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答人

魏晋 / 范彦辉

尺书浑不寄,两鬓计应秋。今夜相思月,情人南海头。"
洗嫧讴谣合,开襟眺听偏。秋光连大卤,霁景下新田。
遂别鲁诸生,来从窦车骑。追兵赴边急,络马黄金辔。
"忆长安,八月时,阙下天高旧仪。衣冠共颁金镜,
"生涯扰扰竟何成,自爱深居隐姓名。远雁临空翻夕照,
无人更共鹦鹉语。十日不饮一滴浆,泪渍绿毛头似鼠。
芳树欢新景,青云泣暮天。唯愁凤池拜,孤贱更谁怜。"
今日还同看鸥鸟,如何羽翮复参差。复参差,
率土普天无不乐,河清海晏穷寥廓。梨园弟子传法曲,
清言远待玉人酬。风生北渚烟波阔,露下南宫星汉秋。


答人拼音解释:

chi shu hun bu ji .liang bin ji ying qiu .jin ye xiang si yue .qing ren nan hai tou ..
xi ze ou yao he .kai jin tiao ting pian .qiu guang lian da lu .ji jing xia xin tian .
sui bie lu zhu sheng .lai cong dou che qi .zhui bing fu bian ji .luo ma huang jin pei .
.yi chang an .ba yue shi .que xia tian gao jiu yi .yi guan gong ban jin jing .
.sheng ya rao rao jing he cheng .zi ai shen ju yin xing ming .yuan yan lin kong fan xi zhao .
wu ren geng gong ying wu yu .shi ri bu yin yi di jiang .lei zi lv mao tou si shu .
fang shu huan xin jing .qing yun qi mu tian .wei chou feng chi bai .gu jian geng shui lian ..
jin ri huan tong kan ou niao .ru he yu he fu can cha .fu can cha .
lv tu pu tian wu bu le .he qing hai yan qiong liao kuo .li yuan di zi chuan fa qu .
qing yan yuan dai yu ren chou .feng sheng bei zhu yan bo kuo .lu xia nan gong xing han qiu .

译文及注释

译文
摆脱(tuo)尘劳事不寻常,须下力气大干一场。
  君王当年离开了人间,将军破敌收京让开了山海关。全军痛哭披上了缟素,哪知道将军冲冠一怒是为了红颜。还说红颜流落不是他所系恋,还说逆贼命定灭亡是因为迷于饮宴。像闪电般扫荡黄巾平定黑山.哭毕君王和老父亲再和她相见。
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命,现在我的魂魄已被这位乐伎勾走,今日怕是要死在主人家里了!
这次出游虽然淡薄,但我心中(zhong)充溢着快乐。回到家中,神思恍惚,真(zhen)像是刚从梦中醒来,那山中状况还历历在目。
英雄打进牢狱门,天地也为你悲伤。
芳香弥漫小径间,春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争飞,好像要比比谁更俊俏轻盈。回到红楼时天色已晚,看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息,却忘了稍回天涯游子的书信。这可(ke)愁坏了闺中憔悴佳人,望穿双眼天天画栏独凭。
来日我登上高山顶,向(xiang)北遥望故乡,
路上遇见的人,有很多都是带着创伤,痛苦呻吟,有的伤口还在流血呢!
往昔曾经戏言我们身后的安排,如今都按你所说的展现在眼前。
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能向天悲叹!
江南的蝴蝶,双双在夕阳(yang)下翩翩起舞。长得像何晏那样美,在花丛中流连,吸吮花蜜,生性轻浮放浪。
你不知道吴中的张翰是个旷达(da)之人,因见秋风起而想起江东故都。
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!
我将和持斧头的老翁一起,在前溪砍伐高耸入云的树木。
他们竭尽全力辅助朝政,使秦国与列国鼎足而立,受到四方称颂。

注释
【新阳改故阴】新春改变了已过去的残冬。
⑤覆:覆灭,灭亡。
⑨顾弟:只不过。弟,同“第”。
[6]长瓢:饮酒器。
迷魂:这里指执迷不悟。宋玉曾作《招魂》,以招屈原之魂。
①信州:今江西上饶。
⑤“行当”两句:这两句是说我不久就要离开人世了,希望你今后还能常想到我对你的这番嘱咐。行当,将要。折摇,即“折夭”,夭折。
⑴朱大:孟浩然的好友。
①陂(bēi):池塘。

赏析

  这首(zhe shou)诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物、地点(dian)。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  开头四句,诗人并未切入正题,像不经意地描绘了一幅艳丽的宫苑春景图:早春二月,在上林苑里,黄鹂成群地飞鸣追逐;紫禁城中春意盎然,拂晓时分,在树木葱茏之中,洒下一片淡淡的春阴。长乐宫的钟声飞过宫墙,飘到空中,又缓缓散落在花树之外。那曾是玄宗皇帝居住之地的龙池,千万株杨柳,在细雨中越发显得苍翠欲滴。这四句诗,写的都是皇宫苑囿殿阁的景色。
  至此,读者可以清楚地发现,此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法,即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写,两人的距离立刻拉开,一穷一富,一奴一主,马上形成鲜明的对照,给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
  此诗在章法上也较独特,先是叙事,由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首,而是放在议论之前,且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论,使议论充满了形象感而未流于枯燥,加厚了诗意。
  这首诗通过描写古战场的荒凉景象,无数的将士们死在边关,而没有办法好好安葬,反映了当时战争的惨烈,也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
  最后两句“已诉征求贫到骨,正思戎马泪盈巾”,是全诗结穴,也是全诗的顶点。表面上是对偶句,其实并非平列的句子,因为上下句之间由近及远,由小到大是一个发展的过程。上句,杜甫借寡妇的诉苦,指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削,也就是诗中所谓“征求”,使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻,指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱,即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇,由一件扑枣的小事,杜甫竟联想到整个国家大局,以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露;另一方面,也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道:“在这兵荒马乱的情况下,苦难的人还有的是,决不止寡妇一个;战乱的局面不改变,就连我们自己的生活也不见得有保障,我们现在不正是因为战乱而同在远方作客,而你不是还住着我的草堂吗?”最后一句诗,好像扯得太远,好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关,其实是大有关系,大有作用的。希望他由此能站得高一点,看得远一点,想得开一点,他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
  尾联“几人图在凌烟阁,曾不交锋向塞沙”,用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉,揭出诗的主旨。据《新五代史》载:蜀王建五年曾(nian zeng)起寿昌殿于龙兴宫,“画建像于壁”,并且还起“扶天阁,画诸功臣像”。这两句是说:在凌烟阁画像留名的人,又有谁不曾在战场上立过功呢?功劳是不可抹煞的,感到寂寞与萧条是大可不必的。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  三四句从充满感慨的一幅自画像,转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”,在儿童,这只是淡淡的一问,言尽而意止;在诗人,却成了重重的一击,引出了他的无穷感慨,自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀,尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结,而弦外之音却如空谷传响,哀婉备至,久久不绝。
  这里第一段“三十(san shi)六宫花离(hua li)离,软风吹香星斗稀。玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”是写郭处士曾在宫中生活的情景。而且,他似乎还是一位道教之士。本来“处士”是对那些有德而隐居的人的一种尊称。按说对曾在宫中当过待诏的人是不当的。但唐朝由于姓李,很尊崇李家的道教,入宫后而又隐退的也大有人在,如和李白很要好的司马徽就是。郭道源既已出宫很久,那么尊之为“处士”自也可以。由于温庭筠没有进过皇宫,对皇宫里的生活只能根据传闻加以想象,所以用听说“三十六宫花离离”来展开他的叙述。如此众多的离宫,错落地隐在繁茂的花树丛中,这是多么富丽庄严的景象。既具体又有着高度的概括,使人产生了许多的联想。然而接着读下来的,仿佛郭处士正在这里深夜徘徊,给人一种幽冷孤独的意味。本来正如骆宾王《帝京篇》里说的:“汉家离宫三十六”,是言帝王所居宫殿之多,“花离离”,是花木披纷的世界。这是实写;但按中国诗歌的传统语境(jing),花往往又是用以写美丽的女人的。花离离,对于皇宫来说,又是美女的世界。“离离”,除了有草木繁茂的意义外,用于人,也有“懒散、忧伤”的意义。在这样的深宫里,该囚禁了天下无数美色,而皇帝只有一个,是以有的从少女一直到头白都不得见皇帝一面的。“软风吹春星斗稀,玉晨冷磬破昏梦。”因为女子太多了,而一个皇帝又照顾不过来,所以在深宫里,固然有的地方笙歌达旦,和暖的春风软软地吹着,在这令人沉醉的春晨,金屋中有人正如《红楼梦》中薛大少说的:“洞房花烛朝慵起”。但也有的地方,则只能是伴着春风,独自对着星空,从稀到密,又从密等到了稀,良宵空待。更有的连这空待的幻梦也消灭了,就只有与青灯冷磬相伴,明知此生已矣,只希望修个来生。“天露未干香着衣”,使人想到了杜甫的“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这是爱的执着,同时也是对美的摧残。温庭筠把这一切都揉合在了一起,这就成了最典型的内宫写照。“香雾”也好,“香露”也好,这不止是具体地写了雾与露,更是写了这里的一个大的环境,使雾与露而香的,说明了这里的环境,至少也是在花树丛中或脂粉香中的。露与雾也因花气或脂粉之香气之重而被薰香了。
  这首诗创造的艺术形象,鲜明准确,而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写,来表达自己深沉曲折的思相感情,运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月,不需要更多语言,却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
  “但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前。”此一句承上启下,道出了诗人的志趣所在:与其为了荣华富贵奔波劳碌屈己下人,何如在花酒间快活逍遥:“车尘马足贵者趣,酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者,一在平地一在天。”“车尘马足”只是富贵者的趣味,而花和酒注定与贫者结缘。如果用金钱和物质来衡量,这两种人两种生活自然有着天壤之别,但换个角度去理解,那些富贵者须得时刻绷紧神经,小心翼翼如履薄冰地过活,而所谓贫者,却能多几分闲情,多几分逸趣,反而活得更加自然、真实,更加轻松和快乐。以上六行全用对比描写,感情在激烈的碰撞中展开,每一句中,因用韵的关系,前紧后舒,充分表现出诗人傲世不俗的个性,和居处生活的的超脱与释然。

创作背景

  该文故事背景是秦、晋围郑,发生在公元前630年(鲁僖公三十年)九月甲午时。在这之前,郑国有两件事得罪了晋国。一是晋文公当年逃亡路过郑国时,郑国没有以礼相待;二是在公元前632年(鲁僖公二十八年)的晋、楚城濮之战中,郑国曾出兵帮助楚国(《左传·僖公二十八年》:“役之三月,郑伯如楚致其师”)。结果,城濮之战以楚国失败而告终。郑国感到形势不妙,马上派子人九出使晋国,与晋结好。甚至在公元前632年五月,“晋侯及郑伯盟于衡雍”。但是,最终也没能感化晋国。晋文公(重耳)为了争夺霸权的需要,还是在两年后发动了这次战争。晋国为什么要联合秦国围攻郑国呢?这是因为,秦国当时也要争夺霸权,也需要向外扩张。发生在公元前632年的城濮之战,事实上是两大军事集团之间的战争。一方是晋文公率晋、宋、齐、秦四国联军,另一方则是以楚国为主的楚、陈、蔡、郑四国联军(郑国名义上没有参战,实际上已提前派军队到楚国)。两年后,当晋国发动对郑国的战争时,自然要寻找得力的伙伴。这时的秦国也有向外扩张的愿望,加上可以去“捞上一把”(实质这战争与秦国几乎没有关系),所以,秦、晋联合也就是必然的了。郑国被秦、晋两个大国包围,危在旦夕,郑文公派能言善辩的烛之武前去说服秦伯。烛之武巧妙地勾起秦穆公对秦、晋之间的矛盾的记忆,向秦伯分析了当时的形势,采取分化瓦解的办法,说明了保存郑国对秦有利、灭掉郑国对秦不利的道理,终于说服了秦伯。

  

范彦辉( 魏晋 )

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简 介

范彦辉 范彦辉,瓯宁(今福建建瓯)人。高宗绍兴二年(一一三二)进士(明嘉靖《建宁府志》卷一五)。二十六年,为将作监主簿(《建炎以来系年要录》卷一六二)。二十八年,知安丰军(同上书卷一七九)。

百忧集行 / 陈迩冬

诗陪亚相逾三纪,石笥烟霞不共攀。"
他日趋庭应问礼,须言陋巷有颜回。"
路傍樵客何须问,朝市如今不是秦。"
更爽其居。炎炎则移,皎皎则亏。木实之繁兮,
为报长卿休涤器,汉家思见茂陵书。"
"玉干一寻馀,苔花锦不如。劲堪和醉倚,轻好向空书。
松月东轩许独游,深恩未报复淹留。
"照耀天山外,飞鸦几共过。微红拂秋汉,片白透长波。


苦寒吟 / 王凤翔

"犬吠空山响,林深一径存。隔云寻板屋,渡水到柴门。
文墨悲无位,诗书误白头。陈王抗表日,毛遂请行秋。
念此居处近,各为衣食牵。从今不见面,犹胜异山川。
直到花间始见人。四面云山谁作主,数家烟火自为邻。
千里云天风雨夕,忆君不敢再登楼。"
似到西方诸佛国,莲花影里数楼台。"
"天子坐法宫,诏书下江东。懿此嘉遁士,蒲车赴丘中。
"主人能政讼庭闲,帆影云峰户牖间。


正月十五夜 / 吴静

参差碧山路,目送江帆疾。涉海得骊珠,栖梧惭凤质。
"武陵缘源不可到,河阳带县讵堪夸。
意合辞先露,心诚貌却闲。明朝若相忆,云雨出巫山。"
"橘花香覆白苹洲,江引轻帆入远游。
"桐竹离披晓,凉风似故园。惊秋对旭日,感物坐前轩。
向暖风初扇,馀寒雪尚侵。艳回秦女目,愁处越人心。
涧鼠喧藤蔓,山禽窜石丛。白云当岭雨,黄叶绕阶风。
避雨拾黄叶,遮风下黑帘。近来身不健,时就六壬占。"


别滁 / 朱应登

啸起青苹末,吟瞩白云端。即事遂幽赏,何心挂儒冠。"
阳坡软草厚如织,因与鹿麛相伴眠。"
少壮矜齐德,高年觉宋聋。寓书先论懒,读易反求蒙。
贫病固应无挠事,但将怀抱醉春风。"
"扁鹊得仙处,传是西南峰。年年山下人,长见骑白龙。
辉光渐觉玉绳低。绿醽乍熟堪聊酌,黄竹篇成好命题。
疲羸只欲思三径,戆直那堪备七人。更想东南多竹箭,
东海青童寄消息。"


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 雪梅

"高僧无迹本难寻,更得禅行去转深。青草湖中看五老,
颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕,兰芽未吐燕泥落。
酣战祈成功,于焉罢边衅。"
衡茅去迢递,水陆两驰骛。晰晰窥晓星,涂涂践朝露。
阴深方丈间,直趣幽且闲。木纹离披势搓捽,
毵毵拂人行不进,依依送君无远近。青春去住随柳条,
王母欲上朝元君。群仙指此为我说,几见尘飞沧海竭。
积岁方编瑞,乘春即省刑。大官陈禹玉,司历献尧蓂.


和宋之问寒食题临江驿 / 赵扩

小生何为者,往岁学雕虫。华簪映武弁,一年被微躬。
"午夜更漏里,九重霄汉间。月华云阙迥,秋色凤池闲。
"忆昔千秋节,欢娱万国同。今来六亲远,此日一悲风。
鳣鲔跃洪流,麇麚倚荒阡。嗈嗈白云雁,嘒嘒清露蝉。
一夫旦当役,尽室皆同臻。扪葛上欹壁,蓬头入荒榛。
"毒蛇在肠疮满背,去年别家今别弟。
莫道山僧无伴侣,猕猴长在古松枝。"
人生百年中,会合能几时。不见枝上花,昨满今渐稀。


冬十月 / 吴翌凤

一绕檐头一绕梁。黄姑说向新妇女,去年堕子污衣箱。
"露冕行春向若耶,野人怀惠欲移家。
同心齐体如身到,临水烦君便祓除。"
北林夜方久,南月影频移。何啻飞三匝,犹言未得枝。
遥知布惠苏民后,应向祠堂吊汨罗。"
"璇闺绣户斜光入,千金女儿倚门立。横波美目虽往来,
江花晓落琉璃地。有时倒影沈江底,万状分明光似洗。
住岳高僧空得名。今朝拜首临欲别,遥忆荆门雨中发。"


水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书 / 谢锡朋

忆昔谢安问献之,时人虽见那得知。"
碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"
丽日流莺早,凉天坠露初。前山临紫阁,曲水眺红蕖。
文案日成堆,愁眉拽不开。偷归瓮间卧,逢个楚狂来。
"中禁鸣钟日欲高,北窗欹枕望频搔。
"泉水山边去,高人月下看。润松秋色净,落涧夜声寒。
若知中路各西东,彼此不忘同心结。收取头边蛟龙枕,
"年深宫院在,闲客自相逢。闭户临寒竹,无人有夜钟。


饮酒·其六 / 黄孝迈

"未央墙西青草路,宫人斜里红妆墓。
前对竖裂峰,下临削成壁。阳巘灵芝秀,阴崖半天赤。
隐轸排霄翰,差池跨海鳞。玉声繁似乐,香泽散成春。
送君万里不觉远,此地曾为心铁官。"
"寒檐寂寂雨霏霏,候馆萧条烛烬微。
坐逢在日唯相望,袅袅凉风满桂枝。"
新妇矶头云半敛,女儿滩畔月初明。(见《野客丛谈》)
若看琪树即须秋。红珠落地求谁与,青角垂阶自不收。


春江晚景 / 廖道南

夜泉无晓日,枯树足悲风。更想幽冥事,唯应有梦同。"
贼城破后先锋入,看着红妆不敢收。
迟亦好;宜远听,宜近听。左手低,右手举,
"晓月朣朦映水关,水边因到历阳山。千艘财货朱桥下,
"石瓮灵泉胜宝井,汲人回挂青丝绠。
终恐绊骐骥之足,不得展千里之步。狂僧狂僧,
妻许青衣侍病夫。健羡人家多力子,祈求道士有神符。
翻浪惊飞鸟,回风起绿苹。君看波上客,岁晚独垂纶。"