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千秋岁·为金陵史致道留守寿

宋代 / 黄玠

茨焉而居。首乱如葆,形枯若腒.大耋既鲐,童子未cE.
草短分雏雉,林明露掷猿。秋枫红叶散,春石谷雷奔。
青童传语便须回,报道麻姑玉蕊开。
到头称意须年少,赢得时光向酒杯。"
苔蔽石髓根,蒲差水心锷。岚侵答摩髻,日照狻猊络。
"太子衔冤去不回,临皋从筑望思台。
如何造化首,便截秋云根。往事不足问,奇踪安可论。
细看生古意,闲倚动边思。莫作鸠形并,空将鹤发期。"
"义帝南迁路入郴,国亡身死乱山深。
几多般事乱来空。虽惊故国音书绝,犹喜新知语笑同。
别情流水急,归梦故山空。莫忘交游分,从来事一同。"
"还是延年一种材,即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇,
"桂枝新下月中仙,学海词锋誉蔼然。文阵已推忠信甲,
年来已奉黄庭教,夕炼腥魂晓吸霞。
微泉声小雨,异木色深冬。去毕三年秩,新诗箧不容。"


千秋岁·为金陵史致道留守寿拼音解释:

ci yan er ju .shou luan ru bao .xing ku ruo ju .da die ji tai .tong zi wei cE.
cao duan fen chu zhi .lin ming lu zhi yuan .qiu feng hong ye san .chun shi gu lei ben .
qing tong chuan yu bian xu hui .bao dao ma gu yu rui kai .
dao tou cheng yi xu nian shao .ying de shi guang xiang jiu bei ..
tai bi shi sui gen .pu cha shui xin e .lan qin da mo ji .ri zhao suan ni luo .
.tai zi xian yuan qu bu hui .lin gao cong zhu wang si tai .
ru he zao hua shou .bian jie qiu yun gen .wang shi bu zu wen .qi zong an ke lun .
xi kan sheng gu yi .xian yi dong bian si .mo zuo jiu xing bing .kong jiang he fa qi ..
.yi di nan qian lu ru chen .guo wang shen si luan shan shen .
ji duo ban shi luan lai kong .sui jing gu guo yin shu jue .you xi xin zhi yu xiao tong .
bie qing liu shui ji .gui meng gu shan kong .mo wang jiao you fen .cong lai shi yi tong ..
.huan shi yan nian yi zhong cai .ji jiang yao duo mao shuang kai .bu ru hong yan lin ge shan .
.gui zhi xin xia yue zhong xian .xue hai ci feng yu ai ran .wen zhen yi tui zhong xin jia .
nian lai yi feng huang ting jiao .xi lian xing hun xiao xi xia .
wei quan sheng xiao yu .yi mu se shen dong .qu bi san nian zhi .xin shi qie bu rong ..

译文及注释

译文
葛草长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞翔,飞落栖息灌木上,鸣叫婉转声清丽。
《音响一何悲》之曲因为琴(qin)瑟之柱调得太紧促,那琴声竟似骤雨疾风,听起来分外悲惋动人。
晓山翠色遥连秦地树木,汉宫(gong)砧声报讯(xun)寒秋来临。
步行的赶到乘车的停留,狩猎的向导又当(dang)先驰骋。
楚王思念梦中神女,飕飕起凉风,天亮后只见风吹细雨,苔藓处处生。
骏马赤兔没人用,只有吕布能乘骑。
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘,婕妤传下御旨才人将它取来。
  有谁会可怜我长途飞行的艰难?让我想起深夜孤居长门宫的皇后,锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中,他们是否正惦念我在春前,会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤,只怕在边塞突然相见。这(zhe)样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐,我也不会羞惭。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制(zhi)中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。
千万别学陶渊明笔下那个武陵人,
决心把满族统治者赶出山海关。
她本应成为汉家的贵妇,而今却做了胡人的妻室。塞北严寒,在凄厉的笳管声中,她思念的泪水如雨水般应声而落。重新展开《文姬图》细看,千载悠悠,她美好的容颜依旧,只是孑然一身。怪老天尽把人间的厚福,都给了那些庸庸碌碌之人。

注释
(10)濑:沙滩上的流水。
(37)专承:独自一个人承受。
⑴菩萨蛮:词牌名。
8.轩冕:华美的车乘和高级官员所戴礼帽,代指高官显宦。
[2]壬戌:宋神宗元丰五年(1082),岁在壬戌。
之:代指猴毛

赏析

  这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体,整个(zheng ge)唐代作者寥寥,作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然,写出了地道的农家本色。
  左思《咏史》诗,抒写诗人自己的雄心壮志。但是,由于门阀制度的限制,当时出身寒门的有才能的人,壮志难酬,不得已,只好退而独善其身,做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
  诗作第五层,即“外承欢之汋约兮”以下三节,承接第四层的正面抒情,进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承,不仅因为他们无能,还因为他们无忧国忧民之心,只知为了一己的利益而诬陷正直之士,所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮,好夫人之忼慨”,便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  以上是第一小段,下面四句是第二小段。“析析”二句是写实,也是比兴。这时船已前行,途中所见,应为实景;但与“含情”两句相连,则又属比兴了。“析析”,风吹树木声。“就衰林”,叶笑雪《谢灵运诗选》注云:“就,迎面而来。岸边的树林是静止的,江上的船则顺风随流急驶,在船中看岸上的树林,不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意,但不一定确切。依叶说,“就衰林”的“就”主语应为船,应为乘船人;而叶的解释却成了倒装句,成为“衰林”迎面而来,其本身逻辑已觉混乱;如与下文对举,则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词,除“析析”与“皎皎”为对文外,其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词,不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字,则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月,虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”,似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者,已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻,乃析析风吹木叶之声,感到又是秋天了,原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了;而目之所接,却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六,正值月圆,故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔,即跳过了船已解缆,人已离岸的阶段,而写途中景物了。“含情”二句,旧注多讲成作者自谓,而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实,此二句乃逆承上文,“含情”句是说“月”,“遇物”句是说“林”,但同时又是借外景以抒内情,实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时,因之作者联想道:由于月亦含情,尽管它经常有亏缺晦暗之时,而每月总要盈满一欢,看来这也并非难事。正如多情之人,一有悲欢离合,感情自然流溢,这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑,远赴越瓯,虽已成行,犹“怀旧”而“不发”,这也正是情不自禁,“易为盈”的表现。而“遇物难歇”,即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”,“物”指“风”,乃承“析析”句而言,指林木之声析析,正因风吹而不(er bu)能自止。亦如自己本不欲迁外郡,而朝命难违,身不由己,欲罢不能,只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂,或引老庄之言而故求艰深,恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说,则因实而入虚,见景而生情,转折亦较自然,层次似更清楚。故不惮辞费,析言之如上。
  这首诗通过描写古战场的荒凉景象,无数的将士们死在边关,而没有办法好好安葬,反映了当时战争的惨烈,也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
  晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
  这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友,他偷偷地推开了门,闯了进来,还装作爱读书的样子,正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”,令人读后忍俊不禁,发出爽朗的笑声。其实,这样写并非诗人首创,发明权当属唐人,薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在,就床吹落读残书”,李白的《春思》有“春风不相识,何事入罗帏”,诗人融薛、李诗句于一炉,经过锤炼锻造,又添上绝妙的“偷”字,表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”,而是创新。
  最后一章写淮夷——被征服者,以鸮为兴,引出下文。鸮,即猫头鹰,为恶鸟,比喻恶人,但它飞落泮林,食我桑椹,怀我好音。所以淮夷感悟,前来归顺,贡献珍宝。
  自“文彩双鸳鸯”以下,诗情又有奇妙的变化:当女主人公把绮缎展开一瞧,又意外地发同,上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖,历来是伉俪相偕的美好象征(如《孔雀东南飞》之结尾就是一例)。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她,正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫,不禁触发起联翩的浮想:倘若将它裁作被面,则可以做条温暖的“合欢被”,再“著以长相思,缘以结不解”,非常地惬人心意。“著”有“充实”之意,“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀结,这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中,这些平凡的事物,都获得了特殊的含义:“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽;“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语,把女主人公浮想中的痴情,传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”,夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景,激得女主人公喜气洋洋,不禁又脱口咏出了“以胶投漆中,谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长,终究有穷尽之时;“缘结”不解,终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”,粘合固结,再难分离。女主人公说:就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔!这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情,正有如此深沉和美好。
  此诗的作者,就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的,但在比比倾诉之时,却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
  作者首先从故事发生的地区环境写起。“黔”,是唐代当时一个行政区的名称,又叫黔中道,包括今天湖南西部、四川东南部、湖北西南部和贵州北部一带。这一带有什么特点呢?“无驴”,从来没有过驴子。这一特点很重要,因为如果没有这一特点,就不会出现后面老虎被驴一时迷惑的情节,因此也就不会发生后面这样的故事。“有好事者船载以入”,有一个没事找事的人用船运去了一头驴。这一句紧紧承接着“黔无驴”三个字而来,交代了寓言中的主要角色驴的来历——原来它是一个外来户。“至则无可用,放之山下”,运到以后,派不上什么用场,就把它放养到山脚下。这两句不仅解释了为什么说运驴的人是一个“好事者”,而且也很巧妙地把这个“好事者”一笔撇开——因为他同后面的情节没有关系——从而为下文集中描写寓言中的主要角色准备了方便条件。
  这篇文章,行文简约精妙,说理师法自然,结构细密,逻辑严谨,类比恰切,过渡自然,语言犀利,叙事生动,议论精警,寓意深刻,具有很强的批判精神。更妙的地方是,连作者自己都可能始料未及,此文给后世的阅读者、研究者提供不尽的想象空间,千载以后,仍能警戒世人。
  “侯门一入深如海,从此萧郎是路人”,这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”,倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫,作者真正的讽意就很容易明白,之所以要这样写,一则切合“赠婢”的口吻,便于表达诗人哀怨痛苦的心情,更可以使全诗风格保持和谐一致,突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”,对应首句的“公子王孙”;“深如海”的比喻,表达出豪门威逼之下,弱者的绝望感受:无边无际,深不见底,得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语,概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦,所表达的语气中透露出来的深沉的绝望,比那种直露的抒情更哀感动人,也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比,表明面对情人,却只能形同陌路,揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
  从艺术上看,这首诗不仅属对精切,造语工巧,而且情寓景中,意余言外。
  《文选》收入此诗附有后人之序说张衡“依屈原以美人为君子,以珍宝为仁义,以水深雪雰为小人,思以道术相报贻于时君,而惧谗邪不得以通。”这种分析是可信的,因为古诗中传统的比兴手法是常以美人比理想中的贤人,诗中四处远方地名,正是关系国家安危的处所,表现了诗人对国事的关怀和优虑。这四方遥远的地名也体现了诗人为理想而(xiang er)上下四方不倦地探索追寻的精砷,但处处都有难以逾越的障碍,追寻思念而不可得,故而优伤。这从侧面曲折反映了现实社会的污浊(wu zhuo)黑暗,这些,就是诗人优伤的社会内容。
  写震前、震中、震后;写房内、房外、街上;写所见、所闻。先写什么,后写什么,合情合理,井井有条,紧紧相扣,一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面,非亲临其境者写不出。

创作背景

  然而香菱作诗失败后并不气馁,再苦索佳句,写出第二首。这首诗不像第一首那样笨拙了,能以花香、夜露来烘托,诗意也放开了些,但又显得过于穿凿、比附,落得正统派的宝钗说她的诗“句句是月色”。曹雪芹安排香菱学诗至此,还让诗意停留在表皮上,人物的思想境界还没有进入角色,以此来烘托第三首诗的成功。

  

黄玠( 宋代 )

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简 介

黄玠 元庆元定海人,字伯成,号弁山小隐。黄震曾孙。幼励志操,不随世俗,躬行力践,以圣贤自期。隐居教授,孝养双亲。晚年乐吴兴山水,卜居弁山。卒年八十。有《弁山集》、《知非稿》等。

遣兴 / 董文甫

南华落笔似荒唐,若肯经纶亦不狂。
人前何必更沾襟。致身不似笙竽巧,悦耳宁如郑卫淫。
号为销夏湾,此名无所私。赤日莫斜照,清风多遥吹。
"晓日登临感晋臣,古碑零落岘山春。
至今青山中,寂寞桃花发。"
曾向人间拜节旄,乍疑因梦到仙曹。身轻曳羽霞襟狭,
"一别长安后,晨征便信鸡。河声入峡急,地势出关低。
疏杉低通滩,冷鹭立乱浪。草彩欲夷犹,云容空淡荡。


咏槐 / 俞安期

狂蜃吐其气,千寻勃然蹙。一刷半天墨,架为欹危屋。
如何江淮粟,挽漕输咸京。黄河水如电,一半沈与倾。
黄河却胜天河水,万里萦纡入汉家。"
悔不长留穆天子,任将妻妾住瑶池。
黄莺也解追前事,来向夫人死处啼。"
高柳偷风已弄条。波泛洞庭猵獭健,谷连荆楚鬼神妖。
老僧三四人,梵字十数卷。施稀无夏屋,境僻乏朝膳。
"多病仍疏拙,唯君与我同。帝乡年共老,江徼业俱空。


菩萨蛮·子规啼破城楼月 / 吴孟坚

"汩没与辛勤,全钟在此身。半生为下客,终老托何人。
"上仙传秘诀,澹薄与无营。炼药□□□,变姓不变形。
白莲虚发至如今。年年上国荣华梦,世世高流水石心。
"明王猎士犹疏在,岩谷安居最有才。高虎壮言知鬼伏,
世情随日变,利路与天长。好驾觥船去,陶陶入醉乡。"
莫嫌无事闲销日,有事始怜无事人。"
常闻大厦堪栖息,燕雀心知不敢言。
西沉浮世日,东注逝川波。不使年华驻,此生能几何。"


眼儿媚·咏梅 / 钱宛鸾

独令高韵在,谁感隙尘深。应是南风曲,声声不合今。"
逢秋不拟同张翰,为忆鲈鱼却叹嗟。"
巢鸟寒栖尽,潭泉暮冻馀。长闻得药力,此说又何如。"
"南登岳阳楼,北眺长安道。不见升平里,千山树如草。
莺也解啼花也发,不关心事最堪憎。
竟遭腐胁疾,醉魄归八极。大鹏不可笼,大椿不可植。
"塘平芙蓉低,庭闲梧桐高。清烟埋阳乌,蓝空含秋毫。
"紫茎芳艳照西风,只怕霜华掠断丛。


黄鹤楼记 / 廖运芳

田父引黄犬,寻狐上高冈。坟前唿犬归,不知头似霜。"
"黄尘初起此留连,火耨刀耕六七年。雨夜老农伤水旱,
"剪露裁烟胜角冠,来从玉洞五云端。醉宜薤叶欹斜影,
如钩得贵非吾事,合向烟波为五鱼。"
陶公没后无知己,露滴幽丛见泪痕。"
"翠篾初织来,或如古鱼器。新从山下买,静向甔中试。
百年别后知谁在,须遣丹青画取真。"
行将十洲近,坐觉八极溢。耳目骇鸿濛,精神寒佶栗。


一百五日夜对月 / 王昂

"别离不独恨蹄轮,渡口风帆发更频。
寒岩四月始知春。中天气爽星河近,下界时丰雷雨匀。
疏雨洒不歇,回风吹暂低。此宵秋欲半,山在二林西。"
宝马跋尘光,双驰照路旁。喧传报戚里,明日幸长杨。
自是祖龙先下世,不关无路到蓬莱。"
"狂戎侵内地,左辖去萧关。走马冲边雪,鸣鞞动塞山。
"细雨如尘散暖空,数峰春色在云中。须知触目皆成恨,
云霞朝入镜,猿鸟夜窥灯。许作前峰侣,终来寄上层。"


冬日归旧山 / 刘焞

冰屋朱扉晓未开,谁将金策扣琼台。
"白日不得照,戴天如戴盆。青云未见路,丹车劳出门。
"往岁先皇驭九州,侍臣才业最风流。文穷典诰虽馀力,
柳无情绪强依人。汉庭谒者休言事,鲁国诸生莫问津。
转镜看华发,传杯话故乡。每嫌儿女泪,今日自沾裳。"
难问开元向前事,依稀犹认隗嚣宫。"
"岩前版筑不求伸,方寸那希据要津。
诗外真风远,人间静兴长。明朝访禅侣,更上翠微房。"


商颂·那 / 唐观复

功成自合分茅土,何事翻衔薏苡冤。"
时见齐山敬亭客,不堪戎马战征频。
"梁王雪里有深知,偶别家乡隔路岐。官品共传胜曩日,
吴亡甘已矣,越胜今何处。当时二国君,一种江边墓。"
未达讥张翰,非才嫉祢衡。远怀魂易黯,幽愤骨堪惊。
寻思仙骨终难得,始与回头问玉皇。"
"松底诗人宅,闲门远岫孤。数家分小径,一水截平芜。
"邓侯城垒汉江干,自谓深根百世安。


塞下曲六首·其一 / 梁梦雷

故园若有渔舟在,应挂云帆早个回。"
今来四百载,像设藏云浦。轻鸽乱驯鸥,鸣钟和朝橹。
只缘存想归兰室,不向春风看夜花。"
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气,竹窗孤梦岂良图。
升沈路别情犹在,不忘乡中旧往还。"
"俯拾即是,不取诸邻。俱道适往,着手成春。
干蛟一百丈,髐然半天舞。下有毛公坛,坛方不盈亩。
"密林多暗香,轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽,游人喜日长。


阮郎归·湘天风雨破寒初 / 跨犊者

"龙舒有良匠,铸此佳样成。立作菌蠢势,煎为潺湲声。
若向沧洲犹笑傲,江山虚有石头城。
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静,驿路穿林断复通。
"决决春泉出洞霞,石坛封寄野人家。
但服镮刚子,兼吟曲素词。须知臣汉客,还见布龙儿。
"多惊本为好毛衣,只赖人怜始却归。
自知终古清香在,更出梅妆弄晚霞。"
未去师黄石,空能说白珩。性湍休激浪,言莠罢抽萌。