西夏重阳
怅缅邈兮象欲纷。白云悠悠去不返，寒风飕飕吹日晚。
足不足，争教他爱山青水绿。
五符水炼玉壶浆。干坤反覆龙收雾，卯酉相吞虎放光。
凤歌诫文宣，龙德遂隐密。一游峨嵋上，千载保灵术。"
五十馀年四海清，自亲丹药得长生。
"鲸吸鳌吞数百杯，玉山谁起复谁颓。
"黑松林外路，风角远嗈嗈。朔气生荒堡，秋尘满病容。
"甘桃不结实，苦李压低枝。 ——释元康
未得丹霄便，依前四壁荒。但令吾道在，晚达亦何妨。"
君能仔细窥朝露，须逐云车拜洞天。"
"喷岚堆黛塞寒碧，窗前古雪如白石。
西夏重阳拼音解释:
chang mian miao xi xiang yu fen .bai yun you you qu bu fan .han feng sou sou chui ri wan .
zu bu zu .zheng jiao ta ai shan qing shui lv .
wu fu shui lian yu hu jiang .gan kun fan fu long shou wu .mao you xiang tun hu fang guang .
feng ge jie wen xuan .long de sui yin mi .yi you e mei shang .qian zai bao ling shu ..
wu shi yu nian si hai qing .zi qin dan yao de chang sheng .
.jing xi ao tun shu bai bei .yu shan shui qi fu shui tui .
.hei song lin wai lu .feng jiao yuan yong yong .shuo qi sheng huang bao .qiu chen man bing rong .
.gan tao bu jie shi .ku li ya di zhi . ..shi yuan kang
wei de dan xiao bian .yi qian si bi huang .dan ling wu dao zai .wan da yi he fang ..
jun neng zi xi kui chao lu .xu zhu yun che bai dong tian ..
.pen lan dui dai sai han bi .chuang qian gu xue ru bai shi .
译文及注释
译文
康熙年间，织造（官职名）隋大人在(zai)山的北麓，建起殿堂，砌上围墙，种了上千株荻草，上千畦桂花，城里人来游(you)玩的，盛极一时，人们给这座园林起名叫做隋园，是因为主(zhu)人姓隋。三十年后，我主持江宁政事，园林倾塌而且荒芜，里面的房屋被改成酒馆，楼台喧嚣，禽鸟讨厌这个地方不来栖息，百花荒芜，春天也不开花。我感到悲凉怆然，询问园林之多少钱，说值三百两银子，我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草，更换房檐改变用途。高的地方，建成临江楼阁；低的地方，修建溪旁亭子；有溪水的地方，修了桥；水深流急的地方，造了舟船；突起险峻的地方，点缀它的气势；平坦而且草木旺盛的地方，设置了观赏设施。有的风景加(jia)强，有的风景抑制，都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定，因势取景，不是他们消失堵塞，仍叫做随园，和隋圆同音，但意思变了。
居住在南山脚下，自然饮食起居都与山接近。四面的山，没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的，没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山（即终南山），应该是必然能做到的事。但太守的住处，（开始）还不知道（附近）有山。虽然这对事情的好坏没有什么影(ying)响，但是按事物的常理却不该这样的，这就是凌虚台修筑的原因（用以观山）。
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
满怀愁(chou)情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾，人世间又有哪儿的人在凝望呢？
一条龙背井离乡飞翔，行踪不定游遍了四面八方。
逆着流水去找她，道路险阻又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
我这个穿朴素长衫的读书人做什么呢？也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
战马行走在那碎石道上，四蹄磨出鲜血洒在路间。
我的情意追逐着你前行，缠绵悱恻，像那不断的流水。
而东西两侧又有两座高桥，如同空中彩虹一般。
我离开了京城，从黄河上乘船而下，船上佳起了风帆，大河中波(bo)涛汹涌，状如山脉起伏。
再向上帝报告完毕(bi)，然后你才会断气闭眼。
注释
13.激越：声音高亢清远。
诗人用以自比像颜回一样贫穷。春兴：指春天开始耕种。兴：始，作。
10.易：交换。
24.狷（juàn）介：孤高，性情正直，不同流合污。
惟：句首助词。
14．分曹：分对。两人一对为曹。
赏析
全诗大体分两层笔墨。前八句，着重在描写南涧时所见景物。时方深秋，诗人独自来到南涧游览。涧中寂寞，仿佛秋天的肃杀之气独聚于此。虽日当正午，而秋风阵阵，林影稀疏，仍给人以萧瑟之感。诗人初到时若有所得，忘却了疲劳。但忽闻失侣之禽鸣于幽谷，眼见涧中水藻在波面上荡漾，却引起了无穷联想。诗的后八句，便着重抒写诗人由联想而产生的感慨。诗人自述迁谪离京以来，神情恍惚，怀人不见而有泪空垂。人孤则易为感伤，政治上一失意，便动辄得咎。如今处境索寞，竟成何事？于此徘徊，亦只自知。以后谁再迁谪来此，也许会理解这种心情。诗人因参加王叔文政治集团而遭受贬谪，使他感到忧伤愤懑，而南涧之游，本是解人烦闷的乐事，然所见景物，却又偏偏勾引起他的苦闷和烦恼。所以苏轼认为“柳子厚南迁后诗，清劲纡徐，大率类此”（《东坡题跋》卷二《书柳子厚南涧诗》）。这是道出了柳宗元贬后所作诗歌在思想内容方面的基本特色的。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到(shou dao)一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖”，开头两句既自然(zi ran)清新，又生动传神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人羡慕神往。
9、此的前半句，前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣，不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间，武氏招道士郭行真出入禁中，行巫祝之事，被高宗发觉，差点酿成(niang cheng)了一场废后风波。自汉武帝起，巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后，武氏以身犯事，尽管至骆宾王写此文时，年代已远，但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
作者着力刻画“食（饲）马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，英雄无用武之地；或虽欲一展所长而有力无处使，甚至到了无力可使的程度。这样，它连一匹(yi pi)普通马也比不上，又怎么能实现它日行千里的特异功能呢？因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”，而它的受辱和屈死也就更不足为奇，不会引起人们的注意了(yi liao)。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马，由于不能恪尽职守，还会受到极度的责难和惩罚，往往被无辜地痛打一顿（“策之不以其道”，打得它不合理），当然在待遇上也就更加糟糕了（“食之不能尽其材”）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语；骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
这句连用“携”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神，不畏艰险，迎难而上，持之以恒，争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法，而且寓意深刻。[5]
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
其五
李商隐的这首绝句，“意极悲，语极艳”（杨致轩语），在表现手法上很有特色。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
这两首送别诗作于公元747年（天宝六年），当时高适在睢阳，送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律，始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。
这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高(hua gao)洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到(shou dao)一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖”，开头两句既自然(zi ran)清新，又生动传神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人羡慕神往。
9、此的前半句，前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣，不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间，武氏招道士郭行真出入禁中，行巫祝之事，被高宗发觉，差点酿成(niang cheng)了一场废后风波。自汉武帝起，巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后，武氏以身犯事，尽管至骆宾王写此文时，年代已远，但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
作者着力刻画“食（饲）马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，英雄无用武之地；或虽欲一展所长而有力无处使，甚至到了无力可使的程度。这样，它连一匹(yi pi)普通马也比不上，又怎么能实现它日行千里的特异功能呢？因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”，而它的受辱和屈死也就更不足为奇，不会引起人们的注意了(yi liao)。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马，由于不能恪尽职守，还会受到极度的责难和惩罚，往往被无辜地痛打一顿（“策之不以其道”，打得它不合理），当然在待遇上也就更加糟糕了（“食之不能尽其材”）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语；骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
这句连用“携”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神，不畏艰险，迎难而上，持之以恒，争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法，而且寓意深刻。[5]
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
其五
李商隐的这首绝句，“意极悲，语极艳”（杨致轩语），在表现手法上很有特色。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
这两首送别诗作于公元747年（天宝六年），当时高适在睢阳，送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律，始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。
这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高(hua gao)洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
创作背景
李白这首诗是据三国时曹魏的音乐家、歌唱家左延年所写纪事诗《《秦女休行》李白 古诗》的拟作。东汉末年，发生了一个妇女的父亲为“凶豪”所杀，她为报父仇，手刃暴徒，自首遇赧的故事（它的原型见《后汉书》卷八十四《庞淯母传》及《三国志·魏书》卷十八《庞淯传》）因其“义烈”，流传甚广。不但左延年歌咏此事，晋初诗人傅玄也据此写过一首题目与左诗相同内容颇有出入的杂言诗。大诗人曹植在《鼙鼓歌》五首之四《精微篇》中曾说“女休逢赧书，白刃几在颈”，并把她和哭夫而山崩的“杞妻”，上书朝廷愿代父受刑的提萦及向赵简子解说，为父脱罪的女娟等历史上有名的烈女相提并论，可见秦女休在当时影响之大。
陈龟年( 元代 )
收录诗词 (5615) 首
简 介
陈龟年 陈龟年，字永昌，永嘉（今浙江温州）人。孝宗淳熙十四年（一一八七）进士，一作淳熙二年进士（《东瓯诗存》卷三）。宁宗庆元三年（一一九七）以军功迁奉训大夫，太子洗马。事见清干隆《温州府志》卷一九、二○。今录诗二首。
白莲
明日定归台席去，鹡鸰原上共陶钧。"
将肉遣狼守，置骨向狗头。自非阿罗汉，焉能免得偷。
"为子歌行乐，西南入武陵。风烟无战士，宾榻有吟僧。
"潇湘浦暖全迷鹤，逻逤川寒只有雕。
忠诚及狙诈，淆混安可甄。馀智入九霄，守愚沦重泉。
"横压惊波防没溺，当初元创是军机。
洛水清奔夏，嵩云白入秋。来年遂鹏化，一举上瀛洲。"
寒山寒，冰锁石。藏山青，现雪白。
阳春曲·赠海棠
草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图。"
清想属遥夜，圆景当空林。宿昔月未改，何如故人心。
长绝来怨。是以返迹荒径，息影柴门。
影拄溪流咽，堂扃隙月寒。寂寥遗药犬，缥缈想琼竿。
五老云中翠叠来。此路便堪归水石，何门更合向尘埃。
闭门清昼读书罢，扫地焚香到日晡。
坐看将军上一道。有时彩王非所希，笑击单于出重围。
清凉魂断剡中山。披缁影迹堪藏拙，出世身心合向闲。
鹧鸪天·枫落河梁野水秋
眺远凝清眄，吟高动白髭。风鹏心不小，蒿雀志徒卑。
山童提挈白虾蟆。时斟海内千年酒，惯摘壶中四序花。
天悲朝雨色，岳哭夜猿声。不是心偏苦，应关自古情。"
苦甚伤心骨，清还切齿牙。何妨继馀习，前世是诗家。"
清夜房前瑟瑟声。偶别十年成瞬息，欲来千里阻刀兵。
一枝筇竹游江北，不见炉峰二十年。"
"闭目寻真真自归，玄珠一颗出辉辉。
"吾师师子儿，而复貌瑰奇。何得文明代，不为王者师。
田上
三个五个骑羸牛，前村后村来放牧。笛声才一举，
"一首诗来百度吟，新情字字又声金。西看已有登垣意，
玉闼摽敞朗，琼林郁葱蒨.自非挺金骨，焉得谐夙愿。
前军犹转战，故国杳难期。北望雁门雪，空吟平子诗。"
阴阳剥尽化纯阳。飞升羽化三清客，各遂功成达上苍。
将名作姓李千里，将姓作名吴栖梧。左台胡御史，
"宋璟姚崇死，中庸遂变移。如何游万里，只为一胡儿。
"大厦资多士，抡材得豫章。清门推问望，早岁骋康庄。
上林赋
兵气此时来世上，文星今日到人间。降因天下思姚宋，
拔取天根并地髓，白雪黄芽自长成。铅亦生，汞亦生，
曾似老人岩上坐，清风明月与心齐。
是以耕楚田，旷然殊独行。萎蕤鸾凤彩，特达珪璋性。
"朱鬣饰金镳，红妆束素腰。似云来躞蹀，如雪去飘飖.
如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。"
凭君且听哀吟好，会待青云道路平。"
道本同骚雅，书曾到薜萝。相寻未相见，危阁望沧波。"
南岐人之瘿
逐朵云如吐，成行雁侣驱。兰亭名景在，踪迹未为孤。"
玉辇金根去不回，湘川秋晚楚弦哀。
"寺楼闲纵望，不觉到斜晖。故国在何处，多年未得归。
思妇机中锦，征人塞外天。雁飞鱼在水，书信若为传。"
密谢编栏固，齐由灌溉平。松姿真可敌，柳态薄难并。
干雪不死枝，赠君期君识。"
红豆树间滴红雨，恋师不得依师住。
斜阳射破冢，髑髅半出地。不知谁氏子，独自作意气。
穆陵关北逢人归渔阳
"抛掷浟江旧钓矶，日参筹画废吟诗。可能有事关心后，
"我来深处坐，剩觉有吟思。忽似潇湘岸，欲生风雨时。
婴儿迤逦降瑶阶，手握玄珠直下来。半夜紫云披素质，
"城里无闲处，却寻城外行。田园经雨水，乡国忆桑耕。
謇谔言无隐，公忠祸不防。谴深辞紫禁，恩在副朱方。
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设，遍地杉松是自生。
岁晚高歌悲苦寒，空堂危坐百忧攒。昔时轩盖金陵下，
众稚齐歌舞。看看白日向西斜，各自骑牛又归去。"
暮秋山行
挂衣乔木两摧残。清风岭接猿声近，白石溪涵水影寒。
只是耽浮蚁，曾云见泣麟。相逢先合手，浑似有前因。"
"古，今。感事，伤心。惊得丧，叹浮沈。风驱寒暑，
修心未到无心地，万种千般逐水流。
朝满倾心客，溪连学道僧。半旬持一食，此事有谁能。"
破车坏铅须震惊，直遇伯阳应不可。悠悠忧家复忧国，
"生涯万事有苍苍，应任流萍便越乡。春水独行人渐远，
清吟有兴频相示，欲得多惭蠹蚀文。"
大德歌·冬
伊人期远大，志业难比肩。昭世既合并，吾君藉陶甄。
兴言振颓纲，将以有所维。君臣恣淫惑，风俗日凋衰。
"心田但使灵芝长，气海常教法水朝。
绝嗜欲，断贪痴，莫把神明暗里欺。"
"锦水东浮情尚郁，湘波南泛思何长。蜀魂巴狖悲残夜，
高窗正午风飒变，室中不减春天寒。主人所重重枕德，
直须勤炼水中金。丹成只恐干坤窄，饵了宁忧疾患侵。
"壳壳学得律，还乡见苦情。远思芳草盛，不入楚山行。
次韵酬吴德夫去秋送行之作
"病起见秋扇，风前悟感伤。念予当咽绝，得尔致清凉。
帐幕侵奚界，凭陵未可涯。擒生行别路，寻箭向平沙。
江花红白里啼莺。野无征战时堪望，山有楼台暖好行。
红闺更有堪愁处，窗上虫丝几上尘。
莫将闲世界，拟敌好时光。须看南山下，无名冢满冈。"
"啄木啄啄，鸣林响壑。贪心既缘，利嘴斯凿。
"野性歌三乐，皇恩出九重。那烦紫宸命，远下白云峰。
欲知贤圣存亡道，自向心机反覆看。