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野池

五代 / 君端

有耻长为客,无成又入关。何时临涧柳,吾党共来攀。"
"新人桥上着春衫,旧主江边侧帽檐。
"水玉簪头白角巾,瑶琴寂历拂轻尘。浓阴似帐红薇晚,
"延陵留表墓,岘首送沈碑。敢伐不加点,犹当无愧辞。
肠断秦台吹管客,日西春尽到来迟。"
"旨甘虽自足,未是禄荣亲。尚逐趋时伴,多离有道人。
寡和真徒尔,殷忧动即来。从诗得何报,惟感二毛催。"
别有一条投涧水,竹筒斜引入茶铛。"
蚕月缲丝路,农时碌碡村。干将磨欲尽,无位可酬恩。"
守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。登年齐酺乐,讲武旧兵场。
"新官非次受,圣主宠前勋。关雪发车晚,风涛挂席闻。
雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞,步虚宁比竹枝歌。
"三十六旬盈复缺,百年堪喜又堪伤。
与君便是鸳鸯侣,休向人间觅往还。"
"何处吹笳薄暮天,塞垣高鸟没狼烟。
露点如珠落卷荷。楚水晓凉催客早,杜陵秋思傍蝉多。
夜榜归舟望渔火,一溪风雨两岩阴。"
何处新诗添照灼,碧莲峰下柳间营。"


野池拼音解释:

you chi chang wei ke .wu cheng you ru guan .he shi lin jian liu .wu dang gong lai pan ..
.xin ren qiao shang zhuo chun shan .jiu zhu jiang bian ce mao yan .
.shui yu zan tou bai jiao jin .yao qin ji li fu qing chen .nong yin si zhang hong wei wan .
.yan ling liu biao mu .xian shou song shen bei .gan fa bu jia dian .you dang wu kui ci .
chang duan qin tai chui guan ke .ri xi chun jin dao lai chi ..
.zhi gan sui zi zu .wei shi lu rong qin .shang zhu qu shi ban .duo li you dao ren .
gua he zhen tu er .yin you dong ji lai .cong shi de he bao .wei gan er mao cui ..
bie you yi tiao tou jian shui .zhu tong xie yin ru cha cheng ..
can yue qiao si lu .nong shi lu zhou cun .gan jiang mo yu jin .wu wei ke chou en ..
shou li qi yuan wa .geng min de cui dang .deng nian qi pu le .jiang wu jiu bing chang .
.xin guan fei ci shou .sheng zhu chong qian xun .guan xue fa che wan .feng tao gua xi wen .
yan su dong ting qiu yue duo .dao yin qi ru tao ye wu .bu xu ning bi zhu zhi ge .
.san shi liu xun ying fu que .bai nian kan xi you kan shang .
yu jun bian shi yuan yang lv .xiu xiang ren jian mi wang huan ..
.he chu chui jia bao mu tian .sai yuan gao niao mei lang yan .
lu dian ru zhu luo juan he .chu shui xiao liang cui ke zao .du ling qiu si bang chan duo .
ye bang gui zhou wang yu huo .yi xi feng yu liang yan yin ..
he chu xin shi tian zhao zhuo .bi lian feng xia liu jian ying ..

译文及注释

译文
人们(men)高(gao)高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。
萋萋马嵬坡下,荒凉黄冢中,佳人容颜再不见,唯有坟茔躺山间。
《白云泉》白居易 古诗啊,你又何必冲下山去,给原本多事的人间在添波澜。
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲醉,起舞弄影。九曲回廊,舞步旋(xuan)转,树上梅花,一半凋零,酒香梅香,和美醇清。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲,
辞粟只能隐居首阳山,没有酒食颜回也受饥。
天(tian)色已晚,眺望远方,故乡在哪儿呢?眼前只见一片雾霭笼罩江面,给人带来深深的愁绪。
伸颈远望还是只能回到房间,眼泪沾湿了衣裳。
  普天之下,请问这个世界,什么地方可以使我容身?暂栖(qi)身在水泊梁山,今日来观赏京城之春。翠绿的衣袖散发着香气,红色的绡绢笼罩着洁白的肌肤,真是一笑值千全,美如仙(xian)女的体态,与薄情人没有缘份。
  文王开口叹(tan)声长,叹你殷商末代王!百姓悲叹如蝉鸣,恰如落进沸水汤。大小事儿都不济,你却还是老模样。全国人民怒气生,怒火蔓延(yan)到远方。

注释
52.水碧:可能是“碧水”的倒文。这两句是说她们很淘气,为防止衣被破裂,所以用质地很厚的布做的,因此难于浸水洗濯。
61.“翡翠”一句:写禁军军官在娼家饮酒。翡翠本为碧绿透明的美玉,这里形容美酒的颜色。屠苏,美酒名。鹦鹉杯,即海螺盏,用南洋出产的一种状如鹦鹉的海螺加工制成的酒杯。
⑨九曲:萧本二主词中“曲”作“月”。九曲,形容黄河河道的迂回曲折,这里代指黄河。九,泛指多数。唐代卢纶《边思》诗有:“黄河九曲流,缭绕古边州。”之句。遂以九曲代指黄河。泝(sù)流:倒流。泝,同“溯”,逆流而上。
26、啮:本意是“咬”,这里是侵蚀、冲刷的意思。
⒀贤主人:指张守珪。
[25]太息:叹息。

赏析

  该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面,而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了(liao)反映旧时代知识分子一种变态的心理外,而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实(xian shi)。
  唐人特别(te bie)是杜甫写诗,惜字如金,标题绝不会随意涂鸦,往往大有用意。这首诗,“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷,“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
  “待到重阳日,还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗,故人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说:“月出遮我留,仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人,情切语急;孟浩然诗中与故人再约,意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。
  第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段,记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形,在初冬十月、十一月之交,半夜动身,清早过骊山,玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾,即用作“雾”的代语,下面说“塞寒空”即是雾。在这里,只见雾塞寒空,雾重故地滑。温泉蒸气郁勃,羽林军校往来如织。骊宫冬晓,气象万千。寥寥数笔,写出了真正的华清宫。“君臣留难娱,乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”,轻轻点过,却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”,不过是诗人说说好听,遮遮世人眼罢了。
  “微雨众卉新,一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”,从春雨春雷写起,点出春耕。 “微雨”二字写春雨,用白描手法,没有细密的描绘“微雨”,而将重点放在“众卉新”三字上,既写出万木逢春雨的欣欣向荣,又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣,而万虫惊动,来写春耕之始。
  这三句是作者收信后无言的感受,但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象:诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园,无语可复,心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天,想看看那传书的鸿雁可在,结果发现“雁啼红叶天”,大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开,但那并不是故园的黄花,诗人只能借酒狂饮,在酩酊中暂忘乡愁。入夜了,他希望能在梦中实现回乡的心愿,可是“隔窗知夜雨,芭蕉先有声”(白居易《夜雨》),蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”,不敢答复,至此也无须答复。小令的这三句景语,在时间的跨度上可前可后,代表了“秋怀”的一贯凄凉,确实是颇见妙味的。
  胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》,用以配合胡笳的伴奏而歌唱,倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗,悲中有壮,表现出特有的风格。诗人从三个方面,用不同的手法,反复、深入地表现胡笳的悲壮。
  在贯穿全篇的对话中,可以看到,刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同,正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的,在焦仲卿各种不同场合的话语中,也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
  全诗三章,每章四句,极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴,铺陈出嫁车辆的骄奢,“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比,点出新郎、新娘,刻画他们的光彩照人。“平王之孙,齐侯之子”二句虽然所指难以确定,但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴,表现男女双方门当户对、婚姻美满。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  第八章、第九章,诗歌集中突出“失人”的悲哀。所谓“失人”,一方面指掌权得势的都是薄幸小人,奸臣当道,把持国柄,使社会污秽混乱;一方面指如贫士一类贤人被弃置不用,心怀壮志宏才却不得施展,还受到小人的排挤、压迫。在悲怨之后,诗人仍然抱有希望,“罔流涕以聊虑兮,惟著意而得之”。要擦干眼泪去唱歌,壮气可嘉,但底气不足,因为“失人”的现实仍然存在,贫士要抒怀,只能依赖幻想了。这秋天的悲哀,仍然盘结在贫士心胸之间。
  韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出,此诗是在咸宜观当道士时写的,可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  这篇文章以竹楼为核心,先记叙黄冈多竹,可以用来代替陶瓦,且价廉工省。继而描写在竹楼上可观山水、听急雨、赏密雪、鼓琴、咏诗、下棋、投壶,极尽人间之享乐;亦可手执书卷,焚香默坐,赏景、饮酒、品茶、送日、迎月,尽得谪居的胜概。藉齐云、落星、井干、丽谯各名楼反衬竹楼的诗韵,表明作者甘居清苦、鄙夷声色的高尚情怀。继而写奔走不暇,眷恋竹楼之意。
  善于抓住特征,善于选择素材,还必须有相应的语言技巧,方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬,但却未流入宫体赋之靡丽,亦不同于汉大赋的堆砌,清新流丽,充满诗情画意。尤其是”春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何“等名句,如溪流山中,着落预判,千古传诵。
  这首诗在艺术上主要有以下特点:一是切入点的选择十分精当,即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明,该是怀亲思祖之时,夜月可看人喜也可使人愁,于诗人而言,当时心处于伤感之期,离家之痛,流泪自悲乃为必然,因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家,令人难堪,潸然泪下,似月光之洒落挥下。既点了题,又引入了离愁思念,为下几句的展开作了很好的铺垫。
  李白是天才诗人,并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而,惟独李白临黄鹤楼时,没能尽情尽意,“驰志”千里。原因也很简单,所谓“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”。因而,“谪仙诗人”难受、不甘心,要与崔颢一比高低;于是他“至金陵,乃作凤凰台诗以拟之”,直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》时,才肯罢休。这虽然是传言,但也挺恰切李白性格。《《登金陵凤凰台》李白 古诗》博得了“与崔颢黄鹤楼相似,格律气势未易甲乙”的赞扬。其实,李白的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》,崔颢的《黄鹤楼》,它们同为登临怀古的双璧。
  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较,是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了(shua liao)。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的(quan de)结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗中人物与事件的过去和未来;而篇末让男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓,而作品的容量亦有逾常品了。

创作背景

  对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。

  

君端( 五代 )

收录诗词 (8529)
简 介

君端 宋济州巨野人,字君成。晁补之父。年二十五登进士。曾为上虞令,有惠政。官至着作佐郎。工诗,苏轼称其诗清厚静深,如其为人。卒年四十七。有《新城集》。

眼儿媚·迟迟春日弄轻柔 / 微生又儿

"一片宫墙当道危,行人为尔去迟迟。筚圭苑里秋风后,
巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合,寝园无主野棠开。
霄汉眼看当去程。处处白云迷驻马,家家红树近流莺。
因上此楼望京国,便名楼作望京楼。"
卷帘秋更早,高枕夜偏长。忽忆秦溪路,万竿今正凉。"
一字不留何足讶,白云无路水无情。"
"东征辽水迥,北近单于台。戎衣挂宝剑,玉箸衔金杯。
玄宗不是偏行乐,只为当时四海闲。"


春思二首·其一 / 彤如香

"三面接渔樵,前门向郡桥。岸沙崩橘树,山径入茶苗。
字小书难写,杯迟酒易醒。久贫惊早雁,多病放残萤。
"寻常诗思巧如春,又喜幽亭蕙草新。
"一话涔阳旧使君,郡人回首望青云。
"腥鲜龙气连清防,花风漾漾吹细光。叠澜不定照天井,
雪满空庭鹤未归。药囿地连山色近,樵家路入树烟微。
"都无鄙吝隔尘埃,昨日丘门避席来。静语乍临清庙瑟,
"手种悲陈事,心期玩物华。柳飞彭泽雪,桃散武陵霞。


巫山一段云·六六真游洞 / 公良云霞

"颗如松子色如樱,未识蹉跎欲半生。
"族亚齐安陆,风高汉武威。烟波别墅醉,花月后门归。
"九华闲望簇清虚,气象群峰尽不如。
"尊前万里愁,楚塞与皇州。云识潇湘雨,风知鄠杜秋。
"梦罢更开户,寒泉声隔云。共谁寻最远,独自坐偏闻。
明年七月重相见,依旧高悬织女机。"
"名高身未到,此恨蓄多时。是夕吟因话,他年必去随。
千年萧瑟关人事,莫语当时掩泪归。"


燕归梁·春愁 / 锋尧

君王去日曾攀折,泣雨伤春翠黛残。
绿草斜烟日暮时,笛声幽远愁江鬼。"
"莫羡仙家有上真,仙家暂谪亦千春。
冷光邀远目,百里见海色。送云归蓬壶,望鹤灭秋碧。
"衣上年年泪血痕,只将怀抱诉干坤。
待得上顶看,未拟归枕函。强步望寝斋,步步情不堪。
"长江飞鸟外,主簿跨驴归。逐客寒前夜,元戎予厚衣。
"日旗龙旆想飘扬,一索功高缚楚王。


征部乐·雅欢幽会 / 费莫映秋

"仙郎倦去心,郑驿暂登临。水色潇湘阔,沙程朔漠深。
"憔悴满衣尘,风光岂属身。卖琴红粟贵,看镜白髭新。
山阴一夜满溪雪,借问扁舟来不来。"
"慢笑开元有幸臣,直教天子到蒙尘。
上阳宫女含声送,不忿先归舞细腰。"
"扰扰复翻翻,黄昏飏冷烟。毛欺皇后发,声感楚姬弦。
鹤下紫阁云,沈沈翠微雨。独坐正无言,孤庄一声杵。
白首成何事,无欢可替悲。空馀酒中兴,犹似少年时。


送别诗 / 令狐若芹

宫后屏帏尾忽开。曾处嶂中真雾隐,每过庭下似春来。
涧籁添仙曲,岩花借御香。野麋陪兽舞,林鸟逐鹓行。
烧船破栈休驰走。世上方应无别离,路傍更长千株柳。"
迥野垂银镜,层峦挂玉绳。重期浮小楫,来摘半湖菱。"
浴鸟翻荷叶,惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸,红露晓莲披。
沙虚留虎迹,水滑带龙涎。却下临江路,潮深无渡船。"
独愁忧过日,多病不如人。莫怪青袍选,长安隐旧春。"
一曲听初彻,几年愁暂开。东南正云雨,不得见阳台。"


别范安成 / 马佳从云

置驿推东道,安禅合北宗。嘉宾增重价,上士悟真空。
"九陌槐叶尽,青春在豪家。娇莺不出城,长宿庭上花。
树向寒山得,人从瀑布来。终期天目老,擎锡逐云回。"
"珠箔金钩对彩桥,昔年于此见娇娆。香灯怅望飞琼鬓,
但教清浅源流在,天路朝宗会有期。"
晴阔忻全见,归迟怪久游。离居意无限,贪此望难休。"
木兰船共山人上,月映渡头零落云。"
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻,书剑投人久不归。


人月圆·山中书事 / 凤慕春

"饥乌翻树晚鸡啼,泣过秋原没马泥。
钟微来叠岫,帆远落遥天。过客多相指,应疑会水仙。"
涧木如竿耸,窗云作片生。白衣闲自贵,不揖汉公卿。"
兽垆凝冷焰,罗幕蔽晴烟。自是求佳梦,何须讶昼眠。"
班姬入后宫,飞燕舞东风。青娥中夜起,长叹月明里。"
星汉秋方会,关河梦几还。危弦伤远道,明镜惜红颜。
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目,东西大道锁轻舟。
长欲挂帆君莫笑,越禽花晚梦南枝。"


天净沙·夏 / 钟离培聪

"江南江北雪初消,漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手,
从猎陈仓获碧鸡。晓饮岂知金掌迥,夜吟应讶玉绳低。
"闲居谁厌僻,门掩汉祠前。山色夏云映,树阴幽草连。
灞陵柳色无离恨,莫枉长条赠所思。"
"酒阑横剑歌,日暮望关河。道直去官早,家贫为客多。
"欲求真诀恋禅扃,羽帔方袍尽有情。仙骨本微灵鹤远,
报后功何患,投虚论素精。徵还真指掌,感激自关情。
中宪方外易,尹京终就拘。本矜能弭谤,先议取非辜。


十月二十八日风雨大作 / 锺离一苗

"故交相见稀,相见倍依依。尘路事不尽,云岩闲好归。
"大夏资轻策,全溪赠所思。静怜穿树远,滑想过苔迟。
"恶怜风景极交亲,每恨年年作瘦人。卧晚不曾抛好夜,
旧论已浮海,此心犹滞秦。上僚如报国,公道岂无人。
休公都不知名姓,始觉禅门气味长。"
"冷日微烟渭水愁,翠华宫树不胜秋。
双履与谁逐,一寻青瘦筇。"
扬鞭入莽苍,山驿凌烟翠。越鸟日南飞,芳音愿相次。"