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菩萨蛮·木棉花映丛祠小

先秦 / 汪勃

半睡芙蓉香荡漾。
松篁贞管鲍,桃李艳张陈。少见岁寒后,免为霜雪尘。"
坐久吟移调,更长砚结凘.文人才力薄,终怕阿戎欺。"
高松连寺影,亚竹入窗枝。闲忆草堂路,相逢非素期。"
密幽人兮款柴门,寂寞流连兮依稀旧痕。
感知肺腑终难说,从此辞归便扫门。"
不散弁峨巍。所以腰欲散,不散珮陆离。行散任之适,
不论轩冕及渔樵,性与情违渐渐遥。季子祸从怜富贵,
"石窗何处见,万仞倚晴虚。积霭迷青琐,残霞动绮疏。
一乘柴车迎少君。举案品多缘涧药,承家事少为谿云。
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极,渭曲馨香莫计年。
高从宿枭怪,下亦容蝼蚁。大厦若抡材,亭亭托君子。
客泪休沾汉水滨,舞腰羞杀汉宫人。
绕石开泉细,穿罗引径斜。无人会幽意,来往在烟霞。"


菩萨蛮·木棉花映丛祠小拼音解释:

ban shui fu rong xiang dang yang .
song huang zhen guan bao .tao li yan zhang chen .shao jian sui han hou .mian wei shuang xue chen ..
zuo jiu yin yi diao .geng chang yan jie si .wen ren cai li bao .zhong pa a rong qi ..
gao song lian si ying .ya zhu ru chuang zhi .xian yi cao tang lu .xiang feng fei su qi ..
mi you ren xi kuan chai men .ji mo liu lian xi yi xi jiu hen .
gan zhi fei fu zhong nan shuo .cong ci ci gui bian sao men ..
bu san bian e wei .suo yi yao yu san .bu san pei lu li .xing san ren zhi shi .
bu lun xuan mian ji yu qiao .xing yu qing wei jian jian yao .ji zi huo cong lian fu gui .
.shi chuang he chu jian .wan ren yi qing xu .ji ai mi qing suo .can xia dong qi shu .
yi cheng chai che ying shao jun .ju an pin duo yuan jian yao .cheng jia shi shao wei xi yun .
jiang sheng zhi xing yi gui tian .xian ting wan yan zhi wu ji .wei qu xin xiang mo ji nian .
gao cong su xiao guai .xia yi rong lou yi .da xia ruo lun cai .ting ting tuo jun zi .
ke lei xiu zhan han shui bin .wu yao xiu sha han gong ren .
rao shi kai quan xi .chuan luo yin jing xie .wu ren hui you yi .lai wang zai yan xia ..

译文及注释

译文
不等她说完,我赶紧策马离去,不忍再听这伤心的语言。
晚风飒飒,想起(qi)上朝马铃的音波。
春江花朝秋江月夜那样好光景;也无可奈(nai)何常常取酒独酌独饮。
荒芜小路覆寒草,人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁,悠然躬耕不思(si)迁。
言辞贵于白璧,一诺重于黄金。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
送给希望保养身体的人上面这些(xie)话,希望他们能用这个方法来养生。
为了活命我经常到异地去避难,如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
  大理寺小官(guan)吏王禹偁撰写此文,希望能把它记录在待漏院壁上,用以告诫执政的大臣。
霜蹄骏马蹴踏(ta)在长楸大道间,专职马倌和役卒肃立排成列。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。

注释
(32)行宫:皇帝离京出行在外的临时住所。
⑹咫(zhǐ)尺:周制八寸为咫,十寸为尺。形容距离近。
11.谋诸妇:谋之于妻,找妻子想办法。诸,相当于“之于”。
⑸著(zhuó)绯(fēi):穿绯色的官服。唐制,四品、五品官服绯。
112、晻晻(yǎnyǎn):日色昏暗无光的样子。
⑾断桥:实指,地处杭州西湖东北角,与白堤相连。自唐以来已有此名。或言本名宝祐桥 ,又名段家桥 ,今罕有称者。 唐张祜《杭州孤山寺》诗:“ 断桥 荒藓涩,空院落华深。”

赏析

  不仅如此,"倚晚晴"三字,还为下句的描写,作了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了"落木千山天远大,澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山,山上的落叶飘零了,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句,不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮,澄江净如练"的名句。但黄山谷之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道:"其意境天开,则实能劈古今未泄之奥妙。"(张宗泰《鲁斋所学集》)
  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者(zhe)姚际恒说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜(zhong xi)气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美(he mei)带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景,以艺术的夸张,极言山之高远。颔联写近景,身在山中之所见,铺叙云气变幻,移步变形,极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜,想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物,动如脱兔,静若淑女,有声有色,意境清新、宛若一幅山水画。
  首联“《岁暮》杜甫 古诗远为客”,“远”字不是对成都草堂言,而是对河南老家言。诗人流寓西蜀,一直过着寄人篱下的羁旅生活,故有“远为客”之叹。但是西蜀一隅也仍然不平静,所以接下去便说“边隅还用兵”。“还用兵”之“还”字,有仍然之意,言自己虽避地西蜀,暂得一席安身之所,没想到这里仍有战争(zhan zheng)。另外,“还”字又有又、复意,意谓中原战事未了,川中徐知道叛乱刚平,而吐蕃之侵袭又至,战乱似永无宁日。 “还”字隐含诗人对生活和时局的失望与叹息。于此可见杜甫炼字的功力,极为平常的字,出自杜手,便往往辞警意丰,耐人咀嚼。当时吐蕃的威胁日益严重,当年七月,吐蕃入寇,侵取河陇,十月攻入长安,唐代宗出奔陕州,十二月又攻陷松维保三州(均在四川境),及云山新筑二城,西川节度使高适不能抵御,全川为之震动。
  “青山”三句写莺莺刚刚送走张生后,始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山,山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛,西风之下,她看到的是夕阳古道,只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说,一是古道无人,寂静荒凉;一说张生已去,再无人与莺莺知心相谈(另外可以认为崔莺莺视而不见,听而不闻。送行的痛苦、不舍,让崔莺莺无暇顾及其他)。总之,这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了,就要回家了。可就在这时,她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上,这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了,这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
  肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活,情感缠绵悱恻,语言纤巧农丽,风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新,铺张而不忘讽兴,如仙韶妙音,不同凡响。虽是奉命而作,却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中,不忘讽意,寄兴独远”(《唐诗别裁》)。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  这首诗不以奇特警俗取胜,而以朴素自然见长。全诗以凝炼的语言,白描的手法,生动的细节,典型的场景,层次分明地再现了社会动乱中与亲人久别后不期而遇又匆匆离散的场面,抒写了亲人间真挚的情谊,也表现了动乱给人们带来的痛苦和无奈。诗人借时事动乱中人生聚散的独特一幕,表达出无尽的诗情。
  第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御,不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
  起首两句,从形象地描写雨后愚池的景(de jing)物入手,来点明“雨后晓行”。夜雨初晴,隔宿的缕缕残云,从洲渚上飘散开去;初升的阳光,照射进了附近村落。这景色,给人一种明快的感觉,使人开朗,舒畅。三、四句进一步写愚池景物,构思比较奇特,是历来被传诵的名句。“高树临清池”,不说池旁有高树,而说高树下临愚池,是突出高树,这与下句“风惊夜来雨”有密切联系,因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字,后人赞其用得好,宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”(《藏海诗话》)。夜雨乍晴,沾满在树叶上的雨点,经风一吹,仿佛因受惊而洒落,奇妙生动,真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境,虽然被贬,但仍怀抱着昨日风雨终会逝去,明日骄阳必定升起的信念。末二句,诗人把自己也融化入景,成为景中的人物。佳景当前,正好遇上诗人今天心情舒畅,独步无倡,景物与我,彼此投合,有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句,却是诗人主观感情的流露,更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它,使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中,诗人用一个“适”字,又用一个“偶”字,富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
  最后四句作者借桃源人之口对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃源人,听得如醉如痴,因而回首往事有同感于战乱之苦,悲泪泣下而沾巾,感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了,桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦,哪知天下改朝换代,历遭多次似秦末之战祸,沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲!此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向往。
  从“颇似楚汉时”至“绕床三匝呼一掷”为第二段。此段借张良、韩信未遇的故事,抒发诗人身遭乱世,不为昏庸的统治者任用,虽胸怀“王霸大略”、匡世济民之术,也无处施展,无奈随逃难的人群“窜身南国”的感慨。安史乱军来势凶猛,东都洛阳很快沦陷,战争的局势颇似楚汉相争时,呈拉锯状态。这使李白联想起历史上决定汉朝命运的杰出的谋臣和大将——张良和韩信来。他们在未遭君臣际遇之时,境况也与自己目前的状况差不多。张良在博浪沙椎击秦始皇,误中副车,被秦追捕,他只能更名改姓,亡命下邳(今江苏邳县),在下邳圮上遇黄石公,授他《太公兵法》。韩信最初在淮阴(今江苏淮阴)市曾受市井无赖的胯下之辱,无以为生,钓于城下。受漂絮的老妇的饭食充饥。后来韩信投汉,汉高祖一开始也未重用他,他月夜逃亡,演了一出“萧何月下追韩信”。
  文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物,言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物,语言简洁而层次井然。描写景物,从大处落笔,由远及近,转而由近及远,推向无限。先写崇山峻岭,渐写清流激湍,再顺流而下转写人物活动及其情态,动静结合。然后再补写自然物色,由晴朗的碧空和轻扬的春风,自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅,情调欢快畅达。兰亭宴集,真可谓“四美俱,二难并”。
  沈义父《乐府指迷》云:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”此诗之结语:“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”正是以景结情,不仅景中含情,且有声有情、声情并茂,声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致,使诗歌境象迷茫,旨义含隐深曲。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  这段序文,由于版本不同,“王”“玉”互讹,梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王,自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说,考订为宋玉梦遇神女。
  后两句,上句说“不见乡书”,下句道“唯看新月”,从这对举成文的语气里,显示了诗人对家书的时时渴盼:他多么想望能像古代传说那样,突见雁足之上,系着妻子的信件啊!乡书不见,唯见新月,一个“唯”字,透露出诗人无可奈何的怅惘。诗人对月怀人,浮想联翩,仿佛那弯弯新月就像娇妻的蛾眉。

创作背景

  组诗的第二首,《全唐诗》同时也录入李白诗作下,作《从军行》或《军行》。但《李白全集校注汇释集评》没有《军行》一首。历来对此诗真实作者存有不同意见。

  

汪勃( 先秦 )

收录诗词 (4377)
简 介

汪勃 (1088—1171)徽州黟县人,字彦及。高宗绍兴二年进士。授建德主簿。累迁监察御史、谏议大夫兼侍讲、御史中丞,以端明殿学士签书枢密院。与秦桧不合,领外祠凡六年。桧死,起知湖州,为政安静,不尚鞭扑。后退居,专以教训子孙为务。

忆秦娥·与君别 / 乌孙胤贤

燕台高百尺,燕灭台亦平。一种是亡国,犹得礼贤名。
牢山道士无仙骨,却向人间作酒徒。"
明月白草死,积阴荒陇摧。圣贤亦如此,恸绝真悠哉。"
荆璞且深藏,珉石方如雪。金多丑女妍,木朽良工拙。
所谓饥寒,汝何逭欤。
"未会春风意,开君又落君。一年今烂漫,几日便缤纷。
隔城远岫招行客,便与朱楼当酒旗。
不似萋萋南浦见,晚来烟雨半相和。"


新植海石榴 / 锺离莉霞

珠玑续向笔头生。莫嫌黄绶官资小,必料青云道路平。
"官历行将尽,村醪强自倾。厌寒思暖律,畏老惜残更。
挺生岂得无才杰。神仙惮险莫敢登,驭风驾鹤循丘陵。
"人间惟此路,长得绿苔衣。及户无行迹,游方应未归。
佳人自折一枝红,把唱新词曲未终。
雷电闲倾雨,猿猱斗堕林。眠云机尚在,未忍负初心。"
"山头兰若石楠春,山下清明烟火新。
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气,竹窗孤梦岂良图。


沧浪歌 / 宦听梦

"红尘扰扰间,立马看南山。谩道经年往,何妨逐日闲。
莲朵含风动玉杯。往往竹梢摇翡翠,时时杉子掷莓苔。
镜中颜欲老,江上业长贫。不是刘公乐,何由变此身。"
"名场失手一年年,月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤,
"是法从生有,修持历劫尘。独居岩下室,长似定中身。
"轻裁鸭绿任金刀,不怕西风断野蒿。酬赠既无青玉案,
"树号相思枝拂地,鸟语提壶声满溪。
"阳崖枕白屋,几口嬉嬉活。棚上汲红泉,焙前蒸紫蕨。


卜算子·片片蝶衣轻 / 尉迟秋花

"正下搜贤诏,多君独避名。客来当意惬,花发遇歌成。
"千溪与万嶂,缭绕复峥嵘。太守劳车马,何从驻旆旌。
烟干雾悄君心苦,风雨长随一掷声。"
清夜闻歌声,听之泪如雨。他人如何欢,我意又何苦。
公车草合蒲轮坏,争不教他白日飞。"
应催风落叶,似劝客回舟。不是新蝉苦,年年自有愁。"
松含细韵在霜枝。窗中顾兔初圆夜,竹上寒蝉尽散时。
散发抵泉流,支颐数云片。坐石忽忘起,扪萝不知倦。


乡思 / 沙鹤梦

"利名心未已,离别恨难休。为个文儒业,致多岐路愁。
霁岳明残雪,清波漾落晖。无穷幽鸟戏,时向棹前飞。"
还有市鄽沽酒客,雀喧鸠聚话蹄涔。"
校猎秋雕掠草轻。秦将力随胡马竭,蕃河流入汉家清。
谁听甯戚敲牛角,月落星稀一曲歌。"
近得风雅情,聊将圣贤度。多君富遒采,识度两清恪。
此时无胜会,何处滞奇游。阵急如酣战,点粗成乱沤。
"井邑藏岩穴,幽栖趣若何。春篁抽笋密,夏鸟杂雏多。


赠外孙 / 靖火

黄花扑地无穷极,愁杀江南去住人。"
雪迷登岳路,风阻转江书。寂寞高窗下,思乡岁欲除。"
"青翰虚徐夏思清,愁烟漠漠荇花平。
明月白草死,积阴荒陇摧。圣贤亦如此,恸绝真悠哉。"
"上帝春宫思丽绝,夭桃变态求新悦。便是花中倾国容,
"胜致通幽感,灵泉有虎掊。爪抬山脉断,掌托石心拗。
"一钓凄凉在杳冥,故人飞诏入山扃。
金火障,红兽飞来射罗幌。夜来斜展掩深炉,


南乡子·璧月小红楼 / 羊舌红瑞

大君年小丞相少,当轴自请都旌旗。神锋悉出羽林仗,
瓜步秋吟炀帝悲。景物也知输健笔,时情谁不许高枝。
"双鱼迢递到江滨,伤感南陵旧主人。万里朝台劳寄梦,
"万般名利不关身,况待山平海变尘。五月波涛争下峡,
"数罪楚师应夺气,底须多论破深艰。
衡门亦无路,何况入西秦。灸病不得穴,徒为采艾人。
广寒宫树枝多少,风送高低便可攀。"
帝里春无意,归山对物华。即应来日去,九陌踏槐花。


鹧鸪天·一点残红欲尽时 / 东门杨帅

静窗悬雨笠,闲壁挂烟匏。支遁今无骨,谁为世外交。
渠心只爱黄金罍。
君才莫叹无兹分,合注神玄剑解经。"
屈原若不贤,焉得沉湘水。"
"匪神之灵,匪机之微。如将白云,清风与归。
刹碍长空鸟,船通外国人。房房皆叠石,风扫永无尘。"
抱湿离遥海,倾寒向迥空。年年不可值,还似命难通。"
云肆有龙君若买,便敲初日铸金钱。"


九日登高台寺 / 桥乙酉

迹不趋时分不侯,功名身外最悠悠。
晓来林岑静,狞色如怒日。气涌扑炱煤,波澄扫纯漆。
"楚王宫地罗含宅,赖许时时听法来。(早梅赠李商隐。
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然,仙官立仗森幢幡。
须知谢奕依前醉,闲阻清谈又一秋。"
"数年铁甲定东瓯,夜渡江山瞻斗牛。
"酌坐对芳草,东风吹旅衣。最嫌驱马倦,自未有山归。
"旧国多将泉石亲,西游爱此拂行尘。帘开山色离亭午,


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 太叔含蓉

"望月疑无得桂缘,春天又待到秋天。
"岸落残红锦雉飞,渡江船上夕阳微。
鸾殿还论不死方。红露想倾延命酒,素烟思爇降真香。
别心悬阙下,归念极吴东。唯畏重回日,初情恐不同。"
年年桥上行人过,谁有当时国士心。"
"上仙传秘诀,澹薄与无营。炼药□□□,变姓不变形。
"寻疑天意丧斯文,故选茅峰寄白云。酒后只留沧海客,
秋雨苔封白石床。主祭孤儿初学语,无媒旅榇未还乡。