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秋别

五代 / 牛真人

居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水,李花压树韦公园。
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
暗思幸有残筋力,更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞,
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。
病惬官曹静,闲惭俸禄优。琴书中有得,衣食外何求。
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
从此时时春梦里,应添一树女郎花。"
新识蓬山杰,深交翰苑材。连投珠作贯,独和玉成堆。
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,
舍此欲焉往,人间多险艰。"
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。


秋别拼音解释:

ju chang bing ta you bing xuan .liu yin fu an zheng jian shui .li hua ya shu wei gong yuan .
shuang cui tao li feng zhe lian .zhen niang si shi you shao nian .zhi fu yi shou bu lao gu .
an si xing you can jin li .geng kong nian shuai gui bu de .fan hou yan bing niao bu fei .
gu bai ting qian mang bu zhi .zao xia wo dang tao shu ri .wan ya jun shi lv qiu shi .
bing qie guan cao jing .xian can feng lu you .qin shu zhong you de .yi shi wai he qiu .
mo dui yue ming si wang shi .sun jun yan se jian jun nian ..
cong ci shi shi chun meng li .ying tian yi shu nv lang hua ..
xin shi peng shan jie .shen jiao han yuan cai .lian tou zhu zuo guan .du he yu cheng dui .
song chun ren .rong yuan wu ti wu nian ba .ying xu zhun ni zai song xun yang chun .
.rao guo sheng ge ye jing cu .ji shan jiong dai yue lun gu .xiu wen yu yong xin ying po .
she ci yu yan wang .ren jian duo xian jian ..
mei tui zheng xiong zhong gao jie .tang di hui rong bing gui zhi .zhi lan fang fu he jing ye .
bing ru hong lan shu .pian qin bai yu gui .jin zhu lian ran ran .fa mu yuan cai cai .

译文及注释

译文
  周王赏赉给申伯,大车驷马物品多。我已考虑你居处,不如南方最适合。郑重赐你大玉圭,镇国之宝永不磨。尊贵王舅请前往,回到南方安邦国。
不要(yao)说从山岭上下来就没有困难,这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜(xi)一场。
当权者有谁肯能援引我,知音(yin)人在世间实在稀微。
老家的田园当时(shi)长满了乔木、灌木和蔓藤。
功名富贵只向马上求取,您真是一位英雄大丈夫。
“不要让眼泪哭干,收住你们纵横的泪水。
  平坦的沙滩下,小河的渡口旁,有一个芳草鲜美的村庄,春天的绿色早(zao)已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂,流莺在天上飞来飞去,一派大好风光,却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚,可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟,炉中的沉香已快燃完,你可知道,在斜阳拉长的海棠树的影子里(li),耳听着杜鹃声声悲啼,整个黄昏我都站在那里等你。
在此听闻,真是伤心难言,眼前看到的只是离离的青草。
香脂制烛光焰通明,把美人花容月貌都照亮。
上帝既降下天命,为何王者却不谨慎修德?

注释
⑥怕黄昏:黄昏,容易引起人们寂寞孤独之感。李清照《声声慢》:“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴,这次第,怎一个愁字了得。”
③吹到二句:谓秋风把一片秋花吹开了,那明亮的月光犹如白雪。清辉,指明亮的月光。
②〔取〕同“聚”。
⑥勍(qing)敌:即劲敌。实力强大的敌人。
37.乃:竟,竟然。
亟(qì)请于武公:屡次向武公请求。亟,屡次。于,介词,向。
③彼:指山上苗。径:直径。径寸:直径一寸。径寸茎:即一寸粗的茎。 
14.他日:之后的一天。

赏析

  第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句,选用八个动词,罗列了八种植物,极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明:太王赶走了昆夷,娶了佳偶(指太姜),使国家更加强大。
  第三节专写梦境。“惟”,思也;“古”,故也。故欢,旧日欢好。梦中的丈夫也还是殷殷眷恋着往日的欢爱,她在梦中见到他依稀仍是初来迎娶的样子。《礼记·婚义》:“降,出御归车,而婿授绥,御轮三周。”又《郊特性》:“婿亲御授绥,亲之也。”“绥”是挽以登车的索子,“惠前绥”,指男子迎娶时把车绥亲处递到女子手里。“愿得”两句有点倒装的意思,“长巧笑”者,女为悦己者容的另一说法,意谓被丈夫迎娶携手同车而归,但愿此后长远过着快乐的日子,而这种快乐的日子乃是以女方取悦于良人赢得的。这是梦中景,却有现实生活为基础,盖新婚的经历对青年男女来说,长存于记忆中者总是十分美好的。可惜时至今日,已成为使人流连的梦境了。
  这首歌谣的前四句概括描述了当时农村最原始的生产方式和生活方式。前两句“日出而作,日入而息”,作者用极(yong ji)其简朴的语言描述了远古农民的生存状况——劳动生活。每天看着太阳作息,或劳作或休息。生活简单,无忧无虑。后两句“凿井而饮,耕田而食”,描述的是远古农民的生存状况的另一方面——吃和喝。自己凿井,自己种地,生活虽然劳累辛苦,但自由自在,不受拘束。在前面叙事的基础上,最后一句抒发情感:“帝力于我(yu wo)何有哉!”这样安闲自乐,谁还去向往那帝王的权力?帝王的权力对我有什么(shi me)用呢?这句诗反映了远古农民旷达的处世态度,反映了当时人们对自然古朴的生产生活方式的自豪和满足,反映了农民对自我力量的充分肯定,也反映了对帝王力量的大胆蔑视。
  这首诗虽然是咏历史人物的,然也寄寓了作者自身的怀抱,特别是在最后两句中,一种对时事不堪细论的悲愤之情溢于言表。据史载,颜延之也性喜饮酒,行为放达。他虽身经晋宋易代的沧桑而出仕新朝,然好肆意直言,于现实多所不满,故于此诗中他通过对阮籍的怀念而表达了自己郁郁不得意的情怀。
  首句“朱雀桥边野草花”,朱雀桥横跨南京秦淮河上,是由市中心通往乌衣巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷,不仅地点相邻,历史上也有瓜葛。东晋时,乌衣巷是高门土族的聚居区,开国元勋王导和指挥淝水之(shui zhi)战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼,就是谢安所建。在字面上,朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境,既符合地理的真实,又能造成对仗的美感,还可以唤起有关的历史联想,是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开,表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字,这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔,这就使读者想到其中可能包含深意。作者在“万户千门成野草”(《台城》)的诗句中,就曾用“野草”象征衰败。在这首诗中,这样突出“野草花”,正是表明,昔日车水马龙的朱雀桥,已经荒凉冷落了。
  “传神写照,正在阿堵”,这原是六朝画家所总结出的创作经验,它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户,表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解,它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西,比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》,也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之,任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
  元稹贬谪他乡,又身患重病,心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬,内心更是极度震惊,万般怨苦,满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景,一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是,看到“灯”,觉得是失去光焰的“残灯”;连灯的阴影,也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”,本来是无所谓明暗的,而今却成了“暗风”。“窗”,本来无所谓寒热的,而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入,情的照射,情的渗透,连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句,既是景语,又是情语,是以哀景抒哀情,情与景融会一体、“妙合无垠”。
  “荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”,似乎很残破,但是诗人却意外地发现:庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实;屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇,于是荒庭和古屋充满了生机和活力,庭院不再荒凉,古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗,就看到了上面所说的自然景观,但是如果读者翻检典籍,就会发现诗人在这化用了大禹的典故:大禹治水受到人民的爱戴,他驱走龙蛇,既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时,那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了,诗歌的境界也就提升了。可以看出,诗人将大禹的典故与眼前的实景结合,使景物描写中包含典故而看不出是在用典,即景与典合为一体,所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范,称赞杜甫的笔法是“千古绝技”!
  据《宋书·颜延之传》上说,延之初为步兵校尉,好酒疏放,不能苟合当朝权贵,见刘湛、殷景仁等大权独揽,意有不平,曾说道:“天下的事情当公开让天下人知道,一个人的智慧怎能承担呢?”辞意激昂,因而每每触犯当权者,刘湛等很忌恨他,在彭城王义康前诽谤他,于是令其出任永嘉太守,延之内心怨愤,遂作《五君咏》五首,分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人,这是第一首,咏阮籍。
  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
  诗的第一句开门见山,从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”,而用这个短促的、沉着的入声字“扑”,是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任,第二句说:“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说:“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人,我们能不让她打点枣儿吗?”
  第三、四句“班师诏已来三殿,射虏书犹说两官”,从文字上看,意思是说朝廷已经岳飞下了班师的命令,而韩世忠仍然投书斥军,表达其恢复之决心。诗人在这里是以前一句写投降者的卖国苟安,后一句写抗敌都始终以恢复为己任,两者形成了强烈的对比,可以说这一联是对南宋政治的高度概括。
  全诗八章,章十二句。内容丰富,气魄宏大。前四章重点写太王,后四章写文王,俨然是一部周部族的周原创业史。
  女主人公的疑虑并非多余。第三章开首两句,即以踌躇难决的丈夫口吻,无情地宣告了他还得弃家远役:正如劳瘁的鳊鱼曳着赤尾而游,在王朝多难、事急如火之秋,他丈夫不可能耽搁、恋家。形象的比喻,将丈夫远役的事势渲染得如此窘急,可怜的妻子欣喜之余,又很快跌落到绝望之中。当然,绝望中的妻子也未放弃最后的挣扎:“虽则如毁,父母孔迩!”这便是她万般无奈中向丈夫发出的凄凄质问:家庭的夫妇之爱,纵然已被无情的徭役毁灭;但是濒临饥饿绝境的父母呢,他们的死活不能不顾。
  从第八、九章所述来看,作者男尊女卑的思想是很严重的。生男,“载寝之床,载衣之裳,载弄之璋”,而且预祝他将来为“室家君王”;生女,“载寝之地,载衣之裼,载弄之瓦”,而且只祝愿她将来“无非无仪,唯酒食是议,无父母诒罹”。男尊女卑,对待方式不同,对他们的期望也不一样。这应该是时代风尚和时代意识的反映,对后人也有认识价值。
  这首诗是一首五律。就其风格而论,意气豪放,境界阔大,抒情写景有一种长风浩荡的笔力。李白一生的律诗并不少,但他的作品中较为出色的大多不是律诗。五七律之中,以五律为主。这首诗代表了他的五言律诗的风格。《唐诗品汇》说:“盛唐五言律旬之妙,李翰林气象雄逸。”《李诗纬》也说:“若太白五律,犹为古诗之遗,情深而词显,又出乎自然,要其旨趣所归,开郁宣滞,特于《风》、《骚》为近焉。”这是说他的五律依然保留着古诗的遒劲特色,但其中又有情深词显、出乎自然的新的特点。
  认真阅读,全诗处处写蝉,实际是处处写自己,让人有一种悲哀之感。那么,我们又是怎样获得这样的深层意义和感受的呢?只要回到首联去感知,就会发现“避雀乔枝里,飞空华殿曲”很难解释,也就是说,很难和知足常乐联系起来。而知足常乐也很难和中间两联的“天寒”、“响屡嘶”、“日暮”、“声愈促”等联系起来。所以,后三联对蝉原本的意义和声音的描述,在首联大背景暗示下,发生了变化,产生了言外之意,变成了诗人对自己生存境况的深深的忧虑。中间两联写蝉声,不仅仅渲染了一种悲凉的氛围,而且还寄寓了对生命流逝的伤感以及对自己处境艰难的悲哀之情。尾联诗人以蝉自喻,蝉栖高树,饮晨露,不是为了故意显示自己的清雅高洁;自己为官清廉,也非故意显示与众不同,而是自己知道知足常乐;但“知足”这个词语来自于《老子》,“祸莫大于不知足”,由于有了首联实写的提示,可见诗人在“知足”背后潜藏着一种悲哀,在悲哀中还杂糅着一种畏祸的心态,隐含的意思是知足为避祸全身。这首诗的意义就是这样相互生成的。
  此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况,详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人,反映了当时的风尚习俗。

创作背景

  这两位早已是诗文至交,在经历了长期的仕途辗转、阅尽了人世沧桑之后;终于相聚在一起,彼此都十分高兴。

  

牛真人( 五代 )

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简 介

牛真人 (约公元1388年前后在世)字子粲,一字子鬯,自号弋阳山樵,姑苏人。生卒年均不详,约元惠宗至元中前后在世。多才能文,旁通释道之学。生平事迹均不详。

申胥谏许越成 / 刘士进

崔阁连镳骛,钱兄接翼翔。齐竽混韶夏,燕石厕琳琅。
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗,春雪朝倾暖寒酒。
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳,难将俗貌对昂藏。
大厦虽存柱石倾,暗啮栋梁成蠹木。
病久尘事隔,夜闲清兴长。拥抱颠倒领,步屣东西厢。
有时昼掩关,双影对一身。尽日不寂寞,意中如三人。
忆昨旅游初,迨今十五春。孤舟三适楚,羸马四经秦。
次言阳公节,謇謇居谏司。誓心除国蠹,决死犯天威。


滁州西涧 / 傅应台

"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
"灼灼早春梅,东南枝最早。持来玩未足,花向手中老。
"穷阴苍苍雪雰雰,雪深没胫泥埋轮。东家典钱归碍夜,
天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"
故交求见一人无。百篇书判从饶白,八米诗章未伏卢。
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪,金屑琵琶费酒浆。
形影暗相问,心默对以言。骨肉能几人,各在天一端。
"闻道移居村坞间,竹林多处独开关。


巽公院五咏 / 赵次钧

西望长安城,歌钟十二街。何人不欢乐,君独心悠哉。
有修终有限,无事亦无殃。慎莫通方便,应机不顿忘。
泠泠秋泉韵,贮在龙凤池。油油春云心,一杯可致之。
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
宫仗辞天阙,朝仪出国门。生成不可报,二十七年恩。
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘,尔进此盘神尔安。
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。
醉客请君开眼望,绿杨风下有红旗。"


同李十一醉忆元九 / 翟珠

惠死庄杜口,钟殁师废琴。道理使之然,从古非独今。
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色,湓草宁殊渭北春。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
后魏帝孙唐宰相,六年七月葬咸阳。
天能夭人命,人使道无穷。若此神圣事,谁道人道短,
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。
自言福祚长无穷,岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁,


蝶恋花·满地霜华浓似雪 / 唐彦谦

驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。
"岩白云尚屯,林红叶初陨。秋光引闲步,不知身远近。
洞户斜开扇,疏帘半上钩。紫浮萍泛泛,碧亚竹修修。
若到故园应觅我,为传沦落在江州。"
不知歌酒腾腾兴,得似河南醉尹无。"
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
在家非不病,有病心亦安。起居甥侄扶,药饵兄嫂看。
岂料洛阳风月夜,故人垂老得相依。"


咏雪 / 汤夏

燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严,柔□□□□年急。
世间宠辱常纷纷。我心与世两相忘,时事虽闻如不闻。
"松寂风初定,琴清夜欲阑。偶因群动息,试拨一声看。
因为南昌检仙籍,马君家世奉还丹。"
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。
人生似行客,两足无停步。日日进前程,前程几多路。
晚岁多衰柳,先秋愧大椿。眼前年少客,无复昔时人。"
青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。


山亭夏日 / 陈布雷

发滑歌钗坠,妆光舞汗沾。回灯花簇簇,过酒玉纤纤。
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
除却醉来开口笑,世间何事更关身。"
翠羽偷鱼入,红腰学舞回。春愁正无绪,争不尽残杯。"
迹慕青门隐,名惭紫禁仙。假归思晚沐,朝去恋春眠。
可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,
唯憎小吏樽前报,道去衙时水五筒。"


临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 高景光

缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。
"怜君马瘦衣裘薄,许到江东访鄙夫。
"不争荣耀任沉沦,日与时疏共道亲。北省朋僚音信断,
我今幸作西亭主,已见池塘五度春。"
讵敢辞濡首,并怜可鉴形。行当遣俗累,便得造禅扃。
遂使世俗心,多疑仙道书。寄问卢先生,此理当何如。"
"山容水态使君知,楼上从容万状移。日映文章霞细丽,
莫言三十是年少,百岁三分已一分。"


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 殷琮

剑学将何用,丹烧竟不成。孤舟萍一叶,双鬓雪千茎。
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
丞相寄来应有意,遣君骑去上云衢。"
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
使蜀常绵远,分台更崄巇.匿奸劳发掘,破党恶持疑。
青田八九月,辽城一万里。裴回去住云,呜咽东西水。
还乡无他计,罢郡有馀资。进不慕富贵,退未忧寒饥。
岂料鬓成雪,方看掌弄珠。已衰宁望有,虽晚亦胜无。


天问 / 许有孚

左右欢唿何翕习,至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门,
西山夏雪消,江势东南泻。风波高若天,滟滪低于马。
"一为止足限,二为衰疾牵。邴罢不因事,陶归非待年。
扪心无愧畏,腾口有谤讟。只要明是非,何曾虞祸福。
风头难着枕,病眼厌看书。无酒销长夜,回灯照小馀。
仍怜委地日,正是带花时。碎碧初凋叶,燋红尚恋枝。
澒涌同波浪,铮鏦过管弦。醴泉流出地,钧乐下从天。
坐爱前檐前,卧爱北窗北。窗竹多好风,檐松有嘉色。