柳花词三首
种来几时闻已大。盛暑翛翛丛色寒，闲宵槭槭叶声干。
流落四海间，辛勤百年半。商歌向秋月，哀韵兼浩叹。
殷复前王道，周迁旧国容。蓬莱足云气，应合总从龙。
功业须及时，立身有行藏。男儿感忠义，万里忘越乡。
芦花留客晚，枫树坐猿深。疲苶烦亲故，诸侯数赐金。"
诗书已作青云料。蹇质蹉跎竟不成，年过四十尚躬耕。
"汉家仙仗在咸阳，洛水东流出建章。
"隐隐春城外，朦胧陈迹深。君子顾榛莽，兴言伤古今。
斗酒取一醉，孤琴为君弹。临岐欲有赠，持以握中兰。"
愿值回风吹羽翼，早随阳雁及春还。"
柳花词三首拼音解释:
zhong lai ji shi wen yi da .sheng shu xiao xiao cong se han .xian xiao qi qi ye sheng gan .
liu luo si hai jian .xin qin bai nian ban .shang ge xiang qiu yue .ai yun jian hao tan .
yin fu qian wang dao .zhou qian jiu guo rong .peng lai zu yun qi .ying he zong cong long .
gong ye xu ji shi .li shen you xing cang .nan er gan zhong yi .wan li wang yue xiang .
lu hua liu ke wan .feng shu zuo yuan shen .pi nie fan qin gu .zhu hou shu ci jin ..
shi shu yi zuo qing yun liao .jian zhi cuo tuo jing bu cheng .nian guo si shi shang gong geng .
.han jia xian zhang zai xian yang .luo shui dong liu chu jian zhang .
.yin yin chun cheng wai .meng long chen ji shen .jun zi gu zhen mang .xing yan shang gu jin .
dou jiu qu yi zui .gu qin wei jun dan .lin qi yu you zeng .chi yi wo zhong lan ..
yuan zhi hui feng chui yu yi .zao sui yang yan ji chun huan ..
译文及注释
译文
武王将纣王裂体斩首，周公姬旦(dan)却并不赞许。
只求你知道，只要懂得，因为有你，才是好景，才能称意，哪怕十年音尘绝，回想起来也只有彼时是美好的，否则就算一样月钩精巧、柳絮轻盈，也只是憔悴人看憔悴景，一发凄清。
燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。
怀念起往日的君主，铜人流下如铅水的泪滴。
手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了(liao)空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。
远山的树木把你的身影遮盖，夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
伯(bo)牙擅长弹琴，钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候，心里想到巍峨的泰山，钟子期听了赞叹道：“太好了！就像巍峨的泰山屹立在我的面前(qian)！”伯牙弹琴时，心里想到宽广的江河，钟子期赞叹道：“好啊，宛如一望无际的江河在我面前流动！” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么，钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后，伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是，他坚决地把自己心爱的琴摔破了，挑(tiao)断了琴弦，终生不再弹琴，以便绝了自己对钟子期的思念。
我梦中都在想念着的故乡在哪里呢，因为奉了君王之命暂时欲去又未去。
仔细推究事物盛衰变化的道理，那就是应该及时行乐，何必让虚浮的荣誉束缚自身呢？上朝回来，天天去典当春天穿的衣服，换得的钱每天到江头买酒喝，直到喝醉了才肯回来。
五原的春天总是姗姗来迟，二月之间，垂杨尚未发芽。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪，暗暗装封。可是江南如此辽阔，上哪儿寻觅一只鸿雁，为我捎信飞入九重宫。
我离开家时就已充满了忧虑，到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略，却还算兢兢业业。
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
注释
17、朱家、田仲、王公、剧孟、郭解：此五人均为汉代初年著名的游侠，其事迹见传文。
（76）将荆州之军：将：率领。
黄泉：地下的泉水，喻墓穴，指死后。
27.异人：指特立独行的隐沦之士。
⑵中庭：庭院里。
4、犹自：依然。
⑾纤缟：白色的衣裙。缟（gǎo），白色。
赏析
颔联“吹香自许仙人下，照影还容高士来。”“仙人”和“高士”品格自高，不合流俗。“吹香”描写其袭人的清香；“照影”描写其清雅的芳姿。这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴，俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。诗人既可以来此观赏，说明能与梅花志趣相投，品格相通。梅如人品，人如梅品，相互欣赏而心志契合。人之精神与梅之精神相往来，相悦相赏。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
诗之末章终于等来了摆渡船，那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安，所以关切地连声招唤：“快上船吧！”他不可能知道，这姑娘急的并不是过河，恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复，重复得可谓妙极：那似乎是女主人公怀着羞涩，对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河，……不是的，我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结，结得情韵袅袅。船夫的会意微笑，姑娘那脸庞飞红的窘态，以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞，所传达的似怨还爱的徽妙心理，均留在了诗外，任读者自己去体味。
“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名（今安徽繁昌县西），“赤岸”亦为地名，可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙，实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调，与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水，“扬舲”即开船，语出《楚辞》：“乘舲船兮余上沅，齐吴榜以击汰”，这一句化用成句，如盐入水，非常巧妙。
以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物(ti wu)入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为(ren wei)表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
这首诗写的是秋日的离愁：“飒飒秋风生，愁人怨离别。”交代离别时的节令，并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情：“含情两相向，欲语气先咽。”相向，就是脸对着脸、眼对着眼；从“含情”二字里，使人想象到依恋难舍的情景，想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景；想对爱人说些(shuo xie)什么，早已抽抽咽咽，一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情，宋代柳永，便把它点化到自己的词中，写出了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的名句。抽抽咽咽固然说不出话来，但抽咽稍定，到能够说话之时，却反而觉得没话可说了：“心曲千万端，悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心，想嘱咐几句什么话，或表白一下自己的心迹，但看到对方那痛楚难堪的表情，已经没有什么需要说的了。“却难说”三字，确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人，虽然谁都没说什么，但“未说一言，胜过千言”，更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面，写出了他们对别后情景的遐想：“别后唯所思，天涯共明月。”从这幅开阔的画面里，使人看到了他们在月光之下思念对方的情状，使人想象到“但愿人长久，千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看，诗人以秋风渲染离别的气氛；写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法，把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句，本是极抽象的叙述语，但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里，使人不仅不感到它抽象，而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
“《敝笱》佚名 古诗在梁”作为各章的起兴，意味实在很深。“法网恢恢，疏而不漏”，才能治理好一个国家。要捕鱼也需有严密的渔具。鱼篓摆在鱼梁上，本意是要捕鱼，可是篓是如此地敝破，小鱼、大鱼，各种各样的鱼都能轻松自如游过，那形同虚设的“《敝笱》佚名 古诗”就没有什么价值。这一比兴的运用，除了讽刺鲁桓公的无能无用外，也形象地揭示了鲁国礼制、法纪的敝坏，不落俗套而又耐人寻味。另外，“鱼”在《诗经》中常隐射两性关系，“《敝笱》佚名 古诗”对制止鱼儿自由来往无能为力，也是兼指“齐子”即文姜的不守礼法。
第三句中诗人把杜、韩比作天外飞来的百鸟之王凤凰，赞叹、倾慕之情赫然可见。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
诗之末章终于等来了摆渡船，那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安，所以关切地连声招唤：“快上船吧！”他不可能知道，这姑娘急的并不是过河，恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复，重复得可谓妙极：那似乎是女主人公怀着羞涩，对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河，……不是的，我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结，结得情韵袅袅。船夫的会意微笑，姑娘那脸庞飞红的窘态，以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞，所传达的似怨还爱的徽妙心理，均留在了诗外，任读者自己去体味。
“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名（今安徽繁昌县西），“赤岸”亦为地名，可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙，实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调，与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水，“扬舲”即开船，语出《楚辞》：“乘舲船兮余上沅，齐吴榜以击汰”，这一句化用成句，如盐入水，非常巧妙。
以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物(ti wu)入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为(ren wei)表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
这首诗写的是秋日的离愁：“飒飒秋风生，愁人怨离别。”交代离别时的节令，并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情：“含情两相向，欲语气先咽。”相向，就是脸对着脸、眼对着眼；从“含情”二字里，使人想象到依恋难舍的情景，想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景；想对爱人说些(shuo xie)什么，早已抽抽咽咽，一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情，宋代柳永，便把它点化到自己的词中，写出了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的名句。抽抽咽咽固然说不出话来，但抽咽稍定，到能够说话之时，却反而觉得没话可说了：“心曲千万端，悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心，想嘱咐几句什么话，或表白一下自己的心迹，但看到对方那痛楚难堪的表情，已经没有什么需要说的了。“却难说”三字，确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人，虽然谁都没说什么，但“未说一言，胜过千言”，更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面，写出了他们对别后情景的遐想：“别后唯所思，天涯共明月。”从这幅开阔的画面里，使人看到了他们在月光之下思念对方的情状，使人想象到“但愿人长久，千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看，诗人以秋风渲染离别的气氛；写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法，把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句，本是极抽象的叙述语，但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里，使人不仅不感到它抽象，而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
“《敝笱》佚名 古诗在梁”作为各章的起兴，意味实在很深。“法网恢恢，疏而不漏”，才能治理好一个国家。要捕鱼也需有严密的渔具。鱼篓摆在鱼梁上，本意是要捕鱼，可是篓是如此地敝破，小鱼、大鱼，各种各样的鱼都能轻松自如游过，那形同虚设的“《敝笱》佚名 古诗”就没有什么价值。这一比兴的运用，除了讽刺鲁桓公的无能无用外，也形象地揭示了鲁国礼制、法纪的敝坏，不落俗套而又耐人寻味。另外，“鱼”在《诗经》中常隐射两性关系，“《敝笱》佚名 古诗”对制止鱼儿自由来往无能为力，也是兼指“齐子”即文姜的不守礼法。
第三句中诗人把杜、韩比作天外飞来的百鸟之王凤凰，赞叹、倾慕之情赫然可见。
创作背景
此诗是肃宗乾元二年（公元759年）秋，李白遇赦回江夏至岳阳时所作。李白登楼赋诗，留下了这首脍炙人口的篇章，使岳阳楼更添一层迷人的色彩。
王珪2( 清代 )
收录诗词 (5865) 首
简 介
王珪2 王珪（570-639年），字叔玠，河东祁县（今山西祁县）人，唐初四大名相之一，南梁尚书令王僧辩之孙。隋文帝开皇十三年，入召秘书内省，授为太常治礼郎。受叔父王頍牵连，逃遁终南山。唐朝建立后，历任世子府咨议参军、太子中舍人、太子中允，成为隐太子李建成的心腹，后因杨文干事件被流放嶲州。贞观年间，征召回朝，历任谏议大夫、黄门侍郎、侍中、同州刺史、礼部尚书、魏王老师，封永宁郡公。贞观十三年，病逝，追赠吏部尚书，予谥号为懿。
栀子花诗
此翁取适非取鱼。"
"一身趋侍丹墀，西路翩翩去时。
"日临公馆静，画满地图雄。剑阁星桥北，松州雪岭东。
三峡春冬交，江山云雾昏。正宜且聚集，恨此当离尊。
往还时屡改，川水日悠哉。相阅征途上，生涯尽几回。"
"忆昔北寻小有洞，洪河怒涛过轻舸。辛勤不见华盖君，
"落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。
听法还应难，寻经剩欲翻。草玄今已毕，此外复何言。"
汨罗遇风
且知宽疾肺，不敢恨危途。再宿烦舟子，衰容问仆夫。
豺遘哀登楚，麟伤泣象尼。衣冠迷适越，藻绘忆游睢。
沧海先迎日，银河倒列星。平生耽胜事，吁骇始初经。"
"巴蜀愁谁语，吴门兴杳然。九江春草外，三峡暮帆前。
终日南山对，何时渭水回。仁兄与恩旧，相望泣泉台。"
时论同归尺五天。北走关山开雨雪，南游花柳塞云烟。
"秋堂复夜阑，举目尽悲端。霜堞鸟声苦，更楼月色寒。
黔阳信使应稀少，莫怪频频劝酒杯。"
短歌行
"远山谁辨江南北，长路空随树浅深。
扶病垂朱绂，归休步紫苔。郊扉存晚计，幕府愧群材。
"双林彼上人，诗兴转相亲。竹里经声晚，门前山色春。
儒生有长策，无处豁怀抱。块然伤时人，举首哭苍昊。
我未下瞿塘，空念禹功勤。听说松门峡，吐药揽衣巾。
那知芳岁晚，坐见寒叶堕。吾不如腐草，翻飞作萤火。
御史风逾劲，郎官草屡修。鹓鸾粉署起，鹰隼柏台秋。
掇之称远士，持以奉明王。北阙颜弥驻，南山寿更长。
访秋
复值凉风时，苍茫夏云变。"
"下马失炎暑，重门深绿篁。宫臣礼嘉客，林表开兰堂。
打鼓发船何郡郎。新亭举目风景切，茂陵着书消渴长。
多才自有云霄望，计日应追鸳鹭行。"
部曲精仍锐，匈奴气不骄。无由睹雄略，大树日萧萧。"
厌贫学干禄，欲徇宾王利。甘为风波人，岂复江海意。
"曾为掾吏趋三辅，忆在潼关诗兴多。巫峡忽如瞻华岳，
"独受主恩归，当朝似者稀。玉壶分御酒，金殿赐春衣。
水仙子·讥时
"执宪随征虏，逢秋出故关。雨多愁郢路，叶下识衡山。
槛束哀猿叫，枝惊夜鹊栖。几时陪羽猎，应指钓璜溪。"
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
"去家随旅雁，几日到南荆。行迈改乡邑，苦辛淹晦明。
江山路远羁离日，裘马谁为感激人。"
不知支机石，还在人间否。"
异县逢旧友，初忻写胸臆。天长关塞寒，岁暮饥冻逼。
好欲弃吾道，今宵又遇君。老夫相劝酒，稚子待题文。
真州绝句
"一门同秘省，万里作长城。问绢莲花府，扬旗细柳营。
山县何所有，高城闭青春。和风不吾欺，桃杏满四邻。
"春池满复宽，晦节耐邀欢。月带虾蟆冷，霜随獬豸寒。
前日怀友生，独登城上楼。迢迢西北望，远思不可收。
"相近竹参差，相过人不知。幽花欹满树，小水细通池。
白鹤久同林，潜鱼本同河。未知栖集期，衰老强高歌。
边尘涨北溟，虏骑正南驱。转斗岂长策，和亲非远图。
苟活到今日，寸心铭佩牢。乱离又聚散，宿昔恨滔滔。
卷阿
将军专策略，幕府盛材良。近贺中兴主，神兵动朔方。"
"避地岁时晚，窜身筋骨劳。诗书遂墙壁，奴仆且旌旄。
明公壮年值时危，经济实藉英雄姿。国之社稷今若是，武定祸乱非公谁。凤翔千官且饱饭，衣马不复能轻肥。青袍朝士最困者，白头拾遗徒步归。人生交契无老少，论交何必先同调。妻子山中哭向天，须公枥上追风骠。
南游炎海甸，浩荡从此辞。穷途仗神道，世乱轻土宜。
比年病酒开涓滴，弟劝兄酬何怨嗟。"
"多雨南宫夜，仙郎寓直时。漏长丹凤阙，秋冷白云司。
良知不遐弃，新咏独相闻。能使幽兴苦，坐忘清景曛。
昔在开元中，韩蔡同赑屃。玄宗妙其书，是以数子至。
竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元
浮云飞鸟两相忘，他日依依城上楼。"
谢脁每篇堪讽诵，冯唐已老听吹嘘。泊船秋夜经春草，
戍鼓犹长击，林莺遂不歌。忽思高宴会，朱袖拂云和。"
迟暮身何得，登临意惘然。谁能解金印，潇洒共安禅。"
幸得陪情兴，青青赏未阑。"
"江上日多雨，萧萧荆楚秋。高风下木叶，永夜揽貂裘。
仍怜穴蚁漂，益羡云禽游。农夫无倚着，野老生殷忧。
暮帆依夏口，春雨梦荆州。何日朝云陛，随君拜冕旒。"
鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫
李生园欲荒，旧竹颇修修。引客看扫除，随时成献酬。
直道宁殊智，先鞭忽抗行。楚云随去马，淮月尚连营。
"鸡鸣孤烟起，静者能卜筑。乔木出云心，闲门掩山腹。
"忆昨离少城，而今异楚蜀。舍舟复深山，窅窕一林麓。
木末看归翼，莲西失夕阳。人声指闾井，野趣惜林塘。
慈竹春阴覆，香炉晓势分。惟南将献寿，佳气日氛氲。"
江汉终吾老，云林得尔曹。哀弦绕白雪，未与俗人操。
飞锡去年啼邑子，献花何日许门徒。"
论诗三十首·十二
枣熟从人打，葵荒欲自锄。盘餐老夫食，分减及溪鱼。
湖岸多欹石，石下流寒泉。醉中一盥漱，快意无比焉。
"青衣谁开凿，独在水中央。浮舟一跻攀，侧径缘穹苍。
有同枯棕木，使我沈叹久。死者即已休，生者何自守。
"高斋常见野，愁坐更临门。十月山寒重，孤城月水昏。
老骥思千里，饥鹰待一唿。君能微感激，亦足慰榛芜。"
岂无日观峰，直下临沧溟。爱之不觉醉，醉卧还自醒。
"楚草经寒碧，逢春入眼浓。旧低收叶举，新掩卷牙重。