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一百五日夜对月

唐代 / 黄志尹

因思庐岳弥天客,手把金书倚石屏。"
清晨醉起临春台,吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱,
挽粟推车徒兀兀。今朝闻奏凉州曲,使我心神暗超忽。
眉根霜入细,梵夹蠹难侵。必似陀波利,他年不可寻。"
度云开夕霁,宇宙何清廓。明月流素光,轻风换炎铄。
重围逼大敌,六月守孤城。政用仁恕立,恩由赏罚明。
绮里犹近名,于陵未泯迹。吾师逆流教,禅隐殊古昔。
松倾鹤死桑田变,华表归乡未有年。"
本自寻人至,宁因看竹引。身关白云多,门占春山尽。
星从徽里发,风来弦上吟。钟期不可遇,谁辨曲中心。"
"士安逾弱冠,落魄未修饰。一朝因感激,志学忘寝食。
六月正中伏,水轩气常凄。野香袭荷芰,道性亲凫鹥.
水火蛟龙无损害,拍手天宫笑一场。这些功,真奇妙,
"囊空心亦空,城郭去腾腾。眼作么是眼,僧谁识此僧。
永抛鸾镜画蛾眉。立身卓尔青松操,挺志铿然白璧姿。


一百五日夜对月拼音解释:

yin si lu yue mi tian ke .shou ba jin shu yi shi ping ..
qing chen zui qi lin chun tai .wu ling shu jin xiong jin kai .kuang duo liang shou xian peng lai .
wan su tui che tu wu wu .jin chao wen zou liang zhou qu .shi wo xin shen an chao hu .
mei gen shuang ru xi .fan jia du nan qin .bi si tuo bo li .ta nian bu ke xun ..
du yun kai xi ji .yu zhou he qing kuo .ming yue liu su guang .qing feng huan yan shuo .
zhong wei bi da di .liu yue shou gu cheng .zheng yong ren shu li .en you shang fa ming .
qi li you jin ming .yu ling wei min ji .wu shi ni liu jiao .chan yin shu gu xi .
song qing he si sang tian bian .hua biao gui xiang wei you nian ..
ben zi xun ren zhi .ning yin kan zhu yin .shen guan bai yun duo .men zhan chun shan jin .
xing cong hui li fa .feng lai xian shang yin .zhong qi bu ke yu .shui bian qu zhong xin ..
.shi an yu ruo guan .luo po wei xiu shi .yi chao yin gan ji .zhi xue wang qin shi .
liu yue zheng zhong fu .shui xuan qi chang qi .ye xiang xi he ji .dao xing qin fu yi .
shui huo jiao long wu sun hai .pai shou tian gong xiao yi chang .zhe xie gong .zhen qi miao .
.nang kong xin yi kong .cheng guo qu teng teng .yan zuo me shi yan .seng shui shi ci seng .
yong pao luan jing hua e mei .li shen zhuo er qing song cao .ting zhi keng ran bai bi zi .

译文及注释

译文
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,掖起衣襟(jin)兜回来。
溪水清澈,掩映(ying)着丛丛绿竹,水明净如镜,映着荷花的(de)倒影,传出阵阵清香。
当初租赁房舍,哪想到竟(jing)有牡丹满院,一开花便绚丽无比,莫非是妖精变现!
西方的大灾害,是那流沙千里平铺。

十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上,而不是依靠秋风。
右手拿着捡的麦穗,左臂挂着一个破筐。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
你行将驾(jia)驶着小船南下归去,不几天就可把自家柴门扣开。
那些富贵人家,十指连泥(ni)也不碰一下,却住在铺满瓦片的高楼大厦。
听说矮小果下马,蛮儿都可任驾驭。
  一弯蛾眉月挂在柳湾的上空,月光清朗,凉爽宜人。越中山(shan)色倒映在水平如镜的溪面上,煞是好(hao)看。淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
派遣帷车迎你归来,空空而去空空而返。
青天上明月高悬起于何时?我现在停下酒杯且一问之。
微微的秋风正在细细吹拂,梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉,在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残,只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节,镶银的屏风昨夜已微寒。
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣(ming)叫,云山冷寂更不堪落寞的过客。
五更的风声飕飗枕上觉,一年的颜状变化镜中来。

注释
11.同交欢:一起欢乐。一作“相交欢”。
17.乃:于是(就)
⑵《晋书》:刘琨,字越石。少得隽朗之目,与范阳祖纳,俱以雄豪著名。在晋阳,尝为胡骑所围数重,城中窘迫无计,琨乃乘月登楼清啸,贼闻之,皆凄然长叹。中夜奏胡筋,贼又流涕歔欷,有怀土之切。向晓复吹之,贼并弃围而走。刘越石有《扶风歌》“朝发广莫门,暮宿丹水山。左手弯繁弱,右手挥龙渊”云云,凡九首。其《横吹曲》,今逸不存,或指吹胡笳而言,恐未的。
李凭:当时的梨园艺人,善弹奏箜篌。杨巨源《听李凭弹箜篌》诗曰:“听奏繁弦玉殿清,风传曲度禁林明。君王听乐梨园暖,翻到《云门》第几声?”“花咽娇莺玉嗽泉,名高半在玉筵前。汉王欲助人间乐,从遣新声坠九天。”箜篌引:乐府旧题,属《相和歌·瑟调曲》。箜篌:古代弦乐器。又名空侯、坎侯。形状有多种。据诗中“二十三丝”,可知李凭弹的是竖箜篌。引:一种古代诗歌体裁,篇幅较长,音节、格律一般比较自由,形式有五言、七言、杂言。
⑴派:河的支流。长江从庐江、浔阳开始分作九支。盘:盘踞。

赏析

  首联即切题。“送送多穷路,遑遑独问津”,是说送了一程又一程,面前有多少荒寂艰难的路。当友人踽踽独去,沿途问路时,心情是多么的惶惶不安。此联中一个“穷”字、一个“独”字,乃传神之笔:穷路凄凄送挚友,把悲苦的心情,渲染得十分真切。但是,它又不仅仅是作者,也是远行人薛华心情的真实写照,语意双关。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是(de shi)累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云(zheng yun)‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重(ju zhong)该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  在如此苍茫而又清澄的夜境里,不知哪座戍楼吹起了羌笛,那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用,嵌入“何处”二字,意谓:何处吹奏《梅花落》?“梅花落”本为羌笛声,但仿佛(fang fo)风吹的不是笛声,而是落梅的花瓣,它四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城”(李白《春夜洛城闻笛》)意近,是说风传笛曲,一夜之间声满关山,其境界很动人。
  开始六句,以景托情,情景交隔,渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”,景物萧条,托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡,因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景:狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨,暴雨大雪使天地黯然,故“归思”虽切,却不知“胡为”?“迷所至”,表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹,不仅是严酷景象的浑浩无边,也是指悲愁之情的混茫无尽。
  “醉来睡着无人唤”,让小舟在山溪中任意飘流,看来潇洒旷达,实在也太孤寂,有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了,睡着了,才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了,还有一点懵懂,仔细一看,才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜,人隐逸的日子很清苦,难得有欢乐的时候,即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧,所以印象深刻,作诗述之。[3]
  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
  面对如此美景,诗人只道,我的愁思到哪里才会结束。言下之义就是还乡。独在异乡,那种孤独和凄凉,日暮都会浮现和膨胀。柳宗元的小石潭竟然让他凄神寒骨。所谓的“涧叶才分色,山花不辨名”竟然变成“林寒涧肃,常有高猿长啸,属引凄异。空谷传响,哀转久绝。故渔者歌曰:巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳!”。
  颈联继续写景。两句比喻,牢牢把握住居高临下的特点:居高,所以风急,所以风如雷响,惊心动魄;临下,才见沙痕,才见沙似浪翻,历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”,传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声,从远到近,自下而上,构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画,把边塞风光,写得势阔声宏,莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出,黄河天外来”一联,语句浑朴,境界辽阔,学盛唐而能造出新境,很为后人激赏。
  “但有故人供禄米,微躯此外更何求?”诗人从眼前和乐安宁的生活场景中发出感叹:有老朋友赠送我粮食和他的俸禄,我这个平凡卑贱的人还有什么可求的呢?这两句看似庆幸、表示满足的话,仔细读来,其实不知潜含(qian han)着多少悲苦和酸辛。杜甫能够居住在成都草堂,全赖友人的帮助,眼前虽有这样的和乐与安宁,却是建立在对别人的依赖之上的。被后人尊为“诗圣”的伟大诗人,却要靠着别人的赠与才能活下去,而且还要说自己“更何求”,即没有别的要求。这语言越是平静从容,越是让读者心感酸楚、为之落泪。他的志向本是“致君尧舜上,再使风俗淳”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》),然而数十个春秋过去了,如今人到晚年,要求仅只是一蔬一饭而已。诗人说得这样闲淡,仿佛他的心头已经不再有生活的阴霾,再也不愿去迎接那些纷扰和喧嚣。
  “五绝无闲字易,有余味难。”(刘熙载《艺概》)此诗字字无虚设,语语古淡,无用力痕迹;其妙处尤在含意丰茸,令人神远。李白《山中答俗人问》写问而不答,不答而答,表情已觉高逸。此诗则连问答字面俱无,旁若无人,却又是一篇绝妙的“答俗人问”。只不过其回答方式更为活泼无碍,更为得意忘言,令人有“羚羊挂角,无迹可求”之感。
  此诗叙述的是一个生活片断,大致描述如下:诗中的女主人公独立楼头,体态盈盈,如临风凭虚;她倚窗当轩,容光照人,皎皎有如轻云中的明月;她红妆艳服,打扮得十分用心;她牙雕般的纤纤双手,扶着窗棂,在久久地引颈远望:她望见了园久河畔,草色青青(qing qing),绵绵延延,伸向远方,“《青青河畔草》佚名 古诗,绵绵思远道;远道欲何之,宿昔梦见之”(《古诗》),原来她的目光,正随着草色,追踪着远行人往日的足迹;她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳,她曾经从这株树上折枝相赠,希望柳丝儿,能“留”住远行人的心儿。原来一年一度的春色,又一次燃起了她重逢的希望,也撩拔着她那青春的情思。希望,在盼望中又一次归于失望,情思,在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生活的波弄,她,一个倡家女,好不容易挣脱了欢场泪歌的羁绊,找到了惬心的郎君,希望过上正常的人的生活;然而何以造化如此弄人,她不禁在心中呐喊:“远行的荡子,为何还不归来,这冰凉的空床,叫我如何独守!”
  我心底还是关爱着你的,希望你离开我之后依然可以衣食无忧,不要有怀念的意思。只是“闻君有两意,故来相决绝。”你若要分手,我绝不纠缠。斩断情丝的截决不是没有。甚至可以男婚女嫁两不相干。
  江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云:“诗之绮丽,盛于六朝,而就各代分之,亦有首屈一指之人,……粱则以江淹文通为第一,悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时,将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比;而在写歌妓时,则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成,形成此诗凄艳的风格,沈博绝丽之中回荡着幽怨之气,这正是楚辞的传统。
  颈联两句承首联抒写悲愤。上句化用杜甫《春望》“国破山河在”名句。而说“山河千古在”,意思是说,宋朝的山何是永远存在的,不会被元朝永远占领,言外之意是宋朝还会复兴,山河有重光之日。下句是化用丁令威化鹤歌中“城郭犹是人民非”句意,是说“城郭之非”只是暂时的,也就是说,宋朝人民还要继续反杭,继续斗争,广大的城池不会被元朝永远占据。这两句对仗整饰,蕴蓄着极深厚的爱国感情和自信心。
  在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。

创作背景

  唐贞元年间进士出身的白居易,曾授秘书省校书郎,再官至左拾遗,可谓春风得意。谁知几年京官生涯中,因其直谏不讳,冒犯了权贵,受朝廷排斥,被贬为江州司马。身为江州司马的白居易,在《琵琶行》一诗中,曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨,也自然地融入了这首小诗的意境,使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗,蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。

  

黄志尹( 唐代 )

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简 介

黄志尹 黄志尹,字古泉。番禺人。明世宗嘉靖三十四年(一五五五)举人,官湖广兴宁县知县。事见清道光《广东通志》卷七四。

玉楼春·春景 / 波从珊

秀轻毛女下,名与鼎湖偏。谁见扶持力,峨峨出后天。"
"宦游三楚外,家在五陵原。凉夜多归梦,秋风满故园。
"僻巷谁相访,风篱翠蔓牵。易中通性命,贫里过流年。
"经时未架却,心绪乱纵横。(季兰五六岁时,其父抱于庭,
西底空流水,东垣但聚云。最伤梅岭望,花雪正纷纷。
山童提挈白虾蟆。时斟海内千年酒,惯摘壶中四序花。
学稼农为业,忘情道作心。因知上皇日,凿井在灵林。"
相逢若要如胶漆,不是红妆即拨灰。"


宿赞公房 / 子车朝龙

李祜西王逢吉昌,上德兑兴丹莫当。
庞眉斗竖恶精神,万里腾空一踊身。
(王氏再赠章武)
后遣青龙入紫微。九鼎黄芽栖瑞凤,一躯仙骨养灵芝。
灵境若仿佛,烂柯思再逢。飞梁丹霞接,古局苍苔封。
亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮,谬尊俎之相容,
烟霞色拥墙,禾黍香侵郭。严霜与美雨,皆从二天落。
"青骢一匹昆仑牵,奏上大王不取钱。


论诗三十首·十三 / 端木玉银

"静坐黔城北,离仁半岁强。雾中红黍熟,烧后白云香。
三馆学生放散,五台令史经明。"
贫高一生行,病长十年颜。夏满期游寺,寻山又下山。"
近有青衣连楚水,素浆还得类琼浆。"
秀轻毛女下,名与鼎湖偏。谁见扶持力,峨峨出后天。"
鸟乱村林迥,人喧水栅横。苍茫平野外,渐认远峰名。"
"庾公心旷远,府事局耳目。遂与南湖游,虚襟涤烦燠。
珠露金风下界秋,汉家陵树冷修修。


陈谏议教子 / 纳喇泉润

锡影离云远,衣痕拂藓新。无言即相别,此处不迷津。"
"小谢清高大谢才,圣君令泰此方来。
春雷直戛腾秋鹘。汉妃徒得端正名,秦女虚夸有仙骨。
又不见朝来津亭维一舠,中有一士青其袍。
儿亦名鱼鹧,歌称我洞庭。回头深自愧,旧业近沧溟。"
"握手不能别,抚膺聊自伤。痛矣时阴短,悲哉泉路长。
"不肯资章甫,胜衣被木兰。今随秣陵信,欲及蔡州坛。
"支公养马复养鹤,率性无机多脱略。天生支公与凡异,


小桃红·胖妓 / 鲜于甲寅

裹头极草草,掠鬓不菶菶.未见桃花面皮,漫作杏子眼孔。
古桧鸣玄鹤,凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映,纵踏花蔫菸。
先生去后身须老,乞与贫儒换骨丹。
山河风月古,陵寝露烟青。君子秉祖德,方垂忠烈名。
"寒食悲看郭外春,野田无处不伤神。
虚负岷峨老僧约,年年雪水下汀洲。
水中铅一两,火内汞三铢。吃了瑶台宝,升天任海枯。
风刮阴山薄,河推大岸斜。只应寒夜梦,时见故园花。


定西番·苍翠浓阴满院 / 闻人绮波

"朝赛暮还祈,开唐复历隋。精诚山雨至,岁月庙松衰。
"皎洁圆明内外通,清光似照水晶宫。
十里松阴独自游。明月清风宗炳社,夕阳秋色庾公楼。
异早闻镌玉,灵终别建坛。潇湘在何处,终日自波澜。"
"临川内史怜诸谢,尔在生缘比惠宗。远别应将秦本去,
卜得上峡日,秋江风浪多。巴陵一夜雨,肠断木兰歌。
虚名久为累,使我辞逸域。良愿道不违,幽襟果兹得。
腾腾又入仙山去,只恐是青城丈人。"


石州慢·薄雨收寒 / 温恨文

推往知时训,书祥辨政和。从公惜日短,留赏夜如何。"
五月有霜六月寒,时见山翁来取雪。"
"古律皆深妙,新吟复造微。搜难穷月窟,琢苦尽天机。
知音本自国风高。身依闲淡中销日,发向清凉处落刀。
只将葑菲贺阶墀。"
"跳跃深池四五秋,常摇朱尾弄纶钩。
江上相逢双眼碧。冉冉春光方婉娩,黯然别我归稽巘.
禅心清石室,蝶翅覆花英。好听谈玄处,乔松鹤数声。


琵琶仙·中秋 / 微生仕超

长啸仙钟外,眠楂海月边。倘修阴姹姹,一望寄余焉。"
"涧水潺潺声不绝,溪垄茫茫野花发。
翠拔为天柱,根盘倚凤城。恭唯千万岁,岁岁致升平。"
一春膏血尽,岂止应王赋。如何酷吏酷,尽为搜将去。
"醉舞高歌海上山,天瓢承露结金丹。
黎生知吾道,此地不潸然。欲寄楚人住,学拏渔子船。
"秋风怨别情,江守上西城。竹署寒流浅,琴窗宿雨晴。
持经功力能如是,任驾白牛安稳行。"


砚眼 / 斐乙

"落日倚阑干,徘徊汨罗曲。冤魂如可吊,烟浪声似哭。
苦惑神仙cX,难收日月精。捕风兼系影,信矣不须争。"
不堪只履还西去,葱岭如今无使回。"
厥或相似。论文不文,话道无滓。士有贵逼,势不可遏。
"欲别湖上客,暮期西林还。高歌风音表,放舟月色间。
"落叶纷纷暮雨和,朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友,
阴功□积。南宫度名,北斗落籍。"
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水,手放莺飞谷口春。


忆秦娥·花似雪 / 呼延彦峰

"桐柏真人曾此居,焚香厓下诵灵书。朝回时宴三山客,
相逢略问家何在,回指芦花满舍间。"
远烧来篱下,寒蔬簇石根。闲庭除鹤迹,半是杖头痕。"
群机喧白昼,陆海涨黄埃。得路应相笑,无成守死灰。"
昨夜西溪涨,扁舟入檐庑。野人同鸟巢,暴客若蜂聚。
休问图澄学洗肠。今体尽搜初剖判,古风淳凿未玄黄。
信道天梯似掌平。九祖先灵得超脱,谁羡繁华贵与荣。
闲工小笔得意新。画龙不夸头角及须鳞,只求筋骨与精神。