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柳梢青·过何郎石见早梅

五代 / 马士骐

伯姊子欲归,彼亦有壶浆。西阡下柳坞,东陌绕荷塘。
"晴登洛桥望,寒色古槐稀。流水东不息,翠华西未归。
"尼父未适鲁,屡屡倦迷津。徒怀教化心,纡郁不能伸。
"受得山野性,住城多事违。青山在宅南,回首东西稀。
珠林馀露气,乳窦滴香泉。迹远尘埃外,花开绮藻前。
野人时寄宿,谷鸟自相逢。朝路床前是,谁知晓起慵。"
竹间琴一张,池上酒一壶。更无俗物到,但与秋光俱。
黄翻绰指向西树,不信宁哥回马来。"
住者既无家,去者又非归。穷愁一成疾,百药不可治。
"萝襟蕙带竹皮巾,虽到尘中不染尘。每见俗人多惨澹,
"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎,三尺巫云绾朝翠。
"儒有登坛贵,何人得此功。红旗烧密雪,白马踏长风。


柳梢青·过何郎石见早梅拼音解释:

bo zi zi yu gui .bi yi you hu jiang .xi qian xia liu wu .dong mo rao he tang .
.qing deng luo qiao wang .han se gu huai xi .liu shui dong bu xi .cui hua xi wei gui .
.ni fu wei shi lu .lv lv juan mi jin .tu huai jiao hua xin .yu yu bu neng shen .
.shou de shan ye xing .zhu cheng duo shi wei .qing shan zai zhai nan .hui shou dong xi xi .
zhu lin yu lu qi .ru dou di xiang quan .ji yuan chen ai wai .hua kai qi zao qian .
ye ren shi ji su .gu niao zi xiang feng .chao lu chuang qian shi .shui zhi xiao qi yong ..
zhu jian qin yi zhang .chi shang jiu yi hu .geng wu su wu dao .dan yu qiu guang ju .
huang fan chuo zhi xiang xi shu .bu xin ning ge hui ma lai ..
zhu zhe ji wu jia .qu zhe you fei gui .qiong chou yi cheng ji .bai yao bu ke zhi .
.luo jin hui dai zhu pi jin .sui dao chen zhong bu ran chen .mei jian su ren duo can dan .
.shang luo qin shi si lao weng .ren chuan yu hua ci shan kong .
yuan chan gua chu zhuang tai biao .jin pan jie xia cong huan sui .san chi wu yun wan chao cui .
.ru you deng tan gui .he ren de ci gong .hong qi shao mi xue .bai ma ta chang feng .

译文及注释

译文
今夜不(bu)知道到哪里去投宿,在这沙漠中万里不见人(ren)烟。
尧帝曾经为这滔天的(de)洪水,发出过慨叹。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海,闪电一般横扫洛阳。
饯行酒席上唱完离别的悲歌,亭中散了离别的饮宴,香尘遮住了视线,离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫,行人的船已随着江波渐去渐远。
轻快地摇桨向着洛阳归去,晓钟残音还远绕广陵树木。
  长(chang)恨啊(a)!实在更长恨!我把它剪裁成《短歌行》。及时唱歌行乐吧!什么人了解我,来为我跳(tiao)楚舞?听我唱楚狂人接舆的《凤兮》歌?我在带湖既种了九畹的兰花,又栽了百(bai)亩的蕙,到了秋天可以吃菊花的落花。在我的门外有沧浪的清水可以洗我的丝带。
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去的春风辞别。
提着篮忘了采叶,昨夜又梦到渔阳。
灯火辉煌的楼上,歌女们的声音娇弱乏困,绡纱红衣轻轻飘动,散发出淡淡的清芬。
这马奔驰起来,从不以道路的空阔辽远为难,骑着它完全可以放(fang)心大胆地驰骋沙场,甚至可托生死。

注释
1、画楼、桂堂:都是比喻富贵人家的屋舍。
⑶初:初次。《晋书·庾亮传》:“乘秋夜往,共登南楼。”此借用其字。张镜《观象赋》:“尔乃纵目远览,傍通四维。”
⑧父子见陵辱:匈奴的习俗是父亲死后儿子以后母为妻。所以这里说父子都来凌辱自己。
⑽许:许国。
⑥众工:许多善射的人。归我妍:夸赞我的本领高超。
③传檄:传送文书。
34、行、义、年:事迹、状貌、年龄。义,通“仪”。

赏析

  在如此尖锐的对立中,屈原的选择是孤傲而又坚定的:他义无反顾地选择了一条为国为民的献身之路,愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥,而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”!但这选择同时又是严峻和痛苦的,因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野,邪佞弹冠相庆,楚国的航船触礁桅折,楚怀王也被诈入秦身死!处此“溷浊而不清”的世道,诗人能不扼腕啸叹?文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语:“蝉翼为重,千钧为轻;黄钟毁弃,瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱,用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比,真是形象得令人吃惊!全篇的卜问以此悲呼之语顿断,而后发为 “吁嗟默默兮,谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂,又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士,卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤!
  点评:欲得真学问,须下苦工夫。
  开首四句,即以高度概括的语言、自己亲历的事实,控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东,饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽,仅大业八年一次,就分十二路发兵一百一十三万余人,战死者不下三十万。接着,就以“今我挽龙舟(long zhou),又困隋堤道”,来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”,隋炀帝南下江都时特制的一种大船,据《通鉴·隋纪》载,龙舟高四十五尺,长二百丈,共四层,上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消,自己又被征来拉纤,这已经够痛苦了,更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
  颔联进一步描写春景。关于决决,卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷,柳宗元《晋问》:“雪山冰谷之积,观者胆掉。”谷中尚有冰,说明是早春。早春溪流甚细,故冠以“稍闻”二字,用词精确。青青,新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字,更显得春意盎然。
  李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年,是在“开口咏凤凰”的少年时期,正值(zheng zhi)所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺,杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接,得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家,既是特定时代的产物,也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中,李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活,紧紧联结在一起的。几十年之后,他们又在江南重逢。这时,遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来,陷入重重矛盾之中;杜甫辗转漂泊到潭州,“疏布缠枯骨,奔走苦不暖”,晚境极为凄凉;李龟年也流落江南,“每逢良辰胜景,为人歌数阕,座中闻之,莫不掩泣罢酒”(《明皇杂录》)。这种会见,自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
  第三个孔子的典故是写“穷”。时世乘谬,运命不济,圣贤仲尼也无可奈何。孔子一生奔走于卫、陈、齐、楚等列国间,四处碰壁。他自卫入晋,闻赵简子杀二贤臣,曾感慨贤才求仕五路。他也曾登鲁国龟山,作《孔子龟山操》,视季桓子若龟山之蔽鲁,深感自己手无权柄,仕途窘穷,无法实现三代(san dai)仁政,不得已而归来牑下,厄而著《春秋》。诗中三个典故均举名相大贤的事例,分析仕途甘苦,发穷达之论。
  破山在今江苏常熟,寺指兴福寺,是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的,到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感,笔调古朴,描写省净,兴象深微,意境浑融,艺术上相当完整,是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
  景的设置,总是以情为转移的,所谓“情哀则景哀,情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里,那冥冥暮色,霏霏烟雨,固然是诗人着力渲染的,以求与自己沉重的心境相吻合,就是那些用来衬托暮雨的景物,也无不寄寓着诗人的匠心,挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海,离海门有遥遥之距,海门“不见”,自不待言,何故以此入诗?此处并非实指,而是暗示李曹的东去,就视觉范围而言,即指东边很远的江面,那里似有孤舟漂泊,所以诗人极目而视,神萦魂牵。
  “樊南别有清秋思,不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写,蕴藉而含蓄地抒写怀抱,表现情思,这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云:“牧之诗含思悲凄,流情感慨,抑扬顿挫之节,尤其所长。”(《唐音癸签》卷八引)持较此诗,可谓刌度皆合了。
  诗的首联概述诗人的境遇和处世态度。“酒瓮琴书伴病身”,开头七字,形象逼真地勾画出一个当时封建社会中失意潦倒的知识分子形象。他只有三件东西:借以泻愁的酒瓮,借以抒愤、寄情的琴和书,诗人是十分贫寒、孤独的。可是诗人对这种贫苦生活所抱的态度,却出人意料(liao),他不以为苦,反以为“乐”——“熟谙时事乐于贫”。原来他“乐于贫”乃是因为对当时晚唐社会的昏暗社会现实非常熟悉。“熟谙”一词,总括了诗人“年年名路漫辛勤,襟袖空多马上尘”(《感秋》)的长期不幸遭遇;也暗示出上句“病身”是如何造成的。“乐于贫”的“乐”字,表现了诗人的耿直性格和高尚情操。这样正直、高尚的人,不能“乐于”为国施展才华,而只能“乐于贫”,这是统治者造成的真正悲剧。
  陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念,其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是,陈子昂“风骨”与“兴寄”并举,对唐诗未来的发展,比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”,也埋下了伏笔。
  “梅花欲开不自觉,棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”。《诗经·小雅·常棣》“常棣之华,鄂不韡韡。凡今之人,莫如兄弟。”诗以开花繁盛紧密的棠棣起兴,讲对兄弟的思念。所以棣萼指的就是兄弟,所以表面上作者是在讲两种花,指堂棣之华早就开谢了,自己还在想着它,而梅花正含苞欲放。而实际上,作者前一句是起兴,讲的是眼前的景:梅花欲开。后一句讲的是由此景而联想的情绪:对远在洛阳的兄弟朋友的思念。洛阳遭受战乱,那里有知我怜我的兄弟,所以我特别地想念它。(棠棣,有人以为就是郁李,以上为郁李花。)诗人说,愁闷极了,本想写首诗来排遣这愁闷,没料到诗写成后自己吟咏起来,反而更觉得凄凉与寂寞了。
  次联就室内景物略加点染,进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马,指浮游于空气中的埃尘,语出《庄子·逍遥游》。筠管,竹管,这里指毛笔筒。蒲卢,又名蜾蠃,一种细腰蜂,每产卵于小孔穴中。两句的意思是:闲居无聊,望着室内的埃尘在窗前日光下浮动,而案头毛笔由于长久搁置不用,笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微,而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合,将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  “正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上,正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际,一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱,杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后,紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江(西汉水)。前句中“日破浪花出”是在写景,而前面的“正怜”就是在写情;后句中“春从沙际归”,既与“日破浪花出”相对仗,又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。

创作背景

  金章宗泰和五年(公元1205年),年仅十六岁的青年诗人元好问,在赴并州应试途中,听一位捕雁者说,天空中一对比翼双飞的大雁,其中一只被捕杀后,另一只大雁从天上一头栽了下来,殉情而死。年轻的诗人被这种生死至情所震撼,便买下这一对大雁,把它们合葬在汾水旁,建了一个小小的坟墓,叫“雁丘”,并写《雁丘》辞一阕,其后又加以修改,遂成这首著名的《摸鱼儿· 雁丘词》。

  

马士骐( 五代 )

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简 介

马士骐 字韫雪,四川晋城人。张应垣室。

昭君怨·牡丹 / 仲孙静筠

见说忘情唯有酒,夕阳对酒更伤神。"
不复由莱径,无由见蒋生。三条遵广达,九轨尚安贞。
每叹芳菲四时厌,不知开落有春风。"
熘从华顶落,树与赤城连。已有求闲意,相期在暮年。"
山色远含空,苍茫泽国东。海明先见日,江白迥闻风。鸟道高原去,人烟小径通。那知旧遗逸,不在五湖中。
正值江南新酿熟,可容闲却老莱衣。"
"贾生年尚少,华发近相侵。不是流光促,因缘别恨深。
林下期同去,人间共是劳。头巾何所直,且漉瓮头糟。"


胡笳十八拍 / 士书波

旧曲翻调笑,新声打义扬。名情推阿轨,巧语许秋娘。
北风吹尽向何处,高入塞云燕雁稀。"
隔帘多爱语声娇。不同蜀魄啼残月,唯逐天鸡转诘朝。
凝姿陈俎豆,浮彩映窗楹。皎皎盘盂侧,棱棱严气生。"
"澄水一百步,世名谭子池。余诘陵阳叟,此池当因谁。
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。
清漏和砧叠,栖禽与叶连。高人来此宿,为似在山颠。"
宦途终日薄,身事长年轻。犹赖书千卷,长随一棹行。"


除夜 / 长孙颖萓

此君引凤为龙日,耸节稍云直上看。"
孰谓而来哉,孰谓而去哉?齿不能言,请以意宣。
"万条金钱带春烟,深染青丝不直钱。
客话曾谁和,虫声少我吟。蒹葭半波水,夜夜宿边禽。"
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭,思壮鲸跳渤澥宽。
五声写出心中见,拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人,
闻道中山酒,一杯千日醒。黄莺似传语,劝酒太叮咛。
"相逢青眼日,相叹白头时。累话三朝事,重看一局棋。


咏瓢 / 萧甲子

"动地经天物不伤,高情逸韵住何方。扶持燕雀连天去,
雨雪生中路,干戈阻后期。几年方见面,应是镊苍髭。"
"羽毛似雪无瑕点,顾影秋池舞白云。闲整素仪三岛近,
惟有隐山溪上月,年年相望两依依。"
数仞城既毁,万夫心莫留。跳身入飞镞,免胄临霜矛。
若交尽乞人人与,采尽商山枳壳花。"
礼异江河动,欢殊里巷惊。称觞容侍坐,看竹许同行。
"今古同嘉节,欢娱但异名。陶公缘绿醑,谢傅为苍生。


木兰花·西山不似庞公傲 / 尧从柳

"能□得从军,清嬴□□□。绮罗徒满目,山水不离心。
相逢头白莫惆怅,世上无人长少年。"
河湟非内地,安史有遗尘。何日武台坐,兵符授虎臣。"
高居何重沓,登览自夷犹。烟霞无隐态,岩洞讵遗幽。
阿阁鹓鸾田舍乌,妍蚩贵贱两悬殊。
抱琴对弹别鹤声,不得知音声不切。"
"永日微吟在竹前,骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客,
"巧者焦劳智者愁,愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用,


淮上遇洛阳李主簿 / 尉迟辛

此中剩寄思乡泪,南去应无水北流。"
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉,八寒阴狱化阳春。
"白屋炊香饭,荤膻不入家。滤泉澄葛粉,洗手摘藤花。
羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。
清气宿我心,结为清泠音。一夜吟不足,君来相和吟。
"郡郭东南积谷山,谢公曾是此跻攀。
昨夜与君思贾谊,长沙犹在洞庭南。"
密竹无蹊径,高松有四五。飞泉鸣树间,飒飒如度雨。


秋蕊香·池苑清阴欲就 / 玄天宁

酹滴苔纹断,泉连石岸秋。若能山下置,岁晚愿同游。"
新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻,竹影萧萧扫径苔。
"伶俜乖拙两何如,昼泥琴声夜泥书。
周虽不纲,孔实嗣圣。诗书既删,礼乐大定。
两河连烟尘,二京成瓦砾。生人死欲尽,揳业犹不息。
逢石自应坐,有花谁共看。身为当去雁,云尽到长安。"
"去年登第客,今日及春归。莺影离秦马,莲香入楚衣。
"霁月光如练,盈庭复满池。秋深无热后,夜浅未寒时。


庐陵王墓下作 / 木清昶

西邻年少问东邻,柳岸花堤几处新。
"含春笑日花心艳,带雨牵风柳态妖。
引客闲垂钓,看僧静灌瓶。带潮秋见月,隔竹晓闻经。
"远使随双节,新官属外台。戎装非好武,书记本多才。
"夭夭花里千家住,总为当时隐暴秦。
把疏寻书义,澄心得狱情。梦灵邀客解,剑古拣人呈。
"斜月胧胧照半床,茕茕孤妾懒收妆。
为见近来天气好,几篇诗兴入秋成。"


折桂令·赠罗真真 / 巫高旻

"为怜清浅爱潺湲,一日三回到水边。
"星寥寥兮月细轮,佳期可想兮不可亲。云衣香薄妆态新,
谁不恋其家,其家无风霜。鹰鹘念搏击,岂贵食满肠。"
"僧家胜景瞰平川,雾重岚深马不前。宛转数声花外鸟,
静塞妖星落,和戎贵主回。龙髯不可附,空见望仙台。
千里江山属一家。鲁卫定知连气色,潘杨亦觉有光华。
霄外鸿初返,檐间燕已归。不因烟雨夕,何处梦阳台。"
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"


好时光·宝髻偏宜宫样 / 欧阳瑞

袖为收声点,钗因赴节遗。重重遍头别,一一拍心知。
"天堑茫茫连沃焦,秦皇何事不安桥。
僮仆惯苦饮,食美翻憎嫌。朝朝忍饥行,戚戚如难堪。
偶来冠盖里,愧是旧三公。自喜无兵术,轻裘上閟宫。
转规回绣面,曲折度文身。舒散随鸾吹,喧唿杂鸟春。
喷沫团香小桂条,玉鞭兼赐霍嫖姚。
"西陵沙岸回流急,船底粘沙去岸遥。驿吏递唿催下缆,
白须才过海,丹旐却归船。肠断相逢路,新来客又迁。"