谏逐客书
轩后三朝顾，赤松何足攀。"
夫为君上兮，慈顺明恕，可以化人。忍行昏恣，
斯文忧患馀，圣哲垂彖系。"
骥病思偏秣，鹰愁怕苦笼。看君用高义，耻与万人同。"
岂是池中物，由来席上珍。庙堂知至理，风俗尽还淳。
孤舟发乡思。"
"东山气鸿濛，宫殿居上头。君来必十月，树羽临九州。
高宴诸侯礼，佳人上客前。哀筝伤老大，华屋艳神仙。
春风不肯停仙驭，却向蓬莱看杏花。"
塞曲三更欻悲壮。积雪飞霜此夜寒，孤灯急管复风湍。
草木成鹅鹳，戈鋋复斗牛。戎车一战后，残垒五兵收。
谏逐客书拼音解释:
xuan hou san chao gu .chi song he zu pan ..
fu wei jun shang xi .ci shun ming shu .ke yi hua ren .ren xing hun zi .
si wen you huan yu .sheng zhe chui tuan xi ..
ji bing si pian mo .ying chou pa ku long .kan jun yong gao yi .chi yu wan ren tong ..
qi shi chi zhong wu .you lai xi shang zhen .miao tang zhi zhi li .feng su jin huan chun .
gu zhou fa xiang si ..
.dong shan qi hong meng .gong dian ju shang tou .jun lai bi shi yue .shu yu lin jiu zhou .
gao yan zhu hou li .jia ren shang ke qian .ai zheng shang lao da .hua wu yan shen xian .
chun feng bu ken ting xian yu .que xiang peng lai kan xing hua ..
sai qu san geng xu bei zhuang .ji xue fei shuang ci ye han .gu deng ji guan fu feng tuan .
cao mu cheng e guan .ge chan fu dou niu .rong che yi zhan hou .can lei wu bing shou .
译文及注释
译文
我怀疑(yi)春风吹不到这荒远的天涯，
向前登上一道道寒山，屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
人已越来越老，写诗全都是随随便便敷衍而成，对着春天的花鸟，没有了过去的深深忧愁。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞，衣袂飘举(ju)。
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关中。
为使汤快滚，对锅把火吹。
风潇潇呀雨潇潇，窗外(wai)鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心病怎会不全消。
帝京当年是多么地繁华热闹，回想起来，使人无限地伤感；李师师也老了，漂泊流(liu)落在湖湘的民间。
可叹立身正直动辄得咎，
红色的宫墙内(nei)飞舞着彩色的饰旗，翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
注释
间；过了。
骚坛：文坛。主盟者：指嘉靖时后七子的代表人物王世贞、李攀龙等。
17.幽州：在今北京市及河北北部。公元742年（天宝元年）改为范阳郡，公元758年（乾元元年）复改幽州。李白于公元751年（天宝十载）北上，752年（天宝十一载）十月抵达范阳郡治所（今北京市）。时安禄山为范阳节度使。
(17)天衢：天空。峥嵘：原是形容山势，这里用来形容阴云密布。客子：此为杜甫自称。发：出发。
64殚：尽，竭尽。
臆度（yì duó）：主观猜测；臆：主观的；度：猜测，估计
赏析
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
正是，世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”，终究会被埋没。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
“市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事，“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事，比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为：洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地，那里一年到头热闹非常，浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
次联：“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？”
本文的两位主人公，对于晋国几次蒙秦国的帮助，一届届的国君轮番上台，从国内混战残杀到自乱而治，直至最后晋文公称霸诸侯，都紧密相关，所以必须予以简介；而且本文所述的事件，在秦晋关系、晋国的变迁中也较重要。说明这一段历史的来龙去脉，对于理解本文，以至后面的许多文章，如《寺人披见文公》、《介之推不言禄》、《公子重耳对秦客》、《晋献公杀世子申生》等等的时代背景，也确实是不可或缺。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现(ti xian)了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
第四段，总结六国和秦灭亡的历史教训，向当世统治者发出警告。
李商隐的《霜月》中说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度，然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月，涂有桂树相伴，青女履霜无依，倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树，想到摧落黄叶的严霜，然分明以素娥、青女自况，暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上，原先一片葱翠茂密的树林，如今已是荒败如沙漠，在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过，更增加了秋林的荒寒落寞之感，给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁，岂不是诗人自身的象征吗？
这首诗颔、颈二联的对偶句，不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工；“反对为优”，让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述；颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今，最后却又分别化作自己的诗情和酒兴，情景交织；全诗委婉曲折，言短而意深。
[脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹(lan zhao)兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋(sui)）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
“黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。
我国古代没有前身、后世的观念，也没有天堂、地狱的观念，只有灵魂不死和神鬼观念。中国古代所说的幽都与地狱的性质本不相同，幽都指地下空间的世界，而地狱则是灵魂接受审判、处罚并转世重新发配的地方。事实上，《《招魂》屈原 古诗》描述天上有虎豹九关、地下有土伯九约，均没有天堂和地狱的概念。不过，在佛教传入中国后，幽都逐渐被赋予了地狱的功能，天上也有了玉皇大帝和天宫。
正是，世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”，终究会被埋没。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
“市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事，“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事，比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为：洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地，那里一年到头热闹非常，浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
次联：“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？”
本文的两位主人公，对于晋国几次蒙秦国的帮助，一届届的国君轮番上台，从国内混战残杀到自乱而治，直至最后晋文公称霸诸侯，都紧密相关，所以必须予以简介；而且本文所述的事件，在秦晋关系、晋国的变迁中也较重要。说明这一段历史的来龙去脉，对于理解本文，以至后面的许多文章，如《寺人披见文公》、《介之推不言禄》、《公子重耳对秦客》、《晋献公杀世子申生》等等的时代背景，也确实是不可或缺。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现(ti xian)了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
第四段，总结六国和秦灭亡的历史教训，向当世统治者发出警告。
李商隐的《霜月》中说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度，然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月，涂有桂树相伴，青女履霜无依，倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树，想到摧落黄叶的严霜，然分明以素娥、青女自况，暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上，原先一片葱翠茂密的树林，如今已是荒败如沙漠，在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过，更增加了秋林的荒寒落寞之感，给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁，岂不是诗人自身的象征吗？
这首诗颔、颈二联的对偶句，不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工；“反对为优”，让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述；颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今，最后却又分别化作自己的诗情和酒兴，情景交织；全诗委婉曲折，言短而意深。
[脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹(lan zhao)兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋(sui)）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
“黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。
我国古代没有前身、后世的观念，也没有天堂、地狱的观念，只有灵魂不死和神鬼观念。中国古代所说的幽都与地狱的性质本不相同，幽都指地下空间的世界，而地狱则是灵魂接受审判、处罚并转世重新发配的地方。事实上，《《招魂》屈原 古诗》描述天上有虎豹九关、地下有土伯九约，均没有天堂和地狱的概念。不过，在佛教传入中国后，幽都逐渐被赋予了地狱的功能，天上也有了玉皇大帝和天宫。
创作背景
有关《景阳井》李商隐 古诗，是南朝的故事，到李商隐时也将过去三百年，估计文人以此典故写成诗歌、散文的已经很多。比如唐朝诗人温庭筠的《题望苑驿》诗：“ 景阳寒井人难到，长乐晨钟晓自知。”《景阳井》李商隐 古诗的故事到后唐，文人们还是很熟悉的很喜欢引用的。
杨泽民( 先秦 )
收录诗词 (8272) 首
简 介
杨泽民 南宋乐安人。着有《和清真词》，时人合周邦彦、方千里词刻之，号三英集。作品有《瑞龙吟》、《琐窗寒》、《风流子 》、《渡江云》、《应天长 》、《荔枝香》、《还京乐》、《扫花游》、《玲珑四犯 》、《解连环》等。
同声歌
天子事端拱，大臣行其权。玉堂无蝇飞，五月冰凛筵。
兵戈犹拥蜀，赋敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。
"紫蔓青条拂酒壶，落花时与竹风俱。
道北冯都使，高斋见一川。子能渠细石，吾亦沼清泉。
野人矜险绝，水竹会平分。采药吾将老，儿童未遣闻。
醉里宜城近，歌中郢路长。怜君从此去，日夕望三湘。"
道在即为乐，机忘宁厌贫。却愁丹凤诏，来访漆园人。"
岂肯身为一家妇。宛陵将士天下雄，一下定却长稍弓。
芳树
"汉时长安雪一丈，牛马毛寒缩如猬。楚江巫峡冰入怀，
宿阴繁素柰，过雨乱红蕖。寂寂夏先晚，泠泠风有馀。
三月师逾整，群胡势就烹。疮痍亲接战，勇决冠垂成。
"日落风亦起，城头鸟尾讹。黄云高未动，白水已扬波。
蜀帝城边子规咽。相如桥上文君绝，往年策马降至尊，
始愧夕郎题凤来。斜景适随诗兴尽，好风才送珮声回。
抚剑堪投分，悲歌益不平。从来重然诺，况值欲横行。"
凉月挂层峰，萝林落叶重。掩关深畏虎，风起撼长松。
题稚川山水
"入谷逢雨花，香绿引幽步。招提饶泉石，万转同一趣。
芳草遍江南，劳心忆携手。"
鞭马广陵桥，出祖张漳州。促膝堕簪珥，辟幌戛琳球。
一颠一狂多意气，大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字，
交合丹青地，恩倾雨露辰。有儒愁饿死，早晚报平津。"
"凉风台上三峰月，不夜城边万里沙。
"老病巫山里，稽留楚客中。药残他日裹，花发去年丛。
秋庭风落果，瀼岸雨颓沙。问俗营寒事，将诗待物华。"
江城子·梦中了了醉中醒
白发丝难理，新诗锦不如。虽无南去雁，看取北来鱼。"
倒挂绝壁蹙枯枝。千魑魅兮万魍魉，欲出不可何闪尸。
他日新诗应见报，还如宣远在安城。"
云木巴东峡，林泉岘北川。池馀骑马处，宅似卧龙边。
脍飞金盘白雪高。徐州秃尾不足忆，汉阴槎头远遁逃。
临岐别数子，握手泪再滴。交情无旧深，穷老多惨戚。
老不可兮更少，君何为兮轻别。"
雪岭防秋急，绳桥战胜迟。西戎甥舅礼，未敢背恩私。"
渔家傲·画鼓声中昏又晓
犹应得醉芳年。"
"离筵罢多酒，起地发寒塘。回首中丞座，驰笺异姓王。
空山埋照凡几年，古色苍痕宛自然。重溪幂幂暗云树，
"东川诗友合，此赠怯轻为。况复传宗近，空然惜别离。
奈何离居夜，巢鸟飞空林。愁坐至月上，复闻南邻砧。"
"秋风褭褭动高旌，玉帐分弓射虏营。
湛湛碧涟漪，老松欹侧卧。悠扬绿萝影，下拂波纹破。
云山与水木，似不憎吾漫。以兹忘时世，日益无畏惮。
五帝本纪赞
"往往虽相见，飘飘愧此身。不关轻绂冕，俱是避风尘。
"消渴游江汉，羁栖尚甲兵。几年逢熟食，万里逼清明。
穿云来自远，激砌流偏驶。能资庭户幽，更引海禽至。
"凉风台上三峰月，不夜城边万里沙。
浅薄将何称献纳，临岐终日自迟回。"
"数岁白云里，与君同采薇。树深烟不散，溪静鹭忘飞。
仙李盘根大，猗兰奕叶光。世家遗旧史，道德付今王。
"昔年苦逆乱，举族来南奔。日行几十里，爱君此山村。
长相思·其二
胜事唯愁尽，幽寻不厌迟。弄云怜鹤去，隔水许僧期。
窗明宜缥带，地肃近丹除。清昼删诗暇，高秋作赋初。
时人欣绿珠，诗满金谷园。千载埋轮地，无人兴一言。
凤辇栖岐下，鲸波斗洛川。量空海陵粟，赐乏水衡钱。
时命如今犹未偶，辞君拟欲拂衣还。"
"天用莫如龙，有时系扶桑。顿辔海徒涌，神人身更长。
饥鹰未饱肉，侧翅随人飞。高生跨鞍马，有似幽并儿。
喜见明时钟太尉，功名一似旧淮阴。"
送客贬五溪
百丈谁家上水船。未将梅蕊惊愁眼，要取楸花媚远天。
落日孤云还，边愁迷楚关。如何溆花发，复对游子颜。
拭泪相思寒漏长。檐前碧云静如水，月吊栖乌啼鸟起。
"前庭一叶下，言念忽悲秋。变节金初至，分寒火正流。
石笋街中却归去，果园坊里为求来。"
报国谁知己，推贤共作霖。兴来文雅振，清韵掷双金。"
夜静遂歌明月楼。起坐可怜能抱撮，大指调弦中指拨。
"制锦蜀江静，飞凫汉阙遥。一兹风靡草，再视露盈条。
江城子·江景
"秋汉飞玉霜，北风扫荷香。含情纺织孤灯尽，
卷轴来何晚，襟怀庶可凭。会期吟讽数，益破旅愁凝。
又如何兮不苦。欲仗仁兮托信，将径往兮不难。
浮草经行遍，空花义趣圆。我来虽为法，暂借一床眠。"
短章投我曲何高。宦情缘木知非愿，王事敦人敢告劳。
叶阴迎夏已清和。鹂黄好鸟摇深树，细白佳人着紫罗。
凄其望吕葛，不复梦周孔。济世数向时，斯人各枯冢。
"自为青城客，不唾青城地。为爱丈人山，丹梯近幽意。
除夜
"乐极伤头白，更长爱烛红。相逢难衮衮，告别莫匆匆。
岂知天畔有青山。人归极浦寒流广，雁下平芜秋野闲。
峡门自此始，最窄容浮查。禹功翊造化，疏凿就欹斜。
春日迢迢如线长。"
人生留滞生理难，斗水何直百忧宽。"
客子念故宅，三年门巷空。怅望但烽火，戎车满关东。
椒桂之馥兮。高阁高阁，珠缀结络。金铺烂若，
大师京国旧，德业天机秉。从来支许游，兴趣江湖迥。