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水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书

未知 / 夏子麟

流岁行将晚,浮荣得几多。林泉应问我,不住意如何。"
坐对珠笼闲理曲,琵琶鹦鹉语相和。"
离心荡飏风前旗。东南门馆别经岁,春眼怅望秋心悲。
归来未放笙歌散,画戟门开蜡烛红。"
今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"
"腊后冰生覆湓水,夜来云暗失庐山。风飘细雪落如米,
松韵徒烦听,桃夭不足观。梁惭当家杏,台陋本司兰。
寄言立身者,孤直当如此。"
"藤花紫蒙茸,藤叶青扶疏。谁谓好颜色,而为害有馀。
"真宰倒持生杀柄,闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟,
"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。
惠和坊里当时别,岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里,
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。
晚后连天碧,秋来彻底清。临流有新恨,照见白须生。"
此诗勿遣闲人见,见恐与他为笑资。白首旧寮知我者,


水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书拼音解释:

liu sui xing jiang wan .fu rong de ji duo .lin quan ying wen wo .bu zhu yi ru he ..
zuo dui zhu long xian li qu .pi pa ying wu yu xiang he ..
li xin dang yang feng qian qi .dong nan men guan bie jing sui .chun yan chang wang qiu xin bei .
gui lai wei fang sheng ge san .hua ji men kai la zhu hong ..
jin ri zheng xian tian you nuan .ke neng fu bing zan lai wu ..
.la hou bing sheng fu pen shui .ye lai yun an shi lu shan .feng piao xi xue luo ru mi .
song yun tu fan ting .tao yao bu zu guan .liang can dang jia xing .tai lou ben si lan .
ji yan li shen zhe .gu zhi dang ru ci ..
.teng hua zi meng rong .teng ye qing fu shu .shui wei hao yan se .er wei hai you yu .
.zhen zai dao chi sheng sha bing .xian wu ming chang ren duan ming .song zhi shang he shi xia gui .
.ming huan lao yong qiu .tui shen an cao ye .jia yuan bing lan gui .ji ju zai lan ruo .
hui he fang li dang shi bie .qi liao jiang ling song shang chuan .peng yi zhang feng qi wan li .
shi wu jia yi ren .shi liu fu zheng xing .fu xing er shi zai .fu du shou gu qiong .
wan hou lian tian bi .qiu lai che di qing .lin liu you xin hen .zhao jian bai xu sheng ..
ci shi wu qian xian ren jian .jian kong yu ta wei xiao zi .bai shou jiu liao zhi wo zhe .

译文及注释

译文
有易女子(zi)丰腴细润,如何保养如此体态?
  至于信中以“上下要互相信任,才(cai)能和品德要与职位相符合”的话教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
遥远漫长那无止境啊,噫!
故乡山水养育了丰满的羽毛,使它的形体和容貌格外鲜亮。
官居高位又有什么用?自己兄弟的尸骨都无法收埋。
惬意的昼眠,忽被落(luo)棋之声惊醒,本有些恼,揉揉眼睛,却见碧纱窗下,飘缕缕沉得之烟;窗外的槐柳绿影,传阵阵新蝉之鸣,不禁又喜从心生。于是便挎盆出门,痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷,随溪流翻动得多欢!石榴花衬着湿润的绿叶,愈见得红丽如燃(ran)。伸纤手玩弄泻池的流泉,那就更有味啦,连溅落荷叶的碎滴,也一粒粒圆转如珠!
今夜不知道到哪里(li)去投宿,在这沙漠中万里不见人烟。
如今却克扣它的草料,什么时候它才能够腾飞跨越青山?
知了在枯秃的桑林鸣叫,
  曾巩叩头再次拜上,舍人先生:
我又似是孤栖寒枝的乌鹊,
园里树上的蝉,正趁着太阳落下的短暂时间,拼命的高声歌唱,园子里一片蝉叫声。
早上出家门与家人道别,傍晚回家依然在亲人身边。
魂啊归来吧!
酒醉后,手扶楼上的栏(lan)杆举目远望,天空清远,白云(yun)悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢?回望处,夕阳映红了天边,那里应该是我离开的京都长安。

注释
9.屯:驻扎
【胜】胜景,美景。
我亦飘零久:飘零,漂泊。作者康熙五年(1666年)中举,掌国史馆典籍,五年后因父病告归,康熙十五年(1676年)又入京在纳兰性德家教书,两度客居京师,故有飘零异乡之感。
(5)却余人物:指戊戌改变后的劫余人物,包括诗人自己。
犹自:仍然。寒衣:御寒的衣服。
11 、意:估计,推断。
朔(shuò)气:北方寒冷的空气。

赏析

  首先是吝啬聚财“惜费”者,生年不足百岁,却愚蠢到怀千岁忧,以“百年”、“千年”的荒谬对接,揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态。
  从诗的结构看,前四句写诗人在早晨的所闻所见,后四句则是抒发诗人对早春气象的感受。也许是因为诗人对春天特有的敏感,他一大早就醒来了。此时晨光初照,早鼓正响,大概是天气转暖、大地变得潮湿的缘故吧,那在台阶上贪睡的小狗儿也摆摆尾巴,懒洋洋地爬起来;而一向活泼的小鸟更不会放过这可爱的时光,正在窗前叽叽喳喳不停地欢叫着,似乎是在向人们报告着美好天气的到来,催促着人们早早起床。这四句通过晨光、鼓声以及对春天极为敏感的两个动物——犬、鸟的传神刻画,在紧扣“早”字主旨的同时,又隐隐透露出春天的气息。
  这首诗通过描写湘江秋雨的苍茫、寂寥景色,抒发诗人的怀才不遇之感,语意极为沉痛、悲凉。
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就(na jiu)更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
  可将诗分为四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼声,是对于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 
  诗的前两句写景,描写柳居孤寂清冷的环境:柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪,分不清高底,没有人来(ren lai)访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景,实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
  《竞渡诗》描绘了端午时节龙舟赛上,鼙鼓初击,兽头吐威,万人助喊,多船竞发的动人场景。
  梦本身就有(jiu you)惝恍迷离的意味,何况是“幽梦”;“幽梦”后着“微茫”二字不算,前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔,绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字,见出梦影残存,言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故,并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼,仅说明男女双方情意绸缪,而这种欢会除了梦中以外,生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧,是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温,却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
  长安东南三十里处,原有一条灞水,汉文帝葬在这里,所以称为灞陵。唐代,人们出长安东门相送亲友,常常在这里分手。因此,灞上、灞陵、灞水等,在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭,灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现,烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写,但诗人那种惜别的感情,也正如浩浩的灞水。这是赋,而又略带比兴。
  最后四句,有的本子另作一章,不无道理,然依旧本,多与前四句并为一节,这样似更为合理。这四句当是承前而言,谓夫人归途中一边想向齐国求救,求救不成,又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云:“大夫,即跋涉之大夫;君子,谓许国之众人也。”“大夫君子,无以我为有过,虽尔所以处此百方,然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉,我心则忧”,前后呼应。字面上虽是“无我有尤”,实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤,正话反说,语气委婉,体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句,表现了夫人的自信心,意为:那些大夫君子纵有千条妙计,总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字,若作动词解,便是往卫国或齐国去一趟的意思;也有训为“思”的,就是自指夫人的想法。不管哪一种解释,都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人,她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止,但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味,真是语尽而意不尽,令人一唱而三叹。
  最后一段共八句,押平声东韵(只有一处为冬韵,通押),一韵到底。前四句写玄宗巡幸骊山的盛况。新丰宫,即骊山华清宫,唐京兆昭应县,汉代本名新丰,骊山在县境内。玄宗巡幸至骊山,帝辇翠华葳蕤,旌旗拂天,数万匹厩马随从,每种毛色的马列为一队,马队相间,远望如锦绣一般。“皆与此图筋骨同”,是指真马与图上之马都是良马。着此一句,扣全诗咏“九马图”的题旨。后四句写玄宗入葬泰陵后的萧竦景况,表现其“衰”。“自从献宝朝河宗”句,借周穆王的升遐比喻唐玄宗崩驾。河宗,即河伯,周穆王西征,河伯朝见并献上宝物,引导他西行,穆王由此归天,(《穆天子传》)。“无复射蛟江水中”,玄宗已卒,无人再来江边射蛟。此处用汉武帝的故事,《汉书·武帝纪》:“元封五年,武帝自浔阳浮江,亲射蛟江中,获之。”“君不见”二句,描写玄宗陵前的萧条。龙媒,骏马,语出《汉书·礼乐志》:“天马来,龙之媒。”玄宗陵前松柏里,骏马都已离去,只剩下鸟儿在松风中鸣叫。唐玄宗喜爱马图,宠幸曹霸,巡幸新丰宫,数万骏马随从,一旦归命,群马尽去,松柏含悲,这一结,韵致悠长,盛衰之叹,俯仰感慨,尽在其中。
  这首诗的语言浅近,著色素淡,但取材巧妙。民谣说:“无郎无姊不成歌”。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情,就此而言可以说是“无郎无姊”,但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情,却风度绝妙。
  陶渊明《《杂诗》陶渊明 古诗》共有十二首,此为第一首。王瑶先生认为前八首“辞气一贯”,当作于同一年内。据其六“奈何五十年,忽已亲此事”句意,证知作于公元414年(晋安帝义熙十年),时陶渊明五十岁,距其辞官归田已有八年。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受,是对历史故事的一种艺术的评判。所以,诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩,深深地隐藏、浸润在诗的形象当中,用艺术形象来说话,来作为自己的代言人。谢朓的这首诗,也正具有这样的特点:叙写平白,而蕴含丰富、深刻;辞章短小,却韵味渺远、悠长。
  张旭有两个称号,一是“草圣”,二是“张颠”,为世所公认,实写时即先从这两个称号着笔:“兴来书自圣,醉后语尤颠。”张旭精楷书,尤善草书,逸势奇状,连绵回绕,自创新的风格,人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中,就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说:张旭“嗜酒,每大醉呼叫狂走乃下笔,或以头濡墨而书,既醒自视以为神,不可复得也,世呼‘张颠’。”这一联对句互见,是写张旭在酒醉兴来之时,书法就会达到超凡入圣的境界,言语也更加狂放不羁,一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美,同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
  这首诗的整个语调都是平缓的,而在平缓的语调后面,却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏,似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处,借用欧阳修的话来说,叫做:“初如食橄榄,真味久愈在。”(《欧阳文忠公集》卷二)全诗言淡意远,韵味深厚。
  2.运用对照手法烘托人物形象。如:刘邦和项羽;张良和范增。
  这是一首比体诗,通篇写鹤,而作者之情志则因之而表露,深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云:“观夫兴之讬谕,婉而成章,称名也小,取类也大。”“且何谓为比?盖写物以附意,扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说,这是兴。从作者以鹤的形象自比来说,这是比。故而能因小见大,婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风,展开硕大的羽翼,在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略,也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天,只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比,作者内心的苦闷不平获得了生动的展现,诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法,确如刘勰所云“称名也小,取类也大”。

创作背景

  唐文宗开成元年(836),六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳,实际上等于退出了政治舞台;此时,他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。

  

夏子麟( 未知 )

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简 介

夏子麟 字炳,本邑长泾地蒲市里人。清末,醉心于康梁新学,入苏州高等师范学堂,以优等理科举人卒业。民国初,军阀混战,先生息影家园,从事教育,兴办蒲市里小学,后任教于无锡荣氏工商中学,苏州乐益女中,江阴县中,课馀以诗赋倾吐爱国之情。着有《思静室课馀剩墨》。

/ 帅念祖

县远官事少,山深人俗淳。有财不行商,有丁不入军。
舟行明月下,夜泊清淮北。岂止吾一身,举家同燕息。
艳听竹枝曲,香传莲子杯。寒天殊未晓,归骑且迟回。"
何处生春早,春生池榭中。镂琼冰陷日,文縠水回风。
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。
"卯时偶饮斋时卧,林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉,
我闻浮屠教,中有解脱门。置心为止水,视身如浮云。
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 刘过

"欲送残春招酒伴,客中谁最有风情。两瓶箬下新开得,
灯火光初合,笙歌曲未终。可怜狮子座,舁出净名翁。"
"有起皆因灭,无暌不暂同。从欢终作戚,转苦又成空。
"汉法戎施幕,秦官郡置监。萧何归旧印,鲍永授新衔。
日入多不食,有时唯命觞。何以送闲夜,一曲秋霓裳。
移榻临平岸,携茶上小舟。果穿闻鸟啄,萍破见鱼游。
"积善坊中前度饮,谢家诸婢笑扶行。
"凉风起禁掖,新月生宫沼。夜半秋暗来,万年枝袅袅。


楚天遥过清江引·有意送春归 / 丁煐

"庭草留霜池结冰,黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪,
只自取勤苦,百年终不成。悲哉梦仙人,一梦误一生。"
"自学坐禅休服药,从他时复病沉沉。
羌妇梳头紧,蕃牛护尾惊。怜君闲闷极,只傍白江行。"
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
岂惟厌馋口,亦可调病腹。助酌有枯鱼,佐餐兼旨蓄。
可怜春浅游人少,好傍池边下马行。"
楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。


诉衷情·柳腰空舞翠裙烟 / 吴文柔

苍茫生海色,渺漫连空翠。风卷白波翻,日煎红浪沸。
揽衣出门行,游观绕林渠。澹澹春水暖,东风生绿蒲。
矧予东山人,自惟朴且疏。弹琴复有酒,且慕嵇阮徒。
三尸卧死为休粮。醮坛北向宵占斗,寝室东开早纳阳。
天子闻此章,教化如法施。直谏从如流,佞臣恶如疵。
句漏沙须买,贪泉货莫亲。能传稚川术,何患隐之贫。"
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。


题青泥市萧寺壁 / 韩定辞

"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
"古冢狐,妖且老,化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆,
司马见诗心最苦,满身蚊蚋哭烟埃。"
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
一兴嗜欲念,遂为矰缴牵。委质小池内,争食群鸡前。
"积善坊中前度饮,谢家诸婢笑扶行。
唯有阴怨气,时生坟左右。郁郁如苦雾,不随骨销朽。
谁道洛中多逸客,不将书唤不曾来。"


摸鱼儿·记年时人人何处 / 黄城

我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"
小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
"小郡大江边,危楼夕照前。青芜卑湿地,白露泬寥天。
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。
"道林谈论惠休诗,一到人天便作师。香积筵承紫泥诏,
箕踞拥裘坐,半身在日旸.可怜饱暖味,谁肯来同尝。
何处春深好,春深女学家。惯看温室树,饱识浴堂花。


秣陵怀古 / 陈淑英

"殷卿领北镇,崔尹开南幕。外事信为荣,中怀未必乐。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
岁暮衣食尽,焉得无饥寒。吾闻国之初,有制垂不刊。
公私颇多事,衰惫殊少欢。迎送宾客懒,鞭笞黎庶难。
戏调初微拒,柔情已暗通。低鬟蝉影动,回步玉尘蒙。
俨然整衣巾,若立在闺庭。似见舅姑礼,如闻环珮声。
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,
"共作千里伴,俱为一郡回。岁阴中路尽,乡思先春来。


阻雪 / 介石

雪映烟光薄,霜涵霁色泠。蚌珠悬皎皛,桂魄倒瀴溟。
"谏垣几见迁遗补,宪府频闻转殿监。
不老即须夭,不夭即须衰。晚衰胜早夭,此理决不疑。
"去时芍药才堪赠,看却残花已度春。
珮委腰无力,冠欹发不胜。鸾台龙尾道,合尽少年登。"
时逢杖锡客,或值垂纶叟。相与澹忘归,自辰将及酉。
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句,渴饮毗陵远到茶。
始悟摧林秀,因衔避缴芦。文房长遣闭,经肆未曾铺。


鲁颂·駉 / 俞模

常教孙子学乡音,犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮,
百岁无多时壮健,一春能几日晴明。
"晚凉思饮两三杯,召得江头酒客来。
有木名凌霄,擢秀非孤标。偶依一株树,遂抽百尺条。
五匹鸣珂马,双轮画轼车。和风引行乐,叶叶隼旟斜。
商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,
"玉珮金章紫花绶,纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士,
"今朝一壶酒,言送漳州牧。半自要闲游,爱花怜草绿。


浣溪沙·门隔花深梦旧游 / 黄觐

"我知世无幻,了无干世意。世知我无堪,亦无责我事。
吟咏霜毛句,闲尝雪水茶。城中展眉处,只是有元家。
方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。
谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。
乍见疑回面,遥看误断肠。风朝舞飞燕,雨夜泣萧娘。
"我嗟身老岁方徂,君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否,
楚老歌来暮,秦人咏去思。望如时雨至,福是岁星移。
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。