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杂诗三首·其三

唐代 / 何思澄

"山中旧宅四无邻,草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客,
宿馆横秋岛,归帆涨远田。别多还寂寞,不似剡中年。"
逍遥人事外,杖屦入杉萝。草色寒犹在,虫声晚渐多。
"麈尾与筇枝,几年离石坛。梵馀林雪厚,棋罢岳钟残。
心期周太子,下马拜虚碧。鹤驾如可从,他年执烟策。
"越山花去剡藤新,才子风光不厌春。
已阂眠沙麂,仍妨卧石猿。香驱蒸雾起,烟霿湿云屯。
"愁多不忍醒时别,想极还寻静处行。
"醉来重整华阳巾,搔首惊看白发新。莫道愁多因病酒,
披访结恩地,世人轻报恩。女无良媒识,知入何人门。
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
藻变朝天服,珠怀委地言。那令蓬蒿客,兹席未离尊。"
旺兴添魔力,消烦破宿酲。媲人当绮皓,视秩即公卿。
老更谙时事,闲多见物情。只应刘与白,二叟自相迎。"
春笺摇动酒杯心。银钩尘覆年年暗,玉树泥埋日日深。
侍儿不遣照,恐学孤鸾死。"


杂诗三首·其三拼音解释:

.shan zhong jiu zhai si wu lin .cao jing yun he jiong jue chen .shen zao hu ma neng fan ke .
su guan heng qiu dao .gui fan zhang yuan tian .bie duo huan ji mo .bu si shan zhong nian ..
xiao yao ren shi wai .zhang ju ru shan luo .cao se han you zai .chong sheng wan jian duo .
.zhu wei yu qiong zhi .ji nian li shi tan .fan yu lin xue hou .qi ba yue zhong can .
xin qi zhou tai zi .xia ma bai xu bi .he jia ru ke cong .ta nian zhi yan ce .
.yue shan hua qu shan teng xin .cai zi feng guang bu yan chun .
yi he mian sha ji .reng fang wo shi yuan .xiang qu zheng wu qi .yan meng shi yun tun .
.chou duo bu ren xing shi bie .xiang ji huan xun jing chu xing .
.zui lai zhong zheng hua yang jin .sao shou jing kan bai fa xin .mo dao chou duo yin bing jiu .
pi fang jie en di .shi ren qing bao en .nv wu liang mei shi .zhi ru he ren men .
.ya bi pan kong tian lu hui .bai yun xing jin jian qiong tai .
zao bian chao tian fu .zhu huai wei di yan .na ling peng hao ke .zi xi wei li zun ..
wang xing tian mo li .xiao fan po su cheng .pi ren dang qi hao .shi zhi ji gong qing .
lao geng an shi shi .xian duo jian wu qing .zhi ying liu yu bai .er sou zi xiang ying ..
chun jian yao dong jiu bei xin .yin gou chen fu nian nian an .yu shu ni mai ri ri shen .
shi er bu qian zhao .kong xue gu luan si ..

译文及注释

译文
幸喜我能低声吟诵,和梅花(hua)亲近,不用敲(qiao)着(zhuo)檀板唱歌,执着金杯饮酒来欣赏它了。
你载着一(yi)船的白云归去,试问谁将玉佩相留,顾盼水中倒影于中洲?折一枝芦花寄赠远方故友,零落的芦花呵透出一身的寒秋(qiu)。向着平常的野桥流水漫步,待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感,在斜阳夕照的时候,我却害怕登楼。
可怜庭院中的石榴树,
峭壁悬崖,飞瀑喷流,松风水声激切哀鸣。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草,
九州大地如何安置?河流山谷(gu)怎样疏浚?
一个巴地小女孩骑着牛儿,唱着竹枝词,沿着处(chu)处盛开着荷花、铺展菱叶的江岸,慢悠悠地回家。
病体虚弱消瘦,以致头上的纱帽也显得宽大了,孤单一人客(ke)居在万里之外的成都江边。
梅子黄时,家家都被笼罩在雨中,长满青草的池塘边上,传来阵阵蛙声。
神龛里的遗像默默无语,只好让那谯周随意而行。

注释
⑥”蒿莱:蒿莱,借指野草、杂草,这里用作动词,意为淹没野草之中,以此象征消沉,衰落。
5.这两句写李白告归时的神态。搔首:大概是李白不如意时的习惯举动。
季子:指春秋时吴王寿梦的儿子季札,号延陵季子,素有贤名。后常称姓吴的人为“季子”。这里代指吴兆骞。
⑼四岳:唐尧之臣,羲和之四子也,分掌四方之诸侯。一说为一人名。
(7)候:征兆。
18.所在皆是:到处都(是)这样。是,这样。
①穿市:在街道上穿行。
抚:抚摸,安慰。

赏析

  《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇,也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈(shi tan)玄说理,后赋却是以叙事写景为主;前赋描写的是初秋的江上夜景,后赋则主要写江岸上的活动,时间(jian)也移至孟冬;两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文,一样的赤壁景色,境界却不相同,然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来,水波不兴"、"白露横江,水光接天 ",后赋则是"江流有声,断岸千尺,山高月小,水落石出"。不同季节的山水特征,在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映,都给人以壮阔而自然的美的享受。
  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野,在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的翩翩联想,在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  颈联继续写景。两句比喻,牢牢把握住居高临下的特点:居高,所以风急,所以风如雷响,惊心动魄;临下,才见沙痕,才见沙似浪翻,历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”,传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声,从远到近,自下而上,构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画,把边塞风光,写得势阔声宏,莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出,黄河天外来”一联,语句浑朴,境界辽阔,学盛唐而能造出新境,很为后人激赏。
  上句说“于今”“无”,自然暗示昔日“有”;下句说“终古”“有”,自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”,千帆(qian fan)万马,水陆并进,鼓乐喧天,旌旗蔽空;隋堤垂杨,暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀,南游已成陈迹之后,日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比,但在艺术表现上,却只表现对比的一个方面,既感慨淋漓,又含蓄蕴藉。
  今人谈古诗,常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处;而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗,就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选,首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字,便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈,也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳,于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承,于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议,以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代,“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪,他主张“与过而疑之,宁过而存之”(《汉魏诗选按语》)。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》,即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式,这就是既不认为是苏、李之作,同时也不认为是“六朝拟作”,而是把这些作品均归入东汉卷,并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况,与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过,至少有二点是不应忽视的,即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品(苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”),但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点,读者需注意。
情感  1、淡薄名利,流连山水。  2、劝友归林。(友:指朱元思)
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在(zhong zai)渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。
  全歌六句,计分三个层次。开头两句为第一层次。是对孔子的讽刺。凤鸟是传说中的祥瑞之鸟,只在政治清明时才会出现。孔子曾说:“凤鸟不至,河不出图,吾已矣夫。”(《论语·子罕》)此以“凤鸟”指孔子。“德之衰”,是说美好的品德愈来愈少,品德修养愈来愈差,凤鸟不像凤鸟,孔子不像孔子了。凤鸟本该在政治清明时出现,而现 在世道昏乱时竟然也出现了,以此讽刺孔子到处奔走、求为世用的不合时宜的所作所为。疑问副词“何”字的运用,更增强了对孔子的作为表示怀疑与否定的分量。中间两句为第二层次,是对孔子的规劝。“往者”句说,已经过去的事情已无法劝阻;“来者”句说,未来的事情还来得及防范、避免,是要孔子知错改过、避乱隐居的意思。两句合起来,重点落在后一句上,与成语“亡羊补牢,犹为未晚”的意思正好相当。最后两句为第三层次,是对孔子的警告。“已而”是劝孔子别再一意孤行,相当于今人所说的“算了吧”、“罢休吧”。什么原因呢?“今之从政者殆而”,这虽是泛说当今从政的人处境险恶,又是专门唱给孔子听的,主要用意还在于警喻、提醒孔子。
意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春江山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底,连那倏来忽去的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  这五首诗是后人研究“安史之乱”爆发前后李白行踪最重要的材料之一。在这些诗中,李白先后引用涉及苏武、田横、崔骃、李陵、鲁仲连等很多历史人物的典故,诉说自己所看到的一幕幕战争场景,表达了自己遭逢国家变乱之时的思想(si xiang)情感。
  尾联作者独运匠心,采用了“欲进故退”的手法,荡开笔触,不说自己的悲哀,却用劝慰的语气说:“九泉莫叹三光隔,又送文星入夜台”。意思是说:莫要悲叹九泉之下见不到日月星三光吧,现在您的逝去,就是送入冥间的一颗光芒四射的“文星”啊!这其实既不是安慰亡友,也不是诗人自慰。李商隐潦倒一生,郁郁而逝,人世既不达,冥间不可期。因此说,这只不过是作者极度悲痛的别一种表达方式,是“反进一层”之法。
  化无情之物为有情,往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗,很能说明这一点。
  明白了这两点,再读诗人对蓬勃生长的灵寿木的细致刻画,在读者眼前出现的,就不仅是一棵灵寿,而更多地能感受到诗人的灵魂。读者才能深切地体会“循玩足忘疲,稍觉步武轻”的深刻内涵。
  诗人远别家乡和亲人,时间已经很久。妻子从远方的来信,是客居异乡寂寞生活的慰藉,但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜,得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈,为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚,也总可稍慰相思。但“路迢归梦难成”(李煜《清平乐》),一觉醒来,竟是悠悠相别经年,魂魄未曾入梦。“远书归梦两悠悠”,正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下,从心灵深处发出的一声长长的叹息。“悠悠”二字,既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期,也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔,也隐见于言外。
  这首诗,从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节,借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大,充满了民族自豪感。
  以诗代柬,来表达自己心里要说的话,这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗,就是用来代替一封信的。
  亡国之痛是此词上片的主旋律,“水天空阔,恨东风不惜世间英物”,感叹金陵的水阔天空。“世间英物”,指的是文天祥。面对长江,不禁令人心思神往:长江险阻,能拒曹兵,为何不能拒元兵。英雄没有天的帮助,只能遭人怜惜。“东风”如此不公平,可恨之极。这两句,凌空而来,磅礴的气势之中,蕴含着无限悲痛。随即引出许多感叹。“蜀鸟吴花残照里,忍见荒城颓壁”,写金陵城中残垣断壁的惨象。“蜀鸟”,指产于四川的杜鹃鸟,相传为蜀亡国之君杜宇的灵魂托身。在残阳夕照中听到这种鸟的叫声,令人顿觉特别感到凄切。“吴花”,即曾生长在吴国宫中的花,现在在残阳中开放,有过亡国之苦,好像也蒙(ye meng)上了一层惨淡的色彩。凄惨的景象,使人不忍目睹;蜀鸟的叫声,更叫人耳不忍闻。

创作背景

  当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸,却也垂垂而暮。

  

何思澄( 唐代 )

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简 介

何思澄 南朝梁东海郯人,字元静。何敬叔子。起家南康王侍郎,武帝天监十五年,太子詹事徐勉举为学士,参撰《遍略》,迁治书侍御史。工文辞,所作《游庐山诗》,沈约大为赞赏。与何逊、何子朗并称“东海三何”。年五十四卒于武陵王中录事参军。

卖花翁 / 秦仁

"花边春水水边楼,一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换,
且喜诗人重管领,遥飞一醆贺江山。
"两转三回读远书,画檐愁见燕归初。
法制自作为,礼文争僭拟。压阶螭斗角,画屋龙交尾。
赖有杯中绿,能为面上红。少年心不远,只在半酣中。"
尊荣富寿难兼得,闲坐思量最要身。"
风月俄黄绶,经过半白头。重来冠盖客,非复别离愁。
看取明朝船发后,馀香犹尚逐仁风。"


周颂·维清 / 张日晸

"叶叶新春筠,下复清浅流。微风屡此来,决决复修修。
"岂知鹦鹉洲边路,得见凤凰池上人。
何事不看霜雪里,坚贞惟有古松枝。"
不知末后沧溟上,减却瀛洲第几峰。"
含香太守心清净,去与神仙日日游。"
绠汲岂无井,颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀,一雨根茎润。
暖风张乐席,晴日看花尘。尽是添愁处,深居乞过春。"
学耕不逢年,稂莠败黍禾。岂唯亲宾散,鸟鼠移巢窠。


贺新郎·送胡邦衡待制赴新州 / 张可久

"秋风四面足风沙,塞外征人暂别家。
酒每蒙酤我,诗尝许起予。洛中归计定,一半为尚书。"
"江岭昔飘蓬,人间值俊雄。关西今孔子,城北旧徐公。
"碧蹄新压步初成,玉色郎君弄影行。
草檄可中能有暇,迎春一醉也无妨。"
闲客幽栖处,潇然一草庐。路通元亮宅,门对子云居。
卯饮一杯眠一觉,世间何事不悠悠。"
何处留师暂且住,家贫唯有坐中山。"


乌夜号 / 谢天与

太湖石上镌三字,十五年前陈结之。"
渊明菊犹在,仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕,阴崖积幽藓。
终岁啼花山鹧鸪。雷令剑龙知去未,虎夷云鹤亦来无。
"夏后客堂黄叶多,又怀家国起悲歌。酒前欲别语难尽,
"十二门中寺,诗僧寺独幽。多年松色别,后夜磬声秋。
"每日河南府,依然似到家。杯尝七尹酒,树看十年花。
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
"终年城里住,门户似山林。客怪身名晚,妻嫌酒病深。


高轩过 / 释惟久

"蟾蜍有色门应锁,街鼓无声夜自深。
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
"晓风抹尽燕支颗,夜雨催成蜀锦机。
"已笑良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,残片逐风回。
洞门黯黯阴云闭,金阙曈曈日殿开。"
想得俗流应大笑,不知年老识便宜。"
自知为政拙,众亦觉心公。亲事星河在,忧人骨肉同。
潮回滩鸟下,月上客船明。他日南徐道,缘君又重行。"


忆秦娥·烧灯节 / 赵抃

空谷亦堪隐,下田非懒耕。古人有遗训,饱食非亲荣。
渐除身外事,暗作道家名。更喜仙山近,庭前药自生。"
古诗惜昼短,劝我令秉烛。是夜勿言归,相携石楼宿。"
侯临我兮恩如光,照导兮天覆。惠流吾兮乐且康,
岛香回栈柏,秋荫出庵松。若救吴人病,须降震泽龙。"
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我,富贵当年更有谁。
夭红妆暖树,急绿走阴沟。思妇开香阁,王孙上玉楼。
棋罢嫌无敌,诗成贵在前。明朝题壁上,谁得众人传。"


放鹤亭记 / 汪揖

京路马骎骎,尘劳日向深。蒙泉聊息驾,可以洗君心。
唯恨诗成君去后,红笺纸卷为谁开。"
看引山禽入郭来。幽院独惊秋气早,小门深向绿阴开。
"丛木开风径,过从白昼寒。舍深原草合,茶疾竹薪干。
人老多忧贫,人病多忧死。我今虽老病,所忧不在此。
世间无用残年处,只合逍遥坐道场。"
丞相量纳川,平阳气冲斗。三贤若时雨,所至跻仁寿。"
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 秦仁

十年作贡宾,九年多邅回。春来登高科,升天得梯阶。
"龙沙江尾抱钟陵,水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月,
誓不弃尔于斯须。"
"近出圭峰下,还期又不赊。身闲多宿寺,官满未移家。
搴茗庶蠲热,漱泉聊析酲。寄言丝竹者,讵识松风声。"
明日诏书下,谪斥南荒去。夜登青泥坂,坠车伤左股。
麻引诗人兴,盐牵谢女才。细疑歌响尽,旅作舞腰回。
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 孙文川

"黄莺啼时春日高,红芳发尽井边桃。
"贫居雀喧噪,况乃静巷陌。夜眠睡不成,空庭闻露滴。
今朝欢喜缘何事,礼彻佛名百部经。"
寒光乍出松筱间,万籁萧萧从此发。忽闻歌管吟朔风,
"幽居邻里少,江际复山阿。潮去蝉声出,天晴鹤语多。
"秋溪南岸菊霏霏,急管烦弦对落晖。红叶树深山径断,
"青莎满地无三径,白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客,
昔帝登封后,中原自古强。一千年际会,三万里农桑。


祝英台近·荷花 / 赵知章

"羽客已登仙路去,丹炉草木尽凋残。
石桥隐深树,朱阙见晴天。好是修行处,师当住几年。"
白马将军入潞州。剑拔青鳞蛇尾活,弦抨赤羽火星流。
请君休说长安事,膝上风清琴正调。"
"中部接戎塞,顽山四周遭。风冷木长瘦,石硗人亦劳。
何似家禽双白鹤,闲行一步亦随身。"
闻道中山酒,一杯千日醒。黄莺似传语,劝酒太叮咛。
出门便作焚舟计,生不成名死不归。"