鱼藻
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚，且喜闲来睡得多。
"莫怪频过有酒家，多情长是惜年华。
印朱沾墨砚，户籍杂经书。月俸寻常请，无妨乏斗储。
回期须及来春事，莫便江边逐钓翁。"
官移人未察，身没事多符。寂寞他年后，名编野史无。"
露滴珠光似还浦。虞人掠水轻浮弋，翡翠惊飞飞不息。
子贤我且愚，命分不合齐。谁开蹇踬门，日日同游栖。
玉管倾杯乐，春园斗草情。野花无限意，处处逐人行。
心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦，灯下闻歌乱别愁。
断桥荒藓涩，空院落花深。犹忆西窗月，钟声在北林。"
"称庆还乡郡吏归，端忧明发俨朝衣。首开三百六旬日，
苍梧九疑在何处，斑斑竹泪连潇湘。"
鱼藻拼音解释:
chun shan zan shang zhuo shi mo .yi zhi guan ba pin huan shen .qie xi xian lai shui de duo .
.mo guai pin guo you jiu jia .duo qing chang shi xi nian hua .
yin zhu zhan mo yan .hu ji za jing shu .yue feng xun chang qing .wu fang fa dou chu .
hui qi xu ji lai chun shi .mo bian jiang bian zhu diao weng ..
guan yi ren wei cha .shen mei shi duo fu .ji mo ta nian hou .ming bian ye shi wu ..
lu di zhu guang si huan pu .yu ren lue shui qing fu yi .fei cui jing fei fei bu xi .
zi xian wo qie yu .ming fen bu he qi .shui kai jian zhi men .ri ri tong you qi .
yu guan qing bei le .chun yuan dou cao qing .ye hua wu xian yi .chu chu zhu ren xing .
xin sui ming yue dao hang zhou .feng qing ting lou jing xiang meng .deng xia wen ge luan bie chou .
duan qiao huang xian se .kong yuan luo hua shen .you yi xi chuang yue .zhong sheng zai bei lin ..
.cheng qing huan xiang jun li gui .duan you ming fa yan chao yi .shou kai san bai liu xun ri .
cang wu jiu yi zai he chu .ban ban zhu lei lian xiao xiang ..
译文及注释
译文
高低(di)不一好像烟一样的柳树掩(yan)(yan)映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样，送别的人们，折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴，如同楚宫中，如柳细腰女。
我在墙头你(ni)在马上遥相对望，一看见君就知道已经有断肠的相思。
函谷关忽报胡马杀来，皇上身边的人一个个得以提拔，如同秦宫向阳的桃李开得格外绚丽。
秋天锦江里的水深不过四五尺，野渡的船只能容下两三个人。
听说这里住着许多纯朴的人，愿意同他们度过每一个早晚。
不管是花儿(er)的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
天边霞光映入水中，一时水中映出的天际一片通红。
请你将我一掬泪水，遥寄给扬州的朋友去吧！夜猿在秋浦水上哀鸣，连附近的小黄山也愁白了头。
完事以后，拂衣而去，不露一点声，深藏身名。
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重，娥皇女英死后云势盛大翻动。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候，是男孩子们读书的最好时间。
清晨听到游子高唱离别之歌，昨夜下薄霜你一早渡过黄河(he)。
王少府，你玉树临风，身姿矫捷如仙鹤，神态超然(ran)像神仙。
注释
19其始：其，助词，不译。始：刚开始。
谓之京城大（tài）叔：京地百姓称共叔段为京城太叔。大，同“太”。王力、朱骏声作古今字。《说文》段注：“太从大声，后世凡言大，而以为形容未尽则作太，如大宰，俗作太宰，大子，俗作太子，周大王俗作太王是也。
⒀离合：分裂和统一。此为偏义复词，谓分裂。
（14）泰安：即今山东泰安，在泰山南面，清朝为泰安府治所。
112、异道：不同的道路。
赏析
总起来看，诗中所写瀑布水，来自高远，穿过阻碍，摆脱迷雾，得到光照，更闻其声，积天地化成之功，不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀，所以他在摄取瀑布水什么景象，采用什么手法，选择什么语言，表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身，则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
《毛诗序》关于此诗的主题，不仅今文学派的三家无异议，而且后来的解诗者也无大的争论。虽然所思念的对象不必如《毛诗序》之泥定为“大夫”，但从诗中所称“君子”来看，则这位行役在外者当是统治阶级中人，不可能是平民百姓。
结尾四句,复用两喻,说明爱情应以双方意气相投为基础,若靠金钱关系,则终难持久,点破前文忽有“两意”的原故。“竹竿”,指钓鱼竿；“嫋嫋”,形容柔长而轻轻摆动的样子；“簁簁”(shāi)即“漇漇”的假借字,形容鱼尾像沾湿的羽毛。“钱刀”,即古代刀形钱币,此处泛指金钱。以鱼竿的柔长轻盈摆动和鱼尾的滋润鲜活,比喻男女求偶,两情欢洽。《诗经》这类比兴较多(duo),如《卫风·竹竿》:“籊籊竹竿,以钓于淇；岂不尔思,远莫致之。”《毛传》:“钓以得鱼,如妇人待礼以成为室家。”但此处联下文之意,似又隐含爱情若不以意气(义)相知,仅以香饵诱鱼上钩,恰似只靠金钱引诱,那爱情是靠不住的。故清人朱嘉微评曰:“何以得鱼？须芳其饵。若一心人意气自合,何须芳饵为!”(《乐府广序》)结句点破男子“有两意”是因为金钱关系。但究竟是他利用金钱为诱饵去另图新欢呢？还是那位“新欢”家资颇富,致使这位男子贪图富贵而厌弃糟糠呢？这只有留给读者去猜想了。
正是以这种老少相通的心理特征为审美基点，杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣，一方面从稚子的心理出发，描写“脱冰”的动作细节；另一方面基于世人的心理去感受，欣赏其行为细节，这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣，融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真，才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
古代女人毫无地位，常被男人随意冷落抛弃，所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群，女子却只能从一而终，不能自由恋爱。腐朽的制度，造成许多男子在爱情上喜新厌旧，情意不专，因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫，比寻求一件无价之宝还难。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
孟浩然诗的特色是“遇景入咏，不拘奇抉异”（皮日休），虽只就闲情逸致作清描淡写，往往能引人渐入佳境。《《夏日南亭怀辛大》孟浩然 古诗》就是有代表性的名篇。
这首诗所抒发的并不单纯是兄弟之间的骨肉之情，同时还抒发了诗人因参加“永贞革新”而被贬窜南荒的愤懑愁苦之情。诗的第二联，正是集中地表现他长期郁结于心的愤懑与愁苦。从字面上看，“一身去国六千里，万死报荒十二年”，似乎只是对他的政治遭遇的客观实写，因为他被贬谪的地区离京城确有五、六千里，时间确有十二年之久。实际上，在“万死”、“投荒”、“六千里”、“十二年”这些词语里，就已经包藏着诗人的抑郁不平之气，怨愤凄厉之情，只不过是意在(yi zai)言外，不露痕迹，让人“思而得之”罢了。柳宗元被贬的十二年，死的机会确实不少，在永州就曾四次遭火灾，差一点被烧死。诗人用“万死”这样的夸张词语，无非是要渲染自己的处境，表明他一心为国，却被长期流放到如此偏僻的“蛮荒”之地，这是非常不公平、非常令人愤慨的。这两句，有对往事的回顾，也有无可奈何的悲吟，字字有血泪，句句蕴悲戚。
从细节运用与结构分析方面来看，此文也可圈可点。
李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙(qiao miao)。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦，后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》，就内容来说，同样也写别离之苦，就形式来说，也有一些与古辞相吻合的句子，但是，李白却冲破了前人“皆伤离别，言寿短景驰，容华不久”（见《乐府诗集》引《古今乐录》）的狭小天地，赋于诗歌充实的社(de she)会内容，写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上，还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”（沈德潜《古诗源》卷五）优良传统的继承和发展，对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说，这确实是难能可贵的。
五年后晋献公死，里克杀了骊姬姐妹的儿子奚齐、悼子，要迎接重耳为君，重耳斟酌后谢绝了。于是他们迎接另一位公子夷吾继位，这就是晋惠公。晋惠公畏惧重耳的名望，又派履鞮带领壮士潜入狄国刺杀重耳。重耳与谋士赵衰商议，狄国太小很不安全，最重要的是无力辅助他们，决定去投奔齐桓公。重耳与赵衰曾在狄国娶妻，她们是姐妹二人：季隗（kui）和叔隗。辞行时重耳让其妻耐心等候二十五年，如还不回来任凭其嫁人。季隗说：“这二十五年，我坟上的柏树也成材了，放心，我等你回来！”
当它悲哀的时候，会发出呜呜咽咽的声音，似在诉说心中的悲怨与委屈，似小孩在哭泣，听之也不得不为之动容。
值得注意的是，《《招魂》屈原 古诗》最后一句话“魂兮归来，哀江南”。这是因为，楚国本来就地处江南，因此特别强调死者灵魂回归江南，也就意味着死者不是在楚国境内去世的。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》所招之魂，只能是客死秦国的楚怀王之魂。事实上，《《招魂》屈原 古诗》全文长达282句，在屈原的作品中仅次于《离骚》和《天问》，显然这是在为一个非常重要的人物举行《招魂》屈原 古诗时所作，而其人非楚怀王莫属。
据《资治通鉴》卷二百一十六载：“天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于泸南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。”这段历史记载，可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
“炉火照天地”，通过夸张的手法，写出了冶铸工场的热烈气氛，给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看，形成一个亮点，处于中心位置。这映照天地的炉火，既是工人们劳动的反映，也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足，从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手，抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字，更是巧妙而逼真地将火花四溅，紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景，不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句，顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”，写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作，日入而息，但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化，便不能下岗，夜以继日才是他们的特点，这不经意的一句，恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此，工人们还是喜欢自己的职业的，当铁水出炉之时，他们会为自己的杰作而自豪，而歌唱。那声震寒(zhen han)川的歌曲，就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
人生在世也就那么三、四十年的好日子，真不算长，转眼间已进“天命”之年，可自我感觉还没怎么活，人活着易，活出质量来难，在我看来，快乐的人生才是最对得起自己，也对得起他人的人生。人啊，怎么活才能活快乐，这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼，多是悲情、伤感，充满对现实的无奈与苦闷，真正能把自己的快乐传递给大家的实在不多。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知(ren zhi)”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
本文写鲁宣公不顾时令，下网捕鱼，里革当场割破鱼网，强行劝阻的经过。情节虽简，却极尽起伏变化之妙；事情虽小，却蕴含深刻的道理。
“昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼”，诗歌的首联从回忆入笔，诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”，原是指汉代帝王的五座陵墓，因当时每立一座陵，都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住，故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有：“五陵年少争缠头，一曲红峭不知数。”昔年所见，诗人印象最深的是已是夜半之时，那些豪门贵族依旧是追欢逐乐，灯红酒绿，沉溺于声色之中。“子夜”，这里既可指夜半子时，也可指乐府古曲，《乐府诗集·四四·子夜歌》：“乐府解题日：后人更为四时行乐之词，谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼，一片歌舞升平、欢歌达旦的景象，实已暗窝讽刺之意。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
作者紧扣一个“雨”字．一个“喜”字。在不到五百字的文章中，“雨”字出现了十五次，有两次作动词使用，“喜”、“乐”共出现六次。通篇都贯穿着为雨而喜的喜气洋洋的气氛。
创作背景
这首词的作者仲殊是一位僧人，据说他年轻时风流倜傥，放荡不羁，妻子对他甚为不满，甚至食物里下了毒，他得救不死，从此，心灰意冷，弃家为僧，居苏州承天寺、杭州吴山宝月寺。然仲殊虽出家为僧，却不甚遵守佛门清规，虽不吃肉，却嗜蜜、酒如命，每食必饮酒食蜜。这首词便是他出家为僧后所作，从中可以看出一个早年放荡不羁而半路出家的和尚的自我写照。
"承华东署三分务，履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁，
"阃外建牙威不宾，古来戡难忆忠臣。已分舟楫归元老，
尽日草深映，无风舟自闲。聊当俟芳夕，一泛芰荷间。"
"清貌凌寒玉，朝来拜拾遗。行承天子诏，去感主人知。
"相府潮阳俱梦中，梦中何者是穷通。
"羽衣缥缈拂尘嚣，怅别河梁赠柳条。阆苑云深孤鹤迥，
"愁声秋绕杵，寒色碧归山。（《深秋》）
犹似望中连海树，月生湖上是山阴。
"邪径趋时捷，端心恶此名。长衢贵高步，大路自规行。
"双飞鹧鸪春影斜，美人盘金衣上花。
可惜亭台闲度日，欲偷风景暂游春。
"微云敛雨天气清，松声出树秋泠泠。窗户长含碧萝色，
为报江山风月知，至今白使君犹在。"
病来羞滞楚，西去欲迷秦。憔悴此时久，青山归四邻。"
"沙洲月落宿禽惊，潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信，
全形在气和，习默凭境清。夙秘绛囊诀，屡投金简名。
佐以脯醢味，间之椒薤芳。老怜口尚美，病喜鼻闻香。
君尝相劝勉，苦语毒胸臆。百年心知同，谁限河南北。"
"日日风吹虏骑尘，年年饮马汉营人。千堆战骨那知主，
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫，柴门无事日常关。
"石国胡儿人见少，蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖，
道帝玄元祖，儒封孔子王。因缘百司署，丛会一人汤。
"圣代无为化，郎中似散仙。晚眠随客醉，夜坐学僧禅。
仙雾今同色，卿云未可章。拱汾疑鼎气，临渭比荧光。
"会解如来意，僧家独有君。开经对天子，骑马过声闻。
心期在黄老，家事是功勋。物外须仙侣，人间要使君。
期月终迷化，三年讵有成。惟看波海动，天外斩长鲸。"
园林多是宅，车马少于船。莫唤游人住，游人困不眠。
"九重城里无亲识，八百人中独姓施。弱羽飞时攒箭险，
"谢公日日伤离别，又向西堂送阿连。
社后辞巢燕，霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦，飞去觅关中。"
"忽闻扣户醉吟声，不觉停杯倒屣迎。
花影深沈遮不住，度帏穿幕又残更。"
忽忆前时会，多惭下客叨。清宵陪宴话，美景从游遨。
白露滴未死，凉风吹更鲜。后时谁肯顾，唯我与君怜。"
空翠隐高鸟，夕阳归远山。孤云万馀里，惆怅洞庭间。"
"漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸前。
桂水舟始泛，兰堂榻讵悬。一杯勾离阻，三载奉周旋。
熘从华顶落，树与赤城连。已有求闲意，相期在暮年。"
谁言南海无霜雪，试向愁人两鬓看。"
"子有雄文藻思繁，龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉，
清镜碧屏风，惜哉信为美。爱而不得见，亦与无相似。
主印三年坐，山居百事休。焚香开敕库，踏月上城楼。
君到亦应闲不得，主人草圣复诗仙。"
自知毛骨还应异，更请孙阳仔细看。"
着水鹅毛失，铺松鹤羽摧。半崖云掩映，当砌月裴回。
"霜杀中庭草，冰生后院池。有风空动树，无叶可辞枝。
妾心不自信，远道终难寄。客心固多疑，肯信非人意。
石净闻泉落，沙寒见鹤翻。终当从此望，更与道人言。"
心化为灰。乐天乐天，可不大哀，汝胡不惩往而念来。
惆怅旧游无复到，会须登此出尘泥。"
"南京路悄然，欹石漱流泉。远寺寒云外，扬帆暑雨前。
分明此事无人见，白首相看未肯休。"
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举，凤声初歇翅齐张。
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚，小松初种不嫌迟。
置之洁净室，一日三磨拭。大喜豪贵嫌，久长得保惜。"
"幽抱应无语，贞松遂自栽。寄怀丞相业，因擢大夫材。
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
蚁斗王争肉，蜗移舍逐身。蝶双知伉俪，蜂分见君臣。
终期太古人，问取松柏岁。"
巢燕衔泥疾，檐虫挂网高。闲思春谷事，转觉宦途劳。"
浙东飞雨过江来。一元和气归中正，百怪苍渊起蛰雷。
"陶令门前罥接z5，亚夫营里拂朱旗。（《柳》，
半面为君申一恸，不知何处是家乡。"
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
金殿更戎幄，青祛换毳衣。登车随伴仗，谒庙入中闱。
红树青林外，黄芦白鸟边。稔看风景美，宁不羡归田。"
"诸侯帐下惯新妆，皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠，
"瘦形无血色，草屦着行穿。闲话似持咒，不眠同坐禅。
"蹇钝无大计，酷嗜进士名。为文性不高，三年住西京。
洛下麦秋月，江南梅雨天。齐云楼上事，已上十三年。"
"淅淅复修修，凉风似水流。此生难免老，举世大同愁。
官路攀花騕褭狂。应和朝云垂手语，肯嫌夜色断刀光。"
远分临海雨，静觉掩山城。此地秋吟苦，时来绕菊行。"
却将家累宿山云。闲时采药随僧去，每月请钱共客分。
"眼重朝眠足，头轻宿酒醒。阳光满前户，雪水半中庭。
枕润眠还懒，车羸出转忧。散空烟漠漠，迸熘竹修修。
"山店灯前客，酬身未有媒。乡关贫后别，风雨夜深来。
"杖策倚柴门，泉声隔岸闻。夕阳诸岭出，晴雪万山分。
"去年今夜在商州，还为清光上驿楼。