别诸弟三首庚子二月·其三
"凡有水竹处，我曹长先行。愿君借我一勺水，
利害有常势，取舍无定姿。焉能使我心，皎皎远忧疑。"
世上无穷事，生涯莫废诗。何曾好风月，不是忆君时。
十岁此辰同醉友，登高各处已三年。"
未许波澜量斗石。规摹虽巧何足夸，景趣不远真可惜。
我今罪重无归望，直去长安路八千。"
公虽未显谏，惴惴如患瘤。飞章八九上，皆若珠暗投。
玉匣五弦在，请君时一鸣。"
海北江南零落尽，两人相见洛阳城。
逾岭到所任，低颜奉君侯。酸寒何足道，随事生疮疣。
别诸弟三首庚子二月·其三拼音解释:
.fan you shui zhu chu .wo cao chang xian xing .yuan jun jie wo yi shao shui .
li hai you chang shi .qu she wu ding zi .yan neng shi wo xin .jiao jiao yuan you yi ..
shi shang wu qiong shi .sheng ya mo fei shi .he zeng hao feng yue .bu shi yi jun shi .
shi sui ci chen tong zui you .deng gao ge chu yi san nian ..
wei xu bo lan liang dou shi .gui mo sui qiao he zu kua .jing qu bu yuan zhen ke xi .
wo jin zui zhong wu gui wang .zhi qu chang an lu ba qian ..
gong sui wei xian jian .zhui zhui ru huan liu .fei zhang ba jiu shang .jie ruo zhu an tou .
yu xia wu xian zai .qing jun shi yi ming ..
hai bei jiang nan ling luo jin .liang ren xiang jian luo yang cheng .
yu ling dao suo ren .di yan feng jun hou .suan han he zu dao .sui shi sheng chuang you .
译文及注释
译文
尽管今天下着雨，农民喜欢这样的(de)梅水天气，这样麦苗长得好，水塘里储满了水。
淳(chun)熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河(he)水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有(you)《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城，这里有著名游览胜地竹(zhu)西亭，初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道，如今却是荞麦青青孤单可(ke)怜。自从金兵侵犯长江流域以后，连荒废的池苑和古老的大树，都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响，回荡在这座凄凉残破的空城。
炼丹的金炉灶刚刚生起火，院苑中的仙桃也正好开花。如果仙人真可以保住童颜，何惜醉饮返老还童的流霞。
没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。望弯弯淡虹，像是挂在小西楼上似的，鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
沅江的波浪连接着武冈，送你不觉得有离别的伤感。
贺兰山下战士们列阵如云，告急的军书日夜频频传闻。
一时间云彩与高峰相聚，与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩，一样的与天交接。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响，将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
满腔忠贞激情无处倾诉，我怎么能永远忍耐下去！
我独自一人登上高楼遥望帝京，这是鸟儿也要飞上半年的路程。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。
永丰坊西角的荒园里，整日都没有人，这柳枝属于谁？
瘦弱的妻子脸上又见光采，痴女自己梳理头发。
公侯伯子男诸位大臣，听察精审有如天神明鉴。
注释
⑺倚：依。一作“欹”。
⑴滟滟：水面闪光的样子。
〔20〕凡：总共。
12.籍：登记，抄查没收。
又：又逢。酒趁哀弦：饮酒时奏着离别的乐曲。趁：逐，追随。哀弦：哀怨的乐声。
9.谏：古代臣对君、下对上的直言规劝。
前四句极像谣谚，可能是当时军中流行的作战歌诀。马目标大易射，马倒则人非死即伤，故先射马，蛇无头而不行，王擒则贼自溃散，故先擒王。擒王句乃主意所在，下四句便是引伸这一句的。
⑹唇红：喻红色的梅花。
赏析
夫妇分居异地，自然无法互相吐露别情；但彼此内心的思念就是没有出口的(kou de)话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解，双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此，诗人采取这种写法既新颖别致，又深契人情。
纵观全文。文章开头(kai tou)一句揭示全文论旨，“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出，自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”，后析“理”，双管齐下。论“情”，则由秦及赵丝丝入扣，抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”，则先破后立多方设想，辩清“曲”“直”两字，证明“使舍人怀而逃之，而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后，意有轻重，作者思路清晰可见。
三四两句“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋，百花尽谢，唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情，爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发，写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格，也是这种写作手法，寓有深意。
“故人重分携，临流驻归驾”，与故人的分离，总是让多愁善感的诗人黯然神伤。山长水远，生死契阔，不知何时方能相见。诗人走走停停、频频回首，最后索性下了马车，与朋友临水而坐，把酒共饮。起句点明别离的主题，“重分携”、“驻归驾”，表现了和友人依依惜别的深重情意，奠定了整首诗浓厚的情感氛围。
这首(zhe shou)诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确：“召公之治西方，甚得兆民和。召公巡行乡邑，有棠树，决狱政事其下，自侯伯至庶人，各得其所，无失职者。召公卒，而民人思召公之政，怀棠树，不敢伐，歌咏之，作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡，所到之处不占用民房，只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜，这种体恤百姓疾苦，不搅扰民间，而为民众排忧释纷的人，永远活在人民心中。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲(dong yu)折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭，简直要枝干摧折了，而梅树却像凝地下暖气于根茎，恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生，尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
诗人不因为诗是和作而勉强从事，而如他的其他诗一样，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜，泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写《乌衣巷》刘禹锡 古诗的变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“《乌衣巷》刘禹锡 古诗在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏《乌衣巷》刘禹锡 古诗》）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍炙人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了《乌衣巷》刘禹锡 古诗上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的《乌衣巷》刘禹锡 古诗里已经居住着普通的百姓人家了。
纵观全文。文章开头(kai tou)一句揭示全文论旨，“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出，自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”，后析“理”，双管齐下。论“情”，则由秦及赵丝丝入扣，抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”，则先破后立多方设想，辩清“曲”“直”两字，证明“使舍人怀而逃之，而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后，意有轻重，作者思路清晰可见。
三四两句“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋，百花尽谢，唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情，爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发，写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格，也是这种写作手法，寓有深意。
“故人重分携，临流驻归驾”，与故人的分离，总是让多愁善感的诗人黯然神伤。山长水远，生死契阔，不知何时方能相见。诗人走走停停、频频回首，最后索性下了马车，与朋友临水而坐，把酒共饮。起句点明别离的主题，“重分携”、“驻归驾”，表现了和友人依依惜别的深重情意，奠定了整首诗浓厚的情感氛围。
这首(zhe shou)诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确：“召公之治西方，甚得兆民和。召公巡行乡邑，有棠树，决狱政事其下，自侯伯至庶人，各得其所，无失职者。召公卒，而民人思召公之政，怀棠树，不敢伐，歌咏之，作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡，所到之处不占用民房，只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜，这种体恤百姓疾苦，不搅扰民间，而为民众排忧释纷的人，永远活在人民心中。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲(dong yu)折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭，简直要枝干摧折了，而梅树却像凝地下暖气于根茎，恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生，尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
诗人不因为诗是和作而勉强从事，而如他的其他诗一样，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜，泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写《乌衣巷》刘禹锡 古诗的变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“《乌衣巷》刘禹锡 古诗在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏《乌衣巷》刘禹锡 古诗》）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍炙人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了《乌衣巷》刘禹锡 古诗上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的《乌衣巷》刘禹锡 古诗里已经居住着普通的百姓人家了。
创作背景
他在后庭摆宴时，必唤上一些舞文弄墨的近臣，与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词，选其中特别艳丽的句子配曲，一组组分配给宫女，一轮轮地演唱。其中有“壁月夜夜满，琼树朝朝新。”更有一首《《玉树后庭花》陈叔宝 》歌词中云：“《玉树后庭花》陈叔宝 ，花开不复久。”
史才( 未知 )
收录诗词 (7969) 首
简 介
史才 （?—1162）明州鄞县人。史简孙。徽宗政和八年进士。高宗绍兴二十三年除签书枢密院事，兼权参知政事。以贻书李光，为秦桧党羽所诬，落职提举宫观。
硕人
日出扶桑一丈高，人间万事细如毛。 野夫怒见不平处，磨损胸中万古刀。
"天子忧剧县，寄深华省郎。纷纷风响珮，蛰蛰剑开霜。
呀彼无底吮，待此不测灾。谷号相喷激，石怒争旋回。
"过岭万馀里，旅游经此稀。相逢去家远，共说几时归。
指环照骨明，首饰敌连城。将入咸阳市，犹得贾胡惊。"
渌萍与荷叶，同此一水中。风吹荷叶在，渌萍西复东。
"武夫何洸洸，衣紫袭绛裳。借问胡为尔，列校在鹰扬。
东野动惊俗，天葩吐奇芬。张籍学古淡，轩鹤避鸡群。
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
可怜踯躅千万尺，柱地柱天疑欲飞。
"故人季夏中，及此百馀日。无日不相思，明镜改形色。
"天色低澹澹，池光漫油油。轻舟闲缴绕，不远池上楼。
有文死更香，无文生亦腥。为君铿好辞，永传作谧宁。"
竹外天空晓，谿头雨自晴。居人宜寂寞，深院益凄清。
年方伯玉早，恨比四愁多。会待休车骑，相随出罻罗。
"春鸠与百舌，音响讵同年。如何一时语，俱得春风怜。
荒草满田地，近移江上居。八日复切九，月明侵半除。"
口号
浑舍惊怕走折趾。凭依婚媾欺官吏，不信令行能禁止。
自是岂无竞，琐细不复言。其次有龙竞，竞渡龙之门。
剑匣益精利，玉韬宁磷缁。戒哉轻沽诸，行矣自宠之。
作程施有政，垂范播无穷。愿续南山寿，千春奉圣躬。"
初时天山之外飞白雪，渐渐万丈涧底生流泉。
殷勤为我下田租，百钱携偿丝桐客。游春漫光坞花白，
翾翾栖托禽，飞飞一何闲。祠堂像侔真，擢玉纡烟鬟。
"家贫相远住，斋馆入时稀。独坐看书卷，闲行着褐衣。
妾薄命·为曾南丰作
静觉本相厚，动为末所残。此外有馀暇，锄荒出幽兰。"
此夜独归还乞梦，老人无睡到天明。"
玩玩夜遂久，亭亭曙将披。况当今夕圆，又以嘉客随。
"蟆子微于蚋，朝繁夜则无。毫端生羽翼，针喙噆肌肤。
朴童茂言语，善俗无惊猜。狂吹寝恒宴，晓清梦先回。
"垒石为山伴野夫，自收灵药读仙书。
我官麟台中，公为大司成。念此委末秩，不能力自扬。
不知四罪地，岂有再起辰。穷途致感激，肝胆还轮囷。
菩萨蛮·如今却忆江南乐
"故池春又至，一到一伤情。雁鹜群犹下，蛙螟衣已生。
公卿奔走如牛羊。紫陌旌幡暗相触，家家鸡犬惊上屋。
相看却数六朝臣，屈指如今无四五。夷门天下之咽喉，
皇家瑞气在楼台。千条水入黄河去，万点山从紫塞来。
"暂别瑶墀鸳鹭行，彩旗双引到沅湘。城边流水桃花过，
"昔日股肱守，朱轮兹地游。繁华日已谢，章句此空留。
"初岁学钓鱼，自谓鱼易得。三十持钓竿，一鱼钓不得。
亲朋有孤稚，婚姻有办营。如彼天有斗，人可为信常。
醉蓬莱·渐亭皋叶下
"日日郊亭启竹扉，论桑劝穑是常机。
"五音六律十三徽，龙吟鹤响思庖羲。
孤叟何所归，昼眼如黄昏。常恐失好步，入彼市井门。
戒徒劚灵根，封植閟天和。违尔涧底石，彻我庭中莎。
边头多杀伤，士卒难全形。郡县发丁役，丈夫各征行。
功名生地狱，礼教死天囚。莫言耕种好，须避蒺藜秋。"
皎洁因成性，圆明不在泉。暗中看夜色，尘外照晴田。
绮陌朝游间，绫衾夜直频。横门开日月，高阁切星辰。
感春五首
多惭再入金门籍，不敢为文学解嘲。"
与君始分散，勉我劳修饰。岐路各营营，别离长恻恻。
中汝要害处，汝能不得施。于吾乃何有，不忍乘其危。
三山后浮不着地。君到头来忆我时，金简为吾镌一字。"
有客乘白驹，奉义惬所适。清风荡华馆，雅瑟泛瑶席。
"山中日暖春鸠鸣，逐水看花任意行。
归路芙蓉府，离堂玳瑁筵。泰山呈腊雪，隋柳布新年。
况此空馆闭，云谁恣幽寻。徒烦鸟噪集，不语山嵚岑。
秋日山中寄李处士
轻刑宽其政，薄赋弛租庸。四郡三十城，不知岁饥凶。
钿镜飞孤鹊，江图画水葓。陂陀梳碧凤，腰袅带金虫。
"十三学绣罗衣裳，自怜红袖闻馨香。人言此是嫁时服，
谧谧厌夏光，商风道清气。高眠服玉容，烧桂祀天几。
为师书广壁，仰咏时经过。徘徊相思心，老泪双滂沱。
章句作雅正，江山益鲜明。萍苹一浪草，菰蒲片池荣。
"铜壶方促夜，斗柄暂南回。稍嫌单衣重，初怜北户开。
芳讯远弥重，知音老更稀。不如湖上雁，北向整毛衣。"
虞美人·曲阑深处重相见
"早岁京华听越吟，闻君江海分逾深。
偶有贾秀才，来兹亦同并。移船入南溪，东西纵篙撑。
装束轻鸿意态生。阅曲定知能自适，举杯应叹不同倾。
尘祛又一掺，泪眦还双荧。洛邑得休告，华山穷绝陉。
切切别弦急，萧萧征骑烦。临岐无限意，相视却忘言。"
谪谴甘自守，滞留愧难任。投章类缟带，伫答逾兼金。"
此地动归思，逢人方倦游。吴兴耆旧尽，空见白苹洲。"
"瘴茅葺为宇，溽暑常侵肌。适有重膇疾，蒸郁宁所宜。
六州歌头·长淮望断
"几年封植爱芳丛，韵艳朱颜竟不同。
庙堂巾笥非余慕，钱刀儿女徒纷纷。"
曾闻天宝末，胡马西南骛。城守鲁将军，拔城从此去。"
"别馆月，犁牛冰河金山雪。道州月，霜树子规啼是血。
溪镜不隐发，树衣长遇寒。风猿虚空飞，月狖叫啸酸。
餬口百家周。赁庑三月馀。眼见寒序臻，坐送秋光除。
不服丈夫胜妇人。歌阑舞罢闲无事，纵恣优游弄文字。
秋来却赴白云期。滩头蹑屐挑沙菜，路上停舟读古碑。