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过垂虹

两汉 / 钱荣光

"宫乌栖处玉楼深,微月生檐夜夜心。
"高丘归未得,空自责迟回。身事岂能遂,兰花又已开。
西岭空林唯鸟归。莎径晚烟凝竹坞,石池春色染苔衣。
玉籍标人瑞,金丹化地仙。赋成攒笔写,歌出满城传。
暗室未可居,碧霄未可趋。劝君跨仙鹤,日下云为衢。"
"羡君休作尉,万事且全身。寰海多虞日,江湖独往人。
荀家位极兼禅理,应笑埋轮着所操。"
"久住巴兴寺,如今始拂衣。欲临秋水别,不向故园归。
通内藏珠府,应官解玉坊。桥南荀令过,十里送衣香。"
春绿将年到西野。西野翁,生儿童,门前好树青zv茸。
"上方僧又起,清磬出林初。吟苦晓灯暗,露零秋草疏。
昨日鸿毛万钧重,今朝山岳一朝轻。(《旧唐书》本传:
海畔岂无家,终难成故山。得失虽由命,世途多险艰。


过垂虹拼音解释:

.gong wu qi chu yu lou shen .wei yue sheng yan ye ye xin .
.gao qiu gui wei de .kong zi ze chi hui .shen shi qi neng sui .lan hua you yi kai .
xi ling kong lin wei niao gui .sha jing wan yan ning zhu wu .shi chi chun se ran tai yi .
yu ji biao ren rui .jin dan hua di xian .fu cheng zan bi xie .ge chu man cheng chuan .
an shi wei ke ju .bi xiao wei ke qu .quan jun kua xian he .ri xia yun wei qu ..
.xian jun xiu zuo wei .wan shi qie quan shen .huan hai duo yu ri .jiang hu du wang ren .
xun jia wei ji jian chan li .ying xiao mai lun zhuo suo cao ..
.jiu zhu ba xing si .ru jin shi fu yi .yu lin qiu shui bie .bu xiang gu yuan gui .
tong nei cang zhu fu .ying guan jie yu fang .qiao nan xun ling guo .shi li song yi xiang ..
chun lv jiang nian dao xi ye .xi ye weng .sheng er tong .men qian hao shu qing zvrong .
.shang fang seng you qi .qing qing chu lin chu .yin ku xiao deng an .lu ling qiu cao shu .
zuo ri hong mao wan jun zhong .jin chao shan yue yi chao qing ...jiu tang shu .ben chuan .
hai pan qi wu jia .zhong nan cheng gu shan .de shi sui you ming .shi tu duo xian jian .

译文及注释

译文
都说每个地方都是一样的(de)月色。
到了邠州郊外,由于地势低凹,如同走入地底,泾水在邠郊中水流汹涌。
能挽弯弓如满月,箭箭中的无虚发,一箭穿空落双枭。
上天至明至尊,灿烂遍布(bu)星辰。
你贤惠啊,为路过你家的客人(ren)缝补衣服。
在半空中,风慢慢吹来,我觉得身体渐渐平稳了,只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后,夕阳西下之时,又有多少人身在平地,羡慕我登上了碧霄之中啊!
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐(zhang),冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长夜漫漫。
雁群消失在云海之间,谁来怜惜着天际孤雁?
迷雾阵阵淫雨绵绵,白茫茫像凝结的胶冻一样。
美丽的春景依然如旧,只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书信再(zai)也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
冰雪堆满北极多么荒凉。
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石,弱水东来的影子紧接长江的流水。
要是摘了三个,可能还会有瓜,但是把所有的瓜都摘掉,只剩下瓜蔓了。
  齐威王说:“你说的很好!”于是就下了命令:“大小的官吏,大臣和百姓们,能够当面批评我的过错的人,给予上等奖赏;上书直言规劝我的人,给予中等奖赏;能够在众人集聚的公共场所指责议论我的过失,并传到我耳朵里的人,给予下等奖赏。” 命令刚下达,许多大臣都来进献谏言,宫门和庭院像集市一样热闹;几个月以后,还不时地有人偶尔进谏;满一年以后,即使有人想进谏,也没有什么可说的了。燕、赵、韩、魏等国听说了这件事,都到齐国朝拜齐威王。这就是身居朝廷,不必用兵就战胜(sheng)了敌国。
田头翻耕松土壤。
锦官城虽然说是个快乐的所在;如此险恶还不如早早地把家还。
我只希望天公可怜可怜小百姓,不要生这样的尤物,成为人民的祸害。

注释
③殊:美好。
③、后两句是说:把灯吹灭后,因为窗外有月亮,又有雪光映射,所以窗子里面反而显得更加明亮了。
⒁临歧:歧路,岔路。古人送别常在岔路口处分手,故把临别称为临歧。
5.系:关押。
109.阻穷西征,岩何越焉:西征:西行。越:度越。王逸《章句》:“言尧放鲧羽山,西行度越岑岩之险,因堕死也。”这两句指鲧被放逐羽山之野所行经的险途。
霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐代著名乐舞名。

赏析

  “去国登兹楼,怀归伤暮秋”写诗人通过交代事件发生的背景和情感,用铺叙手法描绘一幅离开长安登新平城楼、时值暮秋想念长安的伤感景致,以“怀”、“归”、“伤”、“暮秋”等诗词烘托气氛,能起到点明题旨、升华主题的作用。
  此诗共六章,每章六句,均以“笃《公刘》佚名 古诗”发端,从这赞叹的语气来看,必是周之后人所作,着重记载了《公刘》佚名 古诗迁豳以后开创基业的史实。
  作为咏物诗,若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意,那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻,咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”展现的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多(geng duo)的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗,没有什么悲凉的气息,诗人随着自己的“诗情”,和想象驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,不仅仅表现出是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,留下的是一份难能可贵的精神财富。
  第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗,这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系:一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿,如此惨象,目不忍睹,天地昏沉,无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞,与“斯饥”形成强烈的反差,引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女,被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看,似乎不能说一点道理也没有。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  童谣,就是儿歌。一般儿歌内容大都天真有趣而无深意,但经受住历史长河冲刷淘洗流传至今的这首童谣,却是一个反映社会现实、含义深刻的精品。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和(ren he)仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期(an qi)术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  “落花人独立,微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗,落花无数,而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻,这位女子,正当芳龄,却独立庭院,青春正在消逝,欢娱难再,她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花,一模一样。作者将落花与思妇互相映衬,倍觉凄然。暮暮天气,微雨蒙蒙,给人的感觉本是抑郁沉闷的,更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时,一双不知趣的燕子,在细雨中飞去飞来,显出很自得的样子,这就使她更加难堪了。燕子无知,尚能比翼双飞;人属多情,只能黯然独立,此情此景,不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立,把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕,本是纯粹的“景语”,作者通过映衬、反衬,融情入景,把它们连成一幅和谐统一的艺术画面,从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界,使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉,对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景,写得工丽自然,不失为精彩之笔。
  《铜雀妓》是乐府诗题名,也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台,在邺城(今河北临漳县)。公元210年(建安十五年)曹操建造,台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗,多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载,曹操命其子将其葬在邺之西岗;妾妓都住在铜雀台上,早晚设酒食祭奠,每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼;诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
  “隔城半山连青松,素色峨峨千万重。”如果说头两句,诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景,那么这两句诗则换了一个角度,从城中遥望少室诸峰。从城内望山,因为有城郭阻隔视线,只能见到山的上一半,这半山峰上布满了青松,在一片银白的世界里,更显得苍翠挺拔,刚毅顽强;而周围的山峦,重重叠叠,尽被白雪染成素色,青峰白雪,翠玉交辉,更增添了少室山的妩媚。
  以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩,读来令人神旺。不过,军戎生涯除了长驱直进的胜利外,也难免有(mian you)意外的失误和挫折。一旦出现这种情况,即使功业显赫的名将,也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”,说的正是李广晚年的不幸遭遇:李广率师出征,因为无人向导而迷失道路;大将军卫青追究罪责,李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”,则指博望侯张骞,随李广出塞,迟留后期,按法“当斩”,只是由于出钱,方才“赎为庶人”。这样的失误,虽然难免,但军法如山,不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活,蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此,它才更加可歌可泣;在诗人眼中,也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战,正是这样,以它辉煌的业绩和悲壮的色彩,写在了汗青史上。何况,这些业绩,又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策,汉代则不能有此美善旺盛(休明)的壮举。所以,诗之结尾,诗人不禁发出了“所赖今天子(汉武帝),汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代,朝廷积弱,只能坐看北方异族铁骑纵横,读者可以感受到,诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
  场景再次移到帐外,而且延伸向广远的沙漠和辽阔的天空:浩瀚的沙海,冰雪遍地;雪压冬云,浓重稠密,虽暂停,但看来天气不会在短期内好转。“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,二句以夸张笔墨,气势磅礴(bang bo)地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景,又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境。如此酷寒恶劣的天气,长途跋涉将是艰辛的呢。“愁”字隐约对离别分手作了暗示。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 

创作背景

  由此推知,廖燕在1747年(康熙十二年)初至广州,为时一年。这一年十二月,吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱,三藩之乱起。数月之间,连陷辰州、沅州等地,据岭南六省。此时,斗争性质未明,廖燕寄予复明厚望。于是,在广州写了这首诗,时间当在1747年末,或1748年春。

  

钱荣光( 两汉 )

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简 介

钱荣光 字洵芳,一字性方,诸生。着有《炳烛吟》诗草。性方妻叔少客金昌酒座歌场阅历殆遍,中年返里行医自给,绚烂之后一归平淡,年六十始学为诗。予题其炳烛集云:六十平头笑橪髭,学诗更比达夫迟。盖纪实也。易代后,黄冠野服以终其身云。

纵囚论 / 布衣某

"恩重空感激,何门誓杀身。谬曾分玉石,竟自困风尘。
凉风盈夏扇,蜀茗半形瓯。笑向权门客,应难见道流。"
"刘根丹篆三千字,郭璞青囊两卷书。
雪满巴山孤客寒。落叶堕巢禽自出,苍苔封砌竹成竿。
孱颜石户启,杳霭溪云度。松籁韵宫商,鸳甍势翔溯。
"自怜生计事悠悠,浩渺沧浪一钓舟。千里梦归清洛近,
花落空庭春昼晚,石床松殿满青苔。"
寿已将椿并,棋难见局终。何当与高鹤,飞去海光中。"


咏雪 / 白莹

为报时人知不知,看花对酒定无疑。君看野外孤坟下,
萧飒疑泉过,萦回有径通。侵庭根出土,隔壁笋成丛。
腾腾战鼓动城阙,江畔射麋殊未归。"
气侵瀑布水,冻着白云穴。今朝灞浐雁,何夕潇湘月。
"树下孤石坐,草间微有霜。同人不同北,云鸟自南翔。
"故国池塘倚御渠,江城三诏换鱼书。
绿草斜烟日暮时,笛声幽远愁江鬼。"
"停车晓烛前,一语几潸然。路去干戈日,乡遥饥馑年。


浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 / 李潜

水接三湘暮,山通五岭春。伤离与怀旧,明日白头人。"
无师禅自解,有格句堪夸。此去非缘事,孤云不定家。"
平明玉案临宣室,已见龙光出傅岩。"
"汉之广兮,风波四起。虽有风波,不如蹄涔之水。
川流萦智思,山耸助扶持。慷慨匡时略,从容问罪师。
云房空见有仙经。棋于松底留残局,鹤向潭边退数翎。
尊前为问神仙伴,肯向三清慰荐无。
雁下秦云黑,蝉休陇叶黄。莫逾巾屦念,容许后升堂。"


木兰花·拟古决绝词柬友 / 潘有猷

客散他乡夜,人归故国秋。樽前挂帆去,风雨下西楼。"
"青鸟泉边草木春,黄云塞上是征人。
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足,行觉嘶风马力馀。
"九县怀雄武,三灵仰睿文。周王传叔父,汉后重神君。
无因盖得龙宫地,畦里尘飞叶相残。"
"赵国林亭二百年,绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看,
鸣条愁听晓霜中。凉飞玉管来秦甸,暗袅花枝入楚宫。
荒冢春风变木根。漠漠兔丝罗古庙,翩翩丹旐过孤村。


夏夜苦热登西楼 / 周葆濂

东家自云虽苦辛,躬耕早暮及所亲。男舂女爨二十载,
"杜宇竟何冤,年年叫蜀门。至今衔积恨,终古吊残魂。
叶乱田田绿,莲馀片片红。激波才入选,就日已生风。
花恨红腰柳妒眉,东邻墙短不曾窥。
"汗漫铺澄碧,朦胧吐玉盘。雨师清滓秽,川后扫波澜。
志业人未闻,时光鸟空度。风悲汉苑秋,雨滴秦城暮。
岭霁岚光坼,松暄翠粒新。拥林愁拂尽,着砌恐行频。
"远舸冲开一路萍,岸傍偷上小茅亭。


渔歌子·荻花秋 / 邓定

灯光遥映烛,萼粉暗飘茵。明月分归骑,重来更几春。"
"白茅为屋宇编荆,数处阶墀石叠成。东谷笑言西谷响,
他时谒帝铜池晓,便赌宣城太守无。"
"松阴连竹影,中有芜苔井。清风此地多,白日空自永。
珠坠鱼迸浅,影多凫泛迟。落英不可攀,返照昏澄陂。"
地匝松阴出晚寒。上界鼎成云缥缈,西陵舞罢泪阑干。
"虎丘山下剑池边,长遣游人叹逝川。罥树断丝悲舞席,
云冷竹斋禅衲薄,已应飞锡过天台。"


菩提偈 / 马子严

顾我由群从,逢君叹老成。庆流归嫡长,贻厥在名卿。
时物信佳节,岁华非故园。固知春草色,何意为王孙。"
"城高倚峭巘,地胜足楼台。朔漠暖鸿去,潇湘春水来。
月倒高松影,风旋一磬声。真门犹是幻,不用觉浮生。"
捧盂观宿饭,敲磬过清流。不掩玄关路,教人问白头。"
"拥褐坐茅檐,春晴喜初日。微风入桃径,爽气归缥帙。
一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
"燕台上客意何如,四五年来渐渐疏。直道莫抛男子业,


小孤山 / 杜荀鹤

别离何处尽,摇落几时休。不及磻溪叟,身闲长自由。"
"紫袖长衫色,银蝉半臂花。带装盘水玉,鞍绣坐云霞。
竹门风过还惆怅,疑是松窗雪打声。"
"梅树与山木,俱应摇落初。柴门掩寒雨,虫响出秋蔬。
饥伤喘唿。斯为淫痍,孰往膏傅。惟汝元寮,佥举明哲。
愿回凌潮楫,且着登山屐。共期罗浮秋,与子醉海色。"
"小亭闲眠微醉消,山榴海柏枝相交。
世间离别水东流。金风入树千门夜,银汉横空万象秋。


得胜乐·夏 / 王日杏

"楚翁秦塞住,昔事李轻车。白社贫思橘,青门老仰瓜。
"看山台下水无尘,碧筱前头曲水春。
春山和雪静,寒水带冰流。别后期君处,灵源紫阁秋。"
酒无通夜力,事满五更心。寂寞谁相似,残灯与素琴。"
龛中破衲自持行,树下禅床坐一生。
丹青空见画灵旗。萧条井邑如鱼尾,早晚干戈识虎皮。
"庙列前峰迥,楼开四望穷。岭鼷岚色外,陂雁夕阳中。
人间荣辱不常定,唯有南山依旧青。"


答客难 / 解彦融

仙都山水谁能忆,西去风涛书满船。"
花前失意共寥落,莫遣东风吹酒醒。"
"碧树康庄内,清川巩洛间。坛分中岳顶,城缭大河湾。
"海榴开似火,先解报春风。叶乱裁笺绿,花宜插鬓红。
"南楼送郢客,西郭望荆门。凫鹄下寒渚,牛羊归远村。
汲泉饮酌馀,见我闲静容。霜蹊犹舒英,寒蝶断来踪。
松岛鹤归书信绝,橘洲风起梦魂香。
云飞北岳碧,火息西山红。何以代远诚,折芳腊雪中。"