岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山
抑横免官评。杀候肆凌翦， ——孟郊
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
西望清光寄消息，万重烟水一封书。"
就中吟恋垂杨下，撼起啼莺晚吹寒。"
正遇兴邦际，因怀入署年。坐知清监下，相顾有人焉。"
溅瓶云峤水，逆磬雪川风。时说南庐事，知师用意同。"
微黄喜兆庄周梦，六赤重新掷印成。"
朝来花萼楼中宴，数曲赓歌雅颂间。"
系缆石城下，恣吟怀暂开。江人桡艇子，将谓莫愁来。
斜日苇汀凝立处，远波微飏翠如苔。"
步履如风旋，天涯不赍粮。仍云为地仙，不得朝虚皇。
岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山拼音解释:
yi heng mian guan ping .sha hou si ling jian . ..meng jiao
chao zheng mu jing gui he chu .jin ru quan men yu xing men ..
xi wang qing guang ji xiao xi .wan zhong yan shui yi feng shu ..
jiu zhong yin lian chui yang xia .han qi ti ying wan chui han ..
zheng yu xing bang ji .yin huai ru shu nian .zuo zhi qing jian xia .xiang gu you ren yan ..
jian ping yun jiao shui .ni qing xue chuan feng .shi shuo nan lu shi .zhi shi yong yi tong ..
wei huang xi zhao zhuang zhou meng .liu chi zhong xin zhi yin cheng ..
chao lai hua e lou zhong yan .shu qu geng ge ya song jian ..
xi lan shi cheng xia .zi yin huai zan kai .jiang ren rao ting zi .jiang wei mo chou lai .
xie ri wei ting ning li chu .yuan bo wei yang cui ru tai ..
bu lv ru feng xuan .tian ya bu ji liang .reng yun wei di xian .bu de chao xu huang .
译文及注释
译文
半夜时到来，天明时离去。
窄长的松叶虽经过几度风霜，但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红(hong)色(se)的桃花和雪白的李花，可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对(dui)守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失(shi)守；
翡翠蒸锅端出香喷(pen)的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。
送来一阵细碎鸟鸣。
《风雨》佚名 古诗交加昏天地，窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心里怎能不欢喜。
难道我害怕招灾惹祸吗，我只担心祖国(guo)为此覆没。
我也算没有糟踏国家的俸禄。
不象银不似水月华把窗户映得寒凉，抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香，银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌，仿佛如薄薄的轻霜飞洒在(zai)玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂，只有中天里的残月还可隔帘遥观。
京城一年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。
王母的桃花开了上千遍，长寿的彭祖和巫咸也该死过几回。
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片，水天一线，何等壮阔。
清晨，朝霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，可以看见白帝城彩云缭绕，如在云间，景色绚丽！千里之遥的江陵，一天之间就已经到达。
注释
（10）新承恩泽：刚得到皇帝的宠幸。
⑵把：拿。
5.别：离别。
[10]伊洛：二水名。伊，指伊水，发源于河南栾川县，到偃师县入洛水；洛，洛水，源出陕西冢岭山，至河南巩县入黄河。济：渡。川：河。梁：桥。
⑶吴绵：当时吴郡苏州产的丝绵，非常著名。
⑸泪始干：泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。
33.骛：乱跑。
明：严明。
赏析
中间这四句，诗人张开想象的翅膀，任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上往复盘旋，写出了一个神奇虚幻的世界。
纵观全诗，诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题，收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话，避免了自吹自擂的奇特效果，这样来写，首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后，除了头一联是叙述事情，是实写外，其他各联，或为推测，或为希望，或为议论，总之都是虚写。这种诗歌结构，不太像唐诗，更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写，而是通过种柳这件事，借端说理，表达自己为官一任，造福一方，留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的，也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
愚溪本来叫冉溪。为什么叫冉溪呢?有人说姓冉的曾经住在这里，以姓得名，所以叫冉溪；又有人说溪水能染色，所以叫染溪。总之，不论叫它冉溪还是叫它染溪，都是有缘由的。那么，为什么还要给溪水改名呢?据说“土之居者，犹龂龂然，不可以不更也”。意思是说，当地人对于究竟是冉溪，还是染溪，争论不休，所以不能不改。但是，为什么要改叫愚溪呢?因为“予以愚触罪，谪潇水上。爱是溪，入二三里，得其尤绝者家焉。古有愚公谷，今予家是溪，而名莫能定……故更之为愚溪”。
“春种一粒粟，秋收万颗子”，这个春种秋收的景象大概是人人习见，众人皆知的，然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了，他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目，自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”，这原是人们天天接触，顿顿必食的，然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日(lie ri)之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了，并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪，引人去思索其中的道理，从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早(chen zao)春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对(de dui)照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之(yu zhi)笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是物是人非的感慨，而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。
诗的思想感情、语言风格，也都富有作者本人的个性特征。这不是一般诗人所能写得出的。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
在待之以礼、晓之以理之后，接踵而来的就是凌之以威、绳之以法了。第三段以“鳄鱼有知，其听刺史言”开头，正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路，限定了时间，限期也是宽之又宽，做到仁至义尽。但是，如果七日内不能迁徙，文笔又陡起层叠而下：“夫傲天子之命吏，不听其言，不徙以避之，与冥顽不灵而为民物害者，皆可杀。”这段判决文字写得极为严正，十分果决、犀利。最后落到“杀”字上，使正义之力大大变强。更有甚者，不仅要杀，而且要斩尽杀绝。诛杀的方法，也写得明明白白，以示有绝对的把握。那些“为民物害者”，对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有三字，戛然而止，尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”（《答李翊书》）从他这篇文章来看，确实表现了这一特点。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
这首诗的主要艺术成就表现为以下两点。
第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫，摇动华叶，徘徊香木之间，寻取其幽香；临池采芙蓉芳香；出水掠蕙草浓香；劈开秦衡，摆动新夷掠取清香，披开荑杨收取嫩香，然后带着五香的新鲜徜徉中庭，北上玉宫，又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动，像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣，小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权，以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风，而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受，好像是一付神药，这种轻松与愉悦像是病愈酒醒，耳聪目明，舒服至极，使得帝王不由的感叹“好痛快！”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照，揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
更有甚者，连“愚溪之上”的小丘，丘东北六十步的泉，泉合流屈曲而南的沟，负土累石塞其隘的池，池东的堂，堂南的亭，池中的岛……虽然“嘉木异石错置，皆山水之奇者(qi zhe)”，也一概以愚字命名，称之为愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚岛。这是为什么?都是“以予故，咸以愚辱焉”。这更是一种不公平，自然也是对黑暗政治的(zhi de)抗议!
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
纵观全诗，诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题，收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话，避免了自吹自擂的奇特效果，这样来写，首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后，除了头一联是叙述事情，是实写外，其他各联，或为推测，或为希望，或为议论，总之都是虚写。这种诗歌结构，不太像唐诗，更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写，而是通过种柳这件事，借端说理，表达自己为官一任，造福一方，留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的，也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
愚溪本来叫冉溪。为什么叫冉溪呢?有人说姓冉的曾经住在这里，以姓得名，所以叫冉溪；又有人说溪水能染色，所以叫染溪。总之，不论叫它冉溪还是叫它染溪，都是有缘由的。那么，为什么还要给溪水改名呢?据说“土之居者，犹龂龂然，不可以不更也”。意思是说，当地人对于究竟是冉溪，还是染溪，争论不休，所以不能不改。但是，为什么要改叫愚溪呢?因为“予以愚触罪，谪潇水上。爱是溪，入二三里，得其尤绝者家焉。古有愚公谷，今予家是溪，而名莫能定……故更之为愚溪”。
“春种一粒粟，秋收万颗子”，这个春种秋收的景象大概是人人习见，众人皆知的，然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了，他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目，自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”，这原是人们天天接触，顿顿必食的，然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日(lie ri)之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了，并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪，引人去思索其中的道理，从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早(chen zao)春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对(de dui)照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之(yu zhi)笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是物是人非的感慨，而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。
诗的思想感情、语言风格，也都富有作者本人的个性特征。这不是一般诗人所能写得出的。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
在待之以礼、晓之以理之后，接踵而来的就是凌之以威、绳之以法了。第三段以“鳄鱼有知，其听刺史言”开头，正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路，限定了时间，限期也是宽之又宽，做到仁至义尽。但是，如果七日内不能迁徙，文笔又陡起层叠而下：“夫傲天子之命吏，不听其言，不徙以避之，与冥顽不灵而为民物害者，皆可杀。”这段判决文字写得极为严正，十分果决、犀利。最后落到“杀”字上，使正义之力大大变强。更有甚者，不仅要杀，而且要斩尽杀绝。诛杀的方法，也写得明明白白，以示有绝对的把握。那些“为民物害者”，对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有三字，戛然而止，尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”（《答李翊书》）从他这篇文章来看，确实表现了这一特点。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
这首诗的主要艺术成就表现为以下两点。
第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫，摇动华叶，徘徊香木之间，寻取其幽香；临池采芙蓉芳香；出水掠蕙草浓香；劈开秦衡，摆动新夷掠取清香，披开荑杨收取嫩香，然后带着五香的新鲜徜徉中庭，北上玉宫，又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动，像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣，小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权，以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风，而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受，好像是一付神药，这种轻松与愉悦像是病愈酒醒，耳聪目明，舒服至极，使得帝王不由的感叹“好痛快！”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照，揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
更有甚者，连“愚溪之上”的小丘，丘东北六十步的泉，泉合流屈曲而南的沟，负土累石塞其隘的池，池东的堂，堂南的亭，池中的岛……虽然“嘉木异石错置，皆山水之奇者(qi zhe)”，也一概以愚字命名，称之为愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚岛。这是为什么?都是“以予故，咸以愚辱焉”。这更是一种不公平，自然也是对黑暗政治的(zhi de)抗议!
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
创作背景
诗人在旅途的路上看见一个牧童骑着牛，唱着歌，忽然听到蝉的叫声，于是停住歌声跳下牛背，准备捕捉蝉。这一幕触发了诗人的诗兴，就写下了这一首“《所见》袁枚 古诗”。
吕不韦( 先秦 )
收录诗词 (7523) 首
简 介
吕不韦 吕不韦（前292年—前235年），姜姓，吕氏，名不韦，卫国濮阳（今河南省安阳市滑县）人。战国末年着名商人、政治家、思想家，官至秦国丞相。吕不韦主持编纂《吕氏春秋》（又名《吕览》），有八览、六论、十二纪共20余万言，汇合了先秦各派学说，“兼儒墨，合名法”，故史称“杂家”。书成之日，悬于国门，声称能改动一字者赏千金。此为“一字千金”。后因嫪毐集团叛乱事受牵连，被免除相邦职务，出居河南封地。不久，秦王政复命让其举家迁蜀，吕不韦担心被诛杀，于是饮鸩自尽。
九日送别
"久别猿啼寺，流年劫逝波。旧僧归塔尽，古瓦长松多。
邙岭林泉似北山。光阴暗度杯盂里，职业未妨谈笑间。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯，下里音声必不长。
不寐清人眼，移栖湿鹤毛。露华台上别，吟望十年劳。"
宾降未免俱为戮，一死安能谢益仁。"
本来方朔是真仙，偶别丹台未得还。
"嘿坐能除万种情，腊高兼有赐衣荣。讲经旧说倾朝听，
吟罢倚栏深有思，清风留我到斜阳。"
夏词
且图遮日上渔船。但令织取无花簟，不用挑为饮露蝉。
"风紧雨凄凄，川回岸渐低。吴州林外近，隋苑雾中迷。
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠，露华犹湿旧珠玑。
"天阔衔江雨，冥冥上客衣。潭清鱼可数，沙晚雁争飞。
不堪旧里经行处，风木萧萧邻笛悲。"
"天外晓岚和雪望，月中归棹带冰行。
"宦途最重是文衡，天与愚夫着盛名。
好事近·梦中作
感物心情无计开。梦断美人沈信息，目穿长路倚楼台。
满地梨花白，风吹碎月明。大家寒食夜，独贮望乡情。
"拈z2舐指不知休， ——李崿
不独来苏发歌咏，天涯半是泣珠人。"
"鸂鶒双飞下碧流，蓼花苹穗正含秋。
菱歌思欲绝，楚舞断人肠。歌舞未终涕双陨，
"绮筵金碧照芳菲，酒满瑶卮水满池。去岁南岐离郡日，
浮云空冉冉，远水自悠悠。多谢开青眼，携壶共上楼。"
清江引·秋居
莫学冯唐便休去，明君晚事未为惭。"
白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。
力藉流黄暖，形模紫笋圆。正当钻柳火，遥想涌金泉。
不谓飘疏雨，非关浴远鸥。观鱼鳞共细，间石影疑稠。
"携觞邀客绕朱阑，肠断残春送牡丹。风雨数来留不得，
"双月讴cA辗秋碧，细风斜掩神仙宅。麦门冬长马鬣青，
剩养万茎将扫俗，莫教凡鸟闹云门。
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。"
莲蓬人
玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。二五指中句塞雁，
醉咏桃花促绮筵。少壮况逢时世好，经过宁虑岁华迁。
止渴曾为用，和羹旧有才。含情欲攀折，瞻望几裴回。"
"妄动远抛山，其如馁与寒。投人言去易，开口说贫难。
岳面悬青雨，河心走浊冰。东门一条路，离恨镇相仍。"
樵夫岂解营生业，贵欲自安麋鹿间。"
能知翼戴穹苍力，不是蒙茸腹背毛。"
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
蟾宫曲·京口怀古·镇江
慨慷丈夫志，可以曜锋铓。 ——孟郊
"东风满地是梨花，只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛，
抄手向前咨大使，这回不敢恼儿郎。"
献替频陈忠誉播，鹏霄万里展雄飞。"
汉灵早听侍中谏，安得献生称不辰。"
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别，仙家风景有谁寻。
何夕重相期，浊醪还为设。 ——皮日休"
香字消芝印，金经发茝函。井通松底脉，书坼洞中缄。 ——张希复"
马诗二十三首·其十
竹萝荒引蔓，土井浅生萍。更欲从人劝，凭高置草亭。"
"礼圣来群彦，观光在此时。闻歌音乍远，合乐和还迟。
"旧历关中忆废兴，僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢，
座主登庸归凤阙，门生批诏立鳌头。 玉堂旧阁多珍玩，可作西斋润笔不。
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美，袁氏芝兰阃外香。
悠悠方寸何因解，明日江楼望渺瀰。"
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
帆行出岫雨，马践过江云。此地一樽酒，当时皆以文。"
深院
水华迎暮雨，松吹引疏钟。 ——皎然
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客，蕊宫惟合赠神仙。
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
但见江山长带春。云势似离岩底石，浪花如动岸边苹.
转楚闻啼狖，临湘见叠涛。海阳沈饮罢，何地佐旌旄。"
贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛，秋寒欹枕泣霜砧。
"权衡谅匪易，愚智信难移。九德皆殊进，三端岂易施。
"河曲今无战，王师每务农。选才当重委，足食乃深功。
忆少年·年时酒伴
曾逢啮缺话东海，长忆萧家青玉床。"
"彩障成云母，丹墀隔上公。才彰二纪盛，荣播一朝同。
此是开元太平曲，莫教偏作别离声。"
"徐生何代降坤维，曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换，
野麋终是忆长林。鲈鱼未得乘归兴，鸥鸟惟应信此心。
"蝉啸秋云槐叶齐，石榴香老庭枝低。流霞色染紫罂粟，
有时捻得休公卷，倚柱闲吟见落霞。"
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意，回纹从此寄相思。
积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作
与春为别近，觉日转行迟。 ——刘禹锡
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"
游人乡思应如橘，相望须含两地情。"
"谁道江南要雪难，半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖，
"腊雪频频降，成堆不可除。伴吟花莫并，销瘴药何如。
为雨疑天晚，因山觉路遥。前程何处是，一望又迢迢。"
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
猎回千帐雪，探密大河冰。（以下并《吟窗杂录》）