如梦令·曾宴桃源深洞
看取年年金榜上，几人才气似扬雄。"
四野苍茫际，千家晃朗中。夜迷三绕鹊，昼断一行鸿。
谁家醉卷珠帘看，弦管堂深暖易调。"
铸山争买洞中花。诸郎宴罢银灯合，仙子游回璧月斜。
"三点五点映山雨，一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草，
砌觉披秋草，床惊倒古琴。更闻邻舍说，一只鹤来寻。"
顾渚一瓯春有味，中林话旧亦潸然。"
直待门前见幢节，始应高惬圣君怀。"
文章天子文章别，八米卢郎未可看。"
"知己竟何人，哀君尚苦辛。图书长在手，文学老于身。
阳春发处无根蒂，凭仗东风分外吹。
如梦令·曾宴桃源深洞拼音解释:
kan qu nian nian jin bang shang .ji ren cai qi si yang xiong ..
si ye cang mang ji .qian jia huang lang zhong .ye mi san rao que .zhou duan yi xing hong .
shui jia zui juan zhu lian kan .xian guan tang shen nuan yi diao ..
zhu shan zheng mai dong zhong hua .zhu lang yan ba yin deng he .xian zi you hui bi yue xie .
.san dian wu dian ying shan yu .yi zhi liang zhi lin shui hua .jia die kuang fei lue fang cao .
qi jue pi qiu cao .chuang jing dao gu qin .geng wen lin she shuo .yi zhi he lai xun ..
gu zhu yi ou chun you wei .zhong lin hua jiu yi shan ran ..
zhi dai men qian jian chuang jie .shi ying gao qie sheng jun huai ..
wen zhang tian zi wen zhang bie .ba mi lu lang wei ke kan ..
.zhi ji jing he ren .ai jun shang ku xin .tu shu chang zai shou .wen xue lao yu shen .
yang chun fa chu wu gen di .ping zhang dong feng fen wai chui .
译文及注释
译文
突然相见反而怀疑是梦，悲伤叹息互相询问年龄。
一(yi)年将尽，这身子(zi)将向何处寄托？灯下的客人，事业理想却未落空。
你的马是黄色的，我的马是白色的。马的颜色虽然不同(tong)，但人心(xin)本是没有什么相隔的。我们一起来游乐玩耍，双双行驰在(zai)洛阳的街头巷陌。我们都腰挎明闪闪的宝剑，戴着修饰鲜丽的高高的帽子，都各自拥有千金(jin)裘，都是五侯的门客。即使是猛虎，有时候也会不小心落在陷阱里面，壮士有时也会陷于危难之中。兄弟之间的情谊只有在急难中才能深厚，才能成为相知，如果只是自己一个人又有什么好处呢？
为何浮云漫布泛滥天空啊，飞快地遮蔽这一轮明月。
我现在却远谪到夜郎去，愁死我了，何日朝廷金鸡大赦，让我回来？
清泉水流经过我家门口，山涧洞谷对着我家门前。
司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所(suo)未闻了。
我自己也很惭愧没有江海的酒量，只好在大人你的门下敷衍过过日子。
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖，秋天的露水打湿了我的衣襟。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘(pan)。
决心把满族统治者赶出山海关。
拿起白玉拨子，拂动琴弦，我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧，清幽而深远，像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟，弹琴的手法高超，琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符，纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁，我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云，在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响，诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中，发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝，久久不散。座中听琴的过客，有哀时失志的，听到琴声感慨万千，泪湿沾襟。琴曲接近尾声，我缓缓拨动琴弦，结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀，真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水，在深林中鸣荡不已。高山流水，知音难寻。
美人已经喝得微醉，红润的面庞更添红光。
注释
⑵“联步”句：意为两人一起同趋，然后各归东西。联步：同行。丹陛：皇宫的红色台阶，借指朝廷。
（1）汉皇：原指汉武帝刘彻。此处借指唐玄宗李隆基。唐人文学创作常以汉称唐。
（10）廪食（lǐn sì）以数百人：拿数百人的粮食供养他。廪：粮食。食：供养。
⑾胡马窥江：指金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州。这里应指第二次洗劫扬州。
（21）义士询之：询问。
⑴侠者：豪侠仗义之士。
②元夕：元宵，农历正月十五夜。
卒业：完成学业。
赏析
此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮（如谢道韫）、碎琼乱玉（如施耐庵）等来写雪景。王维写雪，笔墨空灵，感觉(gan jue)细腻而有层次。诗人先从听觉着笔，写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响；接着写视觉所见：清晨开门一看，才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声，“雪满山”有色，境界空阔，又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态，一惊一叹的内心感受，这就使人如临其境。接下去的一联，“洒空”二字摹写动态，描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态；“积素”二字写静，表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂，传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词，细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验，同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法，绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
第一段说明作者自己年轻时就不喜欢华靡，崇尚节俭；虽受世人讥笑，自己却不以为病。文章一开始，作者就先交代了自己的家世，说明勤俭持家是他们家一贯的作风，这就为结尾教训儿孙应当厉行节约，以保持优良家风作好了铺垫。接着列举三个事例说明自己不喜欢奢靡的性格与作风；一是从幼儿时起，就不喜欢穿着金银华美之服；二是考中进士，参加闻喜宴时，独不戴花，经同年规劝，乃簪一花；三是平生布衣蔬食，但求蔽寒果腹，在遭到别人的讥笑时，也不以此为缺陷。文章是写给儿辈看的，在文中列举自己的生平事迹，现身说法，亲切动人。
李白在诗中着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景，暗寓变化的人事，并借古讽今，给偏安一隅的小朝廷以冷嘲，立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳，以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力，因为柳被姜夔拟人化了，带上了作者自己的情感，并赋予柳以历(yi li)史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”，而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以，这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句，李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨，而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
诗是从男子一方来写的，但通过他对恋人外貌的赞美，对她待自己情义之深的宣扬，也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象，甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
李副使将离武威，远赴碛西，因而诗的开头两句即点明时令，以李副使出塞途中必经的火山、赤亭这段最艰苦的旅程开篇。“火山五月人行少”，诗人早有吟咏，况六月酷暑。作者不从饯行话别落笔，而以火山、赤亭起句，造成一个特殊的背景，烘托出李副使不畏艰苦、毅然应命前行的豪迈气概，而一路珍重的送别之意也暗含其中了。三、四两句在写法上作一转折，明写李氏不平凡的经历，激励其一往无前：“知道您经常出入边地，岂能见到轮台的月亮而惹起乡愁呢？”这里“岂能”故作反问，暗示出李副使长期驰骋沙场，早已把乡愁置于脑后了。“岂能愁见轮台月”，是盛唐时代人们积极进取精神的反映，是盛唐之音中一个昂扬的音节。诗的五、六两句是招呼、劝说的口气，挽留李副使脱鞍稍驻，暂入酒家，饮酒话别。作者越过一般送别诗多诉依依不舍之情的藩篱，直接提出此次西行“击胡”的使命，化惆怅为豪放，在送别的诗题下开拓了新的意境。诗末两句直抒胸襟，更是气贯长虹：“功名请向戎马沙场上求取，这才是一个真正的大丈夫。”“祗向”，语气恭敬而坚决。这既可看作岑参勉励李氏立功扬名，创造英雄业绩，又是自己的理想和壮志。这两句将诗情推向高潮，英雄豪气使后世多少读者为之激动振奋。
这是一首情景交融的抒情诗，着意描写清溪水色的清澈，寄托诗人喜清厌浊的情怀。
6、冷暖两分，“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韵，“挑”出了思忆亲人温暖之情！
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一(zhe yi)连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品(pin)，是无愧于真正的艺术创造的。
第一段说明作者自己年轻时就不喜欢华靡，崇尚节俭；虽受世人讥笑，自己却不以为病。文章一开始，作者就先交代了自己的家世，说明勤俭持家是他们家一贯的作风，这就为结尾教训儿孙应当厉行节约，以保持优良家风作好了铺垫。接着列举三个事例说明自己不喜欢奢靡的性格与作风；一是从幼儿时起，就不喜欢穿着金银华美之服；二是考中进士，参加闻喜宴时，独不戴花，经同年规劝，乃簪一花；三是平生布衣蔬食，但求蔽寒果腹，在遭到别人的讥笑时，也不以此为缺陷。文章是写给儿辈看的，在文中列举自己的生平事迹，现身说法，亲切动人。
李白在诗中着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景，暗寓变化的人事，并借古讽今，给偏安一隅的小朝廷以冷嘲，立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳，以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力，因为柳被姜夔拟人化了，带上了作者自己的情感，并赋予柳以历(yi li)史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”，而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以，这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句，李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨，而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
诗是从男子一方来写的，但通过他对恋人外貌的赞美，对她待自己情义之深的宣扬，也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象，甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
李副使将离武威，远赴碛西，因而诗的开头两句即点明时令，以李副使出塞途中必经的火山、赤亭这段最艰苦的旅程开篇。“火山五月人行少”，诗人早有吟咏，况六月酷暑。作者不从饯行话别落笔，而以火山、赤亭起句，造成一个特殊的背景，烘托出李副使不畏艰苦、毅然应命前行的豪迈气概，而一路珍重的送别之意也暗含其中了。三、四两句在写法上作一转折，明写李氏不平凡的经历，激励其一往无前：“知道您经常出入边地，岂能见到轮台的月亮而惹起乡愁呢？”这里“岂能”故作反问，暗示出李副使长期驰骋沙场，早已把乡愁置于脑后了。“岂能愁见轮台月”，是盛唐时代人们积极进取精神的反映，是盛唐之音中一个昂扬的音节。诗的五、六两句是招呼、劝说的口气，挽留李副使脱鞍稍驻，暂入酒家，饮酒话别。作者越过一般送别诗多诉依依不舍之情的藩篱，直接提出此次西行“击胡”的使命，化惆怅为豪放，在送别的诗题下开拓了新的意境。诗末两句直抒胸襟，更是气贯长虹：“功名请向戎马沙场上求取，这才是一个真正的大丈夫。”“祗向”，语气恭敬而坚决。这既可看作岑参勉励李氏立功扬名，创造英雄业绩，又是自己的理想和壮志。这两句将诗情推向高潮，英雄豪气使后世多少读者为之激动振奋。
这是一首情景交融的抒情诗，着意描写清溪水色的清澈，寄托诗人喜清厌浊的情怀。
6、冷暖两分，“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韵，“挑”出了思忆亲人温暖之情！
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一(zhe yi)连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品(pin)，是无愧于真正的艺术创造的。
创作背景
韩翃的生卒年暂无法确考，此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。
鲜于枢( 明代 )
收录诗词 (8638) 首
简 介
鲜于枢 鲜于枢（1246-1302），元代着名书法家。字伯机，晚年营室名“困学之斋”， 自号困学山民，又号寄直老人。祖籍金代德兴府（今张家口涿鹿县），生于汴梁（今河南开封）。汉族，大都（今北京）人，一说渔阳（今北京蓟县）人，先后寓居扬州、杭州。大德六年（1302）任太常典薄。元世祖至元年间以才选为浙东宣慰司经历，后改浙东省都事，晚年任太常典簿。好诗歌与古董，文名显于当时，书法成就最着。明朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。《新元史》有传。
西江月·真觉赏瑞香二首
五天到日应头白，月落长安半夜钟。"
异花寻复失，幽径蹑还穷。拟作经宵计，风雷立满空。"
待宾茶灶就岩泥。风生谷口猿相叫，月照松头鹤并栖。
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇，茶香时拨涧中泉。
坐久暗生惆怅事，背人匀却泪胭脂。"
藏鸦门外诸年少，不识红儿未是狂。
松桧君山迥，菰蒲梦泽连。与师吟论处，秋水浸遥天。"
"救鲁亡吴事可伤，谁令利口说田常。
代扶风主人答
只恐攀辕留不住，明时霄汉有丹梯。"
散客出门斜月在，两眉愁思问横塘。"
两蜀词人多载后，同君讳却马相如。"
"曲沼深塘跃锦鳞，槐烟径里碧波新。此中境既无佳境，
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
憷惕与霜同降日，苹蘩思荐独凄然。"
古今成败无多事，月殿花台幸一吟。"
不羡东都丞相宅，每行吟得好篇章。"
幽居初夏
"忆子啼猿绕树哀，雨随孤棹过阳台。
笑我有诗三百首，马蹄红日急于名。"
只如花下红儿态，不藉城中半额眉。
"耨月耕烟水国春，薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼，
"南朝三十六英雄，角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦，
从来圣明君，可听妖魅语。只今峰上云，徒自生容与。"
崄树临溪亚，残莎带岸崩。持竿聊藉草，待月好垂罾。
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
杨柳八首·其二
"舜轨尧文混九垓，明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳，
想得月中仙桂树，各从生日长新枝。"
"一言能使定安危，安己危人是所宜。
便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢，半镜随郎葬杜邮。
"病起春已晚，曳筇伤绿苔。强攀庭树枝，唤作花未开。
"杏艳桃光夺晚霞，乐游无庙有年华。
云深猿拾栗，雨霁蚁缘蔬。只隔门前水，如同万里馀。"
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
送陈秀才还沙上省墓
斋厨唯有橡，讲石任生藤。遥想东林社，如师谁复能。"
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点，银鸭无香旋旋添。
仍道不愁罗与绮，女郎初解织桑篮。"
"铜仪一夜变葭灰，暖律还吹岭上梅。已喜汉官今再睹，
"近甸蒙尘日，南梁反正年。飘流茂陵碗，零落太官椽。
"殷璠裁鉴英灵集，颇觉同才得旨深。
"朝朝车马如蓬转，处处江山待客归。
笑他范蠡贪婪甚，相罢金多始退闲。"
醉落魄·苏州阊门留别
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分，青云干禄已无心。
"寒节钟陵香骑随，同年相命楚江湄。云间影过秋千女，
云湿淮南树，笳清泗水楼。徒悬乡国思，羁迹尚东游。"
采石江头旧时路，题诗还忆水边楼。"
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》
何处一声金磬发，古松南畔有僧家。"
"梦思非一日，携手却凄凉。诗见江南雹，游经塞北霜。
"白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。
出居庸关
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信，不使人窥太乙炉。
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字，酒垆犹记姓黄人。
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇，茶香时拨涧中泉。
可能知我心无定，频袅花枝拂面啼。"
岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署，喜拂前题在粉墙。
泉声东漱玉琤瑽.古陂狐兔穿蛮冢，破寺荆榛拥佛幢。
浣溪沙·晚逐香车入凤城
"退居潇洒寄禅关，高挂朝簪净室间。孤岛虽留双鹤歇，
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
侯门处处槐花□，献赋何时遇至公。"
"休公何处在，知我宦情无。已似冯唐老，方知武子愚。
"耳顺何为土木勤，叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶，
"往事悠悠添浩叹，劳生扰扰竟何能。故山岁晚不归去，
少壮经勤苦，衰年始浪游。谁怜不龟手，他处却封侯。
"秋风雁又归，边信一何早。揽衣出门望，落叶满长道。
望江南·江南月
惊时感事俱无奈，不待残阳下楚台。"
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
雨微风矗□，云暗雪侵寻。安道门前水，清游岂独吟。"
营中不用栽杨柳，愿戴儒冠为控弦。"
拟将心地学安禅，争奈红儿笑靥圆。
"四海兵戈无静处，人家废业望烽烟。
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏，莫从闲处挞驽骀。
灞陵老将无功业，犹忆当时夜猎归。"
长相思·雨
"紫诏征贤发帝聪，绣衣行处扑香风。鹗归秦树幽禽散，
平生德义人间诵，身后何劳更立碑。"
"门外报春榜，喜君天子知。旧愁浑似雪，见日总消时。
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
江上年年接君子，一杯春酒一枰棋。"
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土，当年歌舞醉如泥。
木叶纵未落，鬓丝还易生。西风正相乱，休上夕阳城。"
"枫猿峤角别多时，二教兼修内学师。药树影中频缀偈，