送陈七赴西军
"戎装佩镆铘，走马逐轻车。衰草城边路，残阳垄上笳。
东风万叠吹江月，谁伴袁褒宿夜滩。"
孤光照还没，转益伤离别。妾若是嫦娥，长圆不教缺。
"空王初受逞神功，四钵须臾现一重。持次想添香积饭，
巫山唱罢行云过，犹自微尘舞画梁。
"石勒童年有战机，洛阳长啸倚门时。
煮糯蒸鱼作寒食。长桥新晴好天气，两市儿郎棹船戏。
干戈猬起能高卧，只个逍遥是谪仙。"
一月便翠鳞，终年必赪尾。借问两绶人，谁知种鱼利。"
拟把金钱赠嘉礼，不堪栖屑困名场。"
"长途已自穷，此去更西东。树色荣衰里，人心往返中。
送陈七赴西军拼音解释:
.rong zhuang pei mo ye .zou ma zhu qing che .shuai cao cheng bian lu .can yang long shang jia .
dong feng wan die chui jiang yue .shui ban yuan bao su ye tan ..
gu guang zhao huan mei .zhuan yi shang li bie .qie ruo shi chang e .chang yuan bu jiao que .
.kong wang chu shou cheng shen gong .si bo xu yu xian yi zhong .chi ci xiang tian xiang ji fan .
wu shan chang ba xing yun guo .you zi wei chen wu hua liang .
.shi le tong nian you zhan ji .luo yang chang xiao yi men shi .
zhu nuo zheng yu zuo han shi .chang qiao xin qing hao tian qi .liang shi er lang zhao chuan xi .
gan ge wei qi neng gao wo .zhi ge xiao yao shi zhe xian ..
yi yue bian cui lin .zhong nian bi cheng wei .jie wen liang shou ren .shui zhi zhong yu li ..
ni ba jin qian zeng jia li .bu kan qi xie kun ming chang ..
.chang tu yi zi qiong .ci qu geng xi dong .shu se rong shuai li .ren xin wang fan zhong .
译文及注释
译文
神情憔悴，面容丑陋，不足以谈论风云(yun)大事。
君王的(de)恩宠就跟流水一样不停地东流，使得宫女得宠的时候担心恩宠转移，失宠的时候又忧愁。
耜的尖刃多锋利，
我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。
冬天有温暖的深宫，夏天有凉爽的内厅。
美丽的春光映入眼帘，春日东风总是(shi)将繁花吹散。几重烟雨朦胧，只有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常，在那杜鹃泣血的地方，分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
送君送到灞陵亭，灞水浩荡似深情。
身穿霓裳广带飘逸，云彩一样飘然升空。
不料薛(xue)举早死，其子更加(jia)猖狂。
为了三分天下周密地筹划策略，万代好像鸾凤高翔，独步青云。
有空就写诗作曲，来(lai)了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
因为女主人不在了，鸡犬也散去，林园也变得寂寥。
窄长的松叶虽经过几度风霜，但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花，可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
青山有意要同(tong)高雅之人交谈，像万马奔腾一样接连而来。却在烟雨中徘徊，迟迟不能到达。
野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。
注释
⑿青冥却垂翅：飞鸟折翅从天空坠落。蹭蹬：行进困难的样子。无纵鳞：本指鱼不能纵身远游。这里是说理想不得实现，以上四句所指事实是：公元747年（天宝六载），唐玄宗下诏征求有一技之长的人赴京应试，杜甫也参加了。宰相李林甫嫉贤妒能，把全部应试的人都落选，还上表称贺：“野无遗贤”。这对当时急欲施展抱负的杜甫是一个沉重的打击。
绾（wǎn）：把头发盘旋起来打成结。云鬟（huán）：高耸入云的发髻。女子成年后发式由下垂改为绾结耸立。
⑸拟待：打算。向子諲《梅花引·戏代李师明作》：“花阴边，柳阴边，几回拟待偷怜不成怜。”征辔（pèi）：远行之马的缰绳，代指远行的马。潘问奇《自磁州趋邯郸途中即事》：“旁午停征辔，炊烟得几家？”
②并吹红雨：唐虞世南《奉和咏风应魏王教》云:“动枝生乱影，吹花送远香。”宋杨万里《九月四日生辰》有“重九吹花节，千龄梦日时”之句，故本谓风吹花动，而后演变为重阳节之意。胡翼龙《满庭芳》：“吹花题叶事，如梦里，记得依然。”是说重阳佳节曾有游赏吟咏之事。纳兰此句是说曾与爱妻共度过美好时光，有所赏心乐事。又，李贺《将进酒》有“桃花乱落如红雨”之句，故红雨指桃花，谓落花时节曾与爱妻共度。
风虎云龙：易经中有“云从龙，风从虎”，此句将云风喻贤臣，龙虎喻贤君，意为明君与贤臣合作有如云从龙、风从虎，建邦兴国。
⑺狐塞（sài）：飞狐塞的省称。在今河北省涞源县，北跨蔚县界。塞，边界上的险要之处。云中：云中郡，治所在即山西大同。
赏析
“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连(neng lian)夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意(ren yi)料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
古往今来，人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访，共饮谈心，以解孤独寂寞之苦。
刚才在梦里，分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜：快，去找金微山！可是，前路漫漫，找不到去金微山的路了。一急，就此醒来。
嗣王朝庙，通常是向祖先神灵(shen ling)祷告，表白心迹，祈求保佑，同时也有对臣民的宣导作用。鉴于周成王的特殊境遇，这篇告庙之辞应有特殊的设计。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性(xing)的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道(dao)：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
全诗共分五章，章四句。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
此诗的人物描写，堪称细腻。随着时光的推移，由夜晚到中宵再到残夜，或是穿针缝衣的举止，或是颦眉含愁的神情外貌，或写幽清环境，或状嗟伤心绪，移步换形，内涵充实。从而使整首诗歌也显得清隽雅丽，卓然出群(chu qun)。正如清人陈祚明所说的，“柳吴兴诗如月华既圆，云散相映，光气满足。”（《采菽堂古诗选》卷二十五）
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师(da shi)，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
李颀最著名的诗有三类，一是送别诗，二是边塞诗，三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴（《琴歌》），以动静二字为主，全从背景着笔；一首写胡笳（《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》），以两宾托出一主，正写胡笳；这一首写觱篥，以赏音为全诗筋脊，正面着墨。三首诗的机轴，极容易相同，诗人却写得春兰秋菊，各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙，全诗共十八句，根据诗情的发展，变换了七个不同的韵脚，声韵意境，相得益彰。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，其格律为仄起式首句入韵格，韵合四支。平仄规范，对仗工稳，章法严整，感情真挚。
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
随着驴被“放山下”，到了一个具体的地方，寓言中的另一角色虎的出场就很自然了：
古往今来，人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访，共饮谈心，以解孤独寂寞之苦。
刚才在梦里，分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜：快，去找金微山！可是，前路漫漫，找不到去金微山的路了。一急，就此醒来。
嗣王朝庙，通常是向祖先神灵(shen ling)祷告，表白心迹，祈求保佑，同时也有对臣民的宣导作用。鉴于周成王的特殊境遇，这篇告庙之辞应有特殊的设计。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性(xing)的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道(dao)：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
全诗共分五章，章四句。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
此诗的人物描写，堪称细腻。随着时光的推移，由夜晚到中宵再到残夜，或是穿针缝衣的举止，或是颦眉含愁的神情外貌，或写幽清环境，或状嗟伤心绪，移步换形，内涵充实。从而使整首诗歌也显得清隽雅丽，卓然出群(chu qun)。正如清人陈祚明所说的，“柳吴兴诗如月华既圆，云散相映，光气满足。”（《采菽堂古诗选》卷二十五）
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师(da shi)，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
李颀最著名的诗有三类，一是送别诗，二是边塞诗，三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴（《琴歌》），以动静二字为主，全从背景着笔；一首写胡笳（《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》），以两宾托出一主，正写胡笳；这一首写觱篥，以赏音为全诗筋脊，正面着墨。三首诗的机轴，极容易相同，诗人却写得春兰秋菊，各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙，全诗共十八句，根据诗情的发展，变换了七个不同的韵脚，声韵意境，相得益彰。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，其格律为仄起式首句入韵格，韵合四支。平仄规范，对仗工稳，章法严整，感情真挚。
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
随着驴被“放山下”，到了一个具体的地方，寓言中的另一角色虎的出场就很自然了：
创作背景
安史之乱中，杜甫避难于蜀中。在朋友的资助下，于成都西郊浣花溪旁建起一座草堂，备尝艰苦的一家人暂时安定下来。在杜甫的一生中，浣花溪畔草堂里的生活是一段愉快的时光。但是，即使是在这难得的安宁中，诗人也无时不关心着尚未平息的中原战火，期待着早日返回故乡。在这首小诗中，杜甫通过描写明媚艳丽的春天景色，深沉地表达了他的思乡之情。
王吉武( 金朝 )
收录诗词 (9733) 首
简 介
王吉武 字宪尹，江南太仓人。康熙丙辰进士，官绍兴太守。着有《冰庵集》。○先生莅官，能化民成俗，归里后，依然老诸生，喜引掖后学，有荐之者，奉旨征召，坚辞之，以上寿终。
楚归晋知罃
蔡家新妇莫嫌少，领取真珠三五升。
"陈国机权未可涯，如何后主恣娇奢。
"秦树团团夕结阴，此中庄舄动悲吟。一枝丹桂未入手，
井香为大药，鹤语是灵篇。欲买重栖隐，云峰不售钱。"
应是曾经恶风雨，修桐半折损琴材。"
"劳生故白头，头白未应休。阙下难孤立，天涯尚旅游。
苍茫惨澹，隳危摵划。烟蒙上焚，雨阵下棘。如濠者注，
老树多封楚，轻烟暗染吴。虽居此廊下，入户亦踌蹰。"
好事近·春雨细如尘
上得林端雪未消。返驾王尊何足叹，哭途阮籍谩无聊。
行年忽已壮，去老年更几。功名如不彰，身殁岂为鬼。
定拥节麾从此去，安西大破犬戎群。"
却嫌殷浩南楼夕，一带秋声入恨长。"
如何归故山，相携采薇蕨。"
"木兰院里双栖鹤，长被金钲聒不眠。
炙背野人兴，亦思侯伯怜。也知饮冰苦，愿受一瓶泉。"
鱼通蓑衣城，帆过菱花田。秋收吾无望，悲之真徒然。"
生查子·惆怅彩云飞
"行处避松兼碍石，即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓，
少者任所归，老者无所携。况当札瘥年，米粒如琼瑰。
"南山低对紫云楼，翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵，
"太子衔冤去不回，临皋从筑望思台。
"天若许人登，青山高不止。地若许人穷，黄泉深无水。
居然自是幽人事，辄莫教他孙寿闻。"
遇善必擎跽，见才辄驰逐。廉不受一芥，其馀安可黩。
"楚水洪无际，沧茫接天涯。相看不能语，独鸟下江蓠。
越中览古
愿此为好鸟，得栖花际邻。愿此作幽蝶，得随花下宾。
当时更有三年寿，石勒寻为关下囚。"
车如雷兮马如龙，鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮，
有脸莲同笑，无心鸟不惊。还如朝镜里，形影两分明。"
"逍遥蓬阁吏，才子复诗流。坟籍因穷览，江湖却纵游。
有郁其鬯，有俨其彝。九变未作，全乘来之。
至今祠畔猿啼月，了了犹疑恨楚王。"
石路几回雪，竹房犹闭关。不知双树客，何处与云闲。"
蚊对
"朝过春关辞北阙，暮参戎幕向南巴。
"无成归未得，不是不谋归。垂老登云路，犹胜守钓矶。
正是阶前开远信，小娥旋拂碾新茶。"
"迎春避腊不肯下，欺花冻草还飘然。光填马窟盖塞外，
上得云梯不回首，钓竿犹在五湖边。"
肌细分红脉，香浓破紫苞。无因留得玩，争忍折来抛。"
暖流鸂鶒戏，深树鹧鸪啼。黄犬惊迎客，青牛困卧泥。
下位既贤哉，上位何如矣。胥徒赏以财，俊造悉为吏。
送李少府贬峡中王少府贬长沙
"文籍先生不肯官，絮巾冲雪把鱼竿。一堆方册为侯印，
牵时万鬐入，已有千钧力。尚悔不横流，恐他人更得。"
玉浆瑶草不可见，自有神仙风马来。"
"泽北村贫烟火狞，稚田冬旱倩牛耕。
岂知名出遍诸夏，石上栖禅竹影侵。"
自知才不堪，岂敢频泣血。所痛无罪者，明时屡遭刖。
"莫唱艳歌凝翠黛，已通仙籍在金闺。
妻仍嫌酒癖，医只禁诗情。应被高人笑，忧身不似名。"
江上秋夜
桃源仙子不须夸，闻道惟栽一片花。
"赤城霞外寺，不忘旧登年。石上吟分海，楼中语近天。
谩向山头高举手，何曾招得路行人。"
"促杼声繁萤影多，江边秋兴独难过。云遮月桂几枝恨，
乡国乱离后，交亲半旅游。远闻诚可念，归见岂无愁。
淮上能无雨，回头总是情。蒲帆浑未织，争得一欢成。
"天际蜀门开，西看举别杯。何人不异礼，上客自怀才。
人人尽道堪图画，枉遣山翁醉习池。"
遣兴
国计徒盈策，家储不满甔.断帘从燕出，頫弁请人簪。
年少不禁随尔行。玉桂影摇乌鹊动，金波寒注鬼神惊。
"楚王辛苦战无功，国破城荒霸业空。
暮雨晴时少，啼猿渴下难。一闻神女去，风竹扫空坛。"
灯影看须黑，墙阴惜草青。岁阑悲物我，同是冒霜萤。
浴日安知量，追风不计程。尘埃张耳分，肝胆季心倾。
"苦用贞心传弟子，即应低眼看公卿。水中明月无踪迹，
取岭为山障，将泉作水帘。溪晴多晚鹭，池废足秋蟾。
蝶恋花·黄菊开时伤聚散
日有来巴使，秋高出塞鸿。旬休随大旆，应到九成宫。"
大半生涯在钓船。蜀魄叫回芳草色，鹭鸶飞破夕阳烟。
背烟垂首尽日立，忆得山中无事人。"
"巴客青冥过岭尘，雪崖交映一川春。
"喜闻三字耗，闲客是陪游。白鸟闲疏索，青山日滞留。
"离家凡几宵，一望一寥寥。新魄又将满，故乡应渐遥。
到时须及清明宴，吾君可谓纳谏君。谏官不谏何由闻，
愿力傥不遗，请作华林鹤。"
三江小渡
"邵陵佳树碧葱茏，河汉西沈宴未终。残漏五更传海月，
"出门无至友，动即到君家。空掩一庭竹，去看何寺花。
村边紫豆花垂次，岸上红梨叶战初。
曙月落松翠，石泉流梵声。闻僧说真理，烦恼自然轻。"
"滟滟湿光凌竹树，寥寥清气袭衣襟。不知测穴通潮信，
将取一壶闲日月，长歌深入武陵溪。"
讵宠生灭词，肯教夷夏错。未为尧舜用，且向烟霞托。
世既贱文章，归来事耕稼。伊人着农道，我亦赋田舍。