首页 古诗词 送别 / 山中送别

送别 / 山中送别

先秦 / 陈荣邦

寸心久摧折,别离重骨惊。安得凌风翰,肃肃宾天京。"
提携别扫清溪曲。酒肉如山又一时,初筵哀丝动豪竹。
灯影照无睡,心清闻妙香。夜深殿突兀,风动金锒铛。
纵诞非尔情,飘沦任疵贱。忽枉琼瑶作,乃深平生眷。
岸远白波来,气喧黄鸟吟。因睹歌颂作,始知经济心。
"扁舟时属暝,月上有馀辉。海燕秋还去,渔人夜不归。
"觅句新知律,摊书解满床。试吟青玉案,莫羡紫罗囊。
香烟轻上月,林岭静闻钟。郢曲传甘露,尘心洗几重。"
玉食亚王者,乐张游子悲。侍婢艳倾城,绡绮轻雾霏。
而不知其慈。故莫周莫止,静和而止。
"广文到官舍,系马堂阶下。醉则骑马归,颇遭官长骂。
饥鹰未饱肉,侧翅随人飞。高生跨鞍马,有似幽并儿。


送别 / 山中送别拼音解释:

cun xin jiu cui zhe .bie li zhong gu jing .an de ling feng han .su su bin tian jing ..
ti xie bie sao qing xi qu .jiu rou ru shan you yi shi .chu yan ai si dong hao zhu .
deng ying zhao wu shui .xin qing wen miao xiang .ye shen dian tu wu .feng dong jin lang cheng .
zong dan fei er qing .piao lun ren ci jian .hu wang qiong yao zuo .nai shen ping sheng juan .
an yuan bai bo lai .qi xuan huang niao yin .yin du ge song zuo .shi zhi jing ji xin .
.bian zhou shi shu ming .yue shang you yu hui .hai yan qiu huan qu .yu ren ye bu gui .
.mi ju xin zhi lv .tan shu jie man chuang .shi yin qing yu an .mo xian zi luo nang .
xiang yan qing shang yue .lin ling jing wen zhong .ying qu chuan gan lu .chen xin xi ji zhong ..
yu shi ya wang zhe .le zhang you zi bei .shi bi yan qing cheng .xiao qi qing wu fei .
er bu zhi qi ci .gu mo zhou mo zhi .jing he er zhi .
.guang wen dao guan she .xi ma tang jie xia .zui ze qi ma gui .po zao guan chang ma .
ji ying wei bao rou .ce chi sui ren fei .gao sheng kua an ma .you si you bing er .

译文及注释

译文
  张衡善于器械制造方面的巧思,尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问,命公车特地征召他,任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是,张衡就精心研究、考核阴阳之学(包括天文、气象、历法诸种学问),精辟地研究出测天文仪器的正确道理,制作浑天仪,著成《灵宪》《算罔论》等书籍,论述极其详尽。
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜,猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古(gu)老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲,虽然独立孤行,但胸怀坦荡,品格高(gao)洁。
四邻还剩些什么人(ren)呢?只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝,我也同样依恋故土,哪能辞乡而去,且在此地栖宿。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已(yi)经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世(shi)代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角(jiao)声是否响起来。
江边新装了一副木栏,可供我悠然地垂钓,我又备了一只小木筏,可代替出入江河的小舟。
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
两岸猿猴的啼声不断,回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时,轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦(luan)。翻译二
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,掖起衣襟兜回来。
尽管今天下着雨,农民喜欢这样的梅水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。
抛开忧愁不必说其他,客子身居异乡畏人欺。
云母屏风后面的美人格外娇,京城寒冬已过却怕短暂春宵。
承受君欢侍君饮,忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游,晚上夜夜侍寝。

注释
⑦一笑千金值:值得千金买一笑。
③桃根:晋代王献之妾桃叶之妹。
41. 虚左:空出尊位。古代乘车以左位为尊。
(10) 朝发白帝:早上从白帝城出发。白帝:城名,在重庆奉节县东。朝:早晨
日暮:傍晚的时候。
[3]无推故:不要借故推辞。
5.不求甚解:这里指读书只求领会要旨,不在一字一句的解释上过分探究。

赏析

  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!
  “相逢方一笑,相送还成泣。”起句平易如话,写两人才相逢又相别了,刚高兴了一会,此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚;另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游,作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”,谪居于此,自然更生遥远之感了。他的愁入荒城,也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道:“贫病子(指祖)既深,契阔(离散、劳苦)余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人,因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净,日暮长河急。”这两句写到环境,仿佛一路絮谈,周围环境都未顾及,此时友人解缆离去,才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感,“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意,自是迎合了他此时的情绪,表现出友人离去造成自己(ji)的空虚感、落寞感,而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语,下‘望君’句愈觉黯然。”(《唐诗别裁》)诗人就是在这种背景下望着友人离去,真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”,写船快,实则怨船快;“望君犹伫立”,一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多,只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻,仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
  前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇,用字造句力避平庸浅俗,追求瘦硬。与贾岛齐名,故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放,所以以韩比李,以孟比杜。这里虽未出现“留”字,但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字,深厚友情自然流露,感人至深。
  其实,宋玉、景差曾经为屈原《招魂》屈原 古诗,宋玉或景差曾经为楚顷襄王《招魂》屈原 古诗,屈原曾经为自己《招魂》屈原 古诗,屈原曾经为楚怀王《招魂》屈原 古诗,都可能发生过,而他们的这些作品可能都以《《招魂》屈原 古诗》为名。但是,具体到流传至今的《楚辞·《招魂》屈原 古诗》一文,则应当是屈原为楚怀王《招魂》屈原 古诗时所作。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  其实,青溪并没有什么奇景,它那素淡的景致,为什么在诗人的眼中、笔下,会具有如此的魅力呢?诚如王国维所说:“一切景语皆情语也。”(《人间词话删稿》)王维也正是从青溪素淡的天然景致中,发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲,清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照,以清川的淡泊来印证自己的素愿,心境、物境在这里已融合为一了。最后,诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故,也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱,更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点,写来含而不露,耐人寻味。
  全文共分三段。前两段重在叙事,后一段议论说理。叙事议论前后相应,在自然平易、曲折变化之中尽吐茹物,鲜明地突出了文章的主旨。
  “泽葵依井,荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉,有井必有人,“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓,分不出井来,路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来,由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮,阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去,而且还有成群的短狐窜来窜去,台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼,野鼠城狐,风嗥雨啸,昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园,狐狸老鼠成精的摇篮,这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨,或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身,凌晨隐去。这是一个令人胆战(dan zhan)心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻,寒鸱吓雏。伏暴藏虎,乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙,阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛,隐藏的老虎正在撕皮吃肉,这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路,峥嵘古馗。白杨早落,塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路,古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下,冉冉的杨树提前败落,青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气,蔌蔌风威。孤蓬自振,惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀,劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转,地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际,丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际,没有尽头的。“通池既已夷,峻隅又已颓。”在荒毁中(hui zhong)作者寻觅昔日深邃的城池,却发现早已被黄沙填平,在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角,但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外,唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子,可即使是望尽天涯路,直到千里外,映入眼帘的只是茫茫的尘埃,滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土;“寂听”黄风漫卷沙尘哭:纵然他“心伤已摧”,可叹千里黄埃无人诉!
  最后一种观点较符合作者之秉性,而且有一点可以肯定,就是作者以诗人的视点,表现了一种世人常见的心理现象:即因主观的“不自聊”,亦即自己主观的不快乐,面对秋暑幽胜的客观风景,竟产生了一种错觉或幻(huo huan)觉,故眼前的碧竹清池也变得那样怅惘寂寥;露花风蝶,亦觉其强作娇饶。而且,这种错觉或幻觉也能传染周遭,影响他人。所以,此时此刻如果携君之手同游幽胜,不但不能提起不倦赏之幽人的游兴,反而徒然使君一起“不自聊”,不游也罢。“己所不欲,勿施于人”,作者之儒雅风范略见一斑。
  《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词(ming ci),后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  情寓于景,情景交融,而且叙事也富有情致,境界开阔,格调清新。最令人津津乐道的还是在修辞上的锤炼。

创作背景

  这是一首应酬诗,诗题下有序云:“韩员外愈、皇甫侍御湜见过,而因命作。”韩愈是唐代古文运动领袖、大诗人,皇甫湜是韩门弟子、著名古文家,二人闻知李贺诗名,特来一会,并要他即景赋诗。就眼前情景当场赋诗,因而排除了宿构的可能,可见二人是有意考考李贺的真诗才。据研究资料表明,此事发生在元和四年(809),韩愈任都官员外郎,皇甫湜任侍御史,而李贺还只是个初出茅庐的青年。

  

陈荣邦( 先秦 )

收录诗词 (1439)
简 介

陈荣邦 字子怀,道光丙午副贡。纳赀官中书,不久即弃去,以弈名吴会间。邑续志传艺术。

灞岸 / 李幼武

乘黄已去矣,凡马徒区区。不复见颜鲍,系舟卧荆巫。
"幕府日多暇,田家岁复登。相知恨不早,乘兴乃无恒。
"梅发柳依依,黄鹂历乱飞。当歌怜景色,对酒惜芳菲。
我恋岷下芋,君思千里莼。生离与死别,自古鼻酸辛。"
心知内篇口不言。卢门十年见秋草,此心惆怅谁能道。
"儿扶犹杖策,卧病一秋强。白发少新洗,寒衣宽总长。
所行知宋远,相隔叹淮长。早晚裁书寄,银钩伫八行。"
卿家旧赐公取之,天厩真龙此其亚。昼洗须腾泾渭深,


忆秦娥·情脉脉 / 董传

稍随微露滴,渐逐晓参横。遥忆云中咏,萧条空复情。"
百宝装腰带,真珠络臂鞲。笑时花近眼,舞罢锦缠头。
实腹以芝朮,贱形乃刍狗。自勉将勉余,良药在苦口。"
"早宿宾从劳,仲春江山丽。飘风过无时,舟楫敢不系。
裴回野泽间,左右多悲伤。日出见阙里,川平知汶阳。
江汉路长身不定,菊花三笑旅怀开。"
万里趋公府,孤帆恨信潮。匡时知已老,圣代耻逃尧。"
"林僻来人少,山长去鸟微。高秋收画扇,久客掩荆扉。


绝句四首·其四 / 何扬祖

去镇关河静,归看日月明。欲知瞻恋切,迟暮一书生。"
"翩翩马上郎,执简佩银章。西向洛阳归鄠杜,
云衢独步位初高。能迂驺驭寻蜗舍,不惜瑶华报木桃。
如何俱老大,始复忘形骸。兄弟真二陆,声名连八裴。
"岁晏苍郊蓬转时,游人相见说归期。
留欢惜别离,毕景驻行镳。言及沙漠事,益令胡马骄。
"借问多寿翁,何方自修育。惟云顺所然,忘情学草木。
夫可伤兮?伤王乎,欲何为乎?将蠹枯矣,无人救乎?


临江仙·点滴芭蕉心欲碎 / 陆进

宓君堂上能留客,明日还家应未迟。"
落日留王母,微风倚少儿。宫中行乐秘,少有外人知。"
露盘侵汉耸,宫柳度鸦疏。静对连云阁,晴闻过阙车。
易绡泉源近,拾翠沙溆明。兰蕙一为赠,贫交空复情。"
青琐陪双入,铜梁阻一辞。风尘逢我地,江汉哭君时。
煮井为盐速,烧畬度地偏。有时惊叠嶂,何处觅平川。
君恩不闭东流水,叶上题诗寄与谁。"
积翠扈游花匼匝,披香寓直月团栾。英才特达承天眷,


鸟鹊歌 / 王学可

"严警当寒夜,前军落大星。壮夫思感决,哀诏惜精灵。
今晨非盛怒,便道即长驱。隐几看帆席,云州涌坐隅。"
即看燕子入山扉,岂有黄鹂历翠微。短短桃花临水岸,
直到绵州始分首,江边树里共谁来。"
尔贤埋照久,余病长年悲。卢绾须征日,楼兰要斩时。
筋力交凋丧,飘零免战兢。皆为百里宰,正似六安丞。
耿贾亦宗臣,羽翼共裴回。休运终四百,图画在云台。"
"草昧英雄起,讴歌历数归。风尘三尺剑,社稷一戎衣。


春洲曲 / 梅询

"玉作搔头金步摇,高张苦调响连宵。
陇首怨西征,岭南雁北顾。行人与流水,共向闽中去。
远迁谁扑灭,将恐及环堵。流汗卧江亭,更深气如缕。"
师子麒麟聊比肩。江面昆明洗刷牵,四蹄踏浪头枿天。
"往年脱缝掖,接武仕关西。结绶腰章并,趋阶手板齐。
关塞鸿勋着,京华甲第全。落梅横吹后,春色凯歌前。
"赏心无远近,芳月好登望。胜事引幽人,山下复山上。
果熟任霜封,篱疏从水度。穷年无牵缀,往事惜沦误。


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 苏文饶

今日巢由旧冠带,圣朝风化胜尧时。"
"一月主人笑几回,相逢相识且衔杯。
沧海先迎日,银河倒列星。平生耽胜事,吁骇始初经。"
晨趋本郡府,昼掩故山扉。待见干戈毕,何妨更采薇。"
双笔遥挥王左君。一路诸侯争馆谷,洪池高会荆台曲。
幕下由来贵无事,伫闻谈笑静黎氓。"
"昆仑儿,骑白象,时时锁着师子项。奚奴跨马不搭鞍,
"愁眼看霜露,寒城菊自花。天风随断柳,客泪堕清笳。


鞠歌行 / 章槱

相宅生应贵,逢时学可强。无轻吾未用,世事有行藏。"
读书不及经,饮酒不胜茶。知君悟此道,所未搜袈裟。
"素幔随流水,归舟返旧京。老亲如宿昔,部曲异平生。
永系五湖舟,悲甚田横客。千秋汾晋间,事与云水白。
塞雁与时集,樯乌终岁飞。鹿门自此往,永息汉阴机。"
酣兴思共醉,促酒更相向。舫去若惊凫,溶瀛满湖浪。
不学朱云能折槛,空羞献纳在丹墀。"
"谢公为楚郡,坐客是瑶林。文府重门奥,儒源积浪深。


叔向贺贫 / 蔡郁

"江南烟景复如何,闻道新亭更可过。处处艺兰春浦绿,
"晦日新晴春色娇,万家攀折渡长桥。
"陈留风俗衰,人物世不数。塞上得阮生,迥继先父祖。
君王无所惜,驾驭英雄材。幽燕盛用武,供给亦劳哉。
关中新月对离尊,江上残花待归客。名宦无媒自古迟,
"新岁芳梅树,繁花四面同。春风吹渐落,一夜几枝空。
明明君臣契,咫尺或未容。义无弃礼法,恩始夫妇恭。
此尊可常满,谁是陶渊明。"


落花时·夕阳谁唤下楼梯 / 李子昂

逼侧兵马间,主忧急良筹。子虽躯干小,老气横九州。
万古惟高步,可以旌我贤。"
答云一书记,所愧国士知。人实不易知,更须慎其仪。
巴蜀倦剽掠,下愚成土风。幽蓟已削平,荒徼尚弯弓。
深树云来鸟不知。青琐同心多逸兴,春山载酒远相随。
行云依盖转,飞雨逐车回。欲识皇天意,为霖贶在哉。"
郡国通流水,云霞共远天。行春莺几啭,迟客月频圆。
故者或可掘,新者亦易求。所悲数奔窜,白屋难久留。"