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禾熟

隋代 / 陈东甫

夭夭邻家子,百花装首饰。日月淇上游,笑人不逾阈。
《诗话总龟》)
根节岁一节,食之甘而酸。风俗竞采掇,俾人防急难。
"王屋峭难名,三刀梦四更。日升当地缺,星尽未天明。
"雪满湖天日影微,李君降虏失良时。穷溟驾浪鹍鹏化,
"明朝崇大道,寰海免波扬。既合千年圣,能安百谷王。
曲池鱼自乐,丛桂鸟频吟。今日中兴运,犹怀翰墨林。"
古调诗吟山色里,无弦琴在月明中。 ——赵嘏
五陵年少粗于事,栲栳量金买断春。"
彩缕回文出,雄芒练影浮。叶依花里艳,霜向锷中秋。
晚来欲雨东风急,回看池塘影渐稀。"
惜别远相送,却成惆怅多。独归回首处,争那暮山何。
暗染荀香久,长随楚梦偏。 ——卢放


禾熟拼音解释:

yao yao lin jia zi .bai hua zhuang shou shi .ri yue qi shang you .xiao ren bu yu yu .
.shi hua zong gui ..
gen jie sui yi jie .shi zhi gan er suan .feng su jing cai duo .bi ren fang ji nan .
.wang wu qiao nan ming .san dao meng si geng .ri sheng dang di que .xing jin wei tian ming .
.xue man hu tian ri ying wei .li jun jiang lu shi liang shi .qiong ming jia lang kun peng hua .
.ming chao chong da dao .huan hai mian bo yang .ji he qian nian sheng .neng an bai gu wang .
qu chi yu zi le .cong gui niao pin yin .jin ri zhong xing yun .you huai han mo lin ..
gu diao shi yin shan se li .wu xian qin zai yue ming zhong . ..zhao gu
wu ling nian shao cu yu shi .kao lao liang jin mai duan chun ..
cai lv hui wen chu .xiong mang lian ying fu .ye yi hua li yan .shuang xiang e zhong qiu .
wan lai yu yu dong feng ji .hui kan chi tang ying jian xi ..
xi bie yuan xiang song .que cheng chou chang duo .du gui hui shou chu .zheng na mu shan he .
an ran xun xiang jiu .chang sui chu meng pian . ..lu fang

译文及注释

译文
这和昔年相似的(de)风光,引起心头的隐隐快乐。
  一个普通人却成为千百代的榜样,一句话却成为天下人效法的准则。这是因为他们的品格可以与天地化育万物相提并论,也关系到国家气运的盛衰。他们的降生是有来历的,他们的逝世(shi)也是有所作为的。所以,申伯、吕侯由高山之神降生,傅说死后成为天上的列星,从古到今的传说,是不可否认的。孟子说:“我善于修养我盛大正直的气。”这种气,寄托在平常事物中,又充满于天地之间。突然遇上它,那么,王公贵族就会失去他们的尊贵,晋国、楚国就会失去它们的富有,张良、陈平就会失去他们的智慧,孟贲、夏育就会失去他们的勇力,张仪、苏秦就会失去他们的辩才。是什么东西使它这样的呢?那一定有一种不依附形体而成立,不依靠外力而行动,不等待出生就存在,不随着死亡就消逝的东西了。所以在天上就成为星宿,在地下就化为河川山岳;在阴间就成为鬼神,在阳世便又成为人。这个道理十分平常,不值得奇怪的。
  平野上淡淡的烟雾,又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣,黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展,依依杨柳愁思千缕。今夜的雨,一定会化为那相思树,双目所过间,都成前尘故事。不知何时能再相会?饮下百倍桑落酒,高唱三叠阳关句,情还未了,渡口边的月已迷蒙了江水。
我居住在长江上游,你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你,共同喝着长江的水。
清明前夕,春光如画,
用香墨勾画弯弯的眉毛,胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙,独倚栏杆上默默地涂着口红。
自从分别以后,她捎来书信中所说的种种,还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活,都令我思念不已。她来到我的梦(meng)中,就像是传奇故事中的倩娘,魂魄离了躯体,暗(an)地里跟随着情郎远行。我西望淮南,在一片洁白明亮的月光下,千山是那么的清冷。想必她的魂魄,也像西斜的月亮,在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。
  有个妇人白天将两个小孩安置在沙滩上,而自己去河边洗衣服。老虎从山上跑了下来,妇人慌忙地潜入水里来躲避老虎,两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔(zi)细地盯着他们看了很久,甚至用头来触碰他们,希望让其中一个能够感到害怕,可是小孩很天真,最终还是不知道害怕,最后,老虎终于离开了。估计老虎吃人,先要对人施加威风来吓唬(hu)人;可是(对于)不害怕的人,它的威风也就没有施展的地方!
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
富家的子弟不会饿死,清寒的读书人大多贻误自身。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗,晚上却是抱着马鞍睡觉。
  元丰六年十一月初一,赵郡苏辙记。
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?

注释
⑹隔:庭院隔墙。
乳燕引雏:母燕引着雏燕试飞。
1.杨朱,先秦哲学家,战国时期魏国人,字子居
⑴水堂——临近水池的堂屋。
⑴惜分飞:词牌名,又名《惜芳菲》、《惜双双》等。毛滂创调,词咏唱别情。全词共50字,双调,上、下阙各四句,句句用仄韵。

赏析

  后两句是离别之情。系;拴着。画船;油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗,今又有一条将要离去的画船,在蒙蒙细雨中拴在杨柳上,垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
  第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔,意味深长。这是一个引发议论的词,又表明了虚拟的情调,而这种虚拟又是对(dui)无数实境的浓缩、提炼和升华,颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境,由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句,层层渲染,渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪(zhuo lang)构成了主景,不但使日星无光,山岳藏形,也使商旅不前;或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际,令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
  关于诗旨,《毛诗序》云:“《《螽斯》诗经 古诗》,后妃子孙众多也,言若《螽斯》诗经 古诗。不妒忌,则子孙众多也。”点出了诗的主旨,但拖了一个经学的尾巴。朱熹《诗集传》承毛氏之说。还作了“故众妾以《螽斯》诗经 古诗之群处和集而子孙众多比之”的发挥,没有贯彻其“《诗》作诗读”的主张。对此,姚际恒一并认为“附会无理”(《诗经通论》);方玉润进而指出:诗人措词“仅借《螽斯》诗经 古诗为比,未尝显颂君妃,亦不可泥而求之也。读者细咏诗词,当能得诸言外”(《诗经原始》)。确实不可泥求经传,而应就诗论诗。
  李商隐此诗是一首咏史诗。
  此诗借美人遭嫉,埋没胡沙,丑女受宠,立为后妃媸妍颠倒的现象,喻有才之士遭嫉贬斥,无能之辈反被重用。
  这是三绝句中的最后一首,也是一首讽喻诗。
  首联一二句,写柳色、柳姿,语句对偶:“翠色连荒岸,烟姿入远楼。”“翠色”,是指柳树的颜色。“连”,不是一棵树,是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳,那么“荒岸”这两个字,就有意义了。秋天中柳树的翠色,应该是衰老的颜色,也可以美,但它是一种苍老的美,暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天,岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境,环顾四周,不知哪里是自己的人生归宿。
  查慎行的这首七言律诗,语言清新、明快、简洁、质朴;寓意率真、自然流畅,无引经据典,读来倍感亲切;采取以景入诗,借景寓情的手法,对眼前所见景物信手拈来,无不称妙;本诗是极富诗情画意的佳作,诗中有画,画里藏诗;中二联对仗工整,又自然流畅,毫无雕琢之感,更是令人拍案称奇!
  然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转,大笔勾画四周景色,雄浑苍茫,全是潼关的典型风物。骋目远望,南面是主峰高耸的西岳华山;北面,隔着黄河,又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫,意味着天将放晴;疏雨乍过,给人一种清新之感。从写景看,诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山,又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山,这样(zhe yang),太华和中条就不是死景而是活景,因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
  全诗洋溢着少年的热情,青春的气息,满腹情思始终未曾直接表白,句句话儿不离红豆,而又“超以象外,得其圜中”,把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成,亦须一气读下”,极为明快,却又委婉含蓄。在生活中,最情深的话往往朴素无华,自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深,当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞,千里行军,可记载的很多,诗人舍掉其他事物,仅从战马汗水落地,又踏成泥水这一细节写起,从而突出行军的急促和艰苦,描写是极真切的,没有切身的感受是写不出的。之后,诗人才又补写一笔;“朝驰几万蹄”,不仅点出时间:清晨,事件:行军,而且以“几万蹄”交代出形驰之远,与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切,同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马,而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了,似特写镜头,渲染急促格调,带起全篇。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果,有多方面的原因,但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程,而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样,不仅使我们清楚地看到,正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局;同时又使我们在事件的发展和结局中,更清楚地看到了相关人物的固有个性。
  第一首:“江上被花恼不彻”,花恼人,实际上是花惹人爱。花在江上,花影媚水,水光花色,更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花,“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”,明写这位爱酒伴是出饮,但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人,谁都爱美。这七首绝句写寻花,贯穿了“颠狂”二字,这第一首诗是解题。
  唐代中后期,内有藩镇割据,外有吐蕃入侵,唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队,再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等,不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重,生活之苦,可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间,十室八九贫”,同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中,唯农最辛苦”(《夏旱诗》)一样,是他亲眼目睹的现实生活的实录。
  诗一开始就以纵论军国大事的雄健笔调,写出了其父范仲淹的才能、业绩和威名,有高屋建瓴的气势。“塞垣草木识威名”,用翻进一层的写法,极写范仲淹的名震边睡。草木为无情之物,原本谈不上识与不识,此时草木都能识,足见其声威之盛。草木尚能如此,人则更不待言。所以透过草木,实是写人。同时这一句也是用典:唐德宗曾对张万福说过:“朕以为江淮草木亦知卿威名。”(《旧唐书·张万福传》)据史载,1040年(康定元年)范仲淹为陕西经略安抚副使,兼知延州。第二年,徙知庆州,为环庆路经略安抚招讨使,兵马都部署。他在主政期间,功业卓著,“威德著闻,夷夏耸服,属户蕃部率称曰‘龙图老子’”(《绳水燕谈录》),人称为“小范老子腹中有数万甲兵”(《名臣传》)。因而这一句是对他功业威名的高度概括。接着写其杰出的军事才能。“敌人开户玩处女”一句用《孙子·九地》语:“是故始如处女,敌人开户,后如脱兔,敌不及拒。”以此形容宋军镇静自着,不露声色。“掩耳不及惊雷霆”,则写迅捷的军事行动,出其不意,攻其不备。这里用“惊雷”代替“脱兔”的比喻,表现出黄庭坚对典故的改造与化用。《晋书·石勒载记》有“迅雷不及掩耳”之说,《旧唐书·李靖传》也说:“兵贵神速,机不可失……所谓疾雷不及掩耳,此兵家上策。”“惊雷”对“处女”,不仅有动静的对比,而且更加有声有色,形象的反衬更为鲜明。这两句诗是范仲淹用兵如神的真实写照。如他率兵筑大顺城,“一旦引兵出,诸将不知所向。军至柔远,始号令告其地处,使往筑城。至于版筑之用,大小毕具,而军中初不知。贼以骑三万来争,公戒诸将,战而贼走,追勿过河。已而贼果走,追者不渡,而河外果有伏。贼失计,乃引去。于是诸将皆服公为不可及。”(欧阳修《文正范公神道碑铭》)接下二句又是一转:范仲淹不仅是杰出的统帅,更是治国的能臣。“平生端有活国计”就是赞扬他的经邦治国的才能,“百不一试”,即还未来得及全面施展,就溘然长逝,沉埋九泉了。这两句也是写实。1043年(宋仁宗庆历三年),范仲淹入为枢密副使,旋为参知政事,推行了一系列刷新朝政的措施,史称“庆历新政”,但只一年多即遭挫折而失败(shi bai)。
  《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨,写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山,突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水,则描绘不同季节的不同景象。夏天,江水漫上丘陵,来往的船只都被阻绝了。“春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影。绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间。”雪白的激流,碧绿的潭水,回旋的清波,美丽的倒影,使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天,则“林寒涧肃,常有高猿长啸”,那凄异的叫声持续不断,在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象,被描绘得淋漓尽致。作者写景,采用的是大笔点染的手法,寥寥一百五十余字,就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景,着“素”“绿”“清”“影”数字;写秋季的景色,着“寒”“肃”“凄”“哀”数字,便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山,后写水,布局自然,思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上,也是动静相生,摇曳多姿。高峻的山峰,汹涌的江流,清澈的碧水,飞悬的瀑布,哀转的猿鸣,悲凉的渔歌,构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面,给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
  文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感;而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔(an bi)。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。

创作背景

  至德二载(757),李白五十七岁。正月,永王军次寻阳,李白下山人幕。作《永王东巡歌十一首》言志抒怀,旨在思抒奇计以济时艰。二月,皇室内讧,兄弟交兵。永王兵败丹阳,李白于乱军中仓皇逃亡,旋陷寻阳狱中。有鸣冤求援之作多首。江南宣慰使崔涣及御史中丞宋若思为李白推覆洗雪,乃获释。

  

陈东甫( 隋代 )

收录诗词 (9571)
简 介

陈东甫 「陈东甫」生平不详。吴兴(今属浙江)人。与谭宣子、乐雷发交友赠答。见《阳春白雪》卷六谭宣子《摸鱼儿》题序及乐雷发《雪矶丛稿》。存词三首。

赏春 / 薛正

"厚地生芳桂,遥林耸干长。叶开风里色,花吐月中光。
美君知道腴,逸步谢天械。 ——韩愈
自古隐沦客,无非王者师。"
银函意谁发,金液徒堪荐。千载桃花春,秦人深不见。
"十年流落赋归鸿,谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽,
新知满座笑相视。 ——颜真卿
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚,日干葵藿粉痕残。
峰高日色转,潭净天光入。却欲学神仙,空思谢朋执。 ——韩章


西河·大石金陵 / 吴坤修

晚景含澄澈,时芳得艳阳。 ——刘禹锡
秦作东海桥,中州鬼辛苦。纵得跨蓬莱,群仙亦飞去。
"蒋山南望近西坊,亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳,
江湖水清浅,不足掉鲸尾。
渡口水流缓,妾归宵剩迟。含情为君再理曲,
几时征拜征西越,学着缦胡从使君。"
倚舷息空曲,舍履行浅碛。 ——崔子向
缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"


齐天乐·秋声馆赋秋声 / 田均晋

龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨,谁家当户怯秋风。
"吟坐因思郭景纯,每言穷达似通神。
自得山川秀,能分日月精。巾箱各珍重,所贵在交情。"
雪筱欹难直,风泉喷易横。须知高枕外,长是劝民耕。"
"纤纤春草长,迟日度风光。靃靡含新彩,霏微笼远芳。
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步,禽声偏爱隔花闻。
知道雪霜终不变,永留寒色在庭前。"


咏长城 / 潘时举

仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫,两州丝竹会茶山。
"王母阶前种几株,水晶帘内看如无。
不知更许凭栏否,烂熳春光未肯残。"
"只应红杏是知音,灼灼偏宜间竹阴。几树半开金谷晓,
积水鱼梁坏,残花病枕欹。怀君潇洒处,孤梦绕罘罳. ——陆龟蒙"
圣主临轩待晓时,穿花宫漏正迟迟。
"圣人垂政教,万古请常传。立志言为本,修身行乃先。


项嵴轩志 / 苏恭则

"含鸡假豸喜同游,野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺,
"使君曾被蝉声苦,每见词文即为愁。
莫言蓬阁从容久,披处终知金在砂。"
"一握寒天古木深,路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策,
"军门半掩槐花宅,每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路,
符彩照千里,铨衡综九流。经纶资百物,樽俎寄皇猷。
多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"
"位乖燮理致伤残,四面墙匡不忍看。


司马季主论卜 / 刘应子

堪珍仲宝穷幽笔,留得荆湘一片秋。"
散彩辉吴甸,分形压楚关。欲寻霄汉路,延首愿登攀。"
摧锋若貙兕,超乘如猱玃.逢掖服翻惭,缦胡缨可愕。 ——李正封
"久与乡关阻,风尘损旧衣。水思和月泛,山忆共僧归。
两岸芦花一江水,依前且把钓鱼丝。"
短棹离幽浦,孤帆触远烟。清朝重文物,变化莫迁延。"
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪,倾来石上作春雷。
山童泥乞青骢马,骑过春泉掣手飞。


野菊 / 高子凤

护戒先辞酒,嫌喧亦彻琴。尘埃宾位静,香火道场深。 ——白居易
"下泽逢蛇盖是常,还如山上见豺狼。
水堪伤聚沫,风合落天葩。若许传心印,何辞古堞赊。 ——陆龟蒙"
"大君膺宝历,出豫表功成。钧天金石响,洞庭弦管清。
绿桑枝下见桃叶,回看青云空断肠。
风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"
赤鳞旆卷鸥汀晚,青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面,
为道贵逍遥,趋时多苦集。琼英若可餐,青紫徒劳拾。 ——皎然"


薛宝钗咏白海棠 / 杜审言

羽客不知何处去,洞前花落立多时。"
"名下固无虚,敖曹貌严毅。洞达见空王,圆融入佛地。 ——张希复
飞猱无整阵,翩鹘有邪戛。江倒沸鲸鲲,山摇溃貙猰. ——孟郊
醉乡路与干坤隔,岂信人间有利名。"
他日各为云外客,碧纱笼却又如何。"
水萍争点缀,梁燕共追随。 ——行式
日斜回首江头望,一片晴云落后山。"
"共贺登科后,明宣入紫宸。又看重试榜,还见苦吟人。


董娇饶 / 马去非

千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去,应无玉环衔报恩。
南朝空苍莽,楚泽稀耕耨。万事溺颓波,一航安可涭。
南风新雨后,与客携觞行。斜阳惜归去,万壑啼鸟声。"
盘桓渔舍忘归去,云静高空月又明。"
珍重仙曹旧知己,往来星骑一相过。"
"万朵当轩红灼灼,晚阴照水尘不着。西施醉后情不禁,
别后官三改,年来岁六周。银钩无一字,何以缓离愁。"
莫听东邻捣霜练, ——皎然


题竹林寺 / 赵希昼

酌蚁开春瓮,观鱼凭海查。游苏多石友,题赠满瑶华。"
平生德义人间诵,身后何劳更立碑。"
黄金毂辘钓鱼车。吟歌云鸟归樵谷,卧爱神仙入画家。
独倚郡楼无限意,满江烟雨正冥濛。"
晓光初入右银台,鸳鹭分班启沃来。
短韵三篇皆丽绝,小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚,
风物聊供赏,班资莫系情。同心不同载,留滞为浮名。"
我惭名宦犹拘束,脱屣心情未得同。"