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青杏儿·风雨替花愁

清代 / 郑禧

赏咏情弥惬,风尘事已睽。前修如可慕,投足固思齐。"
"因登巨石知来处,勃勃元生绿藓痕。静即等闲藏草木,
"谿路向还背,前山高复重。纷披红叶树,间断白云峰。
载恐雷轮重,縆疑电索长。 ——张希复
渡头惊起一双去,飞上文君旧锦机。"
素艳今无几,朱颜亦自衰。树将人共老,何暇更悲丝。"
"天命须知岂偶然,乱臣徒欲用兵权。
国士须知豫让心。照乘始堪沽善价,阳春争忍混凡音。
"梁武年高厌六龙,繁华声色尽归空。
从此几迁为计相,蓬莱三刻奏东巡。"
"一树繁英夺眼红,开时先合占东风。
"三千宫女露蛾眉,笑煮黄金日月迟。
"越信隔年稀,孤舟几梦归。月寒花露重,江晚水烟微。


青杏儿·风雨替花愁拼音解释:

shang yong qing mi qie .feng chen shi yi kui .qian xiu ru ke mu .tou zu gu si qi ..
.yin deng ju shi zhi lai chu .bo bo yuan sheng lv xian hen .jing ji deng xian cang cao mu .
.xi lu xiang huan bei .qian shan gao fu zhong .fen pi hong ye shu .jian duan bai yun feng .
zai kong lei lun zhong .geng yi dian suo chang . ..zhang xi fu
du tou jing qi yi shuang qu .fei shang wen jun jiu jin ji ..
su yan jin wu ji .zhu yan yi zi shuai .shu jiang ren gong lao .he xia geng bei si ..
.tian ming xu zhi qi ou ran .luan chen tu yu yong bing quan .
guo shi xu zhi yu rang xin .zhao cheng shi kan gu shan jia .yang chun zheng ren hun fan yin .
.liang wu nian gao yan liu long .fan hua sheng se jin gui kong .
cong ci ji qian wei ji xiang .peng lai san ke zou dong xun ..
.yi shu fan ying duo yan hong .kai shi xian he zhan dong feng .
.san qian gong nv lu e mei .xiao zhu huang jin ri yue chi .
.yue xin ge nian xi .gu zhou ji meng gui .yue han hua lu zhong .jiang wan shui yan wei .

译文及注释

译文
将军的部下仍(reng)被派去守边(bian),而他们(men)(men)悲愤,也只能仰天痛哭。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条,低低地垂下,时时牵拂你的绣花衣裙。
一个春季没和西湖谋面,怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水(shui),挥动着我手中的笔管吐诉情感,心(xin)中的思念那么长,信笺却这么短,我怎么能够把话说得完。
一弯月牙照人间,多少人家欢乐,多少人家忧愁。
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠悠。
当年汉兵直指白登山道,吐蕃觊觎青海大片河山。
遥想当年,姜太公溪垂钓,得遇重才的文王,伊尹乘舟梦日,受聘在商汤身边。
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来,只能希望你写篇动人的文章来提提神!
徘徊不定时光忽已久,白露渐渐浸湿我衣裳。
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
像东风吹散千树繁花一样,又吹得烟火纷纷,乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡,玉壶般的明月渐渐西斜,一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结(jie)局?
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
暖风晴和的天气,人的心情也很好,趁着夕阳余晖,伴着阵阵的鼓声箫韵,人们划着一只只船(chuan)儿尽兴而归。

注释
3、挈:提。
(6)瀹(yuè)茗:烹茶。
[19]“张绣”句。据《三国志·魏志·武帝纪》载:“建安二年,公(曹操)到宛。张绣降,既而悔之,复反。公与战,军败,为流矢所中。长子昂、弟子安民遇害。”建安四年,“冬十一月,张绣率众降,封列侯。”剚(zì自)刃,用刀刺入人体。
③捻:拈取。
(28)赵文子:晋国大夫赵武。信;确实,可信。
(57)“故欲”二句:据《文选》李善注载:“李陵前与苏子卿书云:‘陵前为子卿死之计,所以然者,冀其驱丑虏,翻然南驰,故且屈以求伸。若将不死,功成事立,则将上报厚恩,下显祖考之明也。’”

赏析

  这种从对面设想的幻境,在艺术创造上有两个特点。其一,幻境的创造,是想像与怀忆的融会。汉唐的郑笺孔疏把“父曰”、“母曰”和“兄曰”,解释为征人望乡之时追忆当年临别时亲人的叮咛。此说初看可通,深究则不然;诗人造境不只是追忆,而是想像和怀忆的融合。钱锺书指出(chu):“然窃意面语当曰:‘嗟女行役’;今乃曰:‘嗟予子(季、弟)行役’,词气不类临歧分手之嘱,而似远役者思亲,因想亲亦方思己之口吻尔。”(《管锥编》,下同)如古乐府《西洲曲》写男“下西洲”,拟想女在“江北”之念己望已:“单衫杏子黄”、“垂手明如玉”者,男心目中女之容饰;“君愁我亦愁”、“吹梦到西洲”者,男意计中女之情思。《西洲曲》这种“据实构虚,以想像与怀忆融会而造诗境,无异乎《《陟岵》佚名 古诗》焉”。别具赏心的体会,也符合思乡人的心理规律,因而为历代思乡诗不断承袭。其二,亲人的念己之语,体现出鲜明的个性。毛传在各章后曾依次评曰:“父尚义”、“母尚恩”、“兄尚亲”。这虽带有经生气息,却已见出了人物语言的个性特点。从诗篇看,父亲的“犹来无止”,嘱咐他不要永远滞留他乡,这语气纯从儿子出发而不失父亲的旷达;母亲的“犹来无弃”,叮咛这位小儿子不要抛弃亲娘,这更多地从母亲这边出发,表现出难以割舍的母子之情,以及“娘怜少子”的深情;兄长的“犹来无死”,直言祈愿他不要尸骨埋他乡,这脱口而出的“犹来无死”,强烈表现了手足深情,表现了对青春生命的爱惜和珍视。在篇幅短小、语言简古的《诗经》中,写出人物的个性,极为不易,而能在从对面设想的幻境中,写出人物的特点,更为难能。这在后世同类抒情模式的思乡诗中,也并不多见。
  “梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”两句,借用典故,用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫,孑身独存的苦状,寂寞之情,溢于言表。“清霜”二字,以秋天霜降后梧桐枝叶凋零,生意索然,比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关,鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》:“鸳鸯两白头。”),而词人此时已年届五十,也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
  李腾空是唐相李林甫之女,她才智超人,又极有姿色。然而她不慕荣华富贵,却痴心学道,自京都长安来庐山隐居,过着清苦的生活,说明唐代朝野崇尚道家风气之浓。“素手掬青霭,罗衣曳紫烟”,寥寥数笔点化出一位心地纯白、无浊秽之气的相门女子具备的不为世俗情欲所沦丧的本性和清静的道士形象。一个人如果对世欲荣利无所追求,其归宿最好就是“一往屏风叠,乘鸾着玉鞭”。李白的妻子也是相门之后,因此也有人认为第二首“多君相门女”指的是李白的妻子。李白夫妻与李腾空一样,所企慕的就是“青莺子千岁,而千岁化桃子”(关尹子《釜》)的与世无争,长生不老的仙界生活,并以“知其不可奈何而安之若命”(庄子《人间世》)定为自己的处世态度。
  第二句“无家与寄衣”,蕴意精深。一路风霜,万般凄苦,都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念,用寄寒衣这一生活中的小事,倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
  接下去,笔锋一转,运实入虚,别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当,蕴含丰富,耐人寻味。
  这首诗不仅句法富有变化,而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字,用以表示北风对白草的 强大威力 ,“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际,都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字,更具有双重含义 ,不仅写出霜重、年深的情况, 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦,十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”,就是指其 遣词造句严整工稳而言,但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
  抒写这样的伤痛和悲哀,本来只用数语即可说尽。此诗(ci shi)却偏从秋夜之景写起,初看似与词旨全无关涉,其实均与后文的情感抒发脉络相连:月光笼盖悲情,为全诗敷上了凄清的底色;促织鸣于东壁,给幽寂增添了几多哀音;“玉衡指孟”点明夜半不眠之时辰,“众星何历历”暗伏箕、斗、牵牛之奇思;然后从草露、蝉鸣中,引出时光流驶之感,触动同门相弃之痛;眼看到了愤极“直落”、难以控驭的地步,“妙在忽蒙上文‘众星历历’,借箕、斗、牵牛有名无实,凭空作比,然后拍合,便顿觉波澜跌宕”(张玉谷《古诗赏析》)。这就是《《明月皎夜光》佚名 古诗》写景抒愤上的妙处,那感叹、愤激、伤痛和悲哀,始终交织在一片星光、月色、螺蜂、蝉鸣之中。
石头城  这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存,但人事已非,六代的豪华已不复存在,为此引发无限的感慨。诗中句句写景,作者的主观思想在字面上不着痕迹,而深味其境,则各有会心。白居易读后,曾“掉头苦吟,叹赏良久”,赞曰:“我知后之诗人不复措辞矣。”
  全诗八句,前四句讲的是赤壁之战的事迹,后四句则是送别时的有感而发,形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是,李白在前半短短四句中,就成功地完成了咏史的任务。
  “两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿;第四句承前第二句写长江江面的远景,点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥《望天门山》李白 古诗,他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字,因为它使本来静止不动的山带上了动态美,但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”,那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之,舟行江上,顺流而下,望着远处的天门两山扑进眼帘,显现出愈来愈清晰的身姿时,“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态,而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山,似乎正迎面向自己走来,表示它对江上来客(lai ke)的欢迎。青山既然对远客如此有情,则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”,正传神地描绘出孤帆乘风破浪,越来越靠近天门山的情景,和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情,这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
  其一
  后句用反衬的写法进一步说牡丹之美,苓蔆是传说中的香草,却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花,遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下,即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着,作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼,而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质,后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感,分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后,作者用大量比喻,描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊,而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣,写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句,以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣,姿态可以描画入宫图,都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
  这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”,直如两部鼓吹,喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆,枯坐敲棋,寂静无聊,恰与前文构成鲜明对照,通过这种对照,更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知,赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现,其实颇有精心结撰(jie zhuan)的功夫。
  全诗虽然只有两章八句,并没有直接对男主人公的形象进行任何客观的描写,却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差,此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度,这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来,令人不寒而栗却又厌恶透顶。
  这首诗所描绘的自然景物形象,不仅仅准确地表现出山中从薄暮到深夜的时态特征,而且融统着诗人期盼知音的心情。特别是“松月生夜凉,风泉满清听”两句,写诗人见松月而觉夜凉,听见泉而感山幽,细致入微地传达出日暮山间听泉时的全部感受,很有韵味。全篇前六句都是融情入景,到了第七句,才点出“之子期宿来”,然后在第八字再点出一个“候”字。“孤琴候萝径”,以“孤”修饰琴,更添了孤清之感。
  尾联直抒胸臆,用反问的形式写到:谁看到无家可归的客居他乡的人,在这荒郊野外,月下思乡,山中叹惋,独自一人深夜不眠呢?反问加强了抒情效果,与前面的景物描写遥相映衬,更写出一份愁(fen chou)绝伤绝的自伤之境,具有强烈的感染力。
  《酌》是《大武》五成的歌诗,《毛诗序》云:“《酌》,告成《大武》也。”(关于《大武》的详细介绍,可参看《周颂·我将》一篇的鉴赏文字)《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后,成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定,但仍不能令人放心,所以成王任命周公治左、召公治右,周公负责镇守东南、召公镇守西北,即所谓“戎狄是膺,荆舒是惩”(《诗经·鲁颂·閟宫》)。楚先祖熊绎此时受封于丹阳(今秭归附近),为子爵,盖亦有协助镇守江南的用意。就《酌》诗的内容而言,前五句是成王歌颂王师的战绩,并对统兵出征的统帅表示感激之情,也就是感激和歌颂周公。后三句是成王任命周公、召公分职而治天下。当然,这时仍是周公摄政,但任命之事则不能不以成王的名义,告庙仪式的主人公也不能不是成王。故该诗的主人公表面上是成王,而实际上还是周公。《酌》向来多被认为是周公的乐舞(如郑笺云:“周公居摄六年,制礼作乐,归政成王,乃后祭于庙而奏之。”),也可证实这一点。前人或以为此诗是颂武王伐殷的,但武王并无“周公左召公右”的任命,而且诗中的“晦”也是泛指,不一定特指殷纣王。故不从。诗名为“酌”,《毛序》以为是“斟酌”之意(即“斟酌文武之道”),云:“言能酌先祖之道以养天下也。”恐不妥。“酌”亦可作汋、彴、勺等,就是以勺舀酒灌祭祖先神灵,说明该诗是灌祭祖先时所唱的歌。以歌诗而言则曰《酌》,以乐舞而言则曰《勺》,《仪礼》、《礼记》皆言舞《勺》,《勺》即《酌》。郑觐文《中国音乐史》云:“(《礼记》)《内则》曰:‘十三舞《勺》。’又:‘成童舞《勺》舞《象》。’……《勺》为武舞,其诗为《酌》之章。按诗歌之节以为舞,列为学校普通教科,故曰成童则舞《勺》舞《象》。”可见《酌》作为乐舞,在当时是与《象》舞一样颇具代表性的。它可以作为《大武》的一成与其他五成合起来表演,就像现代舞剧中的一场,也可以单独表演。具体的舞蹈动作,参见《周颂·我将》一篇对《大武》的全面介绍。
  (一)生材
  那一年,春草重生。

创作背景

  此外,谢庄《《月赋》谢庄 古诗》云:“洞庭始波,木叶微脱。”《宋书·孝武帝纪》载元嘉二十八年,“(刘骏)迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史,持节如故。”《文帝纪》载元嘉二十八年“六月壬戌,以北中郎将武陵王骏为江州刺史”。荆州之江夏,正距洞庭湖不远,六月后不久正是落叶的秋天。

  

郑禧( 清代 )

收录诗词 (8775)
简 介

郑禧 平江路人,字熙之。师法董源,善画山水,用墨清润可爱。墨竹禽鸟,学赵孟頫。

湘江秋晓 / 闾丘宝玲

岁月三年远,山川九泽长。来从碧海路,入见白云乡。
天风相送轻飘去,却笑蜘蛛谩织罗。
"棠棣开双萼,夭桃照两花。分庭含佩响,隔扇偶妆华。
每话南游偏起念,五峰波上入船扉。"
"清和春尚在,欢醉日何长。谷鸟随柯转,庭花夺酒香。
愿欲披云见,难堪候晓过。 ——李纵
望湖关下战,杂虏丧全师。鸟啄豺狼将,沙埋日月旗。
仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。


鹧鸪天·桂花 / 势春镭

穷阴初莽苍,离思渐氤氲。残雪午桥岸,斜阳伊水濆。 ——李绅
"点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明。
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹,不怕金吾司夜吏。
河水自浊济自清,仙台蛾眉秦镜明。为照齐王门下丑,
饥鸟未曾啄,乖龙宁敢藏。 ——张希复"
跂予望仙侣,高咏升天行。 ——潘述
椒蕃泣喤喤。貌鉴清溢匣, ——韩愈
再取素琴聊假寐,南柯灵梦莫相通。"


菀柳 / 南宫庆军

悔使比来相得,如今欲别潸然。 ——卢幼平
好期圣代重相见,莫学袁生老竹轩。"
"凤池新雨后,池上好风光。 ——刘禹锡
如水如鱼何际会,尽言金鼎得盐梅。
"诸方游几腊,五夏五峰销。越讲迎骑象,蕃斋忏射雕。
南楚征途阔,东吴旧业空。虎溪莲社客,应笑此飘蓬。"
搀抢如云勃,鲸鲵旋自曝。倦闻金鼎移,骤睹灵龟卜。
衔得流星入画门。步骤最能随手转,性灵多恐会人言。


陈万年教子 / 茆亥

"旧是秦时镜,今来古匣中。龙盘初挂月,凤舞欲生风。
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重,溯流还喜范舟轻。
安存惟恐晚,洗雪不论昨。暮鸟已安巢,春蚕看满箔。 ——韩愈
"金风飒已起,还是招渔翁。携酒天姥岑,自弹峄阳桐。
铃阁朝犹闭,风亭日已荒。唯馀迁客泪,沾洒后池傍。"
瑞风飒沓天光浅,瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌,
吁嗟毒蛟辈,睥睨飞龙位。龑岩虽同音,形体殊乖致。
无机终日狎沙鸥,得意高吟景且幽。槛底江流偏称月,


蜀葵花歌 / 东方盼柳

芙蓉冠子水精簪,闲对君王理玉琴。
朝元雕翠阁,乞巧绣琼楼。碧海供骊岭,黄金络马头。
"身比秋荷觉渐枯,致君经国堕前图。层冰照日犹能暖,
步月,寻溪。 ——严维
仙蛾泣月清露垂,六宫烧烛愁风欷。"
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸,才多未必笑清贫。
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)
鹊顶迎秋秃,莺喉入夏瘖。绿杨垂嫩色,綖棘露长针。 ——刘禹锡


有狐 / 闾丘文华

如今变作村园眼,鼓子花开也喜欢。"
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径,风送飞花入四邻。
古音命韶韺。旗旆流日月, ——孟郊
"谢公情量已难量,忠宋心诚岂暂忘。
"自远凝旒守上阳,舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽,
寒入荆王翠被深。天上明河银作水,海中仙树玉为林。
"拥毳对芳丛,由来趣不同。发从今日白,花是去年红。
争得千钟季孙粟,沧洲归与故人分。"


共工怒触不周山 / 羊舌水竹

四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛,肉顽频灸不成疮。
"魂梦悠扬不奈何,夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗,
"酌此杯中物,茱萸满把秋。今朝将送别,他日是忘忧。
休公休公始自江南来入秦,于今到蜀无交亲。
兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。"
"凄凉繐幕下,香吐一灯分。斗老输寒桧,留闲与白云。
吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。


竹窗闻风寄苗发司空曙 / 麻培

自从君去夜,锦幌孤兰麝。欹枕对银缸,秦筝绿窗下。
"潇湘何代泣幽魂,骨化重泉志尚存。
月上分题遍,钟残布子匀。忘餐二绝境,取意铸陶钧。"
"十日春风隔翠岑,只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉,
一度相思一惆怅,水寒烟澹落花前。"
海山谙向背,攻守别风云。只为坑降罪,轻车未转勋。
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔,别来情绪足悲伤。
"世乱离情苦,家贫色养难。水云孤棹去,风雨暮春寒。


诉衷情·乔家深闭郁金堂 / 靳绿筠

户映屏风故故斜。檀的慢调银字管,云鬟低缀折枝花。
唇亡得无寒,舌在从何诉。辅车宜长依,发肤可增惧。
"纷纷忽降当元会,着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮,
风烟不改年长度,终待林泉老此身。"
栖闲那可久,鸳鹭待行联。 ——崔子向"
五狩朝恒岱,三畋宿杨柞。农书乍讨论,马法长悬格。 ——韩愈
且持增气酒,莫滴伤心泪。 ——吕温
"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。


齐天乐·齐云楼 / 历曼巧

且喜清时屡行乐,是非名利尽悠哉。"
还似金堤溢,翻如碧海流。惊涛遥起鹭,回岸不分牛。
地远终峰尽,天寒朔气凝。新年行已到,旧典听难胜。
"江西昔日推韩注,袁水今朝数赵祥。
"洪流盘砥柱,淮济不同波。莫讶清时少,都缘曲处多。
鸳鹭臻门下,貔貅拥帐前。去知清朔漠,行不费陶甄。
"一雨一番晴,山林冷落青。莫侵残日噪,正在异乡听。
"随阳来万里,点点度遥空。影落长江水,声悲半夜风。