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新婚别

隋代 / 于邵

珊瑚笔架真珠履,曾和陈王几首诗。"
水声沿涧有笙簧。碧沙洞里干坤别,红树枝前日月长。
世只论荣落,人谁问等衰。有巅从日上,无叶与秋欺。
雅饮纯和气,清吟冰雪文。想思重回首,梧叶下纷纷。"
有时不耐轻桡兴,暂欲蓬山访洛公。
下位既贤哉,上位何如矣。胥徒赏以财,俊造悉为吏。
与路相岩亲善,而湘厚刘相瞻,岩既逐瞻,除不附己者
朱门旧是登龙客,初脱鱼鳞胆尚惊。
灞桥酒醆黔巫月,从此江心两所思。"
只为遮楼又拂桥,被人摧折好枝条。
带露嗅药蔓,和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠,飞上千丈松。
几时金雁传归信,剪断香魂一缕愁。
"旋取山上材,驾为山下屋。门因水势斜,壁任岩隈曲。
槭槭微风度,漠漠轻霭生。如神语钧天,似乐奏洞庭。
"人传欢负情,我自未尝见。三更开门去,始知子夜变。
"桂枝新下月中仙,学海词锋誉蔼然。文阵已推忠信甲,
纵横握中算,左右天下务。肮脏无敌才,磊落不世遇。


新婚别拼音解释:

shan hu bi jia zhen zhu lv .zeng he chen wang ji shou shi ..
shui sheng yan jian you sheng huang .bi sha dong li gan kun bie .hong shu zhi qian ri yue chang .
shi zhi lun rong luo .ren shui wen deng shuai .you dian cong ri shang .wu ye yu qiu qi .
ya yin chun he qi .qing yin bing xue wen .xiang si zhong hui shou .wu ye xia fen fen ..
you shi bu nai qing rao xing .zan yu peng shan fang luo gong .
xia wei ji xian zai .shang wei he ru yi .xu tu shang yi cai .jun zao xi wei li .
yu lu xiang yan qin shan .er xiang hou liu xiang zhan .yan ji zhu zhan .chu bu fu ji zhe
zhu men jiu shi deng long ke .chu tuo yu lin dan shang jing .
ba qiao jiu zhan qian wu yue .cong ci jiang xin liang suo si ..
zhi wei zhe lou you fu qiao .bei ren cui zhe hao zhi tiao .
dai lu xiu yao man .he yun xun lu zong .shi jing q0p0shu .fei shang qian zhang song .
ji shi jin yan chuan gui xin .jian duan xiang hun yi lv chou .
.xuan qu shan shang cai .jia wei shan xia wu .men yin shui shi xie .bi ren yan wei qu .
qi qi wei feng du .mo mo qing ai sheng .ru shen yu jun tian .si le zou dong ting .
.ren chuan huan fu qing .wo zi wei chang jian .san geng kai men qu .shi zhi zi ye bian .
.gui zhi xin xia yue zhong xian .xue hai ci feng yu ai ran .wen zhen yi tui zhong xin jia .
zong heng wo zhong suan .zuo you tian xia wu .ang zang wu di cai .lei luo bu shi yu .

译文及注释

译文
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客,高高的大船落帆靠岸停下来。
你从东方回到长安来,衣裳沾满灞陵的春(chun)雨。
暮色苍茫,欲哭无泪残阳斜,
秋风萧索扫落叶,黄土尘埃已消遁,回环曲折穿栈道,车队踏上了剑阁古道。
攀上日观峰,凭栏望东海。
脚穿麻鞋,此日登台望旧京。
回头俯视人间,长安已隐,只剩尘雾。
哪年才有机会回到宋京?
  北方的风光,千万里冰封冻,千万里雪花飘。望长城内外,只剩下无边无际白茫茫一片;宽广的黄河上下,顿时失去了滔滔水势。山岭好像银白色的蟒蛇在飞舞,高原(yuan)上的丘陵好像许多白象在奔跑,它们都想试一试与老天爷比比高。要等到晴天的时候,看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映,分外美好。
戏(xi)子头已雪白,宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞,孤灯油尽君王仍难以入睡。
秦军增兵围困赵都邯郸,魏王畏秦不敢出兵相救。
齐宣王说(shuo):“不是的,我怎么会这样做才痛快呢?我是打算用这办法求得我最想要的东西罢了。”
哪一天能回家洗客袍,结束客游劳顿的生活呢?哪一天能和家人团聚在一起,调弄镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形的盘香?春光容易流逝,使人追赶不上,樱桃才红熟,芭蕉又绿了,春去夏又到。
  等到太尉自泾原节度使被征召为司农卿之时,(段太尉)告诫他的家属说:“经过岐州时,朱泚倘若赠送财物,切不要接受。”等到过岐州之时,朱泚执意赠送大绫三百匹。太尉女婿韦晤坚决拒绝,推辞不掉。到了京都,太尉大发脾气说:“你们果真没有听我的话。”韦晤谢罪说:“居于卑下的地位,没有办法拒绝。”太尉说:“但是,无论如何,最终不可以把大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅,置放在梁木上面。朱泚谋反以后,太尉被杀,官吏将“栖(qi)木梁上”之事告诉了朱泚,朱泚叫人将大绫取下来看一看,看见原来封条上的标志都还保存着。
  我来到《东溪》梅尧臣 古诗边观赏溪景,面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着,充满闲情逸趣;老树伸展着秀丽的枝干,繁花似锦,惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪,平坦的沙岸,洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去,傍晚到家马儿已累得精疲力衰。

注释
⑵宰嚭:即伯嚭。春秋时,吴国太宰,又称太宰嚭。在吴国与越国的争战中,吴王夫差打败越国,俘虏了越王勾践及群臣,勾践贿赂了伯嚭获得了释放,回国后卧薪尝胆,终于灭了吴国。
53. 野蔌:野菜。蔌,菜蔬。
沉边:去而不回,消失于边塞。
吴公台:在今江苏省江都县,原为南朝沈庆之所筑,后陈将吴明彻重修。
24.奄:忽。离披:枝叶分散低垂,萎而不振的样子。

赏析

  杨继盛舍身取义的高尚精神和气节,感动了京城百姓,深得民心,在押解他去会审的途中,观看的百姓充满了街道,以致道路阻塞不能通行,人们不仅齐声叹息,而且为之流下了热泪。他死了以后,他的朋友王世贞、王遴冒死备下棺材装殓了他, 京城百姓流着泪交相传诵他的弹劾严嵩疏和《就义诗》杨继盛 古诗。杨继盛死后七年,严嵩罢官;后十年,严嵩削籍为民,抄没家产,严世藩伏诛;后十一年,明穆宗即位,为杨继盛平反,谥忠愍。所以杨继盛又被称为“杨忠愍”。
  诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形:明月皎皎,湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟,水月相映,清辉怡人。
  从“哲匠感颓运”到“苍生望斯存”为诗歌的第二部分。谢安于乱世中应时而出,保住了岌岌可危的司马王朝的半壁江山。为了表现谢安的雄才大略,诗人首先描述苻坚领导的前秦军队是如何强大。由“百万众”和“如云屯”即可看出(kan chu),前秦的兵士众多,气势恢宏,这正与西晋王朝混乱纷杂的局势形成鲜明的对比。“投鞭可填江”,固然是在描述苻坚的狂妄自傲、不可一世,但也从另一个侧面反映了前秦的军队之强。正是在这样的情况下,谢安临危受命,凭借卓尔不群的军事才能,在淝水将前秦的军队一举击破,使“淝水之战”成为历史上以少胜多的又一场著名战役。诗人又用“谈笑”一词勾勒出了谢安从容不迫的气度。战场上刀光剑影,惨烈异常,而谢安依然能够轻松自如,从容面对。这让人不由自主地联想到三国时的奇才诸葛亮。“丑虏无遗魂”,写前秦军队的落荒而逃,既和前面大军进攻中原时的浩浩荡荡以及苻坚的不可一世形成强烈的对比,更烘托出谢安战绩的显赫。这一战的胜利为谢安赢得了百姓的尊敬和推崇,使他得以流传百世,受人敬仰。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔(yu sao)头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  第三首偈,见于《六祖法宝·坛经》,流传甚广,为《全唐诗外编》所补录。据郭朋《坛经校释》考证,这一首是由《《菩提偈》惠能 古诗》第一首演化而成,关键在第三句,由惠昕本带头,契嵩本、宗宝本因之,把“佛性常清净”改成“本来无一物”。这是一种误解,早在宋代即有人提出非议。郭朋认为:“《坛经》的首窜者,不仅不了解‘佛性’论,而且也不(ye bu)了解‘性空’说。”其实,大乘佛教的所谓“空”、“无”,是就“妄心”、“妄境”而言;若就“真心”、“真境”而论,则决非“绝无”。在《坛经》第十五节,惠能有言:“有灯即有光,无灯即无光。灯是光之体,光是灯之用。”在《坛经》第二十四节,惠能又说:“虚空能含日月星辰、大地山河,一切草木、恶人善人、恶法善法、天堂地狱,尽在空中;世人性空,亦复如是。”这些都足以证明惠能的思想体系,同“一切万法,自性本空”的理论完全不同。不过在这句话之前,惠能先说:“心量广大,犹如虚空。”他把一切归结于“心”,也即“自性”。这是典型的主观唯心主义观点。但无论如何,把“佛性常清净”和“本来无一物”等同起来,是不适当的。
  末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮,别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里,不知何日能还乡,他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙,就不要如此奔波辛苦了,也许仕途之累使他深感厌倦了,他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始?”这个反问句是诗人的内心独白,也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说:“渐无匹夫志,悔与名山辞;绂冕谢知已,林园多后时。”《唐才子传》中说李颀“性疏简,厌薄世务”。性格疏放超脱的他,耐不得住官场的名缰利索的羁绊,尔虞我诈的算计,还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
  这一篇小品,融叙事、写景、抒情于一炉,偶写人物,亦口吻如生。淡淡写来,情致深长,而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点,就很值得我们借鉴和学习!当然,它所流露的孤高自赏和消极避世的情调,我们不应盲目欣赏,而必须批判地对待(dui dai)和历史地分析。
  另外,此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结,所以把家乡描绘得极其优美,且环境清幽,适于隐居。但毕竟身处大唐盛世,男儿志在四方,立志报国,所以最终“无心恋清境”,离开家乡,“已将书剑许明时”。
  这是一首出色的政治诗。全诗层次清晰,共分三个层次:第一层,写了万马齐喑,朝野噤声的死气沉沉的现实社会。第二层,作者指出了要改变这种沉闷,腐朽的观状,就必须依靠风雷激荡般的巨大力量。暗喻必须经历波澜壮阔的社会变革才能使中国变得生机勃勃。第三层,作者认为这样的力量来源于人材,而朝庭所应该做的就是破格荐用人材,只有这样,中国才有希望。诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象,寓意深刻,气势磅礴。
  全诗十二句,形象鲜明,感情激扬,气势豪放,音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行,一气呵成。而从全诗的结构组织来看,它绵密工巧,独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写,把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联,属对精整,而诗意则正反相生,扩大了诗的容量,诗笔跌宕多姿。结尾四句,极意强调夸张,感情更加激昂,酣畅恣肆,显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
  第三联写渑池当年寄宿过的那座佛寺的情况:当时接待咱们的那个老和尚已经死了,按传统习惯,他的尸体经过火化,骨灰已安放到新造的那座小塔里面去了;当时在上面题诗的那堵墙壁已经坏了,因此不能再见到旧时题诗的墨迹了。就是说,多少年过去了,人变了,和尚死了,物变了,寺壁坏了,世间已经历了沧海桑田的变化。当年在雪泥上留下的鸿爪,象是雪化(xue hua)了,这些爪印也不见了。言外颇有为人生的短促叹息和对自己漂泊不定的感伤。
  “月”既然是全文描写的主题对象,而谢庄在四百四十三个字中,直接点出“月”字的,虽然仅有六次,但是每一次都是那么恰到好处。
  南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的,所以看到银河淡淡的白光,寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队,在宫人和侍从们马队的拥簇下,人不知鬼不觉地奔出城去了。
  朱淑真是位知名度相当高的才女,她的《断肠集》不知感动过多少同样在深闺中惆怅无限的女子。不少人对央视版《红楼梦》中的这一幕记忆犹新:苦命的香菱,于深夜里对着滴泪红烛正在读这本《断肠集》。然而,此时却传来夏金桂的一声狮吼,她悚然一惊,忙丢下诗集去服侍那个悍妇。蜡烛红泪点点,滴在这“断肠”两个字上。
  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重,所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中,这“愁”表面看去仅仅是因景而生,实则也是语义双关。宋玉《九辩》说,楚国国势危殆,贤才失路,“坎廪(困顿,不得志)兮贫士失职而志不平”,“余萎约(衰萎瘦损)而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败,文意正是一贯,所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志,几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉,其实就是作者的化身,诗中表现的,就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤,对统治者不用贤才的愤懑,以及对唐王朝前途的忧虑。
  李贺的“鬼”诗,总共只有十来首,不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人,写现实生活中人的感情。这些“鬼”,“虽为异类,情亦犹人”,绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
  第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”,高屋建瓴,气势逼人,仅一个“旋”字,足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历,诗人才会有“经年不省草生时”的联想,在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是,诗人襟怀博大,生性乐观,接下两句,诗意为之一转:“莫言塞北无春到,总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法,表现塞北终年无春的特征。

创作背景

  此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景,创作于公元964年(北宋乾德二年)前后。

  

于邵( 隋代 )

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简 介

于邵 于邵[唐](公元七一三年左右至七九三年左右)字相门,其先自代来,为京兆万年人。于邵约生于唐玄宗先天二年,约卒于德宗贞元九年,年八十一岁。天宝末,第进士。以书判超绝,补崇文校书郎。繇比部郎中,为道州刺史。未行,徙巴州,平獠民之乱。后以谏议大夫知制诰,进礼部侍郎。朝廷大典册,必出其手。德宗时,为太子宾客。与宰相陆贽不平,出为杭州刺史。久疾求告,贬衢州别驾。徙江州,卒。邵着有文集四十卷,(新唐书志及旧唐书本传)行于世。

解连环·玉鞭重倚 / 侯国治

见说灵州战,沙中血未干。将军日告急,走马向长安。"
"小轮轻线妙无双,曾伴幽人酒一缸。
"无成归故国,上马亦高歌。况是飞鸣后,殊为喜庆多。
阴霾方见信,顷刻讵移声。向晦如相警,知时似独清。
"举酒一相劝,逢春聊尽欢。羁游故交少,远别后期难。
"上才乘酒到山阴,日日成篇字字金。
响高吹谷动,势急喷云旋。料得深秋夜,临流尽古仙。"
中宵茶鼎沸时惊,正是寒窗竹雪明。


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 张柏父

"日炙旱云裂,迸为千道血。天地沸一镬,竟自烹妖孽。
长房自贵解飞翻,五色云中独闭门。
高柳偷风已弄条。波泛洞庭猵獭健,谷连荆楚鬼神妖。
只有方丈居,其中蹐且跼.朽处或似醉,漏时又如沃。
八月黄草生,洪涛入云热。危魂没太行,客吊空骨节。
"香筵酒散思朝散,偶向梧桐暗处闻。
"万人曾死战,几户免刀兵。井邑初安堵,儿童未长成。
却赖无情容易别,有情早个不胜情。


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 叶砥

曾佩鱼符管赤城。云冻尚含孤石色,雪干犹堕古松声。
今来四百载,像设藏云浦。轻鸽乱驯鸥,鸣钟和朝橹。
"六分春色一分休,满眼东波尽是愁。花匠凝寒应束手,
溪头铙鼓狂杀侬,青盖红裙偶相值。风光何处最可怜,
雉堞屹如狂,女墙低似醉。必若据而争,先登仪狄氏。"
长恨阳和也世情,把香和艳与红英。
"清月转瑶轸,弄中湘水寒。能令坐来客,不语自相看。
静则守桑柘,乱则逃妻儿。金镳贝带未尝识,


西江月·问讯湖边春色 / 贡安甫

夜来有梦登归路,不到桐庐已及明。"
莫若乎史。是知朴绳休结,正简斯若。君诰臣箴,
"寓居无事入清冬,虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫,
古渡寒花倚夕阳。鬼树夜分千炬火,渔舟朝卷一蓬霜。
"借问山中许道士,此回归去复何如。竹屏风扇抄遗事,
"共工争帝力穷秋,因此捐生触不周。
何愁金鼎不和羹。誉将星月同时朽,身应山河满数生。
太玄太易小窗明,古义寻来醉复醒。西伯纵逢头已白,


鹊桥仙·说盟说誓 / 吴肇元

数点雨入酒,满襟香在风。远江吟得出,方下郡斋东。
"烟雨晚来好,东塘下罱去。网小正星bI,舟轻欲腾翥。
桐孙新韵倚玄云。春临柳谷莺先觉,曙醮芜香鹤共闻。
云陇琼花满地香,碧沙红水遍朱堂。
"浐水桃李熟,杜曲芙蓉老。九天休沐归,腰玉垂杨道。
无尸安素宴。三皇不亡,五帝不翦。太宗得之,史焉斯展。
神出古异,淡不可收。如月之曙,如气之秋。"
"着牙卖朱紫,断钱赊举选。(见《纪事》)


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 骆儒宾

东道听游子,夷门歌主人。空持语相送,应怪不沾巾。"
恰值小娥初学舞,拟偷金缕押春衫。
"岂易及归荣,辛勤致此名。登车思往事,回首勉诸生。
"芳蓝滋匹帛,人力半天经。浸润加新气,光辉胜本青。
"楚珪班序未为轻,莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧,
向野聊中饭,乘凉探暮程。离怀不可说,已迫峡猿声。"
吾欲与任君,终身以斯惬。"
"孤帆收广岸,落照在遥峰。南北渡人少,高低归鸟重。


更漏子·本意 / 黄棆

不是恋师终去晚,陆机茸内足毛群。"
桃李还应笑后时。抱节不为霜霰改,成林终与凤凰期。
"高眠可为要玄纁,鹊尾金炉一世焚。尘外乡人为许掾,
欲助春盘还爱否,不妨萧洒似家林。"
"大禹涂山御座开,诸侯玉帛走如雷。
版筑才兴城已成。役夫登登无倦色,馔饱觞酣方暂息。
大荒身去数,穷海信来稀。孤立皆难进,非关命独违。"
缥囊轻似雾,缃帙殷于血。以此为基构,将斯用贻厥。


牡丹芳 / 虞谟

"尽室寄沧洲,孤帆独溯流。天涯心似梦,江上雨兼秋。
东卿旄节看看至,静启茅斋慎扫除。"
野宿多无定,闲游免有情。天台闻不远,终到石桥行。"
"新恩别启馆娃宫,还拜吴王向此中。九牧土田周制在,
采薇秦山镇,养亲湘水源。心中岂不切,其如行路难。
"春草荒坟墓,萋萋向虎丘。死犹嫌寂寞,生肯不风流。
白丁攘臂犯长安,翠辇苍黄路屈盘。丹凤有情尘外远,
"越王兵败已山栖,岂望全生出会稽。


宿云际寺 / 顾可久

皎皎舒华色,亭亭丽碧空。亏盈宁委露,摇落不关风。
"朱阁前头露井多,碧梧桐下美人过。
乃翁研茗后,中妇拍茶歇。相向掩柴扉,清香满山月。"
芳年贵盛谁为比,郁郁青青岳顶松。"
不知范蠡乘舟后,更有功臣继踵无。"
朝为壮士歌,暮为壮士歌。壮士心独苦,傍人谓之何。
"九霄无诏下,何事触清尘。宅带松萝僻,身惟猿鸟亲。
羡君独得逃名趣,身外无机任白头。"


定西番·苍翠浓阴满院 / 汪蘅

可惜青天好雷雹,只能驱趁懒蛟龙。"
"四邻多是老农家,百树鸡桑半顷麻。尽趁晴明修网架,
宝衣无影自珊珊。蕊书乞见斋心易,玉籍求添拜首难。
"风荷似醉和花舞,沙鸟无情伴客闲。
应是佛边犹怕闹,信缘须作且闲人。
五原岐路去无穷。天垂大野雕盘草,月落孤城角啸风。
"峰北幽亭愿证因,他生此地却容身。
"云南背一川,无雁到峰前。墟里生红药,人家发白泉。