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阮郎归·女贞花白草迷离

南北朝 / 杨芸

木深犹积雪,山浅未闻猿。欲别尘中苦,愿师贻一言。"
"晚景微雨歇,逍遥湖上亭。波闲鱼弄饵,树静鸟遗翎。
松下残棋送客回。帘向玉峰藏夜雪,砌因蓝水长秋苔。
闻说旧交贤且达,欲弹章甫自羞贫。"
"紫陌尘多不可寻,南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐,
主人多不容,同列有谗之者,与之诗,见《语林》)
茂陵自笑犹多病,空有书斋在翠微。"
十千沽酒留君醉,莫道归心似转蓬。"
"几界瞢农桑,凶年竟失乡。朽关生湿菌,倾屋照斜阳。
捧日惟愁去国遥。朱户昨经新棨戟,风帆常觉恋箪瓢。
莫叹万重山,君还我未还。武关犹怅望,何况百牢关。
此时愁望情多少,万里春流绕钓矶。"
步霜吟菊畔,待月坐林东。且莫孤此兴,勿论穷与通。"
"绛纱弟子音尘绝,鸾镜佳人旧会稀。
"残妆满面泪阑干,几许幽情欲话难。云髻懒梳愁拆凤,


阮郎归·女贞花白草迷离拼音解释:

mu shen you ji xue .shan qian wei wen yuan .yu bie chen zhong ku .yuan shi yi yi yan ..
.wan jing wei yu xie .xiao yao hu shang ting .bo xian yu nong er .shu jing niao yi ling .
song xia can qi song ke hui .lian xiang yu feng cang ye xue .qi yin lan shui chang qiu tai .
wen shuo jiu jiao xian qie da .yu dan zhang fu zi xiu pin ..
.zi mo chen duo bu ke xun .nan xi jiu shu yi pi jin .shan gao zhou zhen shi chuang yin .
zhu ren duo bu rong .tong lie you chan zhi zhe .yu zhi shi .jian .yu lin ..
mao ling zi xiao you duo bing .kong you shu zhai zai cui wei ..
shi qian gu jiu liu jun zui .mo dao gui xin si zhuan peng ..
.ji jie meng nong sang .xiong nian jing shi xiang .xiu guan sheng shi jun .qing wu zhao xie yang .
peng ri wei chou qu guo yao .zhu hu zuo jing xin qi ji .feng fan chang jue lian dan piao .
mo tan wan zhong shan .jun huan wo wei huan .wu guan you chang wang .he kuang bai lao guan .
ci shi chou wang qing duo shao .wan li chun liu rao diao ji ..
bu shuang yin ju pan .dai yue zuo lin dong .qie mo gu ci xing .wu lun qiong yu tong ..
.jiang sha di zi yin chen jue .luan jing jia ren jiu hui xi .
.can zhuang man mian lei lan gan .ji xu you qing yu hua nan .yun ji lan shu chou chai feng .

译文及注释

译文
  臣子听说明月珠、夜光璧,在路上暗中投掷给人,人们没有不按着剑柄斜看的。为什么?是因为无缘无故来到(dao)面(mian)前啊。弯木头、老树桩,屈曲得怪模怪样,倒能够成为君主的用具,是靠了君主身边的人先给它粉饰一番呀。所以无依无靠来到面前,即使献出随侯珠、和氏璧,也只能遭忌结怨而不会受到好(hao)报;有人先说好话,那枯木朽枝也会立下功勋而令人难忘。当今天下平民出身、家境贫穷的士人,即使胸中藏着尧、舜的方略,拥有伊尹、管仲的辩才,怀着关龙逢、比干的忠诚,可是从来没有老树桩子那种粉饰,虽然尽心竭力,想要向当世的君主打开一片忠贞之心,那么君主一定要蹈按着剑柄斜看的覆辙了。这就使平民出身的士人连枯木朽株的待遇也得不到了啊。
无缘与你高谈阔论,只好远远地致意,表示仰慕之情。
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
  至于亭亭玉立超然物外,洁身自好志趣高洁,视千金如芥草,不屑一顾,视万乘如敝屣,挥手抛弃,在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣,在延濑遇到高人隐士采薪行歌,这种人固然也是有的。
分清先后施政行善。
怀乡之梦入夜屡惊。
  上下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面,只在皇上临朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏章、批答互相关联,用名分、法度彼此维持(chi)罢了。这不单是遵循老规矩,也是地位权势使他们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事(shi)了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意,怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
  父母看到木兰归家,高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。木兰能够承接安慰父母,脱下戎装整理丝簧。昔日是烈士豪雄,如今却变成了娇美的女子的容貌。亲戚们举着酒杯来祝贺木兰的父母,(木兰的父母)到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。门前都曾是木兰的旧部士兵,十年来一起出生入死。本来结下了兄弟的情谊,誓死共同战斗终不改变。今天看到木兰,声音虽然相同,但容貌已经改变了。木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前,他们徒自叹着气而已。世上哪有这样的臣子,能有木兰这样的气节情操,忠孝两全,千古的英名哪里能够泯灭?
江南的风景多么美好,如画的风景久已熟悉。春天到来时,太阳从江面升起,把江边的鲜花照得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南?江南的回忆,最能唤起追思的是像天堂一样的杭州:游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子,登上郡亭,枕卧其上,欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩?江南的回忆,再来就是回忆苏州的吴宫,喝一喝吴宫的美酒春竹叶,看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
如果有余芳可佩于身,愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首,是从徐夫人家买的。
风使春季的莺雏长大,夏雨让梅子变得肥美,正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山,衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静(jing)乌鸦无忧自乐翩翩,小桥外边,新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆,遍地黄芦苦竹,竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。

注释
(35)卒:仓促。这里指的是756年(至德元年)安禄山攻陷洛阳,哥舒翰率三十万(诗中说“百万”是夸张的写法)大军据守潼关,杨国忠迫其匆促迎战,结果全军覆没。
夸:夸张、吹牛。
揖:作揖。
⑵游:诗人对流放的婉转说法。
自裁:自杀。
岭南太守:指赵晦之。
⑤翁孺:指人类。

赏析

  又如第十三、十四两句,引司马相如《谏猎疏》之意,谈吴起舟中劝谏武侯之语,目的是(shi)(shi)提醒宪宗:“潜伏在您身边的危险远比当年大得多,稍有懈怠,便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是,现在这些危险已暴露无遗,皇上您该采取措施了吧!”这两句话,语重心长,言外有意,弦外有音。
  从“隐居寺”至“遥相待”十一句,是本诗的第二段。描写回忆李白与老朋友见面、重游茅山的情景和感慨。
  显然,“剑客”是诗人自喻,而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗,刻苦读书的生涯,也没有表白自己出众的才能和宏大的理想,而是通过巧妙的艺术构思,把自己的意想,含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法,确是很高明的。
  沈德潜评此诗云:“意格俱好,在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”(《唐诗别裁》)这里所说的“意”,是指诗的思想感情,全诗以乡愁为主题,曲折地表现了诗人的坎坷不遇,而不显得衰飒;所谓“格”,主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色,可以说就是:情景分写。情与景,是抒情诗的主要内涵;情景交融,是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法,却又是另外一番景象。
  第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中,四个“门”字的叠用,强化了女子急切盼望心上人的到来,而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中,又连用七个“莲”字,着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动,朗朗上口。
  此篇共四章,第一、二两章章六句,第三、四两章章四句。(按:毛诗分五章,章四句,不甚合理,兹从鲁诗)第一章写建造《灵台》佚名 古诗。《灵台》佚名 古诗自然是台,但究竟是什么台,今所流行的各家注译本中多不作解释。按郑玄笺云:“天子有《灵台》佚名 古诗者所以观祲象,察气之妖祥也。”陈子展《诗经直解》也说:“据孔疏,此《灵台》佚名 古诗似是以观天文之雏型天文台,非以观四时施化之时台(气象台),亦非以观鸟兽鱼鳖之囿台(囿中看台)也。”这一章通过“经之”、“营之”、“攻之”、“成之”连用动词带同一代词宾语的句式,使得文气很连贯紧凑,显示出百姓乐于为王效命的热情,一如方玉润《诗经原始》说:“民情踊跃,于兴作自见之。”而第五句“经始勿亟”与第一句“经始《灵台》佚名 古诗”在章内也形成呼应之势。
  这是一首对好人沉下僚,庸才居高位的现实进行讥刺的歌诗。
  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中(dao zhong)至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常(fei chang)形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放(yin fang)韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用(jie yong)到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来,别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中,似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄,那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到:草黄草玄乃物之必然本性,而人却不是为行役而生于世,人非草木,当不能以草木视之。而一句“何人不将”,又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见,此诗所写绝不是“念吾一身,飘然旷野”的个人悲剧,而是“碛里征人三十万”(唐李益《从军北征》)的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役,家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
反客为主  唐代诗人刘长卿的《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》一诗可谓广为流传,家喻户晓,其中最后一句“风雪夜归人”甚至为剧作家借用为剧名,遂使此诗在当代更为著名。然而对此诗的理解,窃以为问题颇大,通常的讲析很难令人信服。
  第一个镜头:鸡鸣晨催。起先,妻子的晨催,并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣,勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作,并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”,妻子催得委婉,委婉的言辞含蕴不少爱怜之意;“士曰昧旦”,丈夫回得直白,直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡,怕妻子连声再催,便辩解地补充说道:“不信你推窗看看天上,满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的,她想到丈夫是家庭生活的支柱,便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责:“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了,整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的,话语却仍是柔顺的。钱钟书说:“‘子兴视夜’二句皆士答女之言;女谓鸡已叫旦,士谓尚未曙,命女观明星在天便知”(《管锥编》第一册)。此说符合生活实情;而士女的往覆对答,也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言,《齐风·鸡鸣》与此仿佛,但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然,连声催促,警夫早起,莫误公事;男的却一再推脱搪塞,淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情,男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白,可理解为对男子的举动作了暗场处理,这样就自然地进入下面的情节。

创作背景

  开成三年李商隐新婚,绿荷红菡萏就是盛夏的景象,这首诗就是作于这一年夏天泾原幕里,王夫人会写诗,李商隐就用格诗、律诗来赠送给她,这首诗的含义明确易懂,主要是以“荷叶”为主题,使它能诵易晓,更能表明自己的心迹,与议婚热恋之时的《荷花》诗前后相应。

  

杨芸( 南北朝 )

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简 介

杨芸 杨芸(1778—?),字蕊渊,清常州金匮(今无锡)人,户部员外郎杨芳灿女,同邑景州知州秦承霈室。幼受四声,慧辨琴丝,妙修箫谱,词风美流,发在片玉冠柳之间,着有《金箱荟说》,皆古今闺阁诗话。

昭君怨·担子挑春虽小 / 阴盼夏

边日沉残角,河关截夜城。云居闲独往,长老出房迎。"
每过朱门爱庭树,一枝何日许相容。"
"非惟咎曩时,投刺诣门迟。怅望三秋后,参差万里期。
鸿舂乖汉爵,桢病卧漳滨。岳整五千仞,云惟一片身。
想到头陀最上方,桂阴犹认惠宗房。
徒知六国随斤斧,莫有群儒定是非。(题秦皇句,
日烈忧花甚,风长奈柳何。陈遵容易学,身世醉时多。"
四座无喧梧竹静,金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里,


闻武均州报已复西京 / 敬寻巧

差池不相见,怅望至今朝。近日营家计,绳悬一小瓢。"
祖业隆盘古,孙谋复大庭。从来师俊杰,可以焕丹青。
"勒兵辽水边,风急卷旌旃。绝塞阴无草,平沙去尽天。
"绿树南阳道,千峰势远随。碧溪风澹态,芳树雨馀姿。
防梭齿虽在,乞帽鬓惭斑。傥恕相如瘦,应容累骑还。"
满地月明何处砧。渔唱乱沿汀鹭合,雁声寒咽陇云深。
"吴僧诵经罢,败衲倚蒲团。钟韵花犹敛,楼阴月向残。
如何地近东西路,马足车轮不暂留。"


近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部 / 费莫景荣

"将军邀入幕,束带便离家。身暖蕉衣窄,天寒碛日斜。
"佳晨何处泛花游,丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁,
"圣代澄清雨露均,独怀惆怅出咸秦。承明未荐相如赋,
大河风色度,旷野烧烟残。匣有青铜镜,时将照鬓看。"
"浮云凄惨日微明,沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚,
"孤舟天际外,去路望中赊。贫病远行客,梦魂多在家。
凝颦立户前,细魄向娟娟。破镜徒相问,刀头恐隔年。
晚花红艳静,高树绿阴初。亭宇清无比,溪山画不如。


春山夜月 / 司马丹

石台依旧水云空。唯馀芳草滴春露,时有残花落晚风。
宋玉宅前斜带风。不嫌榆荚共争翠,深与桃花相映红。
李斯何暇救韩非。巨拳岂为鸡挥肋,强弩那因鼠发机。
欲问神仙在何处,紫云楼阁向空虚。"
犹锁平时旧行殿,尽无宫户有宫鸦。"
惆怅江湖钓竿手,却遮西日向长安。"
清光沉皎月,素业振遗风。履迹莓苔掩,珂声紫陌空。
"宛溪垂柳最长枝,曾被春风尽日吹。


七律·咏贾谊 / 碧鲁单阏

见《诗人玉屑》)"
"云起高台日未沉,数村残照半岩阴,野蚕成茧桑柘尽,
试望明月人,孟夏树蔽岑。想彼叹此怀,乐喧忘幽林。
翠蝶密偎金叉首,青虫危泊玉钗梁。
"天地三分魏蜀吴,武侯倔起赞訏谟。身依豪杰倾心术,
酒尽露零宾客散,更更更漏月明中。"
"八月湖浸天,扬帆入秋色。岷峨雪气来,寒涨潇湘碧。
未知谁与传金箓,独向仙祠拜老君。"


天净沙·冬 / 夷冰彤

贫居不问应知处,溪上闲船系绿萝。"
娇泪半垂珠不破,恨君瞋折后庭花。
雷声冲急波相近,两龙望标目如瞬。江上人唿霹雳声,
可知刘阮逢人处,行尽深山又是山。"
社稷危来寄托深。扶病暂将弓试力,感恩重与剑论心。
"献赋才何拙,经时不耻归。能知此意是,甘取众人非。
客棹春潮急,禅斋暮雪高。南da一回首,山碧水滔滔。"
山公仰尔延宾客,好傍春风次第开。"


寄王琳 / 闻人篷骏

贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山殁,冤气疑从汨水回。
花恨红腰柳妒眉,东邻墙短不曾窥。
魁形下方天顶亚,二十四寸窗中月。(牢年六岁,
凝腰倚风软,花题照锦春。朱弦固凄紧,琼树亦迷人。"
"一身从宦留京邑,五马遥闻到旧山。
一从悲画扇,几度泣前鱼。坐听南宫乐,清风摇翠裾。"
一曲新声惨画堂,可能心事忆周郎。
"万古荣华旦暮齐,楼台春尽草萋萋。


奉和九日幸临渭亭登高应制 / 司徒庚寅

草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客,白屋心期失马翁。
"水蝶岩蜂俱不知,露红凝艳数千枝。
远水斜如剪,青莎绿似裁。所恨章华日,冉冉下层台。"
川流萦智思,山耸助扶持。慷慨匡时略,从容问罪师。
寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。
更立螭头运兔毫。阊阖欲开宫漏尽,冕旒初坐御香高。
嵩阳亲友如相问,潘岳闲居欲白头。"
"娇黄新嫩欲题诗,尽日含毫有所思。


唐多令·秋暮有感 / 轩辕明轩

访寺临河岸,开楼见海山。洛中推二陆,莫久恋乡关。"
古木含风久,平芜尽日闲。心知两愁绝,不断若寻环。"
"玉山突兀压干坤,出得朱门入戟门。妻是九重天子女,
"露冷芳意尽,稀疏空碧荷。残香随暮雨,枯蕊堕寒波。
风柳条多折,沙云气尽黄。行逢海西雁,零落不成行。"
翠眉红脸和回鹘,惆怅中原不用兵。"
落叶虫丝满窗户,秋堂独坐思悠然。"
雨气燕先觉,叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚,山晚更参差。"


皇矣 / 闻人丙戌

翠拔千寻直,青危一朵秾。气分毛女秀,灵有羽人踪。
"金榜前头无是非,平人分得一枝归。正怜日暖云飘路,
旧思牵云叶,新愁待雪泥。爱堪通梦寐,画得不端倪。
"若非尧运及垂衣,肯许巢由脱俗机。太液始同黄鹤下,
以上并见张为《主客图》)
木兰船共山人上,月映渡头零落云。"
天外山惟玉垒深。日向花间留返照,云从城上结层阴。
少室白云时一归。松雪月高唯鹤宿,烟岚秋霁到人稀。