闲居初夏午睡起·其一
"道了亦未了，言闲今且闲。从来无住处，此去向何山。
"稻垄蓼红沟水清，荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过，
"王母阶前种几株，水晶帘内看如无。
"八蚕薄絮鸳鸯绮，半夜佳期并枕眠。
炀帝东游意绪多，宫娃眉翠两相和。
平生只学穿杨箭，更向何门是见机。"
应怜正视淮王诏，不识东林物外情。"
看取年年金榜上，几人才气似扬雄。"
青云不识杨生面，天子何由问子虚。"
他日相逢处，多应在十洲。"
闲居初夏午睡起·其一拼音解释:
.dao liao yi wei liao .yan xian jin qie xian .cong lai wu zhu chu .ci qu xiang he shan .
.dao long liao hong gou shui qing .di yuan ye bai qiu ri ming .kong po lu xi jian qi guo .
.wang mu jie qian zhong ji zhu .shui jing lian nei kan ru wu .
.ba can bao xu yuan yang qi .ban ye jia qi bing zhen mian .
yang di dong you yi xu duo .gong wa mei cui liang xiang he .
ping sheng zhi xue chuan yang jian .geng xiang he men shi jian ji ..
ying lian zheng shi huai wang zhao .bu shi dong lin wu wai qing ..
kan qu nian nian jin bang shang .ji ren cai qi si yang xiong ..
qing yun bu shi yang sheng mian .tian zi he you wen zi xu ..
ta ri xiang feng chu .duo ying zai shi zhou ..
译文及注释
译文
他到处招集有本领的人，这一年年底募得了荆卿。
门前车马减少光顾者落落稀(xi)稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说：
放眼中原，满目疮痍，河山不复繁荣如旧，周(zhou)颐情结大伤。
骑驴行走了十三年，寄食长安度过不少的新春。
街道上(shang)的风光，在纵情赏灯的时候，豪贵家的纱灯笼还未出门，门外的马儿已在嘶吼。我这白发苍苍的平民百姓，没有随从呼前拥后。只有相随作伴的小女，坐在自己的肩头。
熊在怒吼，龙在长鸣，岩中的泉水在震响，使森林战栗，使山峰惊颤。
辛苦的日子多欢乐的时候少，在船上睡在沙上行像只海鸟。
石桥和茅草屋绕在曲(qu)岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
渡过沅水湘水向南走去，我要对虞舜把道理讲清：
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃，飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢？
《流莺》李商隐 古诗儿啊，到处飘荡，上下翻飞；越过小路，临近河边，无法自持。
把莲子藏在袖子里，那莲心红得通透底里。
思念呀，怨恨呀，哪儿是尽头，伊人呀，除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照，让我俩紧紧偎傍，倚楼望月。
不管风吹浪打却依然存在。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管，早春的清风日头虽然还不暖，越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间，已是翠碧笼罩，笙歌喧天，人们穿上绮罗春衫，迎来花香日暖。溪涧里残冰消融，绿水涓涓，恍惚在醉梦里，岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉，梁苑的林花芳心震颤。
夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉，回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门，里面全不回应，只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
坐在堂上倚着栏干，面对着弯弯曲曲的池塘。
宫殿院庭都震动受惊，唱出的《激楚》歌声高昂。
古公亶父之时，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下停留。
快速严整修谢邑，召伯苦心来经营。威武师旅去施工，召伯经心来组成。
战士只知道在战场上，要为国捐躯。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山，金山上有庄严的寺庙，那是水面上的一处佛教圣境！站在金鳌峰满满地饮了三杯，那饮下的似乎不是酒，而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙，惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角，于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下，游人纷纷划桨而归，让他们离开吧，我依然要在江中流连，补偿我人生阅历的不足。
环绕穿越里社丘陵，为何私(si)通之人却生出令尹子文？
注释
2.船载以入：用船载运（驴）进黔。船，这里指用船的意思。以，连词，相当于“而”，表修饰。
③蜀琴句：旧注谓蜀琴与司马相如琴挑故事有关。按：鲍照有“蜀琴抽白雪”句。白居易也有“蜀琴安膝上，《周易》在床头”句。李贺“吴丝蜀桐张高秋”，王琦注云：“蜀中桐木宜为乐器，故曰蜀桐。”蜀桐实即蜀琴。似古人诗中常以蜀琴喻佳琴，恐与司马相如、卓文君事无关。鸳鸯弦也只是为了强对凤凰柱。
（64）发政施仁：发布政令，推行仁政。
②紧把：紧紧握住。
⑶十分：古代盛酒器。形如船，内藏风帆十幅。酒满一分则一帆举，十分为全满。
赏析
此诗的别致之处，还表(huan biao)现在语言上。杜诗语言的基本风格，是千锤百炼而严整精工，但此诗语言却平朴自然，采用散文化的句法，显得平易顺当。“小奴缚鸡向市卖，鸡被缚急相喧争。”如同当面交谈，读来亲切动人。这与表现细小的生活情节，与抒发表面看来轻松的感情，是极为适宜的。
颔联三四句，写寒风吹落树叶，月亮西沉，一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”，“长夜”照应前句的“灯下”，不眠才觉夜长，衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡，夜越深越觉得衣服薄，越觉得冷，再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”，诗的题目便说明是冬夜，所以树叶全部怕风来，风一吹树叶掉啦，便更显得萧条，触景伤怀。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定，宫女之得宠(de chong)失宠也随之变化不定。今日君恩流来，明日又会流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安，面临着新春的到来。漠漠秦云（长安旧属秦地），淡淡天色，正是西北春天的典型景象。望见这个景象，诗人自然会想到，又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头：跟着时光推移，自己的年岁不断增添，如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写，更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉，更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题，传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而，《红楼梦》第七十九回脂评本注：“非诔晴雯，诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
开头六句是写意，是概括的描写，淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔，用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树，水绿无寒烟”两句写静态：山青树也青，远看山和树简(shu jian)直浑然一体。水是碧绿的，没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中，去鸟向日边”两句写动态：湖面(hu mian)上突然出现风帆，原来是过往的船只；天空中鸟儿翱翔而过，朝着日出的方向飞去，逐渐消失了。“风清长沙浦，山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景：长沙浦水净风清，云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
基于上面数例的分析，柳宗(liu zong)元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中，所有的典故均可改为现实，所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等，春秋战国时代自然也化作中唐社会，这应该是柳宗元的本意。但是，柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视，倘若柳氏写的真是此诗，他的官位可否保住，有无生命之虞，姑且不谈，而其艺术效果也只能差强人意，很难满足读者二度创造的审美愉悦，故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生(lv sheng)涯，但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时，豪情满怀，信心百倍，充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越，洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的：“浑厚朴茂，犹开国风气。”读后令人神情激奋，成为诗人代表作之一。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。
来到西园，只见：一轮寒月从东岭升起，清凉月色，照射疏竹，仿佛听到一泓流水穿过竹根，发出泠泠的声响。“泠泠”两字用得极妙。“月”上用一个“寒”字来形容，与下句的“泠泠”相联系，又与首句的“繁露坠”有关。露重月光寒，夜已深沉，潇潇疏竹，泠泠水声，点染出一种幽清的意境，令人有夜凉如水之感。在这极为静谧的中夜，再侧耳细听，听得远处传来从石上流出的泉水声，似乎这泉声愈远而愈响，山上的鸟儿有时打破岑寂，偶尔鸣叫一声。
另外，比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句（末章似脱两句）连用两组比兴句，这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海，飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异，但决非简单的重复，而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容，有较明确的引发思路的作用，而且让人感到新鲜贴切，增加了诗的艺术表现力。
颔联三四句，写寒风吹落树叶，月亮西沉，一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”，“长夜”照应前句的“灯下”，不眠才觉夜长，衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡，夜越深越觉得衣服薄，越觉得冷，再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”，诗的题目便说明是冬夜，所以树叶全部怕风来，风一吹树叶掉啦，便更显得萧条，触景伤怀。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定，宫女之得宠(de chong)失宠也随之变化不定。今日君恩流来，明日又会流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安，面临着新春的到来。漠漠秦云（长安旧属秦地），淡淡天色，正是西北春天的典型景象。望见这个景象，诗人自然会想到，又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头：跟着时光推移，自己的年岁不断增添，如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写，更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉，更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题，传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而，《红楼梦》第七十九回脂评本注：“非诔晴雯，诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
开头六句是写意，是概括的描写，淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔，用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树，水绿无寒烟”两句写静态：山青树也青，远看山和树简(shu jian)直浑然一体。水是碧绿的，没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中，去鸟向日边”两句写动态：湖面(hu mian)上突然出现风帆，原来是过往的船只；天空中鸟儿翱翔而过，朝着日出的方向飞去，逐渐消失了。“风清长沙浦，山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景：长沙浦水净风清，云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
基于上面数例的分析，柳宗(liu zong)元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中，所有的典故均可改为现实，所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等，春秋战国时代自然也化作中唐社会，这应该是柳宗元的本意。但是，柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视，倘若柳氏写的真是此诗，他的官位可否保住，有无生命之虞，姑且不谈，而其艺术效果也只能差强人意，很难满足读者二度创造的审美愉悦，故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生(lv sheng)涯，但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时，豪情满怀，信心百倍，充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越，洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的：“浑厚朴茂，犹开国风气。”读后令人神情激奋，成为诗人代表作之一。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。
来到西园，只见：一轮寒月从东岭升起，清凉月色，照射疏竹，仿佛听到一泓流水穿过竹根，发出泠泠的声响。“泠泠”两字用得极妙。“月”上用一个“寒”字来形容，与下句的“泠泠”相联系，又与首句的“繁露坠”有关。露重月光寒，夜已深沉，潇潇疏竹，泠泠水声，点染出一种幽清的意境，令人有夜凉如水之感。在这极为静谧的中夜，再侧耳细听，听得远处传来从石上流出的泉水声，似乎这泉声愈远而愈响，山上的鸟儿有时打破岑寂，偶尔鸣叫一声。
另外，比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句（末章似脱两句）连用两组比兴句，这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海，飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异，但决非简单的重复，而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容，有较明确的引发思路的作用，而且让人感到新鲜贴切，增加了诗的艺术表现力。
创作背景
庆历新政失败后，范仲淹贬居邓州，此时他身体很不好。昔日好友滕子京从湖南来信，要他为重新修竣的岳阳楼作记，并附上《洞庭晚秋图》。范仲淹一口答应，但是范仲淹其实没有去过岳阳楼
杨无咎( 两汉 )
收录诗词 (7441) 首
简 介
杨无咎 杨无咎（1097～1171）字补之，杨一作扬，一说名补之，字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。临江清江（今江西樟树）人，寓居洪州南昌。绘画尤擅墨梅。水墨人物画师法李公麟。书学欧阳询，笔势劲利。今存《逃禅词》一卷，词多题画之作，风格婉丽。生平事迹见《宋史翼》卷三六。
苏氏别业
"寺还名玉泉，澄水亦遭贤。物尚犹如此，人争合偶然。
"短墙荒圃四无邻，烈火绯桃照地春。坐久好风休掩袂，
行色一鞭催去马，画桥嘶断落花风。"
一年省修营，万民停困踬。动若契于理，福匪神之遗。
"粝食拥败絮，苦吟吟过冬。稍寒人却健，太饱事多慵。
积雪消来溪水宽，满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽，却放轻舟下急滩。
陵山云里拜，渠路雨中巡。易得连宵醉，千缸石冻春。"
我自与人无旧分，非干人与我无情。"
夜宿山寺
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
鹊印提新篆，龙泉夺晓霜。军威徒逗挠，我武自维扬。
"浩浩看花晨，六街扬远尘。尘中一丈日，谁是晏眠人。
醉眠岭上草，不觉夜露浓。一梦到天晓，始觉一醉中。
"五树旌封许岁寒，挽柯攀叶也无端。
依旧曹溪念经处，野泉声在草堂东。"
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲，越女空能画作衣。
"何为先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一诗人。
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
羡他缑岭吹箫客，闲访云头看俗尘。"
叠巘晴舒障，寒川暗动雷。谁能续高兴，醉死一千杯。"
"窦岭吟招隐，新诗满集贤。白衫春絮暖，红纸夏云鲜。
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
"近腊饶风雪，闲房冻坐时。书生教到此，天意转难知。
"从汉至唐分五州，谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋，
可怜不识生离者，数点渔帆落暮汀。"
风蝉已有数声急，赖在陶家柳下闻。"
秋夜读书每以二鼓尽为节
象版签书帙，蛮藤络酒瓢。公卿有知己，时得一相招。"
"啸父知机先忆鱼，季鹰无事已思鲈。
鸱夷去后何人到，爱者虽多见者稀。"
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
"湛湛清江叠叠山，白云白鸟在其间。
"屈子生楚国，七雄知其材。介洁世不容，迹合藏蒿莱。
一时衰飒无多恨，看着清风彩剪成。"
须知皇汉能扃鐍，延得年过四百馀。"
朝中措·梅
人心波荡犹未回。道殷合眼拜九列，张濬掉舌升三台。
吏才难展用兵时。农夫背上题军号，贾客船头插战旗。
九陌烟花一样飞。暖着柳丝金蕊重，冷开山翠雪棱稀。
花落西江春水平。万古壮夫犹抱恨，至今词客尽伤情。
留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。"
"吕望甘罗道已彰，只凭时数为门张。世途必竟皆应定，
输他江上垂纶者，只在船中老便休。"
"十载长安迹未安，杏花还是看人看。名从近事方知险，
咏萤火诗
遥望北辰当上国，羡君归棹五诸侯。"
无名无位堪休去，犹拟朝衣换钓蓑。"
堪怜尹叟非关吏，犹向江南逐老聃。"
毛干时有何人润，尽把烧焚恨始平。"
侯家万朵簇霞丹，若并霜林素艳难。合影只应天际月，
旅食甘藜藿，归心忆薜萝。一尊如有地，放意且狂歌。"
何必豪家甲第里，玉阑干畔争光辉。一朝荆棘忽流落，
"萧条古木衔斜日，戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起，
将母
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
"凤策联华是国华，春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米，
秋树吹黄叶，腊烟垂绿芜。虞翻归有日，莫便哭穷途。"
"绣裙斜立正销魂，侍女移灯掩殿门。
唯有两般烧不得，洞庭湖水老僧闲。"
行人耳满新安事，尽是无愁父老歌。"
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外，山阴坐久入池中。
名推颜柳题金塔，饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此，
杕杜
簟舒湘竹滑，茗煮蜀芽香。更看道高处，君侯题翠梁。"
草履随船卖，绫梭隔水鸣。唯持古人意，千里赠君行。"
"昔事东流共不回，春深独向渼陂来。乱前别业依稀在，
"每日在南亭，南亭似僧院。人语静先闻，鸟啼深不见。
繁华自古皆相似，金谷荒园土一堆。"
一带远光何处水，钓舟闲系夕阳滩。"
祖席诸宾散，空郊匹马行。自怜非达识，局促为浮名。"
若能携手随仙令，皎皎银河渡鹊桥。"
首春逢耕者
"到来峭壁白云齐，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，
绕岸清波溢，连宫瑞气浮。去应涵凤沼，来必渗龙湫。
"杏艳桃光夺晚霞，乐游无庙有年华。
"奔避投人远，漂离易感恩。愁髯霜飒飒，病眼泪昏昏。
"一带清风入画堂，撼真珠箔碎玎珰。
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速，深羡张骞去不疑。
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算，鹤舞琼筵献寿杯。
句搜明月梨花内，趣入春风柳絮中。"
过山农家
"孤拙竟何营，徒希折桂名。始终谁肯荐，得失自难明。
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
祭星秋卜日，采药晓登山。旧放长生鹿，时衔瑞草还。"
"危桥横古渡，村野带平林。野鹜寒塘静，山禽晓树深。
"稚圭伦鉴未精通，只把蛙声鼓吹同。
更惊尧历又重开。窗中远岫青如黛，门外长江绿似苔。
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
犬为孤村吠，猿因冷木号。微吟还独酌，多兴忆同袍。"