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秋闺思二首

清代 / 林逢原

道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分,青云干禄已无心。
河静胶行棹,岩空响折枝。终无鹧鸪识,先有鹡鸰知。
拂绿穿红丽日长,一生心事住春光。最嫌神女来行雨,
"池阳今日似渔阳,大变凶年作小康。江路静来通客货,
鸣蝉性分殊迂阔,空解三秋噪夕阳。"
一枝仙桂如攀得,只此山前是老期。"
知君已塞平生愿,日与交亲醉几场。"
便教汉曲争明媚,应没心情更弄珠。
今夜青云驿前月,伴吟应到落西山。"
百万人甘一掷输,玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子,
便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢,半镜随郎葬杜邮。
玄晏难瘳痹,临邛但发痟.联诗徵弱絮,思友咏甘蕉。
可得红儿抛醉眼,汉皇恩泽一时回。
"新秋日后晒书天,白日当松影却圆。五字句求方寸佛,
"千里青云未致身,马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老,
长杨羽猎须留本,开济重为阙下期。"
五云高捧紫金堂,花下投壶侍玉皇。
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐,妻孥同爱水云清。
"背将踪迹向京师,出在先春入后时。


秋闺思二首拼音解释:

dao da que you huang liao shen .bai shou diao yu ying shi fen .qing yun gan lu yi wu xin .
he jing jiao xing zhao .yan kong xiang zhe zhi .zhong wu zhe gu shi .xian you ji ling zhi .
fu lv chuan hong li ri chang .yi sheng xin shi zhu chun guang .zui xian shen nv lai xing yu .
.chi yang jin ri si yu yang .da bian xiong nian zuo xiao kang .jiang lu jing lai tong ke huo .
ming chan xing fen shu you kuo .kong jie san qiu zao xi yang ..
yi zhi xian gui ru pan de .zhi ci shan qian shi lao qi ..
zhi jun yi sai ping sheng yuan .ri yu jiao qin zui ji chang ..
bian jiao han qu zheng ming mei .ying mei xin qing geng nong zhu .
jin ye qing yun yi qian yue .ban yin ying dao luo xi shan ..
bai wan ren gan yi zhi shu .xuan qiong wei yu dao xiang fu .qi zhi zi dian xin tian zi .
bian xu han lei dui can qiu .zhe cha ban qie mai qing zhong .ban jing sui lang zang du you .
xuan yan nan chou bi .lin qiong dan fa xiao .lian shi zheng ruo xu .si you yong gan jiao .
ke de hong er pao zui yan .han huang en ze yi shi hui .
.xin qiu ri hou shai shu tian .bai ri dang song ying que yuan .wu zi ju qiu fang cun fo .
.qian li qing yun wei zhi shen .ma ti kong ta ji nian chen .zeng mi yu dong hua guang lao .
chang yang yu lie xu liu ben .kai ji zhong wei que xia qi ..
wu yun gao peng zi jin tang .hua xia tou hu shi yu huang .
bao you bei pan bei song ying .seng su gong lin qi yin le .qi nu tong ai shui yun qing .
.bei jiang zong ji xiang jing shi .chu zai xian chun ru hou shi .

译文及注释

译文
霎(sha)时间车子驶过,卷起飞尘,扑向树梢。唉,路上(shang)的行人和楼中的女子,都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候,西风吹来了冷雨。到了明朝,当更为路上积满潦水而忧伤。
  想留住春色却留不住,黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污,原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ,晓来情思绕游天涯。不肯委(wei)身画堂朱户,只愿像春风里综放的自在梨花。
我(wo)昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。
怎么才能(neng)求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
旋风结聚起来互相靠拢,它率领着云霓向我迎上。
白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
怎能忍心西望,那遥远的征程。离别的情丝,跟愁肠一起盘结回萦。
端起面前清澈的水酒,默默的留下不舍的泪水,琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠,仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名,我亦愿仿效之。小云,小鸿,沈十二,廉叔,我们相约再次相见的地方,在烟雾缭绕的京城。
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。

注释
②复:又,再。伤:哀怜,同情。
(14)牵萝:拾取树藤类枝条。也是写《佳人》杜甫 古诗的清贫。
13.置:安放
4. 泉壑:这里指山水。
天津桥:即洛桥,在今河南省洛阳西郊洛水之上。

赏析

  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云:“曲径通幽处,禅房花木深”,形象与此诗一二句相似,但常诗写出世之想,寂灭之感,这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”((祭苏子美文》),故虽同写清景,却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中,清而不弱,逸气流转,于王、孟家数外别树一格。
  《毛诗序》云:“《《下(xia)武》佚名 古诗》,继文也,武王有圣德,复受天命,能昭先人之功焉。”郑笺云:“继文者,继文王之业而成之。”陈奂《诗毛氏传疏》补充说明:“文,文德也。文王以上,世有文德,武王继之,是之谓继文。”宋代自吕祖谦、朱熹以后,释《《下武》佚名 古诗》另有说法,如严粲《诗缉》、戴溪《续吕氏家塾读诗记》,或以为《下武》佚名 古诗乃不尚武,有偃武之意,或以为《下武》佚名 古诗即世修文德,以武为下。清代的经学家解此诗,陈启源《毛诗稽古编》、戴震《诗经补注》、胡承珙《毛诗后笺》等均坚守毛、郑之说,而翁方纲《诗附记》、桂馥《札朴》等则赞同宋儒之说。按验诗歌文本,毛、郑之说不误,“不尚武”、“以武为下”云云,过于迂远,不可信。今人陈子展《诗经直解》说:“此诗如非史臣之笔,则为贺者之辞。”其说出自陆奎勋《陆堂诗学》。陆氏以《尚书》等经文印证此诗,谓“‘《下武》佚名 古诗维周’,犹《长发》之‘濬哲维商’也”,“周公之戒成王者曰‘永言配命,自求多福’,故继言之曰‘永言配命,成王之孚’也”,“‘昭哉嗣服’,即《顾命》所云‘命汝嗣训,临君周邦’也;‘绳其祖武’,即所云‘答扬文武之光训’也;‘四方来贺’,即《康王诰》所云‘诸侯皆布乘黄朱,奉圭兼币’也;‘不遐有佐’即所云‘太保率西方诸侯入应门左,毕公率东方诸侯入应门右’也”。陈氏以为其所析“以经证经”,“不为无据”。
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外,还具有两个明显的个性特点:一是结构绵密,紧扣题中一个“还”字,写一天的行踪,从石壁——湖中——家中,次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景,因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大,但因虚实详略得宜,故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处,两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半,“入舟”引出题目后半“还湖中”;“南径”明点舍舟陆行,“东扉”暗示到家歇息,并引出“偃”中所悟之理。针线细密,承转自然。其次,全诗融情、景、理于一炉,前两层虽是写景,但皆能寓情于景,景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情,似有人性,与诗人灵犀相通:而诗人一腔“愉悦”之情,亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评:“谢诗……情不虚情,情皆可景;景非滞景,景总含情。”(《古诗评选》)结尾议论,正是“愉悦”之情的理性升华,仿佛水到渠成,势所必然。前人赞其“舒情缀景,畅达理旨,三者兼长,洵堪睥睨一世。”(黄子云《野鸿诗的》)信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调,确如“东海扬帆,风日流丽。”(《敖陶孙诗评》)难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句:“故人赠我我不违,著令山水含清晖。顿惊谢康乐,诗兴生我衣。襟前(jin qian)林壑敛瞑色,袖上云霞收夕霏。”(《酬殷明佐见赠五云裘歌》)即此亦可见其影响之一斑。
  第二首,写诗人得还家以后的苦闷和矛盾心情,表达出作者身处乱世有心报国而不甘心苟且偷生的心态。
  这首诗短小精悍,含义隽永,余味无穷。这原因,一方面是诗人将自己的一片真情,融于字里行间,在平易朴实的语言里,蕴含着强烈的激情。另一方面,写《归雁》杜甫 古诗的诗,往往都是先从大雁本身着笔,然后再抒发议论,然而这首诗却是先写思归的心情,一开始就直抒胸怀,先给读者一个思乡的强烈印象,然后再将描写的笔触对准空中的大雁,让生动的形象去充分体现作者的思想,给人以具象化的感觉,先赋而后兴。
  整首诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具(de ju)有壮伟特征的主观意象,是诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望,他期待着杰出人才的涌现,期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机,一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面,既揭露矛盾、批判现实,更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境,别开生面,呼唤着变革,呼唤未来。寓意深刻,气势不凡。
  “退之未离乎儒者,坐井观天错议聃(老聃,古代哲学家)”。刘克庄痛恨卖良求荣、追逐奉禄的当事谏官,视其为坐家虎,宁为“后村居士”,始终没有屈服。相反,从此开始大写特写梅花,一发而不可收,先后写了一百三十余首咏梅诗词。“梦得因桃数左迁,长源为柳忤当权。幸然不识桃与柳,却被梅花误十年”(《病后访梅九绝》),“……老子平生无他过,为梅花受取风流罪”(《贺新郎·宋庵访梅》)等咏梅诗作,都表露了他强烈的愤懑之情。刘克庄无怨无悔,虽然在后来的十年间生活颇为艰难,却有着“风流”的好心态,通过不失操守的努力,逐步改变自己命运,遂活到了82岁高龄。
语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  这四句押“洗”韵,为第三段,刻画采莲女们的形体外貌和内心世界,情调朴实亲切。
意境赏析  在这首诗里,诗人流露的感情是深沉的,也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候,也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌,也是国势衰微的悲歌。全篇表现的,是对国破家亡的深哀巨恸。
  诗人在这里用了很鲜明的色调来赞誉汉高祖,并以项羽作陪衬突出了高祖建汉的恢弘气势。刘邦和项羽虽然都同为反秦义军的领袖人物,可最后的胜利还是不可避免地归了刘邦,这是一种王者之风的胜利,项羽大败垓下是历史的必然。全诗对汉高祖的崇羡之情溢于言表,并立志要效仿汉高祖干一番轰轰烈烈的事业。
  《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年(1752)袁枚赴陕西候补官缺,路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作,共4首。袁枚与爱妾分别,远赴陕西,实属身不由己,联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事,认为百姓的生离死别不胜枚举,李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事,并不值得歌唱,因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡,老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景,比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下,涕零如雨了。
  “朝阳不再盛,白日忽西幽”,首二句从象征时光流逝的白日写起。句式与曹植《赠徐干》中“惊风飘白日,忽然归西山”相同,表现出光景西驰,白驹过隙,盛年流水,一去不再的忧生感情。只不过阮诗未写“白日”匿于何处,曹诗落实是“西山”。一偏于形象、一偏于说理;一重在写景起兴,一重在寓意象征故也。“去此若尘露,天道邈悠(miao you)悠”,闻人倓说“去此”指“去魏盛时”,谓曹魏之盛在俯仰之间转瞬即逝。由此可知,首句“朝阳”、“白日”之谓,不仅象征时光袂忽,且有喻指曹魏政权由显赫繁盛趋于衰亡,一去不返,终归寂灭的深层寓意。在这里,诗人把人生短促的挽歌与曹魏国运式微的感叹交融在一起,双重寓意互相交叉、互相生发,置于诗端而笼罩全篇,下十二句,均受其统摄。
  要说清楚这一问题,首先要弄清楚故人被弃的原因。我们知道,由于封建社会的社会形态和经济结构,决定了那时的农村妇女是个体经济中家庭手工业的主要生产者,在当时买卖婚姻制度下,媳妇就等于是男方家庭用“礼金”买来的劳动力。所以,劳动能力的如何,在一个家庭中是评价媳妇好坏的标准之一。对于婚姻的离合,妇女的劳动能力也就成为一个重要因素。《孔雀东南飞》中的刘兰芝,尽和她“鸡鸣入机织,夜夜不得息”,焦母们嫌她生产太少,成为她被迫回母家的重要借口之一。在《《上山采蘼芜》佚名 古诗》中我们看到,故人的劳动能力明显比新人强,颜色也不差于新人,按照我们今天所说的所谓“择优录取”原则,故夫怎会选取新人而摒弃故人呢?显然故人不是因为不能满足夫家的劳动要求而被赶走,也不是与《诗经》中的《氓》中的女主人公相同,因年长色衰而被弃,据此推知,故人被弃的原因,很可能是“无子”。

创作背景

  苏轼当年京都应试时,欧阳修为主考官,对其文章十分赏识,录为第二名,曾说:“老夫当避此人,放出一头地。”又说:“更数十年后,后世无有诵吾文者。”欧阳修的器重和期望,鼓舞着苏轼终于在诗、词、散文的创作上几乎都取得了“独步天下’’的成就。苏轼和欧阳修师生情深,来到颍州游览西湖之时,想起往日欧公所吟西湖之词,遂步其韵和作此首词。

  

林逢原( 清代 )

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简 介

林逢原 林逢原,字瑞香,号廉慎。清咸丰年间(1851~1861)凤山县学增生,善诗词。其馀生平不详。

别董大二首·其一 / 董颖

调古清风起,曲终凉月沉。却应筵上客,未必是知音。"
涤砚松香起,擎茶岳影来。任官当此境,更莫梦天台。"
"忽忆关中逐计车,历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁,
明月空悬镜,苍苔漫补衣。可怜双泪眼,千古断斜晖。"
"南北东西似客身,远峰高鸟自为邻。
如何不借平齐策,空看长星落贼围。"
"固教梅忍落,体与杏藏娇。已过冬疑剩,将来暖未饶。
红儿生在开元末,羞杀新丰谢阿蛮。


柳梢青·过何郎石见早梅 / 韩彦质

俗眼不知青琐贵,江头争看碧油新。"
绕岸清波溢,连宫瑞气浮。去应涵凤沼,来必渗龙湫。
"空山涧畔枯松树,禅老堂头甲乙身。
"兰蕙芬香见玉姿,路傍花笑景迟迟。
"不用牵心恨画工,帝家无策及边戎。
"破暗长明世代深,烟和香气两沈沈。不知初点人何在,
别疑天在地,长对月当空。每使登门客,烟波入梦中。"
"深闺乍冷鉴开箧,玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条,


浣溪沙·散步山前春草香 / 川官

半夜火来知有敌,一时齐保贺兰山。"
"我重君能赋,君褒我解诗。三堂一拜遇,四海两心知。
清境渐深官转重,春时长是别人来。"
深入富春人不见,闲门空掩半庭莎。"
画阁春红正试妆。泪滴杯盘何所恨,烬飘兰麝暗和香。
"前年上将定妖氛,曾筑岩城驻大军。近日关防虽弛柝,
静时闲语上龙墀。化为金印新祥瑞,飞向银河旧路岐。
"年逾知命志尤坚,独向青山更绝编。


月赋 / 吴正治

"花落杏园枝,驱车问路岐。人情谁可会,身事自堪疑。
粉字题花笔,香笺咏柳诗。绣窗携手约,芳草蹋青期。
"已闻三世没军营,又见儿孙学战争。
近日邻家有新酿,每逢诗伴得淹留。"
梦寐长疑羽翼生。住僻骅骝皆识路,来频鹦鹉亦知名。
啸傲辞民部,雍容出帝乡。赵尧推印绶,句践与封疆。
巢鹤和钟唳,诗僧倚锡吟。烟莎后池水,前迹杳难寻。"
解织宜名蕙,能歌合姓秦。眼穿回雁岭,魂断饮牛津。


欧阳晔破案 / 文洪源

大鹏须息始开张。已归天上趋双阙,忽喜人间捧八行。
不唯不尔容,得无凡草嫉。贤愚偃仰间,鉴之宜日日。"
否去泰来终可待,夜寒休唱饭牛歌。"
三更犹凭阑干月,泪满关山孤驿楼。"
风雨去愁晚,关河归思凉。西游无紫气,一夕九回肠。
"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。
"下泽逢蛇盖是常,还如山上见豺狼。
"二月春风澹荡时,旅人虚对海棠梨。


富人之子 / 释守道

衔杯动遐思,uT口涎空流。封缄托双鲤,于焉来远求。
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大,长忆容才尺度宽。
"包含教化剩搜罗,句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少,
荇密妨垂钓,荷欹欲度桥。不因衣带水,谁觉路迢迢。"
"濛濛烟雨蔽江村,江馆愁人好断魂。自别家来生白发,
何时吟得力,渐老事关身。惟有前溪水,年年濯客尘。"
"旅夕那禁雨,梅天已思秋。未明孤枕倦,相吊一灯愁。
有时还独醉,何处掩衡扉。莫看棋终局,溪风晚待归。"


点绛唇·红杏飘香 / 吴觉

"虽倚关张敌万夫,岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业,
一首长歌万恨来,惹愁漂泊水难回。
坐睡渔师着背蓬。青布旗夸千日酒,白头浪吼半江风。
翡翠交妆镜,鸳鸯入画图。无心同石转,有泪约泉枯。
皇天潜鼓怒,力化一女子。遂使万雉崩,不尽数行泪。
昔时霜鬓今如漆,疑是年光却倒流。"
九原何处草萋萋。香魂未散烟笼水,舞袖休翻柳拂堤。
古今成败无多事,月殿花台幸一吟。"


闻乐天授江州司马 / 阎济美

隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重,酒奠湘江杜魄哀。
"愤激计潜成,临危岂顾生。只空持一笏,便欲碎长鲸。
君看红儿学醉妆,夸裁宫襭砑裙长。
文公徒欲三强服,分晋元来是六卿。"
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进,宦情刓缺转无多。
"稚圭伦鉴未精通,只把蛙声鼓吹同。
"春雪下盈空,翻疑腊未穷。连天宁认月,堕地屡兼风。
有心为报怀权略,可在于期与地图。"


淮阳感秋 / 冒丹书

露重岸头花木香。村远夜深无火烛,江寒坐久换衣裳。
若有水田过十亩,早应归去狄江村。"
沙寒鸿鹄聚,底极龟鱼分。异日谁为侣,逍遥耕钓群。"
"背霜南雁不到处,倚棹北人初听时。
谷树云埋老,僧窗瀑影寒。自嫌心不达,向此梦长安。"
重门深掩几枝花,未胜红儿莫大夸。
谁念闭关张仲蔚,满庭春雨长蒿莱。"
水穿诸苑过,雪照一城寒。为问红尘里,谁同驻马看。"


赠范晔诗 / 张绍龄

玉栏仙杏作春樵。阶前雨落鸳鸯瓦,竹里苔封螮蝀桥。
"一从诸事懒,海上迹宜沉。吾道不当路,鄙人甘入林。
"从无入有云峰聚,已有还无电火销。
一身朝玉陛,几日过铜梁。莫恋炉边醉,仙宫待侍郎。"
出山不得意,谒帝值戈鋋.岂料为文日,翻成用武年。
"城上风生蜡炬寒,锦帷开处露翔鸾。
或话于庄,庄拟之云云。即大拜之祥也)
"叶叶下高梧,端居失所图。乱离时辈少,风月夜吟孤。