小桃红·绍兴于侯索赋
幽景临溪寺，秋蝉织杼家。行程须过越，先醉镜湖花。"
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目，东西大道锁轻舟。
机杼非桑女，林园异木奴。横竿窥赤鲤，持翳望青鸬。
年芳苦沉潦，心事如摧橹。金犊近兰汀，铜龙接花坞。
我公用谐，苴茅杖节。来视襄人，噢咻提挈。不日不月，
更看绝顶烟霞外，数树岩花照夕阳。"
"俨若翠华举，登封图乍开。冕旒明主立，冠剑侍臣陪。
渠浊村舂急，旗高社酒香。故山归梦喜，先入读书堂。"
晚树萧萧促织愁，风帘似水满床秋。
此去黄金台上客，相思应羡雁南归。"
小桃红·绍兴于侯索赋拼音解释:
you jing lin xi si .qiu chan zhi zhu jia .xing cheng xu guo yue .xian zui jing hu hua ..
hai shen yao jing chi hua lou .zuo you ming shan qiong yuan mu .dong xi da dao suo qing zhou .
ji zhu fei sang nv .lin yuan yi mu nu .heng gan kui chi li .chi yi wang qing lu .
nian fang ku chen liao .xin shi ru cui lu .jin du jin lan ting .tong long jie hua wu .
wo gong yong xie .ju mao zhang jie .lai shi xiang ren .ou xiu ti qie .bu ri bu yue .
geng kan jue ding yan xia wai .shu shu yan hua zhao xi yang ..
.yan ruo cui hua ju .deng feng tu zha kai .mian liu ming zhu li .guan jian shi chen pei .
qu zhuo cun chong ji .qi gao she jiu xiang .gu shan gui meng xi .xian ru du shu tang ..
wan shu xiao xiao cu zhi chou .feng lian si shui man chuang qiu .
ci qu huang jin tai shang ke .xiang si ying xian yan nan gui ..
译文及注释
译文
王亥在(zai)有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
唐明皇偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻找美女，却都是一无所获。
西城的(de)杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水孤独地流着。
知道(dao)您经常度越祁连城，哪里会害怕见到轮台月。
敢夸十指灵巧针线做得精美，决不天天描眉与人争短比长。
介之推说：“献公的儿子有九个，现在惟独国君还在（人世）。惠公、怀公没有亲信，（国）内外都抛弃他们。天没有（打算）灭绝晋，（所以）必定会有君主。主持晋国祭祀的人，不是君王又是谁呢？上天实际已经安排好了的，而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献，（这）不是欺骗吗？偷窃(qie)别人的钱财，都说是盗窃。更何况贪图天的功劳(lao)，将其作为自己的贡献呢？下面的（臣子）将罪当做道义，上面的（国君）对（这）奸诈（的人）给予赏赐(ci)。上下互相欺瞒，难以和他们相处啊。”
自古以来圣贤的人都生活得贫贱，更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?其十三
把活鲜的鲫鱼切成银丝煲脍，用(yong)碧水涧(jian)傍的香芹熬成香羹。这分明是在越中吃晚饭啊，哪里是在陕西的柁楼底下用餐呢？戎王子花远来万里，何年何月告别月支故土？异国绝域的珍贵花儿，如今在你的清水池(chi)塘四周滋生开放。
时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
明灯错落，园林深处映射出璀璨的光芒，有如娇艳的花朵一般；由于四处都可通行，所以城门的铁锁也打开了。
魏王梦见甄氏留枕，赋诗比作宓妃。
注释
闻：使动用法，使…知道。与上文“具以表闻”的“闻”用法相同。
37.薄暮：傍晚，日将落时
3、远上；远远向西望去。“远”一作“直”。
90、篔筜（yún dāng）：一种长节的竹子。
32.经纶（lún）世务者：治理社会事务的人。经纶，筹划、治理。世务，政务。
⑴《陇西行》王维 古诗：乐府古题，又名“步出夏门行”，属《相和歌·瑟调曲》。陇西，陇山之西，在今甘肃省陇西县以东。
①一昔句：昔，同“夕”，见《左传·哀公四年》：“为一昔之期。”玦（jué）玉玦，半环形之玉，借喻不满的月亮。这句是说，一月之中，天上的月亮只有一夜是圆满的，其他的夜晚就都是有亏缺的。
赏析
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
最有力的震慑是诗中表达的遵循武王之道的决心。如果说“率时昭考”还嫌泛泛，“绍庭上下，陟降厥家”就十分具体了。武王在伐纣前所作准备有一条“立赏罚以记其功”（《史记·周本纪》）与诗中“上下”“陟降”相似，惟成王所处时局更为严峻，他所采取的措施也会更为严厉。舜即位后曾“流共工于幽州，放驩兜于崇山，窜三苗于三危，殛鲧于羽山，四罪而天下咸服”（《尚书·舜典》），这是成王可以效法，并可由辅佐他的周公实施的。
刘邦的形象也写得很生动。去鸿门"谢罪"，虽有项伯居中调停，其实是身入虎穴，命运难卜，但非此不足以平项羽之怒，仍如约而往；回到军中，"立诛杀曹无伤"，从这些事能看出他的坚决果断。他一向待人傲慢，这一回又是"先破秦入咸阳"，是"有大功"之人，但在项羽面前谦词卑礼，惟恐有所不至--在宴会上屈居下座，他安之若素，出而未辞也觉得于礼不合，这又表现了他能屈能伸的性格。至于他的狡诈多端，从骂鲰生、拉拢项伯、骂告密人等细节中，都表现得很明显。
另外，本文中的委婉的表现手法也值得注意。作者明明表达了自己的是非观，却在提法上留有余地，即劝诫黎、安二(an er)生“择而取之”，如何定夺，还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出，希望二生转告苏轼，问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度，而且是尊重对方的一种表现。
显然，“剑客”是诗人自喻，而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗，刻苦读书的生涯，也没有表白自己出众的才能和宏大的理想，而是通过巧妙的艺术构思，把自己的意想，含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
此诗是以小伙子为第一人称口吻写的，姑娘是子仲家的女儿。开篇就交代了男女欢聚的场所：陈国的郊野有一大片高平的土地，那里种着密密的白榆、柞树。这既是地点实写，也是交代春天胜景。在这样一个美妙的时光，美好的地点，一群美丽的人儿，做着美妙的事情：子仲家的姣好少女，跳着飘逸优美的舞蹈。春天来了，少男少女的春天来了，他们以曼妙的舞姿吸引着对方多情的目光。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条(chang tiao)泪如雨”，写出了《采桑(cai sang)女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
这是一首七律，要求谐声律，工对仗。但也由于诗人重在议论，深于思，精于义，伤心为宋玉写照，悲慨抒壮志不酬，因而通篇用赋，在用词和用典上精警切实，不被格律所拘束。它的韵律和谐，对仗工整，写的是律诗这种近体诗，却有古体诗的风味，同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”，只从形式上进行批评，未必中肯。
最后从正面归结到“夫积贮者， 天下之大命也”， 指出“苟粟多而财有余， 何为而不成”、“怀敌附远，何招而不至”的大利。同时，进一步提出了“驱民而归之农，皆著于本，使天下各食其力”的具体办法。
诗末六句，是诗人对鲁儒的评论，并且将自己摆进去与鲁儒加以对比，在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法：当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议，下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书，谁敢违抗，就施以黥刑，并被罚去筑城。当时，那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说：正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样，你们这些人断然得不到朝廷的器重；我虽然也崇奉儒学，但却要效法叔孙通，干一番辅弼朝廷的事业，绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通，那么，就请回到老家的汶水边上种田去吧！结尾二句的嘲讽是极其辛辣的，令人如见鲁儒们的窘态，和李白飞扬跋扈的神情，也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
诗歌鉴赏
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
诗人能从秀丽山川中看到更深邃的精神内涵，抛却了赤裸裸的实用性、功利性的目光。
最有力的震慑是诗中表达的遵循武王之道的决心。如果说“率时昭考”还嫌泛泛，“绍庭上下，陟降厥家”就十分具体了。武王在伐纣前所作准备有一条“立赏罚以记其功”（《史记·周本纪》）与诗中“上下”“陟降”相似，惟成王所处时局更为严峻，他所采取的措施也会更为严厉。舜即位后曾“流共工于幽州，放驩兜于崇山，窜三苗于三危，殛鲧于羽山，四罪而天下咸服”（《尚书·舜典》），这是成王可以效法，并可由辅佐他的周公实施的。
刘邦的形象也写得很生动。去鸿门"谢罪"，虽有项伯居中调停，其实是身入虎穴，命运难卜，但非此不足以平项羽之怒，仍如约而往；回到军中，"立诛杀曹无伤"，从这些事能看出他的坚决果断。他一向待人傲慢，这一回又是"先破秦入咸阳"，是"有大功"之人，但在项羽面前谦词卑礼，惟恐有所不至--在宴会上屈居下座，他安之若素，出而未辞也觉得于礼不合，这又表现了他能屈能伸的性格。至于他的狡诈多端，从骂鲰生、拉拢项伯、骂告密人等细节中，都表现得很明显。
另外，本文中的委婉的表现手法也值得注意。作者明明表达了自己的是非观，却在提法上留有余地，即劝诫黎、安二(an er)生“择而取之”，如何定夺，还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出，希望二生转告苏轼，问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度，而且是尊重对方的一种表现。
显然，“剑客”是诗人自喻，而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗，刻苦读书的生涯，也没有表白自己出众的才能和宏大的理想，而是通过巧妙的艺术构思，把自己的意想，含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
此诗是以小伙子为第一人称口吻写的，姑娘是子仲家的女儿。开篇就交代了男女欢聚的场所：陈国的郊野有一大片高平的土地，那里种着密密的白榆、柞树。这既是地点实写，也是交代春天胜景。在这样一个美妙的时光，美好的地点，一群美丽的人儿，做着美妙的事情：子仲家的姣好少女，跳着飘逸优美的舞蹈。春天来了，少男少女的春天来了，他们以曼妙的舞姿吸引着对方多情的目光。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条(chang tiao)泪如雨”，写出了《采桑(cai sang)女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
这是一首七律，要求谐声律，工对仗。但也由于诗人重在议论，深于思，精于义，伤心为宋玉写照，悲慨抒壮志不酬，因而通篇用赋，在用词和用典上精警切实，不被格律所拘束。它的韵律和谐，对仗工整，写的是律诗这种近体诗，却有古体诗的风味，同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”，只从形式上进行批评，未必中肯。
最后从正面归结到“夫积贮者， 天下之大命也”， 指出“苟粟多而财有余， 何为而不成”、“怀敌附远，何招而不至”的大利。同时，进一步提出了“驱民而归之农，皆著于本，使天下各食其力”的具体办法。
诗末六句，是诗人对鲁儒的评论，并且将自己摆进去与鲁儒加以对比，在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法：当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议，下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书，谁敢违抗，就施以黥刑，并被罚去筑城。当时，那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说：正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样，你们这些人断然得不到朝廷的器重；我虽然也崇奉儒学，但却要效法叔孙通，干一番辅弼朝廷的事业，绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通，那么，就请回到老家的汶水边上种田去吧！结尾二句的嘲讽是极其辛辣的，令人如见鲁儒们的窘态，和李白飞扬跋扈的神情，也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
诗歌鉴赏
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
诗人能从秀丽山川中看到更深邃的精神内涵，抛却了赤裸裸的实用性、功利性的目光。
创作背景
是《古诗十九首》之一，收入《昭明文选》。唐代李善注说：“并云‘古诗’，盖不知作者。或云枚乗，疑不能明也。”有一种说法认为作者是枚乘，但李善不置可否。梁代昭明太子萧统编纂《文选》的时候，因为作者的姓名已不可知，所以编排的时候放在东汉李陵诗歌的前面。现在一般认为，这十九首五言诗都是东汉时候的作品。
鲍桂生( 元代 )
收录诗词 (2911) 首
简 介
鲍桂生 鲍桂生，字小山，江苏山阳人，道光二十九年（1849）举人，历山东济宁道、直隶保定道，官至贵州按察使。着有《求实斋诗钞》《燕南赵北诗钞》《津门诗钞》等。
丁香结·夷则商秋日海棠
"龙髯凤尾乱飕飕，带雾停风一亩秋。
白社犹悲送故人。对酒共惊千里别，看花自感一枝春。
红壁耿秋烛，翠帘凝晓香。谁堪从此去，云树满陵阳。"
平生四十年，惟着白布衣。天子未辟召，地府谁来追。
宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》）
"帘外辛夷定已开，开时莫放艳阳回。
灵腹唯玄露，芳巢必翠蕖。扬花输蚌蛤，奔月恨蟾蜍。
晚出榆关逐征北，惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭，
宫词 / 宫中词
安知不及屠沽者，曾对青萍泪满巾。"
莫验昭华琯，虚传甲帐神。海迷求药使，雪隔献桃人。
"桂楫谪湘渚，三年波上春。舟寒句溪雪，衣故洛城尘。
下去冥寞穴，上承雨露滋。寄辞别地脉，因言谢泉扉。
"涧壑吼风雷，香门绝顶开。阁寒僧不下，钟定虎常来。
回塘最幽处，拍水小亭开。莫怪阑干湿，夜宿来。
登龙屈指内，飞誉甚籍籍。未折月中枝，宁随宋都鶂。
不知何处啸秋月，闲着松门一夜风。"
阮郎归·南园春半踏青时
虎踞龙蹲纵复横，星光渐减雨痕生。不须并碍东西路，哭杀厨头阮步兵。
远客愁多白发生。野水乱流临古驿，断烟凝处近孤城。
层塔当松吹，残踪傍野泉。唯嗟听经虎，时到坏庵边。"
"锦鳞衔饵出清涟，暖日江亭动鲙筵。叠雪乱飞消箸底，
一日下马到，此时芳草萋。四面多好树，旦暮云霞姿。
"有客南来话所思，故人遥枉醉中诗。
傍檐山果雨来低。杉松近晚移茶灶，岩谷初寒盖药畦。
金徽却是无情物，不许文君忆故夫。"
东湖新竹
远山秦木上，清渭汉陵前。何事居人世，皆从名利牵。"
百志不成一，东波掷年光。尘生脱粟甑，万里违高堂。
相顾日偏留不得，夜深聊欲一杯同。"
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说，戍楼西望悔为文。
秦蛾卷衣晚，胡雁度云迟。上郡归来梦，那知锦字诗。"
"长在城中无定业，卖丹磨镜两途贫。
"石路荒凉接野蒿，西风吹马利如刀。小桥连驿杨柳晚，
干坤三事贵，华夏一夫冤。宁有唐虞世，心知不为言。"
条山苍
夜入咸阳中，悲吞不能饭。"
南宗更有潇湘客，夜夜月明闻竹枝。"
平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎，清谈空解识胡儿。
"有客南来话所思，故人遥枉醉中诗。
若念西河旧交友，鱼符应许出函关。"
"处处云随晚望开，洞庭秋水管弦来。
月色来侵幌，诗成有转櫺。罗含黄菊宅，柳恽白苹汀。
陷彼贪功吠，贻为黩武夸。阵图谁许可，庙貌我揄揶。
天仙子·草绿裙腰山染黛
备足好中还有阙，许昌军里李陵诗。"
"海静天高景气殊，鲸睛失彩蚌潜珠。
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事，黄菊筵中尽醉容。
石家锦幛依然在，闲倚狂风夜不收。"
凭寄家书为回报，旧乡还有故人知。"
"辟书丞相草，招作广陵行。隋柳疏淮岸，汀洲接海城。
前朝尚器貌，流品方第一。不然神仙姿，不尔燕鹤骨。
不应长啄潢污水，早晚归飞碧落云。"
唐多令·寒食
仙子玉京路，主人金谷园。几时辞碧落，谁伴过黄昏。
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
"却忆书斋值晚晴，挽枝闲啸激蝉清。
落帆秋水寺，驱马夕阳山。明日南昌尉，空斋又掩关。"
"路绕秋塘首独搔，背群燕雁正唿号。故关何处重相失，
依泊洞庭波，木叶忽已黄。哀砧捣秋色，晓月啼寒螀。
秋窗觉后情无限，月堕馆娃宫树西。"
川口堤防决，阴车鬼怪掀。重云开朗照，九地雪幽冤。
去矣行
欲达皇情译语初。调角寒城边色动，下霜秋碛雁行疏。
瘦骨呻吟后，羸容几杖初。庭幽行药静，凉暑翠筠疏。"
"草堂归意背烟萝，黄绶垂腰不奈何。
直厅印锁黄昏愁。平明赤帖使修表，上贺嫖姚收贼州。
固是符真宰，徒劳让化工。凤池春潋艳，鸡树晓曈昽。
梁园飞楚鸟，汴水走淮鱼。众说裁军檄，陈琳远不如。"
御案迷萱草，天袍妒石榴。深岩藏浴凤，鲜隰媚潜虬。
鸟栖寒水迥，月映积冰清。石室焚香坐，悬知不为名。"
寒花葬志
玉辇君频过，冯唐将未论。庸书酬万债，竹坞问樊村。"
终无表疏雪王章。羁魂尚觉霜风冷，朽骨徒惊月桂香。
"萱草含丹粉，荷花抱绿房。鸟应悲蜀帝，蝉是怨齐王。
长吟远下燕台去，惟有衣香染未销。"
支颐不语相思坐，料得君心似我心。"
李白终无取，陶潜固不刊。（《论诗》见《郑谷集注》）
萧索风高洙泗上，秋山明月夜苍苍。"
"太白山前终日见，十旬假满拟秋寻。中峰绝顶非无路，
大酺·春雨
理钗低舞鬓，换袖回歌面。晚柳未如丝，春花已如霰。
"门与青山近，青山复几重。雪融皇子岸，春浥翠微峰。
直至沧溟涵贮尽，深沉不动浸昭回。"
梁台初建应惆怅，不得萧公作骑兵。"
潮落九疑迥，雨连三峡昏。同来不同去，迢递更伤魂。"
金唐公主年应小，二十君王未许婚。"
万国初衔圣主恩。宫殿雪华齐紫阁，关河春色到青门。
虎迹空林雨，猿声绝岭云。萧萧异乡鬓，明日共丝棼。