眼儿媚·萋萋芳草小楼西
"诀妙与功精，通宵膝上横。一堂风冷淡，千古意分明。
"有叟傲尧日，发白肌肤红。妻子亦读书，种兰清溪东。
君心所好我独知，别多见少长相思。从来赏玩安左右，
可叹往年至今日，任运还同不系舟。
积德求师何患少，由来天地不私亲。"
见王正字《诗格》）"
整整师律。髯发垂雪，忠贞贯日。四人苏活，万里丰谧。
"王，计尔应姓田。为你面拨獭，抽却你两边。 ——甘洽
退仙时此地，去俗久为荣。今日登云天，归真游上清。
"年年屈复屈，惆怅曲江湄。自古身荣者，多非年少时。
眼儿媚·萋萋芳草小楼西拼音解释:
.jue miao yu gong jing .tong xiao xi shang heng .yi tang feng leng dan .qian gu yi fen ming .
.you sou ao yao ri .fa bai ji fu hong .qi zi yi du shu .zhong lan qing xi dong .
jun xin suo hao wo du zhi .bie duo jian shao chang xiang si .cong lai shang wan an zuo you .
ke tan wang nian zhi jin ri .ren yun huan tong bu xi zhou .
ji de qiu shi he huan shao .you lai tian di bu si qin ..
jian wang zheng zi .shi ge ...
zheng zheng shi lv .ran fa chui xue .zhong zhen guan ri .si ren su huo .wan li feng mi .
.wang .ji er ying xing tian .wei ni mian bo ta .chou que ni liang bian . ..gan qia
tui xian shi ci di .qu su jiu wei rong .jin ri deng yun tian .gui zhen you shang qing .
.nian nian qu fu qu .chou chang qu jiang mei .zi gu shen rong zhe .duo fei nian shao shi .
译文及注释
译文
现今称赞太(tai)尉大(da)节的不外乎是认为武夫一时奋不顾身，没考虑到死，以此来扬名天下(xia)，不了解太尉的为人并不是这样。我曾往来于歧、周、邠、斄之间，经过真定，北上马岭，经历亭岗堡垒哨所等，私下里喜欢询问年老的军校和退役的士卒，他们都能说一些当时的事情。太尉为人和颜悦色，经常低头拱手走路，说话的口气谦恭温和，未曾以不好的脸色待人。人们见到他，倒像个读书人。遇到不能赞同之事，一定要实现自己的主张，决不是偶尔这样做。适逢永州刺史崔公来，说话信实，行事正直，详备地获得了太尉的遗事，再次核对没有什么疑问。有的事实恐怕还有散失遗漏，未集中到史官手里，斗胆将这篇行状私下送交给您。郑重地写下这篇逸事状。
春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
北窗之下葵茂盛，禾穗饱满在南畴。
明年如果梅花(hua)还能按时绽放，希望(wang)它开在众人爱赏的春台。
我们兄(xiong)弟四人加上三百家人，此时不忍闲坐，细细思量我们的过失。
拉开弓如满月左右射击，一箭箭中靶心不差毫厘。飞骑射裂了箭靶“月支”，转身又射碎箭靶“马蹄”。
溧阳公主刚刚十四岁，在这清明回暖的日子，与家人一起在园墙里赏玩。
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。
从峡谷出来的时候时间还早，等到上船的时候天气已经晚了。
叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。
此理愧对通达者，所保名节岂太浅？
我把行程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观察。
她说自己是高门府第的女子，飘零沦(lun)落到与草木相依。
注释
⑻宝玦（jué），珍贵的佩玉。《史记·鸿门宴》：“项王即日因留沛公与饮。项王、项伯东向坐，亚父南向坐。亚父者，范增也。沛公北向坐，张良西向侍。范增数目项王，举所佩玉玦以示之者三，项王默然不应。”三国魏曹丕《又与锺繇书》：“邺骑既到，宝玦初至。”南朝梁简文帝《金錞赋》：“岂宝玦之为贵，非瑚琏之可钦。”唐杜甫《哀王孙》诗：“腰下宝玦青珊瑚，可怜王孙泣路隅。”
8、有仍：国名，今山东济宁县。后缗是有仍国的女儿，所以逃归娘家。
华缨：彩色的冠缨。古代仕宦者的冠带。《文选·鲍照》：“仕子彯华缨，游客竦轻辔。” 李善 注：“《七启》曰：‘华组之缨。’” 宋·龚鼎臣 《东原录》：“纸尾勤勤问姓名，禁林依旧玷华缨，莫惊书録称臣 向 ，便是当年 刘更生 。” 明·高启 《青丘子歌》：“不慙被宽褐，不羡垂华缨。”
41.酎（zhòu昼）：醇酒。四酎，四重酿之醇酒。孰：同"熟"。
④贼：用作动词，窃，私下行动，引申为窥测。
225、正人：禁止人做坏事。
⑹兰桡（ráo）：以木兰树作的船桨，这里代指船。殊：犹。
10. 未之尝闻：即“未尝闻之”，没有听说过这回事。未尝，不曾。副词。之，指“民不足而可治”，代词在否定句中作宾语，一般要前置。
赏析
第二句是两个典故，第一个是琥珀枕，南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常(fei chang)名贵的琥珀枕，但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公，当年齐桓公和另一个君主相遇，那个君主有很多车，每一俩车都有一颗非常大的珍珠，那个君主为此非常自豪视之为奇珍，但齐桓公说他有人才，那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
此诗遣词造句形象生动，特别是前二段，把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”，又说他“贵尚巧似”，此诗可算是典型的例子。此外，此诗风格清丽柔弱，在诗人“操调隐急”（萧子显《南齐书·文学传论》）、“如饥鹰独出，奇矫无前”（敖陶孙《诗评》）的总体风格中可算是别具一格的作品，但后代有人把它和宫体诗相并论(bing lun)，却是失之偏颇的过激之辞。
“轻盈照溪水，掩敛下瑶台”。这两句主要描写《梅》杜牧 古诗花的姿态优美。轻盈的《梅》杜牧 古诗花，映照着如碧的溪水，实景与倒影浑然一体，构成一幅绝美的图画。为了进一步突出《梅》杜牧 古诗花的轻盈之美，作者又采用拟人的手法，把《梅》杜牧 古诗花比成一群从瑶台翩然而降的仙女，舞姿曼妙，如惊鸿游龙，令人魄荡魂驰。“始雪聊相比，欺春不逐来。”由于《梅》杜牧 古诗花太美了，所以雪花嫉妒，但却又不能同它相比；春天被欺，也不敢再迈动轻快的脚步。这两句从侧面烘托了《梅》杜牧 古诗花的美丽动人。“偶同佳客见，似为冻醪开”。当作者偶然同客人一起去观赏《梅》杜牧 古诗花时，他发现如斯艳丽的《梅》杜牧 古诗花仿佛是为了冬酿的酒而开，因为赏《梅》杜牧 古诗花，饮美酒乃人生之一大快事，故有“似为冻醪开”的遐想。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
“霸业成空，遗恨无穷。蜀道寒云，渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨，说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空，随着时间的推移，慢慢消逝了。
念念不忘“王师北定中原日”的陆游，由于收拾山河的志向未能实现，只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策，换得东家种树书”。“日斜吾事毕，一笑向杯盘”，在欢乐中暗藏着多少伤感，在闲适中流露出多少无奈啊！
既然害怕遭人耻笑，那就不回去了吧。可有家哪能不回呢？对家园的思念又是那样的深切！诗人落第后的沮丧和有家难归的无奈在诗中表现得极为深切，我们仿佛听到了作者的无声呜咽，这种压抑的情感，更让人同情，更能引起失意人情感的共鸣。
韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目，在行文过程中通过这两对词语的转换，抒发了自己的不平之鸣，表现了自我的自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文，方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道，即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才，恐怕也只能孤愤一世，自怨自艾。作者以麒麟自喻，说明了自己的品行和出仕的意图，感慨卓有才学之士不为封建的统治者所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
“博山炉中沉香火，双烟一气(yi qi)凌紫霞。”沉香，即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮，进一步写(bu xie)男女欢会。男子的醉留，正如沉香投入炉中，爱情的火焰立刻燃烧起来，情意融洽，像香火化成烟，双双一气，凌入云霞。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
第一个把花与女性相比的天才，无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人，但已不是简单地重复，而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
此诗遣词造句形象生动，特别是前二段，把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”，又说他“贵尚巧似”，此诗可算是典型的例子。此外，此诗风格清丽柔弱，在诗人“操调隐急”（萧子显《南齐书·文学传论》）、“如饥鹰独出，奇矫无前”（敖陶孙《诗评》）的总体风格中可算是别具一格的作品，但后代有人把它和宫体诗相并论(bing lun)，却是失之偏颇的过激之辞。
“轻盈照溪水，掩敛下瑶台”。这两句主要描写《梅》杜牧 古诗花的姿态优美。轻盈的《梅》杜牧 古诗花，映照着如碧的溪水，实景与倒影浑然一体，构成一幅绝美的图画。为了进一步突出《梅》杜牧 古诗花的轻盈之美，作者又采用拟人的手法，把《梅》杜牧 古诗花比成一群从瑶台翩然而降的仙女，舞姿曼妙，如惊鸿游龙，令人魄荡魂驰。“始雪聊相比，欺春不逐来。”由于《梅》杜牧 古诗花太美了，所以雪花嫉妒，但却又不能同它相比；春天被欺，也不敢再迈动轻快的脚步。这两句从侧面烘托了《梅》杜牧 古诗花的美丽动人。“偶同佳客见，似为冻醪开”。当作者偶然同客人一起去观赏《梅》杜牧 古诗花时，他发现如斯艳丽的《梅》杜牧 古诗花仿佛是为了冬酿的酒而开，因为赏《梅》杜牧 古诗花，饮美酒乃人生之一大快事，故有“似为冻醪开”的遐想。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
“霸业成空，遗恨无穷。蜀道寒云，渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨，说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空，随着时间的推移，慢慢消逝了。
念念不忘“王师北定中原日”的陆游，由于收拾山河的志向未能实现，只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策，换得东家种树书”。“日斜吾事毕，一笑向杯盘”，在欢乐中暗藏着多少伤感，在闲适中流露出多少无奈啊！
既然害怕遭人耻笑，那就不回去了吧。可有家哪能不回呢？对家园的思念又是那样的深切！诗人落第后的沮丧和有家难归的无奈在诗中表现得极为深切，我们仿佛听到了作者的无声呜咽，这种压抑的情感，更让人同情，更能引起失意人情感的共鸣。
韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目，在行文过程中通过这两对词语的转换，抒发了自己的不平之鸣，表现了自我的自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文，方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道，即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才，恐怕也只能孤愤一世，自怨自艾。作者以麒麟自喻，说明了自己的品行和出仕的意图，感慨卓有才学之士不为封建的统治者所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
“博山炉中沉香火，双烟一气(yi qi)凌紫霞。”沉香，即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮，进一步写(bu xie)男女欢会。男子的醉留，正如沉香投入炉中，爱情的火焰立刻燃烧起来，情意融洽，像香火化成烟，双双一气，凌入云霞。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
第一个把花与女性相比的天才，无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人，但已不是简单地重复，而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
创作背景
唐代前期国力强盛，从军远征，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”（岑参《送李副使赴碛西官军》），成为当时许多人的生活理想。
李流谦( 清代 )
收录诗词 (9923) 首
简 介
李流谦 [约公元一一四七午前后在世]字无变，汉州德阳人。生卒年不详，约宋高宗绍兴中前后在世。以文学知名。荫补将仕郎，授成都府灵泉县尉。秩满，调雅州教授。虞允文宣抚全蜀，置之幂下，多所赞画。寻以荐除诸王宫大小学教授。力乞补外改奉议郎，通判淹州府事。流谦着有澹齐集八十一卷，《国史经籍志》传于世。
谏太宗十思疏
大道贵无心，圣贤为始慕。秋空共澄洁，美玉同贞素。
自有电雷声震动，一池金水向东流。
好鸟亲香火，狂泉喷泬寥。欲归师智者，头白路迢迢。"
君有出俗志，不贪英雄名。傲然脱冠带，改换人间情。
予升至阳元，欲憩明霞馆。飘飘琼轮举，晔晔金景散。
词贞思且逸，琼彩何晖映。如聆云和音，况睹声名盛。
"八座镇雄军，歌谣满路新。汾川三月雨，晋水百花春。
问着人来悉不曾。斜谷暗藏千载雪，薄岚常翳一龛灯。
青玉案·凌波不过横塘路
一见嵩山老，吾生恨太迟。问君年几许，曾出上皇时。
"幽居湖北滨，相访值残春。路远诸峰雨，时多擉鳖人。
灵境若可托，道情知所从。"
朝满倾心客，溪连学道僧。半旬持一食，此事有谁能。"
"三峰居接近，数里蹑云行。深去通仙境，思归厌宦名。
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时，平原草初绿。
推道那家娘子卧，且留教住待梳头。
今公之归，公在丧车。
题诗后
"日日爱山归已迟，闲闲空度少年时。
"不忿成故人，掩涕每盈巾。死生今有隔，相见永无因。
吾今为报修行者，莫向烧金问至精。
"淡淡春风花落时，不堪愁望更相思。
莫学楚狂隳姓字，知音还有子期听。"
清在如江水，仁留是国风。光征二千石，扫第望司空。"
华池本是真神水，神水元来是白金。
"羡师游五顶，乞食值年丰。去去谁为侣，栖栖力已充。
巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗
"五泄江山寺，禅林境最奇。九年吃菜粥，此事少人知。
既得一，勿遗失，失了永求无一物。堪叹荒郊冢墓中，
不有清屏鉴，使我商弦绝。愿寄千里心，月高不可掇。
阴骘那虚掷，深山近始安。玄关评兔角，玉器琢鸡冠。
浪喜游蜂飞扑扑，佯惊孤燕语喃喃。 ——裒
己年中，二龙见。一则藏身青木中，一则见形黑金东。"
气要坚，神莫耗。若不行，空老耄。认得真，老还少。
以上俱见《吟窗杂录》）"
相见欢·小鬟衫着轻罗
黑气腾蛟窟，秋云入战城。游人千万里，过此白髭生。"
子如白玉颗皆圆。栽培全赖中宫土，灌溉须凭上谷泉。
爱君开閤江之滨，白云黄鹤长相亲。南郭子綦我不识，
或登明真台，宴此羽景堂。杳霭结宝云，霏微散灵香。
子爱寒山子，歌惟乐道歌。会应陪太守，一日到烟萝。
安知忘情子，爱网素已褰。为有深仁感，遂令真性迁。
资予长生诀，希彼高山俦。此情今如何，宿昔师吾谋。
临水兴不尽，虚舟可同嬉。还云与归鸟，若共山僧期。
红毛毡
我有白云琴，朴斫天地精。俚耳不使闻，虑同众乐听。
久餐应换骨，一服已通神。终逐淮王去，永抛浮世尘。"
"学力不相敌，清还仿佛同。高于宝月月，谁得射雕弓。
寂历无性中，真声何起灭。"
须发如银未曾老。亦留仙诀在人间，啮镞终言药非道。
未应过锦府，且合上峨嵋。既逐高科后，东西任所之。"
难作别时心，还看别时路。"
别后相思频梦到，二年同此赋闲题。"
修身齐家治国平天下
应器谁将去，生台蚁不游。会须传此术，相共老山丘。"
面见无由浪寄书。窗外江村钟响绝，枕边梧叶雨声疏。
曾见白家樊素口，瓠犀颗颗缀榴芳。"
"吾子此归宁，风烟是旧经。无穷芳草色，何处故山青。
珍重希音远相寄，乱峰西望叠孱颜。"
晨登千仞岭，俯瞰四人居。原野间城邑，山河分里闾。
大梦观前事，浮名悟此身。不知庭树意，荣落感何人。"
"众人有口，不说是，即说非。吾师有口何所为，
戏答元珍
独高庭中鹤，意远贵氛埃。有时青冥游，顾我还下来。
"盘古当时有远孙，尚令今日逞家门。一车白土将泥项，
禅子方外期，梦想山中路。艰难亲稼穑，晨夕苦烟雾。
号唿复号唿，画师图得无。"
园林坐清影，梅杏嚼红香。谁住原西寺，钟声送夕阳。"
焰焰流光热凝翠。烟岛抟鹏亸双翅，羲和赫怒强总辔。
"春来引步暂寻游，愁见风光倚寺楼。
谁人更与道相参。寸犹未到甘谈尺，一尚难明强说三。
女冠子·元夕
养得儿形似我形，我身枯悴子光精。
片月双松际，高楼阔水边。前贤多此得，风味若为传。"
时难多战地，野阔绝春耕。骨肉知存否，林园近郡城。"
馀力为文拟何谢。少年心在青云端，知音满地皆龙鸾。
"须鬓三分白二分，一生踪迹出人群。嵩丘梦忆诸峰雪，
"白羽三千驻，萧萧万里行。出关深汉垒，带月破蕃营。
盗跖何延期，颜生乃短折。鲁隐全克让，祸机遂潜结。
"抽得闲身伴瘦筇，乱敲青碧唤蛟龙。
社日
"雷电不敢伐，鳞皴势万端。蠹依枯节死，蛇入朽根盘。
吟鬓霜应蚀，禅衣雪渐寒。倚松因独立，一鸟下江干。"
应世缘须别，栖心趣不忘。还将陆居士，晨发泛归航。"
无人识我真闲事，赢得高秋看洞庭。"
运宝泥丸在，搬精入上宫。有人明此法，万载貌如童。
馀烬今成火宅中。后夜池心生素月，春天树色起悲风。
"所向似无端，风前吟凭栏。旁人应闷见，片水自闲看。
大丈夫儿合自由。紫术黄菁苗蕺蕺，锦囊香麝语啾啾。