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新年作

五代 / 高士钊

"十二峰前月,三声猿夜愁。此中多怪石,日夕漱寒流。
"四松相对植,苍翠映中台。擢干凌空去,移根劚石开。
继于长庆初,燕赵终舁襁。携妻负子来,北阙争顿颡。
"上家山,家山依旧好。昔去松桂长,今来容须老。
"僧窗梦后忆归耕,水涉应多半月程。幕府罢来无药价,
谷静云生石,天寒雪覆松。我为公府系,不得此相从。"
始信人生如一梦,壮怀莫使酒杯干。
珍重八公山下叟,不劳重泪更追攀。"
三尸应恨少恩情。酒魔降伏终须尽,诗债填还亦欲平。
"泉来从绝壑,亭敞在中流。竹密无空岸,松长可绊舟。
"夏满随所适,江湖非系缘。卷经离峤寺,隔苇上秋船。
"鱼钥千门启,鸡人唱晓传。冕旒临玉殿,丞相入炉烟。


新年作拼音解释:

.shi er feng qian yue .san sheng yuan ye chou .ci zhong duo guai shi .ri xi shu han liu .
.si song xiang dui zhi .cang cui ying zhong tai .zhuo gan ling kong qu .yi gen zhu shi kai .
ji yu chang qing chu .yan zhao zhong yu qiang .xie qi fu zi lai .bei que zheng dun sang .
.shang jia shan .jia shan yi jiu hao .xi qu song gui chang .jin lai rong xu lao .
.seng chuang meng hou yi gui geng .shui she ying duo ban yue cheng .mu fu ba lai wu yao jia .
gu jing yun sheng shi .tian han xue fu song .wo wei gong fu xi .bu de ci xiang cong ..
shi xin ren sheng ru yi meng .zhuang huai mo shi jiu bei gan .
zhen zhong ba gong shan xia sou .bu lao zhong lei geng zhui pan ..
san shi ying hen shao en qing .jiu mo jiang fu zhong xu jin .shi zhai tian huan yi yu ping .
.quan lai cong jue he .ting chang zai zhong liu .zhu mi wu kong an .song chang ke ban zhou .
.xia man sui suo shi .jiang hu fei xi yuan .juan jing li jiao si .ge wei shang qiu chuan .
.yu yue qian men qi .ji ren chang xiao chuan .mian liu lin yu dian .cheng xiang ru lu yan .

译文及注释

译文
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
寂居异乡(xiang),平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天(tian)的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
翘首遐观,我只见初月挂在高高的树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
你自小缺少慈母的教训,侍奉婆婆的事令我担忧。
取食不苟且求得饱腹就行啊,穿衣不苟且求得暖身就好。
风凄凄呀雨凄凄,窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你,怎不心旷又神怡。
人日这天,我给杜甫写一首诗寄到成都草堂,我在这儿怀念你,怀念我们共同的故乡。
  杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相(xiang)得益彰,美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起,清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
早晨辞别青山晚上又相见,出门闻马鸣令我想(xiang)念故乡。
  希望陛下能够把讨伐曹魏,兴复汉室的任务托付给我,如果(guo)没有成功,就惩治我的罪过,(从而)用来告慰先帝的在天之灵。如果没有振兴圣德的建议,就责罚郭攸之、费祎、董允等人的怠慢,来揭示他们的过失;陛下也应自行谋划,征求、询问治国的好道理,采纳正确的言论,深切追念先帝临终留下的教诲。我感激不尽。
醉梦里挑亮油灯观看宝剑,梦中回到了当年的各个营垒,接连响起号角声。把烤牛肉分给部下,乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。

注释
③食茄下:这句说的是鹭鸟在荷茎下进食。茄,荷茎。
1.本篇是《杂曲歌·齐瑟行》歌辞,以美女“盛年处房室”比喻自己虽有才具,而无可施展。
⑷嫦娥:多种说法,有说中国神话人物、后羿之妻等。
19.子:你,指代惠子。
(1)漫兴:随兴所至,信笔写来。
(187)劳于求贤,逸于任用——努力去找贤才,任用他们办事,自己就省力了。
(10)各抱地势:各随地形。这是写楼阁各随地势的高下向背而建筑的状态。
15.得之:找到了这个(原因)。之,指石钟山命名的原因。
(48)狄难:指晋国同狄人打仗。

赏析

  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印(guan yin)象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  李贺诗向以想象(xiang xiang)丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌(shi ge)语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  全篇所写,都是忧国的思想和救时的抱负,充满动人的爱国激情。语言朴素自然,直抒胸臆,不假雕饰,“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用,将悲愤而激昂的感情,表达得淋漓尽致,劲健有力。全诗语言浅显明快,风格刚健豪放。情愫真率,披襟见怀;字重千钧,力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出,丝毫不见女儿态。
  苏轼到风翔府任职的第二年,建官舍,行政事,凿池引流,美化环境,但不巧的是当地整整一个月没有下雨,旱情显现,灾情就会是必然的结果了。大早望云霓,百姓的忧愁是可想而知的。在这里,恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道,苏轼在写《后赤壁赋》的时候,曾经说到自己孤独闲寂,正好有两个朋友来了;霜露既降、明月诱人,想酒而樽空,贤妻正好献上了珍藏多时的美酒;没有下酒之物,正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧,又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨,望眼欲穿,结果是“乙卯乃雨,甲子又雨”,这种句子,轻淡、简单,但不寡味,很像甲骨卜辞中的语言,但甲骨卜辞中是占问、预测,这里则是如实提供了,所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足,丁卯大雨,三日乃止!”按,乙卯是四月初二日,甲子是四月十一日,丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨,前两次不足,第三次一连下了三天。下得透,下得足,下得实在。要说好雨,喜雨,这才真正称得上是好雨,喜雨!杜甫的“随风潜入夜,润物细无声”,总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用,这一抑、一落,然后产生后面的三日大雨,效果才能够显示出来。没有这么一句,当然也可以成立,但是读起来就平软的多了。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤(jie yu)所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
  诗的前两句“昔日绣衣何足荣,今宵贳酒与君倾”,是写韩歆“昔日”与“今日”的情况,形成鲜明的对比。韩侍御,即韩歆。公元758年(唐至德三载)被贬,由殿中侍御史来广德隐居,此时李白送韩歆去广德。昔日,韩歆是侍御,“或给事殿中,或举劾非法,或督察郡县,或奉旨外出”,“衣以绣者,尊宠之也。”可以说是耀武扬威,富贵荣耀。然而,韩歆“因朝会,闻帝读隗嚣、公孙述相与书,歆曰:‘亡国之君皆有才,桀、纣亦有才。’帝大怒,以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了,如此巨大的落差,形成鲜明的对比。
  “爽合风襟静,高当泪脸悬”:“爽”该是“清朗”之意,“合”当是“匹配”之意;清朗的月色加细风,可以很美妙,可以很凄凉;“高”句语序该是“(月)高悬对泪脸”化被动为主动,既是题目的需求,也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思,本人认为有点太实,好像词典也没有这一词语(或许太过孤陋)。
  关中周围群山环抱,东有华山、崤山,西有陇山,南有终南山、秦岭,北有洛水东西的黄龙山、尧山和泾水两岸的嵯峨山、九嵏山。其中陇山又称陇坂、陇坻,在今陕西陇县西北,为六盘山的南段,南北走向约一百公里,绵亘于陕西、甘肃二省边境,山势陡峭,山路曲折难行,是渭河平原与陇西高原的分水岭。古称陇山其坂九回,上者七日乃过,上有清水四注而下。站在艰危苦寒的陇山顶上,回望富丽繁华的长安城和千里平原沃野,眼见陇水一股向东流下,一股向西流下,那种感受真是无可名状的凄凉和悲壮。古代四方行旅西登陇坂,往往徘徊瞻顾,悲思涌起。历代流传歌咏秦陇的诗篇不下数百上千首,其中尤以北朝乐府民歌的三首《陇头歌辞》最为有名。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  首句,“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”,却说“无梦得还家”,简直连还家的梦也不曾有过,可见其决绝之情。另方面,古代前朝的遗民,在无可奈何的情况下,总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”,正是表明前此十年之志:抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过,栖息山间也就怡然自得了。
  这是三绝句中的最后一首,也是一首讽喻诗。
  从结构上看,这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯,铸来几千秋”,是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪,灼烁不定的形态,刻画剑的不凡,不从剑的锋利入手,而仅表现其剑光闪。
  柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写,但苏曼殊的身世特别,又投身佛门,自知生死无常,不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障,故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助,说她步履轻盈如凌波仙子,其肌肤又如雪似玉;“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情,此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而,诗人已经出家为僧了,心中苦衷不能尽道,虽然钟情百助,也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾:泪本是有情之物,诗人偏把泪说成是无情;相逢是爱的开始,但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,改“未嫁”为“未剃”,一方面说明他内心深处真爱百助,另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
  作者由“祥”说入“不祥”,并以“不祥”立论,强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身,做足文章,反复辩论,乃有其寄托。作者抒发怀才(huai cai)不遇。不为圣主所知,才是文章的真意。文章短小,不满二百字,而抑扬开合,变化转折,似有长篇之势。
  诗的第一句写梦中的境界。作者远离家乡,久久不能归去,又正是大好的春天,思乡之情与眼前之景便衍成一梦,写自己回到了故乡,正是春光洒遍大地,无边无际。这里的“未有涯”三字,既包括姹紫嫣红”、“莺啼燕语”,也有作者的内心活动和无限的喜悦。虽然着笔不多,而喜悦之情却十分明显。次写梦后。一梦醒来,眼前所见却是小栏高槛,环境虽然优美,可惜不是梦中的故乡了,而是“别人家”。在这两句诗中,梦中回到故乡与现实中回不了故乡成了对比,梦中家乡春光大好与醒来“别人家”的“小栏高槛“成了对比。这样便把诗人极度怀念故乡,又恨不得归去的复杂情怀抒发得十分真切。

创作背景

  南亭,似应在涧南园,位于孟浩然家乡襄阳郊外的岘山附近。辛大疑即辛谔,为作者同乡友人,常于夏日来南亭纳凉,与孟浩然约为琴酒之会。

  

高士钊( 五代 )

收录诗词 (6699)
简 介

高士钊 高士钊,字酉山,顺德人。干隆壬子举人。有《北游草》。

上行杯·落梅着雨消残粉 / 袁邕

喜过还疑梦,狂来不似儒。爱花持烛看,忆酒犯街沽。
贼臂既已断,贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵,同恶为肘腋。
"峰峦开一掌,朱槛几环延。佛地花分界,僧房竹引泉。
闻道玉关烽火灭,犬戎知有外家亲。"
"蕙带缠腰复野蔬,一庄水竹数房书。
草木应初感,鸧鹒亦已催。晚间春作好,行乐不须猜。"
行吟洞庭句,不见洞庭人。尽日碧江梦,江南红树春。
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"


乞巧 / 黎玉书

泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿,客到开尊便共欢。
时人尽说韦山甫,昨日馀干吊子孙。"
到京就省试,落籍先有名。惭辱乡荐书,忽欲自受刑。
尊酒临风酬令节,越罗衣薄觉春寒。"
"横笛临吹发晓军,元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引,
衣巾半僧施,蔬药常自拾。凛凛寝席单,翳翳灶烟湿。
"马上徒劳别恨深,总缘如玉不输金。
"忽辞洛下缘何事,拟向江南住几时。


菩萨蛮·画船捶鼓催君去 / 陈毓秀

每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里,料入中条访洞天。
"绕洞寻花日易销,人间无路得相招。
"诗人甘寂寞,居处遍苍苔。后夜蟾光满,邻家树影来。
今日逢师虽已晚,枕中治老有何方。"
山色远含空,苍茫泽国东。海明先见日,江白迥闻风。鸟道高原去,人烟小径通。那知旧遗逸,不在五湖中。
幽室结白茅,密叶罗众清。照水寒澹荡,对山绿峥嵘。
家寄河朔间,道路出陕城。暌违逾十年,一会豁素诚。
"常怀独往意,此日去朝簪。丹诏荣归骑,清风满故林。


石壕吏 / 陈达翁

高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
谷鸟鸣还艳,山夫到更狂。可怜游赏地,炀帝国倾亡。
"琴仙人,得仙去。万古钓龙空有处,我持曲钩思白鱼。
山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"
"金舆传惊灞浐水,龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬,
未能全尽世间缘。明朝又拟亲杯酒,今夕先闻理管弦。
回首峥嵘尽,连天草树芳。丹心悬魏阙,往事怆甘棠。
凤管鹤声来未足,懒眠秋月忆萧郎。"


望江南·江南月 / 周音

"南客岂曾谙塞北,年年唯见雁飞回。
"春官南院粉墙东,地色初分月色红。文字一千重马拥,
洛下推年少,山东许地高。
重到笙歌分散地,隔江吹笛月明中。"
细酌徐吟犹得在,旧游未必便相忘。"
野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住,迹同玄豹依深雾。
世间认得身人少,今我虽愚亦庶几。"
"童子装炉火,行添一炷香。老翁持麈尾,坐拂半张床。


蝶恋花·欲减罗衣寒未去 / 晁谦之

"太和八九年,训注极虓虎。潜身九地底,转上青天去。
"长庆清风在,夔龙燮理馀。太和膏雨降,周邵保厘初。
夜灯分楚塞,秋角满湘船。郡邑多岩窦,何方便学仙。"
"黄鸟啼多春日高,红芳开尽井边桃。
凌乱波纹异,萦回水性柔。似风摇浅濑,疑月落清流。
买笑未知谁是主,万人心逐一人移。"
况送君归我犹阻。家书作得不忍封,北风吹断阶前雨。"
"一年年觉此身衰,一日日知前事非。咏月嘲风先要减,


咏萤火诗 / 马慧裕

应被百花撩乱笑,比来天地一闲人。"
黄犬应闻笑李斯。风雨瘴昏蛮日月,烟波魂断恶溪时。
教坊大使久知名,郢上词人歌不足。少年才子心相许,
"长空鸟尽将军死,无复中原入马蹄。身向九泉还属汉,
便成林下隐,都忘门前事。骑吏引归轩,始知身富贵。"
"北风号蓟门,杀气日夜兴。咸阳三千里,驿马如饥鹰。
张翰思归何太切,扁舟不住又东归。"
病致衰残早,贫营活计迟。由来蚕老后,方是茧成时。"


衡门 / 李枝芳

犹怜好风景,转重旧亲知。少壮难重得,欢娱且强为。
可惜夏天明月夜,土山前面障南风。"
静逢山鸟下,幽称野僧过。几许新开菊,闲从落叶和。
"轻轻濛濛,龙言凤语何从容,耳有响兮目无踪。杳杳默默,
饮酒多成病,吟诗易长愁。殷勤问渔者,暂借手中钩。
"乡路绕蒹葭,萦纡出海涯。人衣披蜃气,马迹印盐花。
摩久见菱蕊,青于蓝水色。赠君将照色,无使心受惑。"
"寺深松桂无尘事,地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂,


锦瑟 / 郭翰

"独夜嵩阳忆上仙,月明三十六峰前。
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛,傍拂轻花下红烛。
临觞翦众忧,静寄丝桐歌。思归绕十指,五声不相和。
"忆得当时病未遭,身为仙驭雪为毛。
"为怜清浅爱潺湲,一日三回到水边。
"性与时相远,身将世两忘。寄名朝士籍,寓兴少年场。
"府池东北旧亭台,久别长思醉一回。
"秋溪南岸菊霏霏,急管烦弦对落晖。红叶树深山径断,


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 龙启瑞

一曲高歌红一匹,两头娘子谢夫人。"
表祥近自远,垂化聚还分。宁作无依者,空传陶令文。"
"地里光图谶,樵人共说深。悠然想高躅,坐使变荒岑。
名园相倚杏交花。银鞦騕褭嘶宛马,绣鞅璁珑走钿车。
"岸藓生红药,岩泉涨碧塘。地分莲岳秀,草接鼎原芳。
七纵七擒何处在,茅花枥叶盖神坛。"
"长沙事可悲,普掾罪谁知。千载人空尽,一家冤不移。
寄谢蕣华木,荣君香阁前。岂无摇落苦,贵与根蒂连。