征,咏物抒情、言理,手法亦一致。杨柳乃北方风物,诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等,可推知是晚年在东西二京时期所作。

  

安经传( 元代 )

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简 介

安经传 安经传,字继勋,我素家来孙名,清无锡人,诸生,以孝闻,力学,早卒,着《兰岩诗草》。

三岔驿 / 张孝忠

"捣成霜粒细鳞鳞,知作愁吟喜见分。向日乍惊新茧色,
潮落海人散,钟迟秋寺深。我来无旧识,谁见寂寥心。"
自刊新历斗尧蓂.珠宫凤合迎萧史,玉籍人谁访蔡经?
纱帽长依僧壁垂。待月句新遭鬼哭,寻山貌古被猿窥。
干蛟一百丈,髐然半天舞。下有毛公坛,坛方不盈亩。
萧萧竹坞斜阳在,叶覆闲阶雪拥墙。"
所以不学者,反为夷臣戏。所以尸禄人,反为夷臣忌。
"叶公丘墓已尘埃,云矗崇墉亦半摧。


早梅 / 赵之琛

起看青山足,还倾白酒眠。不知尘世事,双鬓逐流年。"
俄然棹深处,虚无倚岩崿。霜毫一道人,引我登龙阁。
"海鹤飘飘韵莫侪,在公犹与俗情乖。初呈酒务求专判,
三十年来辞病表,今朝卧病感皇恩。
桃源仙子不须夸,闻道惟栽一片花。
"明妃远嫁泣西风,玉箸双垂出汉宫。
西邻有原宪,蓬蒿绕环堵。自乐固穷心,天意在何处。
雷电闲倾雨,猿猱斗堕林。眠云机尚在,未忍负初心。"


浣溪沙·谁念西风独自凉 / 李大钊

"拥棹向惊湍,巫峰直上看。削成从水底,耸出在云端。
"塘平芙蓉低,庭闲梧桐高。清烟埋阳乌,蓝空含秋毫。
春山收暝色,爝火集馀辉。丽景饶红焰,祥光出翠微。
若把古今相比类,姓丁仙鹤亦如斯。"
相思莫讶音书晚,鸟去犹须叠日飞。"
此时枉欠高散物,楠瘤作樽石作垆。"
桂影高高挂旅情。祸福既能知倚伏,行藏争不要分明。
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺,清声细入鸣蛩翼。


采桑子·冷香萦遍红桥梦 / 强怡

闲乘小驷浓阴下,时举金鞭半袖风。"
"闲吟料得三更尽,始把孤灯背竹窗。
风帐孤萤入,霜阶积叶频。夕阳门半掩,过此亦无因。"
万里亲朋散,故园沧海空。归怀正南望,此夕起秋风。"
"月落空山闻数声,此时孤馆酒初醒。
"莫怪朝来泪满衣,坠毛犹傍水花飞。
坡暖冬抽笋,松凉夏健人。更惭征诏起,避世迹非真。"
莫道诗成无泪下,泪如泉滴亦须干。"


寒食城东即事 / 陈达叟

小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢,谈微何必减宗雷。
雨催蛮酒夜深酤。红尘偶别迷前事,丹桂相倾愧后徒。
不知无忌奸邪骨,又作何山野葛苗。"
年年只有晴风便,遥为雷塘送雪花。"
"偶发陶匏响,皆蒙组绣文。清秋将落帽,子夏正离群。
"柳转春心梅艳香,相看江上恨何长。多情流水引归思,
半垂金粉知何似,静婉临溪照额黄。"
"暑天宜野宅,林籁爽泠泠。沙月邀开户,岩风助扫庭。


浣纱女 / 释渊

天意最饶惆怅事,单栖分付与春寒。
明日更期来此醉,不堪寂寞对衰翁。"
"春龙争地养檀栾,况是双林雨后看。迸出似毫当垤eJ,
韦郎年少知何在,端坐思量太白经。"
乐地留高趣,权门让后生。东方御闲驷,园外好同行。"
戏日鱼呈腹,翘滩鹭并肩。棋寻盘石净,酒傍野花妍。
兰深芷密无人见,相逐相唿何处归。
"年年春色独怀羞,强向东归懒举头。


天涯 / 胡如埙

如能出奇计,坐可平贼垒。徐陈羲皇道,高驾太平轨。
名姓镌幢记,经书逐库题。字随飞蠹缺,阶与落星齐。
使君作相期苏尔。"
恩门为宰相,出入用天道。忽于摧落间,收得青松操。
"莫问终休否,林中事已成。盘餐怜火种,岁计付刀耕。
"讲散重云下九天,大君恩赐许随缘。霜中一钵无辞乞,
为报门前杨柳栽,我应来岁当归来。纵令树下能攀折,
百年人事水归东。扁舟晚济桃花浪,走马晴嘶柳絮风。


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 刘时可

"原上桑柘瘦,再来还见贫。沧州几年隐,白发一茎新。
夜禅阴火照田衣。见翻经论多盈箧,亲植杉松大几围。
霁岳明残雪,清波漾落晖。无穷幽鸟戏,时向棹前飞。"
"也无棱郭也无神,露洗还同铸出新。
千峰残雨过,万籁清且极。此时空寂心,可以遗智识。
且把灵方试,休凭吉梦占。夜然烧汞火,朝炼洗金盐。
旅人莫怪无鱼食,直为寒江水至清。"
除却伴谈秋水外,野鸥何处更忘机。"


送友游吴越 / 陆珊

涧底凄泉气,岩前遍绿荑。非关秦塞去,无事候晨鸡。"
"何事忽来还忽去,孤云不定鹤情高。真经与术添年寿,
闲花野草总争新,眉皱丝干独不匀。
海神怕急上岸走,山燕股栗入石藏。金蛇飞状霍闪过,
定拥节麾从此去,安西大破犬戎群。"
自古山河归圣主,子阳虚共汉家争。"
九子山晴雁叙来。江夏黄童徒逞辩,广都庞令恐非才。
伊余之廨宇,古制拙卜筑。颓檐倒菌黄,破砌顽莎绿。


题木兰庙 / 周士皇

"求名如未遂,白首亦难归。送我尊前酒,典君身上衣。
"不知何处是前程,合眼腾腾信马行。两鬓已衰时未遇,
还有钓鱼蓑笠在,不堪风雨失归期。"
争得共君来此住,便披鹤氅对清风。"
露色浮寒瓦,萤光堕暗丛。听吟丽句尽,河汉任西东。"
未达谁能多叹息,尘埃争损得男儿。"
凝神密室多生白,叙事联编尽杀青。匝地山川皆暗写,
"乐府翻来占太平,风光无处不含情。