南乡子·春闺
"宫殿半山上，人家高下居。古厅眠受魇，老吏语多虚。
夜月边尘影，秋风陇水声。陈琳能草檄，含笑出长平。"
岁久自有念，谁令长在边。少年若不归，兰室如黄泉。"
"早见登郎署，同时迹下僚。几年江路永，今去国门遥。
"玉楼倾倒粉墙空，重叠青山绕故宫。
登天台，望渤海，云垂大鹏飞，山压巨鳌背，
听调琴弄能和室，更解弯弧足自防。秋深为尔持圆扇，
气蒸山腹总成春。讴歌已入云韶曲，词赋方归侍从臣。
一生但区区，五十无寸禄。衰退当弃捐，贫贱招毁讟。
"苍苔满字土埋龟，风雨销磨绝妙词。
南乡子·春闺拼音解释:
.gong dian ban shan shang .ren jia gao xia ju .gu ting mian shou yan .lao li yu duo xu .
ye yue bian chen ying .qiu feng long shui sheng .chen lin neng cao xi .han xiao chu chang ping ..
sui jiu zi you nian .shui ling chang zai bian .shao nian ruo bu gui .lan shi ru huang quan ..
.zao jian deng lang shu .tong shi ji xia liao .ji nian jiang lu yong .jin qu guo men yao .
.yu lou qing dao fen qiang kong .zhong die qing shan rao gu gong .
deng tian tai .wang bo hai .yun chui da peng fei .shan ya ju ao bei .
ting diao qin nong neng he shi .geng jie wan hu zu zi fang .qiu shen wei er chi yuan shan .
qi zheng shan fu zong cheng chun .ou ge yi ru yun shao qu .ci fu fang gui shi cong chen .
yi sheng dan qu qu .wu shi wu cun lu .shuai tui dang qi juan .pin jian zhao hui du .
.cang tai man zi tu mai gui .feng yu xiao mo jue miao ci .
译文及注释
译文
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑，胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何！
宁戚喂牛敲着牛角歌唱，齐桓公听见后任为大夫。
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
往北边可以看到白首，往南边可以看到丹枫。
千古功名仍在，但生前却是寂寞不幸，功名啊功名，你终比不上一腔悲愤的积怨！
清早就已打开层层的屋门，坐立不安地盼着友人，竖耳倾听有没有车子到来的声音；
你巨灵一般，咆哮而进，擘山开路，一往而前。
且看当今社会上所说的上下信任是怎么一回事呢？当他从早到晚骑马去权贵人家的门口恭候的时候，守(shou)门的人故意为难不肯让他进去，他就用甜言媚语装作妇人的姿态，把袖里藏着的金钱偷偷地塞给守门人。守门人拿着名帖进去之后，而主人又不立即出来接见，他就站在马棚里，与仆人和马匹相处，臭气熏着衣服，即使是饥饿寒冷或闷热得无法忍受，也不肯离去。一直到傍晚，那个先前曾经接受金钱的守门人出来对他说：“相公疲劳了(liao)，谢绝会客，客人请明天再来吧。”到了第二天，他又不敢不来。晚上他披衣坐等，一听到鸡叫就起来洗脸梳头，骑着马跑到相府门口，守门人发怒地说：“是谁？”他便回答说：“昨天的客人又来了。”守门人又怒气冲冲地说：“你这个客人倒来得这样勤！难道相公能在这个时候出来会客吗？”客人心里感到受耻辱，只有勉强忍耐着对守门人说：“没有办法啦！姑且让我进去吧！”守门人再次得到他送的一笔钱，才起身放他进去。他又站在原来站过的马棚里。幸好主人出来了，在客厅上朝南坐着，召他进去见面，他就慌慌张张地跑上去，拜伏在台阶下。主人说：“进来！”他便拜了又拜，故意迟迟不起来，起来后就献上进见的金银。主人故意不接受，他就一再请求收下；主人故意坚决不接受，他就再三请求。然后主人叫手下人把东西收起来，他便拜了又拜，故意迟迟不起，起来后又作了五六个揖才出来。出来他就对守门人作揖说：“多亏老(lao)爷关照我！下次再来，希望不要阻拦我。”守门人向他回礼，他就十分高兴地跑出来。他骑在马上碰到相识的朋友，就扬起马鞭得意洋洋地对人说：“我刚从相府出来，相公待我很好，很好！”并且虚假地叙述受到接待的情况。因(yin)此(ci)与他相识的朋友，也从心里敬畏他能得到相公的优待。相公又偶尔对别人说：“某人好，某人好。”听到这些话的人也都在心里盘算着并且一齐称赞他。这就是所说的上下信任，您老人家说我能这样做吗？
但即使这样它的每一弦、每一音节，足以表达对那美好年华的思念。（此句为转折句。）
“桃花”没有变，依旧开的灿烂；而“我”的心境却变了，变老了。
你用掉的墨水之多，简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔，难怪中山的兔子都被杀光了。
书是上古文字写的，读起来很费解。
那棵杜梨真孤独，长在路左偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来访吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
倚靠着车箱啊长长叹气，泪水涟涟啊沾满车轼。
注释
⑷寥廓（liáo kuò）：空阔，此处指天空。
萝茑（niǎo）：女萝和茑，两种蔓生植物，常缘树而生。翳（yì）：遮掩。
⑵胡为：何为，为什么。《诗经·邶风·式微》：“微君之故，胡为乎中露？”
⑽人老建康城：一作“人客建安城”。建康，又作“远安”。
（74）“人道”二句：《礼记·大传》句，原文作：“人道亲亲也，亲亲故尊祖，尊祖故敬宗。”
赏析
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗(de shi)中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
第三层为“鲜肥”以下六句，写诗人(shi ren)对这次宴集的欢畅体会。这次宴会，正值禁屠之日，并无鱼肉等鲜肥食品上桌，而是以蔬果为主。这说明与宴者的欢乐并不在吃喝上，而是在以酒会友、吟诗作赋上。诗人得意洋洋地说：“俯饮一杯酒，仰聆金玉章。神欢体自轻，意欲凌风翔。”他一边品尝美酒，一边倾听别人吟诵佳句杰作，满心欢快，浑身轻松，几乎飘飘欲仙了。
诗的一、二句，形成自然的对仗，从地理和时间两个方面的对比和联结中，真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置：本来是先看见宣城的杜鹃花，才联想到蜀国的子规鸟，诗人却将它倒了过来，先写回忆中的虚景，后写眼前的实景。这样，就把故国之思放在了突出的位置上，表明这故国之思原本就郁积于心，此时一旦勾起，大为凄苦强烈。然而，被乡思苦苦折磨着的诗人，眼下不能回到故乡去。青年时代，他“仗剑去国，辞亲远游”，要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成，老来竟落到这步田地，他觉得没有面目见蜀中父老。何况，李白眼下困居宣城，拖着老迈的病体，也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人，到头来不但政治与事业上没有归宿，就连此身也无所寄托，遥望着千里之外的故乡，他心中的悲戚可想而知(er zhi)。
柳宗元初贬永州，住龙兴寺，曾与和尚交往，探讨佛理。龙兴寺旧址在潇水东岸，永州芝山城南太平门内。当年寺里有和尚重巽，即巽公，是湛然的再传弟子，与柳交往颇深。故柳有《巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗》、《送巽上人赴中丞叔父召序》，并作《永州龙兴寺西轩记》赠巽上人。组诗《《巽公院五咏》柳宗元 古诗》作于公元806年（元和元年），写的是龙兴寺里有关事物和景色。前三首以议论入诗，直接谈佛理，后二首以写景见长，蕴藏禅理。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
从这首诗的内容看，当为孟浩然在长安落第之后的作品。诗中充满了失意、悲哀与追求归隐的情绪，是一首坦率的抒情诗。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折(zhuan zhe)为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
这一首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。
“落花人独立，微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗，落花无数，而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感(zhi gan)。此刻，这位女子，正当芳龄，却独立庭院，青春正在消逝，欢娱难再，她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花，一模一样。作者将落花与思妇互相映衬，倍觉凄然。暮暮天气，微雨蒙蒙，给人的感觉本是抑郁沉闷的，更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时，一双不知趣的燕子，在细雨中飞去飞来，显出很自得的样子，这就使她更加难堪了。燕子无知，尚能比翼双飞；人属多情，只能黯然独立，此情此景，不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立，把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕，本是纯粹的“景语”，作者通过映衬、反衬，融情入景(ru jing)，把它们连成一幅和谐统一的艺术画面，从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界，使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉，对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景，写得工丽自然，不失为精彩之笔。
第三层为“鲜肥”以下六句，写诗人(shi ren)对这次宴集的欢畅体会。这次宴会，正值禁屠之日，并无鱼肉等鲜肥食品上桌，而是以蔬果为主。这说明与宴者的欢乐并不在吃喝上，而是在以酒会友、吟诗作赋上。诗人得意洋洋地说：“俯饮一杯酒，仰聆金玉章。神欢体自轻，意欲凌风翔。”他一边品尝美酒，一边倾听别人吟诵佳句杰作，满心欢快，浑身轻松，几乎飘飘欲仙了。
诗的一、二句，形成自然的对仗，从地理和时间两个方面的对比和联结中，真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置：本来是先看见宣城的杜鹃花，才联想到蜀国的子规鸟，诗人却将它倒了过来，先写回忆中的虚景，后写眼前的实景。这样，就把故国之思放在了突出的位置上，表明这故国之思原本就郁积于心，此时一旦勾起，大为凄苦强烈。然而，被乡思苦苦折磨着的诗人，眼下不能回到故乡去。青年时代，他“仗剑去国，辞亲远游”，要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成，老来竟落到这步田地，他觉得没有面目见蜀中父老。何况，李白眼下困居宣城，拖着老迈的病体，也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人，到头来不但政治与事业上没有归宿，就连此身也无所寄托，遥望着千里之外的故乡，他心中的悲戚可想而知(er zhi)。
柳宗元初贬永州，住龙兴寺，曾与和尚交往，探讨佛理。龙兴寺旧址在潇水东岸，永州芝山城南太平门内。当年寺里有和尚重巽，即巽公，是湛然的再传弟子，与柳交往颇深。故柳有《巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗》、《送巽上人赴中丞叔父召序》，并作《永州龙兴寺西轩记》赠巽上人。组诗《《巽公院五咏》柳宗元 古诗》作于公元806年（元和元年），写的是龙兴寺里有关事物和景色。前三首以议论入诗，直接谈佛理，后二首以写景见长，蕴藏禅理。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
从这首诗的内容看，当为孟浩然在长安落第之后的作品。诗中充满了失意、悲哀与追求归隐的情绪，是一首坦率的抒情诗。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折(zhuan zhe)为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
这一首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。
“落花人独立，微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗，落花无数，而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感(zhi gan)。此刻，这位女子，正当芳龄，却独立庭院，青春正在消逝，欢娱难再，她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花，一模一样。作者将落花与思妇互相映衬，倍觉凄然。暮暮天气，微雨蒙蒙，给人的感觉本是抑郁沉闷的，更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时，一双不知趣的燕子，在细雨中飞去飞来，显出很自得的样子，这就使她更加难堪了。燕子无知，尚能比翼双飞；人属多情，只能黯然独立，此情此景，不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立，把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕，本是纯粹的“景语”，作者通过映衬、反衬，融情入景(ru jing)，把它们连成一幅和谐统一的艺术画面，从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界，使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉，对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景，写得工丽自然，不失为精彩之笔。
创作背景
此诗作于公元818年（元和十三年），一说公元817年，当时元稹在通州（州治在今四川达州）任司马。唐朝自安史之乱后，藩镇割据，外族入侵，宦官专权，迅速由盛而衰。唐宪宗时改革朝政，有一些中兴气象。公元817年（元和十二年）冬天，朝廷平定了淮西吴元济的叛乱，国内暂告安定。诗人生活在这个时代，并对宫廷生活颇为了解，贬官到下层，又在一定程度上接触了社会生活和吸取了民间传闻，思想感情发生了一些变化，于是写下了这首著名的长篇叙事诗。
渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首
请益先求友，将行必择师。谁知不鸣者，独下董生帷。"
歌声随绿水，怨色起青阳。日暮还家望，云波横洞房。"
南荒不死中华老，别玉翻同西国人。"
路傍一株柳，此路向延州。延州在何处，此路起悠悠。
"隔窗萤影灭复流，北风微雨虚堂秋。虫声竟夜引乡泪，
吹沙复喷石，曲折仍圆旋。野客漱流时，杯粘落花片。
春雨桃花静，离尊竹叶香。到时丞相阁，应喜棣华芳。"
"十载别文昌，藩符寄武当。师贞上介辟，恩擢正员郎。
南山田中行
路傍樵客何须问，朝市如今不是秦。"
琳琅多谋蕴，律吕更相宣。晓桂香浥露，新鸿晴满川。
药栏遭鹿践，涧户被猿开。野鹤巢云窦，游龟上水苔。
直得渔阳已北愁。边铺警巡旗尽换，山城候馆壁重修。
"闻君随谢脁，春夜宿前川。看竹云垂地，寻僧月满田。
"治田长山下，引流坦溪曲。东山有遗茔，南野起新筑。
况复萧郎有情思，可怜春日镜台前。"
日送残花晚，风过御苑清。郊原浮麦气，池沼发荷英。
送豆卢膺秀才南游序
朝行楚水阴，夕宿吴洲东。吴洲复白云，楚水飘丹枫。
梦愁枫叶尽，醉惜菊花稀。肯学求名者，经年未拂衣。"
"仙花笑尽石门中，石室重重掩绿空。
殊不颠于怀素。怀素颠，乃是颠。人谓尔从江南来，
"自从身属富人侯，蝉噪槐花已四秋。
应将肆夏比，更与五英同。一听南薰曲，因知大舜功。"
乃致金翅鸟，吞龙护洪渊。一十一众中，身意皆快然。
"覆露雍熙运，澄清教化源。赓歌凝庶绩，羽舞被深恩。
咏怀古迹五首·其四
恨无闲地栽仙药，长傍人家看好花。"
自怜悟主难归去，马上看山恐到家。"
共说汉朝荣上赏，岂令三友滞冯唐。"
亭柯见荣枯，止水知清浑。悠悠世上人，此理法难论。"
"见诵甘泉赋，心期折桂归。凤雏皆五色，鸿渐又双飞。
"安亲非避地，羁旅十馀年。道长时流许，家贫故旧怜。
报国从来先意气，临岐不用重咨嗟。"
应怜老病无知己，自别溪中满鬓尘。"
浪淘沙·其三
境空宜入梦，藤古不留春。一听林公法，灵嘉愿寄身。"
"远别悠悠白发新，江潭何处是通津，潮声偏惧初来客，
渐思霜霰减，欲报阳和发。谁家挟纩心，何地当垆热。
千里雷尚闻，峦回树葱蒨.此来共贱役，探讨愧前彦。
想到长安诵佳句，满朝谁不念琼枝。"
"藩宣秉戎寄，衡石崇势位。年纪信不留，弛张良自愧。
今日主人还共醉，应怜世故一儒生。"
"春天黄鸟啭，野径白云间。解带依芳草，支颐想故山。
临江仙·送钱穆父
"孤号秋阁阴，韦令在时禽。觅伴海山黑，思乡橘柚深。
斅学既不诚，朋友道日亏。遂作名利交，四海争奔驰。
"上山下山入山谷，溪中落日留我宿。松石依依当主人，
老大交情重，悲凉外物亲。子云今在宅，应见柳条新。"
"不惮征路遥，定缘宾礼重。新知折柳赠，旧侣乘篮送。
"闻君随谢脁，春夜宿前川。看竹云垂地，寻僧月满田。
野迥边尘息，烽消戍垒空。辕门正休暇，投策拜元戎。"
香殿萧条转密阴，花龛滴沥垂清露。闻道偏多越水头，
南浦别
霄汉惭联步，貂蝉愧并簪。德容温比玉，王度式如金。
风吹山下草，系马河边树。奉役良有期，回瞻终未屡。
高德闻郑履，俭居称晏裘。三刀君入梦，九折我回辀.
水豹横吹浪，花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺，夜泊记招摇。
"秋来皎洁白须光，试脱朝簪学酒狂。
愿得远公知姓字，焚香洗钵过浮生。"
孝理本忧勤，玄功在啬神。睿图传上嗣，寿酒比家人。
分飞不得长怀安。春去秋来年岁疾，湖南蓟北关山难。
国风·郑风·羔裘
皎然素色不因染，淅尔凉风非为秋。群蝇青苍恣游息，
雨霁残阳薄，人愁独望迟。空残华发在，前事不堪思。"
月殿影开闻夜漏，水精帘卷近银河。
"令节一阳新，西垣宿近臣。晓光连凤沼，残漏近鸡人。
"蠹露宗通法已传，麻衣筇杖去悠然。
身心尘外远，岁月坐中长。向晚禅堂掩，无人空夕阳。"
始疑有仙骨，炼魂可永宁。何事逐豪游，饮啄以膻腥。
行香天使长相续，早起离城日午还。"
少年游·离多最是
年年出谷待新春。此时断绝为君惜，明日玄蝉催发白。"
"日爱南山好，时逢夏景残。白云兼似雪，清昼乍生寒。
恩驱老将壮心生。水门向晚茶商闹，桥市通宵酒客行。
终期买寒渚，同此利蒲鱼。"
东阁延多士，南山赋有台。阳春那敢和，空此咏康哉。"
莫怪狂人游楚国，莲花只在淤泥生。"
"穷年路岐客，西望思茫茫。积水曾南渡，浮云失旧乡。
离别惜吾道，风波敬皇休。春浮花气远，思逐海水流。
折杨柳歌辞五首
直得渔阳已北愁。边铺警巡旗尽换，山城候馆壁重修。
贺君此去君方至，河水东流西日沉。"
惠爱周微物，生灵荷圣君。长当有嘉瑞，郁郁复纷纷。"
众鱼应饵骨，多士尽餔糟。有客椒浆奠，文衰不继骚。"
"孤城笛满林，断续共霜砧。夜月降羌泪，秋风老将心。
投足经危路，收才遇直绳。守农穷自固，行乐病何能。
花树台斜倚，空烟阁半虚。缥囊披锦绣，翠轴卷琼琚。
行雨若迷归处路，近南惟见祝融峰。"