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读山海经十三首·其十二

清代 / 吴昌硕

不似闭门欹枕听,秋声如雨入轩来。"
"门摇枯苇影,落日共鸥归。园近鹿来熟,江寒人到稀。
明月悲歌又前去,满城烟树噪春禽。"
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
开元天子曾如此,今日将军好用心。"
便好携家住白云。过水象浮蛮境见,隔江猿叫汉州闻。
"竺庙邻钟震晓鸦,春阴盖石似仙家。兰台架列排书目,
碧桃满地眠花鹿,深院松窗捣药声。"
雨滴空阶晓,无心换夕香。井梧花落尽,一半在银床。
春色江南独未归,今朝又送还乡客。"
周满夸常驭,燕昭恨不传。应知流赭汗,来自海西偏。"
夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润,古堂频宿梦魂安。


读山海经十三首·其十二拼音解释:

bu si bi men yi zhen ting .qiu sheng ru yu ru xuan lai ..
.men yao ku wei ying .luo ri gong ou gui .yuan jin lu lai shu .jiang han ren dao xi .
ming yue bei ge you qian qu .man cheng yan shu zao chun qin ..
.shu li yuan shan bu yan nan .wei xun zhen jue wen huang guan .tai pu cui dian xian qiao hua .
kai yuan tian zi zeng ru ci .jin ri jiang jun hao yong xin ..
bian hao xie jia zhu bai yun .guo shui xiang fu man jing jian .ge jiang yuan jiao han zhou wen .
.zhu miao lin zhong zhen xiao ya .chun yin gai shi si xian jia .lan tai jia lie pai shu mu .
bi tao man di mian hua lu .shen yuan song chuang dao yao sheng ..
yu di kong jie xiao .wu xin huan xi xiang .jing wu hua luo jin .yi ban zai yin chuang .
chun se jiang nan du wei gui .jin chao you song huan xiang ke ..
zhou man kua chang yu .yan zhao hen bu chuan .ying zhi liu zhe han .lai zi hai xi pian ..
xia mu ying long xuan jian han .you jing zha xun yi ju run .gu tang pin su meng hun an .

译文及注释

译文
桂(gui)木作栋梁啊木兰为桁椽,辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
你能不能多待几天再回去?怕山上的(de)瑶草会衰歇吗?
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦还乡。
树上的枝(zhi)叶已经是枝蔓成荫了,曲折回廊幽深的栏杆中(zhong)点缀着小小的红色花朵,酴醿已经开花,蜜蜂正抢着来采蜜,闹闹嗡嗡;杨柳之间,燕子在轻快穿梭。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边,人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响,路上长满了青色的莎草。到了深夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠一颗颗滚入荷叶里面。
这节令风物有哪一点使人不称心?可(ke)不知怎的,我面对这满眼秋色,却禁不住黯然神伤。
又一次到了寒食时节,宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅,办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英,任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩身,轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关,与伊人分别的情景,令人难忘。
四月南风吹大麦一片金黄,枣花未落梧桐叶子已抽长。
野人额上刻花纹长着黑牙齿,掠得人肉作为祭祀,还把他们的骨头磨成浆滓。
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
然而这一年江南大旱,衢州出现了人吃人的惨痛场景。
时光过得快啊,就像露水一见太阳就干,红花一遭霜打就蔫。
落花轻轻飘落,浓郁的香气围绕着高高的树木,
  今天(我)将要告别陛下远行了,面对这份奏表禁不住热(re)泪纵横,也不知说了些什么。

注释
⑶山重水复:一座座山、一道道水重重叠叠。
⑵啮:咬。
②“人生”句:此是和作,苏轼依苏辙原作中提到的雪泥引发出人生之感。查慎行、冯应榴以为用禅语,王文诰已驳其非,实为精警的譬喻,故钱钟书《宋诗选注》指出:“雪泥鸿爪”,“后来变为成语”。
⑴《胡无人》李白 古诗:乐府旧题。《乐府诗集》卷四十列于《相和歌辞》,题为”《胡无人》李白 古诗行“。南朝梁王僧虔《技录》中有《《胡无人》李白 古诗行》,乃李白此诗所本。
105. 缘南亩:走向田间,从事农业。缘,因,循,此处有趋向之意。南亩,泛指农田。
⑷恐非平生:疑心李白死于狱中或道路。这两句说:我梦到的该不是你的魂魄吧?山高路远,谁知道你是否还活着啊!
少牢:祭品,用一猪一羊。牢,祭祀用的牲畜。

赏析

  诗中抒发的感情还是伤时感事,表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人(shi ren)身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”,但仍然是为他辗转流离苦闷。总之,诗人当时境遇凄凉,十年飘泊辗转,诗风沉郁。
  总之,此诗虽短小,但《野菊》王建 古诗之野劲、野香、野趣尽融其中,而作为“在野”的王建,其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情,亦因此而得以寄托。此外,这首诗的虚实处理也很妙。一二句实,三四句虚,由“忆”相联,于是就从篱、水扩而到山、石,诗境为之开阔而且灵空飞动起来。
  陶渊明的诗,大多在字面上写得很浅,好象很容易懂;内蕴却很深,需要反复体会。对于少年人来说,有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
  “炉火照天地”,通过夸张的手法,写出了冶铸工场的热烈气氛,给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看,形成一个亮点,处于中心位置。这映照天地的炉火,既是工人们劳动的反映,也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足,从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手,抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字,更是巧妙而逼真地将火花四溅,紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景,不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句,顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”,写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作,日入而息,但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化,便不能下岗,夜以继日才是他们的特点,这不经意的一句,恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此,工人们还是喜欢自己的职业的,当铁水出炉之时,他们会为自己的杰作而自豪,而歌唱。那声震寒川的歌曲,就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
  诗从草堂营成说起;中间写景,用“语燕新巢”作为过脉;最后由物到人,仍然回到草堂,点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”,和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙,不见痕迹。
  清人刘熙载说:“五言无闲字易,有余味难。”(《艺概·诗概》)崔涂这首《孤雁》,字字珠玑,没有一处是闲笔;而且余音袅袅,令人回味无穷,可称五言律诗中的上品。
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫,总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气氛。
  诗的第三段,是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里,女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后,终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中,跳了出来,站在更高的角度,把眼光放得更远了。“勿为新婚念,努力事戎行!”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励,话也说得痛快,不像开始的时候那样吞吞吐吐的了,她决定不随同丈夫前去,并且,为了使丈夫一心一意英勇杀敌,她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情,是通过一些看来好像不重要,其实却大有作用的细节,或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说,费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳,现在不再穿了。并且,当着丈夫的面,她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后,我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白,但是更可贵的,是她的目的在于鼓励丈夫,好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面,才有实现的可能。应该说,她是识大体,明大义的。
  “吠犬鸣鸡”侧耳听,“乳鹅新鸭”细一看,通过不同的感官,感受到一派祥和平静、清鲜的生活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战乱后生产发展、人民生活稳定的社会的来到,
  《镜花缘》第八十回写打灯谜,有一条花名谜的谜面就借用了这一联现成诗句。谜底是“凌霄花”。非常切贴。“天上碧桃”、“日边红杏”所以非凡,不就在于其所处地势“凌霄”吗?这里可以体会到诗句暗含的另一重意味。唐代科举惯例,举子考试之前,先得自投门路,向达官贵人“投卷”(呈献诗文)以求荐举,否则没有被录取的希望。这种所谓推荐、选拔相结合的办法后来弊端大启,晚唐尤甚。高蟾下第,自慨“阳春发处无根蒂”,可见当时靠人事“关系”成名者大有人在。这正是“碧桃”在天,“红杏”近日,方得“和露”“倚云”之势,不是僻居于秋江之上无依无靠的“芙蓉”所能比拟的。
  炉火,旧注有的解释为炼丹之火,有的说是渔人之火,这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火,这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载,秋浦多矿,尤产银产铜。冶炼之炉火,红光冲天,故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘,袖拂紫烟去”,“素手掏青霭,罗衣曳紫烟”,以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”,是李白神往的仙界中的意象,即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句,则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”,既淡化了冶铸工匠的艰辛,给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩,又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
  全诗可分为四个部分。
  “飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇(tong pian)不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用(you yong)“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  如果说首二句,把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后,那么,次二句的这种感情表现得就更加明显了:“高梧一叶下,空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高大的梧桐树上,秋风偶吹黄叶落地,便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”,虽是衙署中实有之景,却正契合着诗人心境空寂的情愫;“一叶下”对“秋思多”,表面是因果关系的对仗,好像因“叶下”而生“归思”之想,而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化,由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事,从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏,诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼,况自抱微痾。”为递进之语,为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近,颜鬓已蹉跎。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民,切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老,正说明思弟情深,难于忘怀。
  这组诗的用典之妙,在于自如,在于信手拈来,因而用之,借其一端,发挥出无尽的诗意。典故的活用,原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的,不特因为写景入妙。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。

创作背景

  周武王崩后周公摄政期间,东南先后发生过好几次大规模的叛乱。据《史记》记载,先有管叔、蔡叔与武庚的作乱,后有淮夷之乱,却没有周公征讨江南叛乱的记载。不过《鲁颂·閟宫》中有“戎狄是膺,荆舒是惩”之句。孟子认为这原是周公说的话、做的事(见《孟子·滕文公上、下》),这正与《吕氏春秋·古乐》中所述相合。看来周公征讨过江南叛乱当为事实。《《周颂·般》佚名 古诗》诗就其内容而言,当为天子巡狩时祭祀山河之辞。而所谓巡狩,本来就包括镇压叛乱在内。诗中声称普天之下的疆土都归周室所有,是针对叛乱不服者而发的。所以这首诗当为周公平乱结束时所作。因为诗题名为《般》,“般”为般乐,即盛大的快乐。平乱之后,天下太平,远方邦国悉来朝贺,自然要痛痛快快地大乐一番了。那么,该诗原来大概是周公经过数年平乱之后,在班师回朝的路途中祭祀山川的祷辞。后来又成为《大武》四成的歌诗,用以表现平乱成功。

  

吴昌硕( 清代 )

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简 介

吴昌硕 吴昌硕(一八四四—一九二七),名俊、俊卿,字昌硕、仓石,号缶庐、苦铁,晚年以字行,浙江安吉人。长期寓居上海。工诗和书法,尤精篆刻,创为一派。三十岁后始作画,为海派着名画家,后在杭州创立西泠印社,任社长。有《缶庐集》、《缶庐印存》。

蝶恋花·眼底风光留不住 / 徐彦孚

职近名高常罕出。花前月下或游从,一见月真如旧识。
世间盛事君知否,朝下鸾台夕凤楼。"
未必干坤陷吉人。道德几时曾去世,舟车何处不通津。
月冷榆关过雁行,将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮,
月上分题遍,钟残布子匀。忘餐二绝境,取意铸陶钧。"
绿叶红英遍,仙经自讨论。偶移岩畔菊,锄断白云根。
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁,多时凝目向晴空。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。


左忠毅公逸事 / 冯晖

"昌猎关西纣猎东,纣怜崇虎弃非熊。
王孙宴罢曲江池,折取春光伴醉归。
殷鉴谅不远,佩兰永芬芳。 ——孟郊
丘壑谁堪话碧鲜,静寻春谱认婵娟。
"庸中佼佼铁铮铮,百万长驱入帝京。
"郡城楼阁绕江滨,风物清秋入望频。铜鼓祭龙云塞庙,
多病无因酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"
银台钥入须归去,不惜馀欢尽酒卮。"


近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部 / 虞刚简

胡儿向化新成长,犹自千回问汉王。
"门巷凉秋至,高梧一叶惊。渐添衾簟爽,顿觉梦魂清。
黄团系门衡。得隽蝇虎健, ——韩愈
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪正纷纷。"
竹影摇禅榻,茶烟上毳袍。梦魂曾去否,旧国阻波涛。"
声明动朝阙,光宠耀京洛。旁午降丝纶,中坚拥鼓铎。 ——李正封
"金榜晓悬生世日,玉书潜记上升时。
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春,花里娇莺百般语。


夜上受降城闻笛 / 林麟昭

夜来孤馆重来宿,枕底滩声似旧年。
"双月讴cA辗秋碧,细风斜掩神仙宅。麦门冬长马鬣青,
暗觉馀澌断,潜惊丽景侵。禁城佳气换,北陆翠烟深。
僧教开竹户,客许戴纱巾。且喜琴书在,苏生未厌贫。"
"门巷萧条引涕洟,遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短,
"食尽须分散,将行几愿留。春兼三月闰,人拟半年游。
此去仙源不是遥,垂杨深处有朱桥。
"休说人间有陆沈,一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔,


清平乐·将愁不去 / 蔡元厉

"簇簇竟相鲜,一枝开几番。味甘资麹糵,香好胜兰荪。
"闻道将军轻壮图,螺江城下委犀渠。旌旗零落沉荒服,
气毒放逐域,蓼杂芳菲畴。当春忽凄凉,不枯亦飕飗. ——孟郊
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活,清似缑山凤路孤。
天花辟膻腥,野云无边陬。蚌蛤乘大运,含珠相对酬。
"碧洞幽岩独息心,时人何路得相寻。养生不说凭诸药,
近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
"多难全高节,时清轸圣君。园茔标石篆,雨露降天文。


酒泉子·雨渍花零 / 刘侨

近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处,共钓秋涛石在无。
路匪人遮去,官须自觅休。焉宜更羸老,扶杖作公侯。"
陌上少年休植足,荷香深处不回头。"
"星汉欲沈尽,谁家砧未休。忽闻凉雁至,如报杜陵秋。
"后主忘家不悔,江南异代长春。
夜水随畦入,晴花度竹寻。题诗更相应,一字重千金。"
时危抱独沈,道泰怀同翔。 ——孟郊
荷叶罩芙蓉,圆青映嫩红。佳人南陌上,翠盖立春风。


忆秦娥·山重叠 / 过林盈

野水野花娱病身。浊酒不禁云外景,碧峰犹冷寺前春。
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
上有布政台,八顾背城郭。山蹙龙虎健,水黑螭蜃作。
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠,龙起东溟认夜光。
宿寺青山尽,归林彩服翻。苦吟怀冻馁,为吊浩然魂。"
离居鸾节变,住冷金颜缩。岂念葛陂荣,幸无祖父辱。
露璞方期辨,雕文幸既成。他山岂无石,宁及此时呈。"
"北鄙征难尽,诗愁满去程。废巢侵烧色,荒冢入锄声。


念奴娇·天南地北 / 秦钧仪

乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不见性,倚遍寺前松。"
"刘令兴多常步履,柴桑事少但援琴。 ——皎然
"宫花一朵掌中开,缓急翻为敌国媒。
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦,千里空驰北巷心。
越溪姝丽入深宫,俭素皆持马后风。
"解玺传唿诏侍中,却来高卧岂疏慵。
长保翩翩洁白姿。"
爬搔林下风,偃仰涧中石。 ——皮日休


咏牡丹 / 潘耒

连云波澹澹,和雾雨濛濛。巫峡去家远,不堪魂断空。"
精神驱五兵。蜀雄李杜拔, ——韩愈
格何古,天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄,
玉露催收菊,金风促剪禾。燕秦正戎马,林下好婆娑。"
构殿基麟趾,开藩表凤翔。銮舆亲稼穑,朱幌务蚕桑。
柳映灵和折,梅依大庾飘。江帆风淅淅,山馆雨萧萧。
翠微泛樽绿,苔藓分烟红。造化处术内,相对数壶空。
"高阁水风清,开门日送迎。帆张独鸟起,乐奏大鱼惊。


青玉案·送伯固归吴中 / 畲锦

一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
他时莫为三征起,门外沙鸥解笑君。"
"灵山峙千仞,蔽日且嵯峨。紫盖云阴远,香炉烟气多。
尽日凭阑谁会我,只悲不见韩垂诗。"
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔,箓开三洞鬼神惊。
惟有水田衣下客,大家忙处作闲人。"
"素翟宛昭彰,遥遥自越裳。冰晴朝映日,玉羽夜含霜。
也知渐老岩栖稳,争奈文闱有至公。"