除夜雪
"北陆候才变，南枝花已开。无人同怅望，把酒独裴回。
绕岸清波溢，连宫瑞气浮。去应涵凤沼，来必渗龙湫。
精灵长在白云里，应笑随时饱死人。"
鹤去巢盛月，龙潜穴拥云。苦吟方见景，多恨不同君。"
雁入湘江食，人侵晓色锄。似君无学处，头白道如初。"
夜合庭前花正开，轻罗小扇为谁裁。
"小园晴日见寒梅，一寸乡心万里回。春日暖时抛笠泽，
"君吟十二载，辛苦必能官。造化犹难隐，生灵岂易谩。
九华山叟惊凡骨，同到蓬莱岂偶然。"
白马仰听空竖耳。广陵故事无人知，古人不说今人疑。
除夜雪拼音解释:
.bei lu hou cai bian .nan zhi hua yi kai .wu ren tong chang wang .ba jiu du pei hui .
rao an qing bo yi .lian gong rui qi fu .qu ying han feng zhao .lai bi shen long jiao .
jing ling chang zai bai yun li .ying xiao sui shi bao si ren ..
he qu chao sheng yue .long qian xue yong yun .ku yin fang jian jing .duo hen bu tong jun ..
yan ru xiang jiang shi .ren qin xiao se chu .si jun wu xue chu .tou bai dao ru chu ..
ye he ting qian hua zheng kai .qing luo xiao shan wei shui cai .
.xiao yuan qing ri jian han mei .yi cun xiang xin wan li hui .chun ri nuan shi pao li ze .
.jun yin shi er zai .xin ku bi neng guan .zao hua you nan yin .sheng ling qi yi man .
jiu hua shan sou jing fan gu .tong dao peng lai qi ou ran ..
bai ma yang ting kong shu er .guang ling gu shi wu ren zhi .gu ren bu shuo jin ren yi .
译文及注释
译文
峭壁悬崖，飞瀑喷流，松风水声激(ji)切哀鸣。
丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的(de)裙纱随风旋转。
苏轼说：“你可也知道这水与月？不断流逝的就像这江水，其实并没有真正逝去；时圆时缺的就像这月，但是最终并没有增加或减少。可见，从事物易变的一面看来，天地间没有一瞬间不发生变化；而从事物不变的一面看来，万物与自己的生命同样无穷无尽，又有什么可羡慕的呢？何况天地之间，凡物各有自己的归属，若不是自己应该拥有的，即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风，以及山间的明月，送到耳边便听到声音，进(jin)入眼帘便绘出(chu)形色，取得这些不会有人禁止，享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者（恩赐）的没有穷尽的大(da)宝藏，你我尽可以一起享用。”
左偏殿矮(ai)墙遮隐花丛，日已将暮，
岂知隐居草泽的人，腰里有着锋利的龙泉；
在床前与孩子玩耍，看妻子在织布机前织布。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
满纸书写的都是自己的愁怨，谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢？
明月从广漠的湖上升起，两岸青山夹着滔滔乱流。
西湖风光好，驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断，长(chang)堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱，像是随着船儿在湖上飘荡。
御史府的楼台倒影在水中，茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声，比来时更增添了些幽趣。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
叱咤风云经百战，匈奴如鼠尽奔逃
二圣逃离京城，两座京城变为废墟。
已经有一百多天，逃窜荆棘丛下，
黄河两岸一派萧条只见乱跑的狐兔，试问当年、祖逖离开这里后，还有人来过否？多少在建业新亭洒泪的士大夫，谁真正想到过中原那一大块国土？算起来恢复大业必须由适当的人来做。应该笑象我等书生心里胆怯，向车中、关闭起来象新媳妇。空空地目送，边塞的鸿雁飞去。
可是他们不念同门携手的情意，把我当作走路时的脚迹一样，不屑一顾 !
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
我对他说：“不嗜杀的国君能统一天下。”
注释
之：到。
⑻看取：看着。取，语助词。
万：大。无疆：无穷。以上三句言升堂举觞，祝君长寿。
⑨休觅彩衣轻：这句是说不必像老菜子身穿彩衣在双亲身边嬉戏。《列女传》载，老菜子行年七十，著五色彩衣，以娱双亲。
⑶韩醇云：“《汉书·邹阳传》：‘浮云出流，雾雨咸集。’《楚辞》：‘雾雨淫淫。’”
邓攸：西晋人，字伯道，官河西太守。《晋书·邓攸传》载：永嘉末年战乱中，他舍子保侄，后终无子。
几：几乎。
巍巍：高大的样子。
赏析
诗人无论是在表现新题材、开掘新境界，还是在语言表达艺术方面，都是颇见功力，整首诗没有出奇制胜的故作，如行云流水，不露雕凿的痕迹，足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必，快意翻从偶然得”，带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中，《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏，豪放空灵，更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言，诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新，见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟，每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
后两句“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
这是一首描写隐逸高趣的诗。诗以“寻西山隐者不遇”为题，到(dao)山(dao shan)中专程去寻访隐者，当然是出于对这位隐者的友情或景仰了，而竟然“不遇”，按照常理，这一定会使访者产生无限失望、惆怅之情。但却出人意料之外，这首诗虽写“不遇”，却偏偏把隐者的生活和性格表现得历历在目；却又借题“不遇”，而淋漓尽致地抒发了自己的幽情雅趣和旷达的胸怀，似乎比相遇了更有收获，更为心满意足。正是由于这一立意的新颖，而使这首诗变得有很强的新鲜感。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表(jing biao)现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。至此，读者自然联想起《周南·芣苢》，它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
旧说以为此诗乃东周初年姬姓贵族所作，旨在讥刺平王弃宗族而不顾。《毛诗序》：“《《葛藟》佚名 古诗》，刺平王也。周室道衰，弃其九族焉。”毛氏说诗多牵强附会，常把表现人之常情的诗作拉扯到政教、美刺上去。宋人说诗较为通达，朱熹《诗集传》云：“世衰民散，有去其乡里家族，而流离失所者，作此诗以自叹。”得其旨矣。
可是，身临其境的王绩，他的感受远不能象田园诗人那样得到精神上的慰藉，油然而生的却是某种茫然若失、孤独无依的情绪。"相顾无相识，长歌怀采薇"。这最后两句完全道出诗人内心的苦闷和怅惘，既然在现实中找不到相知相识的朋友，那就只好追怀伯夷、叔齐那样不食周粟、上山釆薇的隐逸之士。有人评曰:"读《《野望》王绩 古诗》篇，固知高士胸襟，超然物外，一腔隐情。千古自有知己。"((删补唐诗选脉笺释会通评林》)正深得本诗的主旨。
表面上看，诗写铜雀台祭奠的隆重，写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情，旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞，乃是为写妾伎们的寂寞张本，是一种衬垫，“玉座犹寂寞，况乃妾身轻”，正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事，更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》，也正暗示并证明了诗人题咏(yong)的中心对象是妾伎，而不是曹操。由此可见到，诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来，站到了历史的高度，既饱含感情又充满理性，以超然的态度来描写、评判这一历史故事，并进而反思人生。他从大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；从历史的冷酷中，领略到了现实的冷酷；从死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，这种寂寞身后事的感伤和咏叹，已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上，而上升为一种人生的感喟和反思。所以，他对“铜雀妓”的题咏，既是(ji shi)执着的，又是超然的，在执着与超然的若即若离之中，诗人既认识、评判了历史和人物，也认识、评判了现实和自己。
这首词虽也谈到“救民”，但从字面看，贯彻始终的是欲报君恩的思想。似乎只限于忠君。但在封建社会，忠君与爱国有时很难截然分开，君主是国家的象征，君主被俘，实际上标志着国家的灭亡。二帝被俘，就标志着北宋的灭亡。而要“奉迎天表”，就必须“横行沙漠”，打败金兵，收复失地。词中的忠君实际上也具有深刻的爱国主义思想。
这首短诗分三层，即周王给臣工们讲话，分三类对象。一是对群臣百官：辛苦了，赐你成法，请来受教。二是对分管农业的官吏们：时令已是晚春，小麦即将成熟，今年又是丰收年啊！这其实是在表彰他们的劝农之功。三是对农夫们：准备收获吧！欢快之情跃然纸上。
第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔，并不怎么强烈；山上花竹，经过夜雨洗涤，枝叶上雨珠犹在，静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静，束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静，收到的是“鸟鸣山更幽”（王籍《入若耶溪》）的艺术效果。显然，诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看，题中“游”字似乎在诗中没有着落，但从诗中诸种景象的次第出现，就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景，而人在景中，只不过诗人没有像韦应物那样明说自己“景煦听禽响，雨余看柳重”（《春游南亭》）而已。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
后两句“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
这是一首描写隐逸高趣的诗。诗以“寻西山隐者不遇”为题，到(dao)山(dao shan)中专程去寻访隐者，当然是出于对这位隐者的友情或景仰了，而竟然“不遇”，按照常理，这一定会使访者产生无限失望、惆怅之情。但却出人意料之外，这首诗虽写“不遇”，却偏偏把隐者的生活和性格表现得历历在目；却又借题“不遇”，而淋漓尽致地抒发了自己的幽情雅趣和旷达的胸怀，似乎比相遇了更有收获，更为心满意足。正是由于这一立意的新颖，而使这首诗变得有很强的新鲜感。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表(jing biao)现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。至此，读者自然联想起《周南·芣苢》，它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
旧说以为此诗乃东周初年姬姓贵族所作，旨在讥刺平王弃宗族而不顾。《毛诗序》：“《《葛藟》佚名 古诗》，刺平王也。周室道衰，弃其九族焉。”毛氏说诗多牵强附会，常把表现人之常情的诗作拉扯到政教、美刺上去。宋人说诗较为通达，朱熹《诗集传》云：“世衰民散，有去其乡里家族，而流离失所者，作此诗以自叹。”得其旨矣。
可是，身临其境的王绩，他的感受远不能象田园诗人那样得到精神上的慰藉，油然而生的却是某种茫然若失、孤独无依的情绪。"相顾无相识，长歌怀采薇"。这最后两句完全道出诗人内心的苦闷和怅惘，既然在现实中找不到相知相识的朋友，那就只好追怀伯夷、叔齐那样不食周粟、上山釆薇的隐逸之士。有人评曰:"读《《野望》王绩 古诗》篇，固知高士胸襟，超然物外，一腔隐情。千古自有知己。"((删补唐诗选脉笺释会通评林》)正深得本诗的主旨。
表面上看，诗写铜雀台祭奠的隆重，写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情，旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞，乃是为写妾伎们的寂寞张本，是一种衬垫，“玉座犹寂寞，况乃妾身轻”，正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事，更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》，也正暗示并证明了诗人题咏(yong)的中心对象是妾伎，而不是曹操。由此可见到，诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来，站到了历史的高度，既饱含感情又充满理性，以超然的态度来描写、评判这一历史故事，并进而反思人生。他从大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；从历史的冷酷中，领略到了现实的冷酷；从死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，这种寂寞身后事的感伤和咏叹，已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上，而上升为一种人生的感喟和反思。所以，他对“铜雀妓”的题咏，既是(ji shi)执着的，又是超然的，在执着与超然的若即若离之中，诗人既认识、评判了历史和人物，也认识、评判了现实和自己。
这首词虽也谈到“救民”，但从字面看，贯彻始终的是欲报君恩的思想。似乎只限于忠君。但在封建社会，忠君与爱国有时很难截然分开，君主是国家的象征，君主被俘，实际上标志着国家的灭亡。二帝被俘，就标志着北宋的灭亡。而要“奉迎天表”，就必须“横行沙漠”，打败金兵，收复失地。词中的忠君实际上也具有深刻的爱国主义思想。
这首短诗分三层，即周王给臣工们讲话，分三类对象。一是对群臣百官：辛苦了，赐你成法，请来受教。二是对分管农业的官吏们：时令已是晚春，小麦即将成熟，今年又是丰收年啊！这其实是在表彰他们的劝农之功。三是对农夫们：准备收获吧！欢快之情跃然纸上。
第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔，并不怎么强烈；山上花竹，经过夜雨洗涤，枝叶上雨珠犹在，静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静，束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静，收到的是“鸟鸣山更幽”（王籍《入若耶溪》）的艺术效果。显然，诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看，题中“游”字似乎在诗中没有着落，但从诗中诸种景象的次第出现，就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景，而人在景中，只不过诗人没有像韦应物那样明说自己“景煦听禽响，雨余看柳重”（《春游南亭》）而已。
创作背景
这首诗作于哲宗元祐四年（1089年），其时，苏轼54岁，以龙图阁学士出知杭州，苏辙迁翰林学士兼吏部尚书，在汴京。是年八月，苏辙奉命出使辽国，庆贺辽主生辰。
周颂·般
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
若教我似君闲放，赢得湖山到老吟。"
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令，落日青山吊谢公。
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
少傍海边飘泊处，中庭自有两犁泥。"
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
昨日已如虎，今朝谒荀池。扬鞭入王门，四面人熙熙。
杨花落
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木，风含社树叫提壶。
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起，数是干坤正气钟。
"君人为理在安民，论道求贤德自新。
不似投荒憔悴客，沧浪无际问渔翁。"
流落锦江无处问，断魂飞作碧天霞。"
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
"名齐火浣溢山椒，谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃，
"去年今夜江南别，鸳鸯翅冷飞蓬爇.今年今夜江北边，
清江引·清明日出游
失计方期隐，修心未到僧。云门一万里，应笑又担簦。"
"井辖投多思不禁，密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕，
瑶蟾若使知人事，仙桂应遭蠹却根。"
日上文王避雨陵。孤棹夷犹期独往，曲阑愁绝每长凭。
《唐诗纪事》）"
侯门处处槐花□，献赋何时遇至公。"
"吾唐取士最堪夸，仙榜标名出曙霞。白马嘶风三十辔，
"闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎。
夜到渔家
"一身唯一室，高静若僧家。扫地留疏影，穿池浸落霞。
"摇落秋天酒易醒，凄凄长似别离情。
"忽闻清演病，可料苦吟身。不见近诗久，徒言华发新。
无风亦骇浪，未午已斜晖。系帛何须雁，金乌日日飞。"
红儿不向汉宫生，便使双成谩得名。
"饭稻羹菰晓复昏，碧滩声里长诸孙。
"下马天未明，风高雪何急。须臾路欲迷，顷刻山尽白。
草堂旧隐终归去，寄语岩猿莫晓惊。"
太常引·钱齐参议归山东
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴，竹箧书为教外欢。
"割地求和国必危，安知坚守绝来思。
野湿禾中露，村闲社后天。题诗满红叶，何必浣花笺。"
年虚侵雪鬓，尘枉污麻衣。自古逃名者，至今名岂微。"
小心事延款，□馀粮复匮。东邻借种鸡，西舍觅芳醑。
岳面悬青雨，河心走浊冰。东门一条路，离恨镇相仍。"
赠君吉语堪铭座，看取朝开暮落花。"
更约西风摇落后，醉来终日卧禅房。"
汾上惊秋
"雪初开一径，师忽扣双扉。老大情相近，林泉约共归。
二十五家齐拔宅，人间已写上升名。"
旅坟低却草，稚子哭胜猿。冥寞如搜句，宜邀贺监论。
欲制缊袍先把看，质非纨绮愧铦铓。"
"秦筑长城在，连云碛气侵。风吹边草急，角绝塞鸿沈。
"贾后甘为废戮人，齐王还杀赵王伦。
"得人憎定绣芙蓉，爱锁嫦娥出月踪。
余仍轗轲者，进趋年二纪。秋不安一食，春不闲一晷。
左忠毅公逸事
"江左风流廊庙人，荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石，
"山深长恨少同人，览景无时不忆君。庭果自从霜后熟，
可怜高祖清平业，留与闲人作是非。"
"勐兽来兵只为文，岂宜凉德拟图尊。
"伐罪书勋令不常，争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵，
每回拈着长相忆。长相忆，经几春？人怅望，香氤氲。
"谪宦过东畿，所抵州名濮。故里欲清明，临风堪恸哭。
帆外青枫老，尊前紫菊芳。夜灯银耿耿，晓露玉瀼瀼。
回乡偶书二首
九重先觉冻云开。阴冰莫向河源塞，阳气今从地底回。
"社鼠穿墙巧庇身，何由攻灌若为熏。
万物尽遭风鼓动，唯应禅室静无风。"
会稽既雪夫差死，泉下胡颜见子胥。"
"中都九鼎勤英髦，渔钓牛蓑且遁逃。
阿娇得似红儿貌，不费长门买赋金。
"春阴漠漠覆江城，南国归桡趁晚程。水上驿流初过雨，
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
采桑子·天容水色西湖好
"縠江东下几多程，每泊孤舟即有情。山色已随游子远，
国中有怪非蛇兽，不用贤能是不祥。"
"年光离岳色，带疾卧南原。白日与无事，俗人嗔闭门。
他年待我门如市，报尔千金与万金。"
一间茅屋住不稳，刚出为人平不平。"
性拙唯多蹇，家贫半为慵。只思溪影上，卧看玉华峰。"
酒律应难忘，诗魔未肯徂。他年如拔宅，为我指清都。"
庙灵安国步，日角动天颜。浩浩升平曲，流歌彻百蛮。"
七律·咏贾谊
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上，家寄闽山画障中。
琴韵归流水，诗情寄白云。日斜休哭后，松韵不堪闻。"
"绝壁相欹是洞门，昔人从此入仙源。数株花下逢珠翠，
"秋风飒飒猿声起，客恨猿哀一相似。
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
"家贫无计早离家，离得家来蹇滞多。已是数程行雨雪，
天道无阿党，人心自覆倾。所以多迁变，宁合天地情。
九嶷云阔苍梧暗，与说重华旧德音。"