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空城雀

魏晋 / 蔡碧吟

"山郭通衢隘,瑶坛紫府深。灯花助春意,舞绶织欢心。
栖栖去人世,屯踬日穷迫。不如守田园,岁晏望丰熟。
贵无身外名,贱有区中役。忽忽百龄内,殷殷千虑迫。
云回庐瀑雨,树落给园秋。为我谢宗许,尘中难久留。"
谨之在事初,动用各有程。千里起步武,彗云自纤茎。
通塞两不见,波澜各自起。与君相背飞,去去心如此。"
"相识少相知,与君俱已衰。笙镛新宅第,岐路古山陂。
家世素业儒,子孙鄙食禄。披云朝出耕,带月夜归读。
月临秋水雁空惊。颜衰重喜归乡国,身贱多惭问姓名。
"建节出王都,雄雄大丈夫。除书加右职,骑吏拥前驱。
丈人先达幸相怜。"
古人贵直道,内讼乖坦夷。用兹处大官,无乃玷清时。
"汉恩天外洽,周颂日边称。文独司空羡,书兼太尉能。


空城雀拼音解释:

.shan guo tong qu ai .yao tan zi fu shen .deng hua zhu chun yi .wu shou zhi huan xin .
qi qi qu ren shi .tun zhi ri qiong po .bu ru shou tian yuan .sui yan wang feng shu .
gui wu shen wai ming .jian you qu zhong yi .hu hu bai ling nei .yin yin qian lv po .
yun hui lu pu yu .shu luo gei yuan qiu .wei wo xie zong xu .chen zhong nan jiu liu ..
jin zhi zai shi chu .dong yong ge you cheng .qian li qi bu wu .hui yun zi xian jing .
tong sai liang bu jian .bo lan ge zi qi .yu jun xiang bei fei .qu qu xin ru ci ..
.xiang shi shao xiang zhi .yu jun ju yi shuai .sheng yong xin zhai di .qi lu gu shan bei .
jia shi su ye ru .zi sun bi shi lu .pi yun chao chu geng .dai yue ye gui du .
yue lin qiu shui yan kong jing .yan shuai zhong xi gui xiang guo .shen jian duo can wen xing ming .
.jian jie chu wang du .xiong xiong da zhang fu .chu shu jia you zhi .qi li yong qian qu .
zhang ren xian da xing xiang lian ..
gu ren gui zhi dao .nei song guai tan yi .yong zi chu da guan .wu nai dian qing shi .
.han en tian wai qia .zhou song ri bian cheng .wen du si kong xian .shu jian tai wei neng .

译文及注释

译文
猿在(zai)洞庭湖畔树上啼叫,人乘木兰舟在湖中泛游。
神奇自然(ran)汇聚了千种美景,山(shan)南山北分隔出清晨和黄昏(hun)。
战争的旗帜飘扬在疏勒城头,密布的浓云笼罩在祁连山上。
  韩愈诚惶诚恐,再拜。
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
翠绿的树林围绕着村落,苍青的山峦在城外横卧。
我的脸蜡黄,没有一点光泽,哪知道人世间的什么荣华富贵。
河水日夜向东流,青山还留着哭声呢!
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。
河水曲折,河水弯弯,飞鹭双双对对,在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟?在夕阳(yang)的余晖里,我独立江边小楼。上天都憎恨梅花,开得太多太盛,用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院,卷帘看外边,真痛惜寒江上正在归来的那条船。
低头回看身影间周(zhou)围无有此颜色,还让我君王的感情都难以控制。
不(bu)(bu)一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。
  如今西戎不为患,病魔亦不害(hai)人民。未闻之事亦合度,虽无谏者亦兼听。
大儿子在溪东边的豆田锄草,二儿子正忙于编织鸡笼。

注释
流辈:同辈。
3、未穷:未尽,无穷无尽。
4.凭谁说:向谁诉说。
⑾心自若;心里自在很舒服。
说明:这首诗,和《东城高且长》《驱车上东门》两篇用意略同。诗中强调的是及时行乐的思想。
130.桀伐蒙山:桀,夏朝的亡国君主,极残暴。蒙山,古国名。王逸《章句》:“夏桀征伐蒙山之国,而得妺嬉也。”《太平御览》卷135引《国语》与《章句》同。
(4)关:这里是关切、关怀之意。

赏析

  这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画,舟行的迅疾读者可以想见,诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态,也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
  此诗的主旨,历来有两种相反意见。《毛诗序》云:“《《鳲鸠》佚名 古诗》,刺不一也。在位无君子,用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云:“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基本同意朱熹说,而亦不废《诗序》说之一端,取调和态势。方氏云:“诗中纯美无刺意”,“诗词宽博纯厚,有至德感人气象(xiang)。外虽表其仪容,内实美其心德”,“回环讽咏,非开国贤君未足当此。”又云:“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云:“全诗皆美,唯末句含讽刺意。”忽而“美”,忽而“刺”,自相矛盾,很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看,确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同,若说此诗反面文章正面做,那当然也可备一说。
  首句“南登杜陵上”中,“南”字首先点明了作者所处的地理位置,也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北,互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置,还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上,登高望远,不仅看到了对岸的五陵,还看到了眼前壮阔的渭河,还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法,翻译作“使……明”,这句话的意思是:由于秋水的映照,使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观,实则含有“夕阳无限好,只是近黄昏”的感慨。单从句面上看,很难理解这层意思,但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
  第一支曲子联系历史人物表现自己的历史观、政治观,借秦汉之际的历史事件,表现对功名事业的厌弃。作者把人们带进了熟悉的史实,并画龙点睛地做出了推论。既然刘项兴亡,不过一梦,韩信这样的功臣也落得杀头的结果,那当前的功名事业就没有什么值得留恋的了。通过对历史事件、历史人物的否定,对说不清功过是非的现实政治表示了反感。这是封建社会走下坡路的时期,许多文人喜欢用的手法。小令由“咸阳”——秦王朝说起。秦国“百二山河”,何等强盛,最后还是灭亡了。经过五年的楚汉之争,项羽兵败乌江自刎,刘邦统一天下,建立汉室。而辅助刘邦平定天下立有汗马功劳的韩信却遭到杀身之祸,连像蒯通那样的谋士,也不得不假装风魔以掩世人耳目。韩信怎么也没有想到力荐刘邦重用他的萧何,后来竟会设计杀害他。这些兴衰成败,是非恩怨,还有什么可说的呢?都不过是一场梦。“成也萧何,败也萧何”,道出世道之险恶,人心之叵测。结句以“醉了由他”突出“叹世”主题,表明自己超然物外,不问世事的态度。这是一首以咏史感叹世情的千古佳作。
  第九章至末章是诗的第三部分。在反覆申述哪些该做哪些不该做之后,卫武公便恳切地告诫平王应该认真听取自己的箴规,否则就将有亡国之祸。“荏染柔木,言緍之丝”为诗中惟一用兴法的两句,兴又兼比,拿有韧性的木料才能制作好琴,而上等的制琴木料还应配上柔顺的丝弦作比方,说明“温温恭人,维德之基”的道理,可谓语重心长。而作为对比的“其维愚人”、“其维哲人”几句的弦外之音,无非是这样的意思:大王啊,您听我的话就是明主,您不听我的话就是昏君,您可要三思啊!其言潜气内转,柔中带刚。下面第十章“匪手携之,言示之事;匪面命之,言提其耳”,用两个递进式复句叙述,已是后世扇面对的雏形,极其鲜明地表现出一个功勋卓著的老臣恨铁不成钢的忧愤。而第十一章连用四组叠字词,更增强了这种忧愤的烈度。于是末章作者再一次用“於乎小子”的呼告语气作最后的警告,将全诗的箴刺推向高潮。“取譬不远,昊天不忒”,就如《大雅·荡》的结尾“殷鉴不远,在夏后之世”一样,是痛心疾首的悲叹。今天的读者面对这样的忧愤之词,仍觉惊心动魄,不知当时周平王读此诗会有什么反应。但不管效果如何,此诗“千古箴铭之祖”(吴闿生《诗义会通》)的地位当是无法动摇的。并且,除了从文学角度说《《抑》佚名 古诗》自有其审美价值外,从语言学角度说,它又是一座成语的矿藏,“夙兴夜寐”、“白圭之玷”、“舌不可扪”、“投桃报李”、“耳提面命”、“谆谆告戒”等成语,都出自此篇。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  如果说第一章是诗人虚拟的盛况,那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
  尾联“欲祭疑君在,天涯哭此时。”是写自己矛盾、痛苦的心情,想设奠祭祀友人,却又希望他还活着。若还活着.祭奠是大不敬;若确实已死,不祭奠也是大不敬。诗人两为其难,当此之时,也只有遥望天涯而放声大哭了。此联揭示诗人内心活动,曲折而又深刻。
  从那西北方向,隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去,蓦然抬头,便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇,而且在恍惚之间又很眼熟:“交疏结绮窗,阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条,交错成绮文的窗格;四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重,正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清,而且也比不上它的高峻:那巍峨的楼影,分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
  “能翻梵王字,妙尽伯英书。”怀素也可能懂印度梵文。中国的草书,始于张芝,而怀素集其大成。
  诗的第一章是用赋的手法,将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”,后两句写“彼子”。
  青泥岭,“悬崖万仞(wan ren),山多云雨”(《元和郡县志》),为唐代入蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理,捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作加以摹写,寥寥数语,便把行人艰难的步履、惶悚的神(de shen)情,绘声绘色地刻画出来,困危之状如在目前。
  全诗已写了一半,还没有涉及友人的住所,似乎有点让人着急。接下去最后两句:“村园门巷多相似,处处春风枳壳花”,依然没有提到“君家”,而是一味地表现进入友人居住的村庄后,一边寻访,一边张望的所见、所感。这就不能不引起人们的疑惑:访城西友人别墅,是不是拟错了题。
  少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉,曾发出“徘徊望神州,沉叹英雄寡”(《昔游诗》)的慨叹,扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”,而在这首诗里,昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅,仿佛若有所失。后两句使人愀然动色,杨万里极喜诵(xi song)之,或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合,但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼,此诗妙处实在一、二句。起句疏宕,不涉题旨,欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然,说景微妙,相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味,怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰,物是人非的历史感更加厚重,此诗兴味深厚而笔致飘逸,具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云:“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情,不役于物,饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云:“白石之诗气格清奇,得力江西;意襟隽澹,本于襟抱;韵致深美,发乎才情。受江西诗派影响者,其末流之弊,为枯涩生硬,而白石之诗独饶风韵。”
  第四段,是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解,以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”,愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻,提出“逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看,天地的存在不过是转瞬之间;如果从不变的角度看,则事物和人类都是无穷尽的,不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观,他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化,因此,他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态,并能从人生无常的怅惘中解脱出来,理性地对待生活。而后,作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声,山间的明月有色,江山无穷,风月长存,天地无私,声色娱人,作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》:“清风明月不用一钱买,玉山自倒非人推”,进而深化之。
  第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤(yi he)凌云”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受,看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来,也像白鹤凌空一样,直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀,昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说,上句侧重写秋的“形美”,那么这句则突出秋的“神韵”,使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明,更有力度。

创作背景

  此序约于开元二十一年(733)前后作于安陆。李白与堂弟们在春夜宴饮赋诗,并为之作此序文。作者以诗笔行文,洋溢着诗情画意。虽然是文,却和李白的诗一样飘逸俊爽。这篇小品,景、情、思融和成一种美丽的意境。作品洋溢着蓬勃旺盛的春的气息,光明洞彻,爽朗不尽,将生活升华到诗的高度。

  

蔡碧吟( 魏晋 )

收录诗词 (6186)
简 介

蔡碧吟 蔡碧吟(1874~1939),闺名叶诗,号赤崁女史,台湾县东安坊人(今台南市)。为举人蔡国琳独生女。蔡国琳曾任文石、蓬壶两书院教谕,并受命纂修《台南府志》,尝于延平王祠设帐课徒为业。蔡碧吟幼承庭训,工诗文,尤擅柳体楷书。二十岁,许聘于父亲高足赖文安孝廉。明治四十二年(1909),蔡国琳逝世。明治四十四年(1911),蔡氏招台南举人罗秀惠入赘。蔡碧吟生平作品未结集出版,兹据《台湾日日新报》、《台南新报》、《诗报》、《台海诗珠》等报刊合集辑录编校。

村豪 / 黄拱寅

长策威殊俗,嘉谋翊圣明。画图规阵势,梦笔纪山行。
偶与匈奴逢,曾擒射雕者。名悬壮士籍,请君少相假。"
"江上双飞鸿,饮啄行相随。翔风一何厉,中道伤其雌。
如今野客无家第,醉处寻常是主人。"
古井碑横草,阴廊画杂苔。禅宫亦销歇,尘世转堪哀。"
"英英白云起,呈瑞出封中。表圣宁因地,逢时岂待风。
"隋朝旧寺楚江头,深谢师僧引客游。空赏野花无过夜,
鸟来翻药碗,猿饮怕鱼竿。借问檐前树,何枝曾挂冠。"


春词 / 汪道昆

五夜钟初动,千门日正融。玉阶文物盛,仙仗武貔雄。
低望吴田三百里。当时雄盛如何比,千仞无根立平地。
门前长者无虚辙,一片寒光动水池。"
熨帖朝衣抛战袍,夔龙班里侍中高。
万法常空灭,无生因忍全。一国一释迦,一灯分百千。
瓶开巾漉酒,地坼笋抽芽。彩缛承颜面,朝朝赋白华。"
"孤号秋阁阴,韦令在时禽。觅伴海山黑,思乡橘柚深。
扣舷归载月黄昏,直至更深不假烛。"


苍梧谣·天 / 孔继勋

一枝琼萼朝光好,彩服飘飘从冠军。"
"琼尊犹有菊,可以献留侯。愿比三花秀,非同百卉秋。
玉梯不得蹈,摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
"一团青翠色,云是子陵家。山带新晴雨,溪留闰月花。
月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
故山离水石,旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐,裴回莲叶东。"
当朝面受新恩去,算料妖星不敢生。"
"六气铜浑转,三光玉律调。河宫清奉赆,海岳晏来朝。


玉楼春·和吴见山韵 / 陆圭

泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设,丝履墙偏钗股折。
"男抱琵琶女作舞,主人再拜听神语。新妇上酒勿辞勤,
"草色照双扉,轩车到客稀。苔衣香屐迹,花绶少尘飞。
疏树山根净,深云鸟迹穷。自惭陪末席,便与九霄通。"
"凤池开月镜,清莹写寥天。影散微波上,光含片玉悬。
汉后虽则贵,子陵不知高。糠秕当世道,长揖夔龙朝。
"三日韶光处处新,九华仙洞七香轮。
几时犹滞拙,终日望恩波。纵欲论相报,无如漂母何。"


宣州九日闻崔四侍御与宇文太守游敬亭余时登响山不同此赏醉后寄崔侍御 / 张楷

为问泉上翁,何时见沙石。"
"曾向岭头题姓字,不穿杨叶不言归。
贮之玉合才半饼,寄与阿连题数行。"
山行独夜雨,旅宿二陵寒。诗兴生何处,嵩阳羽客坛。"
"泽国舟车接,关门雨雪乖。春天行故楚,夜月下清淮。
"平阳池馆枕秦川,门锁南山一朵烟。素柰花开西子面,
寂寂池亭里,轩窗间绿苔。游鱼牵荇没,戏鸟踏花摧。
"东望扶桑日,何年是到时。片帆通雨露,积水隔华夷。


绵州巴歌 / 张作楠

窗中有个长松树,半夜子规来上啼。"
"褒谷通岷岭,青冥此路深。晚程椒瘴热,野饭荔枝阴。
帆席来应驶,郊园半已芜。夕阳寻古径,凉吹动纤枯。
云景嘶宾雁,岚阴露彩虹。闲吟懒闭阁,旦夕郡楼中。"
"诸宗称叔父,从子亦光辉。谢脁中书直,王祥别乘归。
结盖祥光迥,为楼翠色分。还同起封上,更似出横汾。
而我诚愚者,夫君岂病诸。探题多决胜,馔玉每分馀。
道义集天爵,菁华极人文。握兰中台并,折桂东堂春。


望木瓜山 / 李迎

"青春光凤苑,细草遍龙池。曲渚交苹叶,回塘惹柳枝。
素志且不立,青袍徒见萦。昏孱夙自保,静躁本殊形。
世间方法从谁问,卧处还看药草图。"
愿乞野人三两粒,归家将助小庭幽。"
"轺车忽枉辙,郡府自生风。遣吏山禽在,开樽野客同。
范云许访西林寺,枝叶须和彩凤看。"
飞龙闲厩马数千,朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯,
"画精神,画筋骨,一团旋风瞥灭没。仰秣如上贺兰山,


菩萨蛮·水晶帘外娟娟月 / 赵世昌

北海樽留客,西江水救鱼。长安同日远,不敢咏归欤。"
"琰玉性惟坚,成壶体更圆。虚心含景象,应物受寒泉。
少年才藻新,金鼎世业崇。凤文已彪炳,琼树何青葱。
烟霄不可仰,鸾鹤自追随。"
"见说南来处,苍梧指桂林。过秋天更暖,边海日长阴。
"何言访衰疾,旌旆重淹留。谢礼诚难答,裁诗岂易酬。
老人上酒齐头拜,得侍中来尽再生。
诗有江僧和,门唯越客寻。应将放鱼化,一境表吾心。"


咏二疏 / 王云凤

"游人西去客三巴,身逐孤蓬不定家。山近峨眉飞暮雨,
无媒守儒行,荣悴纷相映。家甚长卿贫,身多公干病。
"浮舟压芳草,容裔逐江春。远避看书吏,行当入幕宾。
夺旗貂帐侧,射虎雪林前。雁塞逢兄弟,云州发管弦。
斋祠忝备汉公卿。星辰列位祥光满,金石交音晓奏清。
青丛花尽蝶来稀。珠荷荐果香寒簟,玉柄摇风满夏衣。
"五代武弁侍明光,辍佐中权拜外郎。记事还同楚倚相,
玉箫遥听隔花微。多开石髓供调膳,时御霓裳奉易衣。


浣溪沙·露白蟾明又到秋 / 郑以庠

大蛇过处一山腥,野牛惊跳双角折。斜分汉水横千山,
"黄昏投古寺,深院一灯明。水砌长杉列,风廊败叶鸣。
争如燕雀偏巢此,却是鸳鸯不得栖。"
独居方寂寞,相对觉蹉跎。不是通家旧,频劳文举过。"
掌上星初满,盘中月正孤。酬恩光莫及,照乘色难逾。
"绳床宴坐久,石窟绝行迹。能在人代中,遂将人代隔。
昔赞神功启,今符圣祚延。已题金简字,仍访玉堂仙。
炼蜜敲石炭,洗澡乘瀑泉。白犬舐客衣,惊走闻腥膻。