唐临为官
凭君把卷侵寒烛，丽句时传画戟门。"
宜与谢公松下戴，净簪云发翠微间。"
便欲此居闲到老，先生何日下青冥。"
"尘里正愁老，相逢眼益明。从前枉多病，此后鲜疏名。
双琼京兆博，七鼓邯郸娼。毰毸碧鸡斗，茏葱翠雉场。
"兰若云深处，前年客重过。岩空秋色动，水阔夕阳多。
渺渺无穷尽，风涛几日平。年光与人事，东去一声声。
"关西又落木，心事复如何。岁月辞山久，秋霖入夜多。
滕阁丹霄倚，章江碧玉奔。一声仙妓唱，千里暮江痕。
花萎绿苔上，鸽乳翠楼间。岚霭燃香夕，容听半偈还。"
唐临为官拼音解释:
ping jun ba juan qin han zhu .li ju shi chuan hua ji men ..
yi yu xie gong song xia dai .jing zan yun fa cui wei jian ..
bian yu ci ju xian dao lao .xian sheng he ri xia qing ming ..
.chen li zheng chou lao .xiang feng yan yi ming .cong qian wang duo bing .ci hou xian shu ming .
shuang qiong jing zhao bo .qi gu han dan chang .pei sai bi ji dou .long cong cui zhi chang .
.lan ruo yun shen chu .qian nian ke zhong guo .yan kong qiu se dong .shui kuo xi yang duo .
miao miao wu qiong jin .feng tao ji ri ping .nian guang yu ren shi .dong qu yi sheng sheng .
.guan xi you luo mu .xin shi fu ru he .sui yue ci shan jiu .qiu lin ru ye duo .
teng ge dan xiao yi .zhang jiang bi yu ben .yi sheng xian ji chang .qian li mu jiang hen .
hua wei lv tai shang .ge ru cui lou jian .lan ai ran xiang xi .rong ting ban ji huan ..
译文及注释
译文
汤从囚地重泉出来，究竟他有什么大罪？
此刻，峰影如燃的(de)西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百(bai)峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只(zhi)隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
请把我的意见附在法令之后颁发下去。今后凡是审理这类案件的人，不应再根据以前的意见处理。谨发表上面的意见。
担着行囊边走边砍柴，凿冰煮粥充饥肠。
看那淇水弯弯岸，绿竹葱茏连一片。高雅先生真君子，青铜器般见精坚，玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达，倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣，开个玩笑人不怨。
我的魂魄(po)追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
汤禹为人严正虚心求贤，得到伊尹皋陶君臣协调。
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压，高明之位会让神鬼都深感厌恶。
房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀(dao)锋一样突出分明。
耜的尖刃多(duo)锋利，
我孤身在外，无依无靠，空自留在这里听那子规的凄鸣，褒城里传来公鸡报晓之声。
注释
173.繁：通“（上敏下鸟）（mǐn）（注：古体字，现已废弃）”。（上敏下鸟）鸟：鸮（xiāo）。萃：聚集。棘：酸枣树。
10．“梁王”句：阮籍《咏怀》：“梁王安在哉。”此化用其句。梁王，指梁孝王刘武。
②樛（jiū）：下曲而高的树。
1.该于建安十二年(207)，这时曹操五十三岁。选自《先秦汉魏晋南北朝诗》（中华书局1983年版）。这首诗是曹操所作乐府组诗《步出夏门行》中的第四章。诗中融哲理思考、慷慨激情和艺术形象于一炉，表现了老当益壮、积极进取的人生态度。此诗是曹操的乐府诗《步出夏门行》四章中的最后一章。
⒃沮：止也。
⑽九雏鸣凤：典出古乐府“凤凰鸣啾啾，一母将九雏”，形容琴声细杂清越。
钩：衣服上的带钩。
赏析
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着(bi zhuo)眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
刘禹锡《吊张曲江序》说张被贬之后，“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”这是知人之言。用这段话来评《《归燕(gui yan)诗》张九龄 古诗》同样是适合的，《《归燕诗》张九龄 古诗》就是“托讽禽鸟”之作。
第四首，写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌，那么这一首写朝廷论功行赏，他也理应是受奖的主角了。诗的前三句，极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈：君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵，正当期待中的主角出场时，领赏者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人，指军中的主帅。“将军讽出明光宫”，也即李白《塞下曲》其三所云：“功成画麟阁，独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染，到头来却翻作他人；而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理，使诗中的不平之鸣得以强有力的表现，这里再加申说反而是多余的了。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
作者在批评“有的人”时，把生活习惯（如不修边幅）也作为攻击的口实，未免失之偏颇了。但是，这点微疵并不足以影响本文的成就。
据《新唐书·张说传》：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）初，张说为中书令，因与姚元崇不和，罢为相州刺史、河北道按察使，坐累徙岳州。后以右羽林将军检校幽州都督。都督府设在幽州范阳郡，即今河北蓟县。此诗就是他在幽州都督府所作。诗中描写了边城夜宴的情景，颇具凄婉悲壮之情，也委婉地流露出诗人对遣赴边地的不满。
第二段就是回答为什么会产生这种可悲的现象。这一段生动具体地谈论农民怎样和为什么迷信神鬼，说明作者自己的悲哀。这里有批评、有嘲弄，但作者的态度是严肃的，对农民充满同情。首先，作者明确指出唐代浙江东部山区农民“好事鬼”、“多淫祀”，是不正当的祭祀，是错误的行为。然后，他以嬉笑挖苦的口吻，颇不恭敬地指点那些被农民恭敬供奉的男女偶像，令人觉得荒诞而有趣，但并不使人对他们深恶痛绝，相反，作者对这些生动偶像的雕塑艺术，却有点欣赏。接着，一针见血地指出：“农民创造了这一切，农民又害怕这一切。”就因为农民以为自己生老病死，命运灾祸，都掌握在神鬼偶像手里。所以他们忍饥挨饿，提心吊胆，畜牧牺牲，竭尽全力，供养这群他们自己创造的偶像，生怕祭礼疏忽受灾遭殃。不难看到，作者对此不胜感慨，痛心而同情，并不挖苦嘲弄，既写出农民愚昧迷信，更显出他们善良驯服。因此，实际上，这一段是把第一段指出的可悲事情进一步具体地形象地揭露出来。也就是说，农民用尽血汗供奉这群偶像，不但根本不值得祭祀，而且它本身就是农民自己的创造。这是耐人寻味，发人深省的。如果农民能够认识到、觉悟到这一点，那么这群土木偶像就只能供人观赏、农民也就获得精神上、经济上的一种解放。但是，作者深深悲哀的是，当时的农民几乎不可能认识到这一点。就题论题，文章到此可以结束了。但是，作者本意是借题发挥，所以还要议论开去。
第一章以“芃芃《黍苗》佚名 古诗，阴雨膏之”起兴，言召伯抚慰南行众徒役之事。召伯如前所言，他是宣王时的贤臣，曾在“国人暴动”时以子替死保住了时为太子后为宣王的姬静性命，与宣王关系非同一般。他还曾率军战胜淮夷，建立奇功，《诗经》中多有吟唱，《大雅·江汉》有“江汉之浒，王命召虎。式辟四方，彻我疆土”的句子。经营谢地这样的要冲重邑，非文治武功卓著的召伯没有人可担当此任。诗首两句兴中寓比，言南行众人得召伯抚慰如《黍苗》佚名 古诗得时雨滋润一般。正因为如此，谢邑的营建才会那样迅捷而有序。首章用了两句（也是全诗仅有的两句）兴句开头，使得这首记录召伯营谢之功的诗作多了几许轻(xu qing)松的抒情味。车辇南行路途之遥远、跋涉之艰辛是可以想像的，但有召伯之劳，就没有什么让人不胜劳苦的。
诗共三章，采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等，但结构的相同并不意味简单的、机械的重复，而是不断递进，有所发展的。如首章结句“与子同仇”，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”，作是起的意思，这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”，行训往，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制，但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的，而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情，激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作，正所谓“长言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”（《礼记·乐记》）
此诗颂美一个荣显的诸侯，却没有溢美之辞，而只是叙述事实，铺陈事物，或正面描述，或侧面烘托，落笔庄重大方，不涉谄谀，也不作空泛议论，这在颂诗中是特出的。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
刘禹锡《吊张曲江序》说张被贬之后，“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”这是知人之言。用这段话来评《《归燕(gui yan)诗》张九龄 古诗》同样是适合的，《《归燕诗》张九龄 古诗》就是“托讽禽鸟”之作。
第四首，写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌，那么这一首写朝廷论功行赏，他也理应是受奖的主角了。诗的前三句，极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈：君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵，正当期待中的主角出场时，领赏者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人，指军中的主帅。“将军讽出明光宫”，也即李白《塞下曲》其三所云：“功成画麟阁，独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染，到头来却翻作他人；而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理，使诗中的不平之鸣得以强有力的表现，这里再加申说反而是多余的了。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
作者在批评“有的人”时，把生活习惯（如不修边幅）也作为攻击的口实，未免失之偏颇了。但是，这点微疵并不足以影响本文的成就。
据《新唐书·张说传》：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）初，张说为中书令，因与姚元崇不和，罢为相州刺史、河北道按察使，坐累徙岳州。后以右羽林将军检校幽州都督。都督府设在幽州范阳郡，即今河北蓟县。此诗就是他在幽州都督府所作。诗中描写了边城夜宴的情景，颇具凄婉悲壮之情，也委婉地流露出诗人对遣赴边地的不满。
第二段就是回答为什么会产生这种可悲的现象。这一段生动具体地谈论农民怎样和为什么迷信神鬼，说明作者自己的悲哀。这里有批评、有嘲弄，但作者的态度是严肃的，对农民充满同情。首先，作者明确指出唐代浙江东部山区农民“好事鬼”、“多淫祀”，是不正当的祭祀，是错误的行为。然后，他以嬉笑挖苦的口吻，颇不恭敬地指点那些被农民恭敬供奉的男女偶像，令人觉得荒诞而有趣，但并不使人对他们深恶痛绝，相反，作者对这些生动偶像的雕塑艺术，却有点欣赏。接着，一针见血地指出：“农民创造了这一切，农民又害怕这一切。”就因为农民以为自己生老病死，命运灾祸，都掌握在神鬼偶像手里。所以他们忍饥挨饿，提心吊胆，畜牧牺牲，竭尽全力，供养这群他们自己创造的偶像，生怕祭礼疏忽受灾遭殃。不难看到，作者对此不胜感慨，痛心而同情，并不挖苦嘲弄，既写出农民愚昧迷信，更显出他们善良驯服。因此，实际上，这一段是把第一段指出的可悲事情进一步具体地形象地揭露出来。也就是说，农民用尽血汗供奉这群偶像，不但根本不值得祭祀，而且它本身就是农民自己的创造。这是耐人寻味，发人深省的。如果农民能够认识到、觉悟到这一点，那么这群土木偶像就只能供人观赏、农民也就获得精神上、经济上的一种解放。但是，作者深深悲哀的是，当时的农民几乎不可能认识到这一点。就题论题，文章到此可以结束了。但是，作者本意是借题发挥，所以还要议论开去。
第一章以“芃芃《黍苗》佚名 古诗，阴雨膏之”起兴，言召伯抚慰南行众徒役之事。召伯如前所言，他是宣王时的贤臣，曾在“国人暴动”时以子替死保住了时为太子后为宣王的姬静性命，与宣王关系非同一般。他还曾率军战胜淮夷，建立奇功，《诗经》中多有吟唱，《大雅·江汉》有“江汉之浒，王命召虎。式辟四方，彻我疆土”的句子。经营谢地这样的要冲重邑，非文治武功卓著的召伯没有人可担当此任。诗首两句兴中寓比，言南行众人得召伯抚慰如《黍苗》佚名 古诗得时雨滋润一般。正因为如此，谢邑的营建才会那样迅捷而有序。首章用了两句（也是全诗仅有的两句）兴句开头，使得这首记录召伯营谢之功的诗作多了几许轻(xu qing)松的抒情味。车辇南行路途之遥远、跋涉之艰辛是可以想像的，但有召伯之劳，就没有什么让人不胜劳苦的。
诗共三章，采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等，但结构的相同并不意味简单的、机械的重复，而是不断递进，有所发展的。如首章结句“与子同仇”，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”，作是起的意思，这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”，行训往，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制，但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的，而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情，激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作，正所谓“长言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”（《礼记·乐记》）
此诗颂美一个荣显的诸侯，却没有溢美之辞，而只是叙述事实，铺陈事物，或正面描述，或侧面烘托，落笔庄重大方，不涉谄谀，也不作空泛议论，这在颂诗中是特出的。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
创作背景
东田是建康（今南京市）有名的游览胜地，西临富丽豪华的台城，北傍虎踞龙盘的钟山、东靠纡回迤逦的青龙山，南有热闹繁华的秦淮河，居中的雀湖（即前湖）。游鱼成群，碧荷覆面，更是意态万千。齐武帝的文惠太子非常喜爱东田的景色，特在此设立楼馆，并经常到这一带游幸。楼馆的华丽，甚至超过台城的上宫。谢脁在建康时。因有庄在钟山，所以也经常到东田去游览，《《游东田》谢朓 古诗》就是一首记游之作。
谢尧仁( 宋代 )
收录诗词 (7993) 首
简 介
谢尧仁 谢尧仁，字梦得，学者称岭庵先生，建宁（今属福建）人。张孝祥门人，曾为《于湖集》作序（《宋元案补遗》卷四一）。孝宗淳熙元年（一一七四）以宏辞荐于乡。后徙家南丰市山以终。有《鹿峰集》、《岭庵集》，已佚。事见明嘉靖《邵武府志》卷一四，《江西诗徵》卷一六。今录诗四首。
上留田行
"葱茏桂树枝，高系黄金羁。叶隐青蛾翠，花飘白玉墀。
"古巷槐阴合，愁多昼掩扉。独存过江马，强拂看花衣。
"终过盟津书，分明梦不虚。人从清渭别，地隔太行馀。
竹风云渐散，杉露月犹光。无复重来此，归舟凌夕阳。
曾约道门终老住，步虚声里寄闲眠。"
雁举之衡翅，河穿入虏流。将军心莫苦，向此取封侯。"
"秋来水上亭，几处似岩扃。戏鸟翻江叶，游龟带绿萍。
二老兰觞初见时。黄卷新书芸委积，青山旧路菊离披。
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
"端居换时节，离恨隔龙泷。苔色上春阁，柳阴移晚窗。
开门冲网断，扫叶放苔匀。为惜诗情错，应难致此身。"
"有怀非惜恨，不奈寸肠何。即席回弥久，前时断固多。
键闭诸蛮屏帝都。西蹙犬戎威北狄，南吞荆郢制东吴。
雁叫寒流上，萤飞薄雾中。坐来生白发，况复久从戎。"
"甘罗昔作秦丞相，子政曾为汉辇郎。
露重蝉鸣急，风多鸟宿难。何如西禁柳，晴舞玉阑干。"
深殿垂帘白日长。草色芊绵侵御路，泉声呜咽绕宫墙。
浪淘沙·山寺夜半闻钟
分得春光最数多。欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。
自是无人有归意，白云常在水潺潺。"
"庭绿草纤纤，边州白露沾。别歌缘剑起，客泪是愁添。
荒城见羊马，野馆具薇蕨。边境渐无虞，旅宿常待月。
"将军大旆扫狂童，诏选名贤赞武功。暂逐虎牙临故绛，
暖陌开花气，春居闭日阴。相知岂不有，知浅未知深。
"池上笙歌寂不闻，楼中愁杀碧虚云。
"古郡近南徐，关河万里馀。相思深夜后，未答去秋书。
芙蓉楼送辛渐
"何时粉署仙，傲兀逐戎旃。关塞犹传箭，江湖莫系船。
方驰故国恋，复怆长年情。入夜不能息，何当闲此生。"
一夜阴谋达至尊。肉视具僚忘匕箸，气吞同列削寒温。
暮雨一舟吴苑来。人度深秋风叶落，鸟飞残照水烟开。
"帘外无尘胜物外，墙根有竹似山根。
却应归访溪边寺，说向当时同社僧。
轻轻摇远水，脉脉下春烟。别后春江上，随人何处圆。"
道与古人期，情难物外适。几怀朱邸绶，颇旷金门藉。
次韵酬吴德夫去秋送行之作
"藤杖叩松关，春溪劚药还。雨晴巢燕急，波暖浴鸥闲。
弱柳千条露，衰荷一面风。壶关有狂孽，速继老生功。"
细雨无妨烛，轻寒不隔帘。欲将红锦段，因梦寄江淹。"
候晓车舆合，凌霜剑佩寒。星河犹皎皎，银箭尚珊珊。
四十归燕字，千年外始吟。已将书北岳，不用比南金。
"洛阳多旧迹，一日几堪愁。风起林花晚，月明陵树秋。
"溪边杨柳色参差，攀折年年赠别离。一片风帆望已极，
人生只有家园乐，及取春农归去来。"
唐多令·寒食
"醉斜乌帽发如丝，曾看仙人一局棋。宾馆有鱼为客久，
莫学啼成血，从教梦寄魂。吴王采香径，失路入烟村。"
自顷徒窥管，于今愧挈瓶。何由叨末席，还得叩玄扃。
噪轩高树合，惊枕暮山横。听处无人见，尘埃满甑生。"
尽将舟楫板桥去，早晚归来更济川。"
明妃若遇英雄世，青冢何由怨陆沉。"
日暮不堪还上马，蓼花风起路悠悠。"
分之卒伍。令以麾鼓，寻尺既度。日月可数，登登嶪嶪.
登单父陶少府半月台
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往，能歌姹女逐谁回。
自顾无成年渐长，报恩惟愿杀微身。"
凤女弹瑶瑟，龙孙撼玉珂。京华他夜梦，好好寄云波。"
"一别罗浮竟未还，观深廊古院多关。君来几日行虚洞，
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西，竟脱文身请书上。
"客有衡岳隐，遗余石廪茶。自云凌烟露，采掇春山芽。
"暖溪寒井碧岩前，谢傅宾朋盛绮筵。云断石峰高并笋，
料得仙家玉牌上，已镌白日上升名。"
梁园吟
"台殿参差日堕尘，坞西归去一庵云。
故国诚难返，青云致未期。空将感激泪，一自洒临岐。"
君作烹鲜用，谁膺仄席求。卷怀能愤悱，卒岁且优游。
一树琼花空有待，晓风看落满青苔。"
八分龙节付兵权。东周城阙中天外，西蜀楼台落日边。
避路来华省，抄诗上彩笺。高斋久不到，犹喜未经年。"
疮疽几十载，不敢扶其根。国蹙赋更重，人稀役弥繁。
"忆昨未知道，临川每羡鱼。世途行处见，人事病来疏。
小桃红·咏桃
借问陶渊明，何物号忘忧。无因一酩酊，高枕万情休。"
十千沽酒留君醉，莫道归心似转蓬。"
门前便是仙山路，目送归云不得游。"
"终过盟津书，分明梦不虚。人从清渭别，地隔太行馀。
杞国忧寻悟，临邛渴自加。移文莫有诮，必不滞天涯。"
"微风和暖日鲜明，草色迷人向渭城。吴客卷帘闲不语，
"含苹不语坐持颐，天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后，
旷怀澹得丧，失意纵登临。彩槛浮云迥，绮窗明月深。
清平乐·秋光烛地
钟繁秋寺近，峰阔晚涛深。疏放长如此，何人长得寻。"
感时叹物寻僧话，惟向禅心得寂寥。"
"江山事若谙，那肯滞云南。草色分危磴，杉阴近古潭。
莫辞千里寄渔翁。篷声夜滴松江雨，菱叶秋传镜水风。
损花风雨寂寥春。山无俗路藏高士，岸泊仙舟忆主人。
一千里色中秋月，十万军声半夜潮。（钱塘）。
风前千片雪，镜里数茎丝。肠断青山暮，独攀杨柳枝。"
平昔苦南北，动成云雨乖。逮今两携手，对若床下鞋。