水仙子·怀古
"地远易骄崇，用刑匪精研。哀哉苦妇身，夫死百殃缠。
惭愧故人怜寂寞，三千里外寄欢来。"
肘痹宜生柳，头旋剧转蓬。恬然不动处，虚白在胸中。"
太守能诗兼爱静，西楼见月几篇成。"
戚戚常无思，循资格上官。闲人得事晚，常骨觅仙难。
武皇恩厚宴龙津。黑山永破和亲虏，乌领全阬跋扈臣。
市头日卖千般镜，知落谁家新匣中。"
一朝若遇有心人，出门便与妻儿别。"
清香凝岛屿，繁艳映莓苔。金谷如相并，应将锦帐回。"
日暮虞人空叹息。"
水仙子·怀古拼音解释:
.di yuan yi jiao chong .yong xing fei jing yan .ai zai ku fu shen .fu si bai yang chan .
can kui gu ren lian ji mo .san qian li wai ji huan lai ..
zhou bi yi sheng liu .tou xuan ju zhuan peng .tian ran bu dong chu .xu bai zai xiong zhong ..
tai shou neng shi jian ai jing .xi lou jian yue ji pian cheng ..
qi qi chang wu si .xun zi ge shang guan .xian ren de shi wan .chang gu mi xian nan .
wu huang en hou yan long jin .hei shan yong po he qin lu .wu ling quan gang ba hu chen .
shi tou ri mai qian ban jing .zhi luo shui jia xin xia zhong ..
yi chao ruo yu you xin ren .chu men bian yu qi er bie ..
qing xiang ning dao yu .fan yan ying mei tai .jin gu ru xiang bing .ying jiang jin zhang hui ..
ri mu yu ren kong tan xi ..
译文及注释
译文
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
露水阳光让《菊》郑谷 古诗花更丰润，香满池岸绿满池岸，
像浮云一样飘落到哪座山上？一去便再也没见他回来。
艳丽的姿色向来为天下器重，美丽的西施怎么能久处低微？
池塘边香草芬芳，一片绿油油的庭(ting)院，有些阴凉。在这晴朗的傍晚，丝(si)丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水，在晴朗的傍晚，斜阳映红的表面，深藏着无边的思绪，有故国之思，有亲人之眷念，还有对朋友的向往。而这些都不在，自己就像香草一样，孤独的芬芳，在渐行渐浓的秋天里，逐日的凋零。
解开(kai)缆绳你就迅速远去，遥望着你我还久久伫立。
谁说人生就不能再回到少年时期？ 门前的溪水还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！
刚才出东门的时候，就不想着再回来了。
大苦与咸的酸的有滋有味，辣的甜的也都用上。
东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。
决心把满族统治者赶出山海关。
只有大丞相魏国公却不是如此，魏国公，是相州人士。先祖世代有美德，都是当时有名的大官。魏国公年轻时就已考取高等的科第，当了大官。全国的士人们，听闻他传下的风貌(mao)，仰望他余下的光彩，大概也有好多年了。所谓出将入相，富贵荣耀，都是魏国公平素就应有的。而不像那些困厄的士人，靠着侥幸得志于一时一事，出乎庸夫愚妇的意料之外，为了使他们害怕而夸耀自己。如此说来，高大的旗帜，不足(zu)以显示魏国公的光荣，玉圭官服，也不足以显示魏国公的富贵。只有用恩德施于百姓，使功勋延及国家，让这些都镌刻在金石之上，赞美的诗歌传播在四面八方，使荣耀传于后世而无穷无尽，这才是魏国公的大志所在，而士人们也把这些寄希望于他。难道只是为了夸耀一时，荣耀一乡吗？
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家！主人以后再谢。
我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷(mi)迷茫茫。
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
我本是像那个接舆楚狂人，
注释
38.犹......之与......也：好像.......同.....相比。固定用法。
⑷曙：明亮。
坠：落。
④摧颓：衰败，毁废，即受到损伤而不丰满。
2、天涯：此指远离家乡的地方，即梓州。
（4）钟山：在南京市中山门外。又名金陵山、紫金山、蒋山、北山。是南京主要山脉。
（13）出入高下：指进进出出于高高低低的山谷径路意思。霏：氛雾。穷烟霏：空尽云雾，即走遍了云遮雾绕的山径。
赏析
首句以“非我有”扣诗题“旅次”，说明举目所及都是(du shi)异地之景，托出自己落泊失意、他乡作客的境遇，透露出一种悲凉的情调。次句写诗人触景而起对家乡的怀念。身处异地而情怀故乡，不难想见其失意之状和内心的苦涩。“举目”、“思量”是诗人由表及里的自我写照，抬首低眉之间，蕴含着深沉的感伤之情。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问(wen)童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾(wu)，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛(fang fo)狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
正因为如此，后稷开创农事、养育万民的功德也是在上帝授意下完成的：“帝命率育。”从创作结构上看，“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应；就创作意旨而言，又是天人沟通印象的有意识加深。在“人定胜天”观念形成之后，天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝，并且时时占据着正统地位，何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名 古诗》产生的当时，天人沟通应该具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性，其实这种祭祖诗本身是一首乐歌，具有娱乐的艺术审美功用。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
这首诗是一首五律。就其风格而论，意气豪放，境界阔大，抒情写景有一种长风浩荡的笔力。李白一生的律诗并不少，但他的作品中较为出色的大多不是律诗。五七律之中，以五律为主。这首诗代表了他的五言律诗的风格。《唐诗品汇》说：“盛唐五言律旬之妙，李翰林气象雄逸。”《李诗纬》也说：“若太白五律，犹为古诗之遗，情深而词显，又出乎自然，要其旨趣所归，开郁宣滞，特于《风》、《骚》为近焉。”这是说他的五律依然保留着古诗的遒劲特色，但其中又有情深词显、出乎自然的新的特点。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女(shao nv)的幽情，一句“又是清明过了”，不禁让人要笑问：“可是愁嫁？”
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问(wen)童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾(wu)，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛(fang fo)狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
正因为如此，后稷开创农事、养育万民的功德也是在上帝授意下完成的：“帝命率育。”从创作结构上看，“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应；就创作意旨而言，又是天人沟通印象的有意识加深。在“人定胜天”观念形成之后，天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝，并且时时占据着正统地位，何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名 古诗》产生的当时，天人沟通应该具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性，其实这种祭祖诗本身是一首乐歌，具有娱乐的艺术审美功用。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
这首诗是一首五律。就其风格而论，意气豪放，境界阔大，抒情写景有一种长风浩荡的笔力。李白一生的律诗并不少，但他的作品中较为出色的大多不是律诗。五七律之中，以五律为主。这首诗代表了他的五言律诗的风格。《唐诗品汇》说：“盛唐五言律旬之妙，李翰林气象雄逸。”《李诗纬》也说：“若太白五律，犹为古诗之遗，情深而词显，又出乎自然，要其旨趣所归，开郁宣滞，特于《风》、《骚》为近焉。”这是说他的五律依然保留着古诗的遒劲特色，但其中又有情深词显、出乎自然的新的特点。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女(shao nv)的幽情，一句“又是清明过了”，不禁让人要笑问：“可是愁嫁？”
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
创作背景
这首词是苏轼43岁在徐州（今属江苏）任太守时所作。公元1078年（北宋元丰元年）春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》，题为“徐门石潭谢雨道上作五首”，皆写初夏农村景色，此为其中第四首。
曲池荷
顿疏万物焦枯意，定看秋郊稼穑丰。"
岚昏声磬早，果熟唤猿迟。未得终高论，明朝更别离。"
"劳者谣烛蛾，致身何营营。雪山本师在，心地如镜清。
"谁能嗟叹光阴暮，岂复忧愁活计贫。忽忽不知头上事，
"千仞峰头一谪仙，何时种玉已成田。
"荆台呈妙舞，云雨半罗衣。袅袅腰疑折，褰褰袖欲飞。
"繁华泣清露，悄悄落衣巾。明日逢寒食，春风见故人。
醉上黄金堤上去，马鞭捎断绿杨丝。"
丑奴儿令·沉思十五年中事
不令执简候亭馆，直许携手游山樊。忽惊列岫晓来逼，
"追欢逐乐少闲时，补贴平生得事迟。何处花开曾后看，
不知谁向交州去，为谢罗浮葛长官。"
"白道行深云，云高路弥细。时时天上客，遗路人间世。
日暮虞人空叹息。"
"刘毅虽然不掷卢，谁人不道解樗蒲。
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满，客帆皆过浪难平。
茫茫死复生，惟有古时城。夜半无鸟雀，花枝当月明。
菩萨蛮·劝君今夜须沉醉
行当腊欲破，酒齐不可迟。且想春候暖，瓮间倾一卮。"
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
"绝国将无外，扶桑更有东。来朝逢圣日，归去及秋风。
但看日及花，惟是朝可怜。（《槿花》）。
太平从此销兵甲，记取红羊换劫年。"
八树拂丹霄，四时青不凋。秋风何处起，先袅最长条。
朱霞焰焰山枝动，绿野声声杜宇来。
"伛偻山夫发似丝，松间石上坐多时。
秣陵怀古
鸟照微生水，狐听或过人。细迁形外影，轻蹑镜中轮。
幽咽谁生怨，清泠自匪躬。秦姬收宝匣，搔首不成功。"
"云房寄宿秋夜客，一灯荧荧照虚壁。虫声唿客客未眠，
莫叹屈声犹未展，同年今日在中书。"
此会诚堪惜，穷秋日又曛。人间唯有醉，醉后复何云。"
九原可作吾谁与，师友琅琊邴曼容。
雅合霜容洁，非同雪体轻。空怜一掬水，珍重此时情。"
看草初移屐，扪萝忽并簪。世嫌山水僻，谁伴谢公吟。"
和子由渑池怀旧
"一声警露君能薄，五德司晨我用多。
"冷竹风成韵，荒街叶作堆。欲寻联句卷，先饮暖寒杯。
下听一溪寒水声。梅花落径香缭绕，雪白玉珰花下行。
闲吟暮云碧，醉藉春草绿。舞妙艳流风，歌清叩寒玉。
流水离经阁，闲云入梵宫。此时袪万虑，直似出尘笼。"
"斜日半飞阁，高帘轻翳空。清香芙蓉水，碧冷琅玕风。
"搔首惊闻楚些歌，拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨，
大笑鲁儒年四十，腰间犹未识金鱼。"
长安寒食
李白应先拜，刘祯必自疑。贫须君子救，病合国家医。
稚子才年七岁馀，渔樵一半分渠力。吾友从军在河上，
"碧落高高云万重，当时孤鹤去无踪。
"春日迟迟木香阁，窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤，
与作声名彻举场。一自凤池承密旨，今因世路接馀光。
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
家家抛向墙根底，唯我栽莲越小楼。
手题金简非凡笔，道是天边玉兔毛。"
寒食书事
"朱家亭子象悬匏，阶莹青莎栋剪茆。瘿挂眼开欺鸲鹆，
恺悌思陈力，端庄冀表诚。临人与安俗，非止奉师贞。"
细吟搔短发，深话笑长裾。莫道遗名品，尝闻入洛初。"
地嫌梁苑旧池台。日晖红旆分如电，人拥青门动若雷。
无忧无病身荣贵，何故沉吟亦感时。"
醉上黄金堤上去，马鞭捎断绿杨丝。"
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
"大隐严城内，闲门向水开。扇风知暑退，树影觉秋来。
一舸
始矜山可拔，终叹骓不逝。区区亚父心，未究天人际。
"白屋炊香饭，荤膻不入家。滤泉澄葛粉，洗手摘藤花。
"萧晨骑马出皇都，闻说埋冤在路隅。别我已为泉下土，
夫差旧国久破碎，红燕自归花自开。"
水国信污下，霖霪即成川。苗稼尽淹没，兹乡独丰年。
霸桥昔与张生别，万变桑田何处说。龙蛇纵在没泥涂，
夏高移坐次，菊浅露行踪。来往湓城下，三年两度逢。"
野寺经过惧悔尤，公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留，
古代文论选段
"贤人处霄汉，荒泽自耕耘。
欲托清香传远信，一枝无计奈愁何。"
"丧车出东门，生时马无力。何处入黄泉，嵩高山西北。
第一早归春欲尽，庐山好看过湖风。"
滴幂侵檐露，虚疏入槛风。何妨一蝉嘒，自抱木兰丛。"
"罢草王言星岁久，嵩高山色日相亲。萧条雨夜吟连晓，
偶出送山客，不知游梵宫。秋光古松下，谁伴一仙翁。
恺悌思陈力，端庄冀表诚。临人与安俗，非止奉师贞。"
零陵春望
"不道沙堤尽，犹欺石栈顽。寄言飞白雪，休去打青山。
尊酒与君称寿毕，春风入醉绮罗筵。"
开襟自向清风笑，无限秋光为解颜。"
鼋鼍动荡风骚骚。行人愁望待明月，星汉沉浮v0鬼号。
"旧日仪容只宛然，笑谈不觉度流年。凡缘未了嗟无子，
苛政尚存犹惕息，老人偷拜拥前舟。"
出漠独行人绝处，碛西天漏雨丝丝。"
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽，清凉常愿与人同。