画堂春·雨中杏花
"江南无处不闻歌，晦日中军乐更多。
常爱独坐尊，绣衣如雁行。至今虚左位，言发泪沾裳。"
沧海东边独有功。已变畏途成雅俗，仍过旧里揖秋风。
见底深还浅，居高缺复盈。处柔知坎德，持洁表阴精。
"纶阁九华前，森沈彩仗连。洞门开旭日，清禁肃秋天。
曲罢卿卿理驺驭，细君相望意何如。"
不嫌予步蹇，但恐君行膻。如能固旷怀，谷口期穷年。"
一卧漳滨今欲老，谁知才子忽相寻。"
飘飘翠羽薄，掩映红襦明。兰麝远不散，管弦闲自清。
"桃花流出武陵洞，梦想仙家云树春。
画堂春·雨中杏花拼音解释:
.jiang nan wu chu bu wen ge .hui ri zhong jun le geng duo .
chang ai du zuo zun .xiu yi ru yan xing .zhi jin xu zuo wei .yan fa lei zhan shang ..
cang hai dong bian du you gong .yi bian wei tu cheng ya su .reng guo jiu li yi qiu feng .
jian di shen huan qian .ju gao que fu ying .chu rou zhi kan de .chi jie biao yin jing .
.lun ge jiu hua qian .sen shen cai zhang lian .dong men kai xu ri .qing jin su qiu tian .
qu ba qing qing li zou yu .xi jun xiang wang yi he ru ..
bu xian yu bu jian .dan kong jun xing shan .ru neng gu kuang huai .gu kou qi qiong nian ..
yi wo zhang bin jin yu lao .shui zhi cai zi hu xiang xun ..
piao piao cui yu bao .yan ying hong ru ming .lan she yuan bu san .guan xian xian zi qing .
.tao hua liu chu wu ling dong .meng xiang xian jia yun shu chun .
译文及注释
译文
仙府的石门，訇的一声从中间打开。
清秋的边地号角划断宁静，征人(ren)悠闲地倚着哨楼远望。
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕(duo)泪碑玛？驮碑的石龟头部剥落，长满了青苔。
杜鹃放弃了繁华的故园山川，年复一年地四处飘荡。
光武帝来到临淄，亲自慰劳军队，群臣都在这里集会。光武帝对耿弇说：“过去韩信击破历下而开创汉朝的基业，而今将军你攻克祝阿而由此发迹。这两个地方都是齐国的西部地界，因此你的功劳是足以和韩信相比的。然而韩信袭击的是已经降服的对手，而将军你却是独立(li)战胜强劲的敌人，取得的功劳要比韩信困难。另外，当初田横烹杀了郦食其，到田横投降的时候，高帝下诏给卫尉郦商，不允许他(ta)与田横为仇。张步以前也杀了伏隆，如果张步来归降听命，我也要诏告大司徒伏湛，解除他和张步的冤仇，这两件事(shi)又更加相似。将军你以前在南阳的时候，就提出这项重大的计策，我曾经以为这事无人理解难以实现，如今看来，真是有志者事竟成啊！”
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
左相李适为每日之兴起不惜花费万钱，饮酒如长鲸吞吸百川之水。自称举杯豪饮是为了脱略政事，以便让贤。
我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶，可是蝴蝶突然飞入菜花丛中，再也找不到了。
深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚，蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
良驹驰骋欲马不停蹄，人心留恋而车不转毂。
城头上画角之声响起，匣中的宝刀日夜在鸣叫。
春风中一株株杨柳树，沿着御河两岸呈现出一片绿色。
美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。
天空阴沉沉的，岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫，隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发，东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面，那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面，拭去离别的泪水，又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁，你究竟去了什么地方？离去那么长时日，音信杳无，可曾知有人把你挂牵？
注释
⒁祉：犹喜也。
4.浑：全。
34.硕茂：使动用法，使高大茂盛。
表里：里里外外。此处指天上月亮和银河的光辉映入湖中，上下一片澄明。
75.延：长。《穆天子传》说：“黑水之阿，爰（yuán）有木禾，食者得上寿。”《淮南子·时则训》也说：“自昆仑绝流沙沈羽，西至三危之国，石城金室，饮气之民，不死之野。”
烟花：原指妓院，亦指妓女。古代胭脂又写成烟肢、烟支等，烟花之意或由此引申。
39.蹑：踏。
（30）惟日月之逾迈兮：日月如梭，时光飞逝。惟，发语词，无实义。
190、齐景：春秋时齐国国君齐景公。
赏析
颔联 优美的山峰波浪起伏，走在幽静的小路上，仿佛走进了迷宫似的，一个“迷”字，说明诗人当时被小路迷糊了的优雅心情。
诗命题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有？”他作诗答说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君(jun)。”从此(cong ci)白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，不需费词，一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意(yi)，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
从语言上看，这首诗用词很准确。在封建社会里，造成这类人间悲剧的，上自皇帝，下至权豪势要，用“侯门”概括他们，恰当不过，比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人，既写女子的不幸，也描述了自己所爱被劫夺的哀痛，而造成这种痛苦的，正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥，但诗中流露出的弱者的哀怨、深沉的绝(de jue)望，却比直露的指斥更厚重，也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
前两句写盼人不至，后两句便接写相思之情。用江水之永不停止，比相思之永无休歇，与《室思》之喻，机杼正同。乍看来，“西江”、“东流”颇似闲字，但减作“忆君如流水，日夜无歇时”，比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”，晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起，（其妙）非独人不觉，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗(ci shi)末两句妙处正同。细味这两句，原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”“西”），有彼此呼应，造成抑扬抗坠的情调，或擒纵之致的功用，使诗句读来有一唱三叹之音，亦即所谓“风调”。而删芟这样字面，虽意思大致不差，却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字，有助于加强抒情效果，它们充分发挥(fa hui)了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体，艺术上正自有不可及之处。
继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗？朋友知道我在思念他吗？
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
神归嵩岳风雷变，气哇烟云草树荒。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
9、巧用修辞，情意绵长。“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”。这一“送”一“动”，寓情于物，赋予梧叶、秋风以人的情态思绪。这些物态声情的诗文，怎不把读者带进这风送寒凉、情动秋江的意境之中，令人痴迷难返，惆怅满怀。“萧萧梧叶送寒声”妙用通感，以萧萧之声催动凄凉心境，用听觉形象沟通触觉感受，意味绵长。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的(xie de)是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
“一年三百六十日，都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上，他是紧紧与战马与横戈联在一起，不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句，其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面，起到了必要的渲染作用，使读者感到，一日横戈马上英勇奋战并不难，难的是三百六十天如一日，更难的是年年如此，“平生”如此。
诗命题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有？”他作诗答说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君(jun)。”从此(cong ci)白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，不需费词，一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意(yi)，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
从语言上看，这首诗用词很准确。在封建社会里，造成这类人间悲剧的，上自皇帝，下至权豪势要，用“侯门”概括他们，恰当不过，比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人，既写女子的不幸，也描述了自己所爱被劫夺的哀痛，而造成这种痛苦的，正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥，但诗中流露出的弱者的哀怨、深沉的绝(de jue)望，却比直露的指斥更厚重，也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
前两句写盼人不至，后两句便接写相思之情。用江水之永不停止，比相思之永无休歇，与《室思》之喻，机杼正同。乍看来，“西江”、“东流”颇似闲字，但减作“忆君如流水，日夜无歇时”，比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”，晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起，（其妙）非独人不觉，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗(ci shi)末两句妙处正同。细味这两句，原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”“西”），有彼此呼应，造成抑扬抗坠的情调，或擒纵之致的功用，使诗句读来有一唱三叹之音，亦即所谓“风调”。而删芟这样字面，虽意思大致不差，却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字，有助于加强抒情效果，它们充分发挥(fa hui)了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体，艺术上正自有不可及之处。
继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗？朋友知道我在思念他吗？
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
神归嵩岳风雷变，气哇烟云草树荒。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
9、巧用修辞，情意绵长。“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”。这一“送”一“动”，寓情于物，赋予梧叶、秋风以人的情态思绪。这些物态声情的诗文，怎不把读者带进这风送寒凉、情动秋江的意境之中，令人痴迷难返，惆怅满怀。“萧萧梧叶送寒声”妙用通感，以萧萧之声催动凄凉心境，用听觉形象沟通触觉感受，意味绵长。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的(xie de)是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
“一年三百六十日，都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上，他是紧紧与战马与横戈联在一起，不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句，其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面，起到了必要的渲染作用，使读者感到，一日横戈马上英勇奋战并不难，难的是三百六十天如一日，更难的是年年如此，“平生”如此。
创作背景
此诗载《全唐诗》卷二二六，当是公元760年（唐肃宗上元元年）初夏作。
钱楷( 五代 )
收录诗词 (4134) 首
简 介
钱楷 （1760—1812）浙江嘉兴人，字宗范，一字裴山。干隆五十四年进士，授户部主事，官至安徽巡抚。历官广西、河南、山西等省。善书画，兼工篆隶。有《绿天书舍诗集》。
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
离堂驻驺驭，且尽樽中圣。"
诗兴到来无一事，郡中今有谢玄晖。"
独映孤松色，殊分众鸟喧。唯当清夜月，观此启禅门。"
"还归柳市去，远远出人群。苔甃桐花落，山窗桂树薰。
"虽为州县职，还欲抱琴过。树古闻风早，山枯见雪多。
"六州胡儿六蕃语，十岁骑羊逐沙鼠。沙头牧马孤雁飞，
砌水亲看决，池荷手自栽。五年方暂至，一宿又须回。
"闻道山花如火红，平明登寺已经风。
报任安书(节选)
"行到河边从此辞，寒天日远暮帆迟。
"宝钿香蛾翡翠裙，装成掩泣欲行云。
"嵩山古寺离来久，回见溪桥野叶黄。
"汉家张御史，晋国绿珠楼。时代邈已远，共谢洛阳秋。
"倾筐呈绿叶，重叠色何鲜。讵是秋风里，犹如晓露前。
龛泉朝请盥，松籁夜和禅。自昔闻多学，逍遥注一篇。"
"华嵩为佩河为带，南交北朔跬步内。
共说年来但无事，不知何者是君恩。"
小雅·桑扈
急流难起浪，迸沫只如烟。自古惟今日，凄凉一片泉。"
井臼阴苔遍，方书古字多。成都今日雨，应与酒相和。"
"山川百战古刀州，龙节来分圣主忧。
"秋江平，秋月明，孤舟独夜万里情。万里情，相思远，
遗殿空长闭，乘鸾自不回。至今荒草上，寥落旧花开。
"庞眉一居士，鹑服隐尧时。种豆初成亩，还丹旧日师。
四时皆有月，一夜独当秋。照耀初含露，裴回正满楼。
"天寒发梅柳，忆昔到襄州。树暖然红烛，江清展碧油。
花马池咏
本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君甚周旋。
龙钟相见谁能免。君今已反我正来。朱颜宜笑能几回。
"忆长安，子月时，千官贺至丹墀。御苑雪开琼树，
度关行且猎，鞍马何躞蹀。猿啸暮应愁，湖流春好涉。
月临秋水雁空惊。颜衰重喜归乡国，身贱多惭问姓名。
慎勿多饮酒，药膳愿自强。"
"翠辇西归七十春，玉堂珠缀俨埃尘。
色如霜白怯轻裘。高临华宇还知隙，静映长江不共流。
凉州词
"何地避春愁，终年忆旧游。一家千里外，百舌五更头。
回环路不尽，历览意弥新。古木畲田火，澄江荡桨人。
"予本疏放士，朅来非外矫。误落边尘中，爱山见山少。
"绝境殊不远，湖塘直吾庐。烟霞旦夕生，泛览诚可娱。
年来百事皆无绪，唯与汤师结净因。"
廛闬高低尽，山河表里穷。峰峦从地碧，宫观倚天红。
"耻将名利托交亲，只向尊前乐此身。才大不应成滞客，
雪霜渐到双鬓边。沉忧戚戚多浩叹，不得如意居太半。
游岳麓寺
空山无鸟迹，何物如人意。委曲结绳文，离披草书字。
"晓日照楼船，三军拜峡前。白云随浪散，青壁与城连。
心许陶家醉，诗逢谢客呈。应怜末行吏，曾是鲁诸生。"
何如此处灵山宅，清凉不与嚣尘隔。曾到金山处处行，
"副相威名重，春卿礼乐崇。锡珪仍拜下，分命遂居东。
"好鸟共鸣临水树，幽人独欠买山钱。
云郁雨霏生绿烟。我知游此多灵仙，缥缈月中飞下天。
平生心中事，今日为君说。我家有别业，寄在嵩之阳。
祭鳄鱼文
柳蠹风吹析，阶崩雪绕平。无因重来此，剩哭两三声。"
帖藓粘苔作山色。闭门无事任盈虚，终日欹眠观四如。
游人听堪老。"
近来年纪到，世事总无心。古碣凭人拓，闲诗任客吟。
结束车舆强游往，和风霁日东皋上。鸾凤参差陌上行，
固合受此训，堕慢为身羞。岁暮当归来，慎莫怀远游。"
江南仲秋天，驔鼻大如船。雷是樟亭浪，苔为界石钱。
回风生远径，落叶飒长廊。一与交亲会，空贻别后伤。"
游洞庭湖五首·其二
纂业光文祖，贻谋属孝孙。恭闻留末命，犹是爱元元。
"达人心自适，旅舍当闲居。不出来时径，重看读了书。
羸马不知去，过门常盘旋。会当为尔邻，有地容一泉。"
"黄河流出有浮桥，晋国归人此路遥。
望望烟景微，草色行人远。"
"诸宗称叔父，从子亦光辉。谢脁中书直，王祥别乘归。
已成残梦随君去，犹有惊乌半夜啼。"
图画天文彩色新。开阁覆看祥瑞历，封名直进薜萝人。
月儿弯弯照九州
共说圣朝容直气，期君新岁奉恩光。"
塞芦随雁影，关柳拂驼花。努力黄云北，仙曹有雉车。"
"阴阴清禁里，苍翠满春松。雨露恩偏近，阳和色更浓。
夜雨新田湿，春风曙角鸣。人传府公政，记室有参卿。"
彼远不寄书，此寒莫寄裘。与君俱绝迹，两念无因由。"
绵蛮巧状语，机节终如曲。野客赏应迟，幽僧闻讵足。
行雨有时度，溪流何日穷。至今词赋里，凄怆写遗风。"
"微生祖龙代，却思尧舜道。何人仕帝庭，拔杀指佞草。
小桃红·绍兴于侯索赋
心忆琼枝望不见，几回虚湿薜萝衣。"
"袈裟出尘外，山径几盘缘。人到白云树，鹤沉青草田。
明月出高岑，清谿澄素光。云散窗户静，风吹松桂香。
巧笑解迎人，晴雪香堪惜。随风蝶影翻，误点朝衣赤。
气肃晴空外，光翻晓日边。开襟值佳景，怀抱更悠然。"
春梦不知数，空山兰蕙芳。"
"仙郎膺上才，夜宴接三台。烛引银河转，花连锦帐开。
楼上吹箫罢，闺中刺绣阑。佳期不可见，尽日泪潺潺。