潼关
岂独对芳菲，终年色如一。"
"天中洛阳道，海上使君归。拂雾趋金殿，焚香入琐闱。
地富鱼为米，山芳桂是樵。旅游唯得酒，今日过明朝。"
惆怅不如边雁影，秋风犹得向南飞。"
"今年华鬓色，半在故人中。欲写无穷恨，先期一醉同。
舞态兼些醉，歌声似带羞。今朝总见也，只不解人愁。"
飞阁蝉鸣早，漫天客过稀。戴颙常执笔，不觉此身非。"
闲夜贫还醉，浮名老渐羞。凤城春欲晚，郎吏忆同游。"
境旷穷山外，城标涨海头。"
不须高起见京楼。"
梦魂长羡金山客。"
潼关拼音解释:
qi du dui fang fei .zhong nian se ru yi ..
.tian zhong luo yang dao .hai shang shi jun gui .fu wu qu jin dian .fen xiang ru suo wei .
di fu yu wei mi .shan fang gui shi qiao .lv you wei de jiu .jin ri guo ming chao ..
chou chang bu ru bian yan ying .qiu feng you de xiang nan fei ..
.jin nian hua bin se .ban zai gu ren zhong .yu xie wu qiong hen .xian qi yi zui tong .
wu tai jian xie zui .ge sheng si dai xiu .jin chao zong jian ye .zhi bu jie ren chou ..
fei ge chan ming zao .man tian ke guo xi .dai yong chang zhi bi .bu jue ci shen fei ..
xian ye pin huan zui .fu ming lao jian xiu .feng cheng chun yu wan .lang li yi tong you ..
jing kuang qiong shan wai .cheng biao zhang hai tou ..
bu xu gao qi jian jing lou ..
meng hun chang xian jin shan ke ..
译文及注释
译文
沙滩里水平波息声影消失，斟杯美酒相劝请你唱支歌。
春天，山上的野桃花红艳艳的开的正旺，蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
我自己并不是生性喜好风(feng)尘生活，之所以沦落风尘，是为前生的因缘（即所谓宿命）所致花落花开自有一定的时候，可这(zhe)一切都只能依靠司其之神东君来作主。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。
通往长洲的香径已经长满了荆棘，当年吴王射猎的地方到处(chu)是荒丘蔓草。当年奢云艳雨，纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华，只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡，这和西施并无关系，后宫佳丽如云，一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢？
也(ye)学一学山公欲上马的醉态，让襄阳小儿也笑上一笑。
月亮仿佛与江水一起流失，黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
刚才出东门的时候，就不想着再回来了。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没(mei)有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
秋季的霖雨如期而至，千百条小河注人黄河。水流宽阔，两岸和水中洲岛之间，连牛马都分辨不清。于是乎，河伯洋洋自得，认为天下的美景都集中在他自己这里。顺着流水向东方行走，一直到达北海，面向东看去，看不到水的尽头。这时，河伯改变他自得的神色，抬头仰视着海神若叹息说：“俗话所说的‘知道的道理很多了，便认为没有谁能比得上自己’，这正是说我呀。再说，我曾经听说(有人)认为仲尼的学识少，伯夷的义行不值得看重。开始我还不敢相信，现在我亲眼目睹了大海您大到难以穷尽，如果我没有来到您的身边，那就很危险了，我将要永远被明白大道理的人嘲笑。” 北海若说：“不可与井底之蛙谈论大海，因为它的眼界受狭小居处的局限;不可与夏天的虫子谈论冰，因为它受到时令的局限;不可与见识浅陋的乡曲书生谈论大道理，因为他受到了礼教的束缚。现在你河伯从黄河两岸间走出，看到了大海，才知道你自己的鄙陋，可以跟你谈论一些大道理了。天下的水，没有比海更大的。千万条河流流归大海，没有停止的时候，而大海却并不因此而盈满;尾闾不停地排泄海水，不知到什么时候停止，但大海并没有减少。无论春天还是秋天大海水位不变，无论水灾还是旱灾大海没有感觉。大海的容量超过了长江、黄河的水流，简直不能用数字来计算(suan)。但是我并没有因此而自夸，我自认为自己列身于天地之间，接受了阴阳之气。我在天地之间，好比是小石块、小树木在高山一样，正感到自己的渺小，又怎么会自傲自夸?计算四海在天地这个大空间里，不正像小小的蚁穴存在于大湖之中吗?计算中原地区在四海之内，不正像米粒存放在粮仓之中吗?世间万物数量有万种，人不过是其中之一种;人类虽遍布九州，但其所居之地也只占谷食所生、舟车所通之地中的万分之一。拿人和万物相比，不正像一根毫毛在马身上工样吗?五帝所延续的(业绩)，三王所争夺的(天下)，仁人志士所忧虑的(事情)，以天下为己任的贤能之士为之劳苦的(目标)，都不过如此而已。伯夷以辞让周王授予的职位而取得名声，孔子以谈说‘仁’、‘礼’而显示渊博。他们这样自我夸耀，不正像你当初因河水上涨而自夸一样吗?”
这以后上官桀的党羽有说霍(huo)光坏话的，昭帝就发怒说：“大将军是忠臣，先帝嘱托他辅佐我的，有谁敢诽谤就办他的罪。”从此上官桀等人不敢再讲了，就计划让长公主摆宴席请霍光，埋伏兵士击杀他，乘机废昭帝，迎立燕王做天子。事情被发觉，霍光全部诛灭了上官桀、上官安、桑弘羊、丁外人的宗族。燕王、盖主都自杀了。霍光威震海内。昭帝年满二十举行冠礼以后，就把政事委托给霍光，共十三年，百姓衣丰食足，四夷归顺服从。
注释
⑹咨嗟：即赞叹。
⑾耕烟：在云烟中耕耘。
②元夕：元宵，农历正月十五夜。
雨：这里用作动词，下雨。
墓间之事：指埋葬、祭扫死人一类的事。
（4）钟山：在南京市中山门外。又名金陵山、紫金山、蒋山、北山。是南京主要山脉。
乡曲：乡里。汉文帝为了询访自己治理天下的得失，诏令各地“举贤良方正能直言切谏者”，亦即有乡曲之誉者，选以授官，二句言司马迁未能由此途径入仕。
赏析
此诗是一篇新乐府，通过鲜明的对比，揭示了在封建统治者的横征暴敛下，劳动人民的苦难生活。
“乱珠触续正跳荡，倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡，他低着头那样入神地敲打着，不知道竟到了日已西斜的时分；然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法，“以声写声”，而且还以意识来写声，写众人的痴呆，进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
惟有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。
实特强之否定也，谓己绝不抑郁捆束，虚度此生耳。
可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
“今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。” 这几句是说，她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安，所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳，用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的（因在宫中），如果一旦看到她了，谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉，都是唐玄宗时流行的一种服装打扮，落后了半个世纪了，成了老古董。“大家”，指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰，但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束，来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况，于貌似轻松平和的调侃笔调中，对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露(xi lu)又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
“琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声，但已慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声，乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”，是空旷而又多风的西北地区夜晚(ye wan)所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
第四“扬芳历九门”，九门，指天子之门，是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风，则纵有九门，也是没有生气的。
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐人寻味。
“月暗送湖风”，诗一开头，即点明时间是夜晚，地点是湖滨。月暗，不是没有月光，而是月色暗淡；湖风用“送”，带有舒展、爱抚的感情色彩，切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快，湖风吹到他的身上就显得特别轻柔，好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字，勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面，造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺(shou yi)术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界，以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所，“深深”说明别院深幽寂静，因为寂静，而感到了“清”，体现(ti xian)出物我之间的通感，使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉，窗外榴花盛开，透过窗帘，仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象，诗人躺在席子上，榴花映照屋内，颜色柔和，带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合，点出中午这个时间，说庭院深深，午时也绿阴遍地，凉意沁人。通过上面三句，午睡的各项条件都已具备，可接手写午睡了，诗却一下跳开，直接写梦醒，用笔灵活。梦醒后宁谧，又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适，睡觉时恬静舒适也就可想而知了，这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
“乱珠触续正跳荡，倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡，他低着头那样入神地敲打着，不知道竟到了日已西斜的时分；然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法，“以声写声”，而且还以意识来写声，写众人的痴呆，进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
惟有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。
实特强之否定也，谓己绝不抑郁捆束，虚度此生耳。
可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
“今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。” 这几句是说，她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安，所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳，用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的（因在宫中），如果一旦看到她了，谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉，都是唐玄宗时流行的一种服装打扮，落后了半个世纪了，成了老古董。“大家”，指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰，但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束，来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况，于貌似轻松平和的调侃笔调中，对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露(xi lu)又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
“琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声，但已慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声，乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”，是空旷而又多风的西北地区夜晚(ye wan)所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
第四“扬芳历九门”，九门，指天子之门，是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风，则纵有九门，也是没有生气的。
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐人寻味。
“月暗送湖风”，诗一开头，即点明时间是夜晚，地点是湖滨。月暗，不是没有月光，而是月色暗淡；湖风用“送”，带有舒展、爱抚的感情色彩，切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快，湖风吹到他的身上就显得特别轻柔，好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字，勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面，造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺(shou yi)术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界，以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所，“深深”说明别院深幽寂静，因为寂静，而感到了“清”，体现(ti xian)出物我之间的通感，使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉，窗外榴花盛开，透过窗帘，仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象，诗人躺在席子上，榴花映照屋内，颜色柔和，带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合，点出中午这个时间，说庭院深深，午时也绿阴遍地，凉意沁人。通过上面三句，午睡的各项条件都已具备，可接手写午睡了，诗却一下跳开，直接写梦醒，用笔灵活。梦醒后宁谧，又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适，睡觉时恬静舒适也就可想而知了，这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
创作背景
本诗所引武陵，自然是陶渊明名篇《桃花源记》中的武陵源。可以说整首诗都是从其中化出。
长相思·长相思
愿符千载寿，不羡五株封。倘得回天眷，全胜老碧峰。"
一矢弢夏服，我弓不再张。寄语丈夫雄，若乐身自当。"
虚空无处所，仿佛似琉璃。诗境何人到，禅心又过诗。
晓山临野渡，落日照军营。共赏高堂下，连行弟与兄。"
"黄金鞘里青芦叶，丽若剪成铦且翣。轻冰薄玉状不分，
湿着一双纤手痛。回编易裂看生熟，鸳鸯纹成水波曲。
"吕叟年八十，皤然持钓钩。意在静天下，岂唯食营丘。
"深庭芳草浓，晓井山泉溢。林馥乱沈烟，石润侵经室。
悼亡三首
道具门人捧，斋粮谷鸟衔。馀生愿依止，文字欲三缄。"
莺啼日出不知曙，寂寂罗帏春梦长。"
一年今日最分明。初惊桂子从天落，稍误芦花带雪平。
骅骢幸自能驰骤，何惜挥鞭过柞桥。"
东岭啼猿三四声，卷帘一望心堪碎。蓬莱有梯不可蹑，
谈笑兵家法，逢迎幕府宾。还将负暄处，时借在阴人。"
磊落紫香香亚树，清阴满地昼当轩。"
"大贤持赠一明珰，蓬荜初惊满室光。埋没剑中生紫气，
宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮
赤墀方载笔，油幕尚言兵。暮宿青泥驿，烦君泪满缨。"
侠气五都少，矜功六郡良。山河起目前，睚眦死路傍。
满目归心何处说，欹眠搔首不胜情。"
年发已从书剑老，戎衣更逐霍将军。"
幸承提佩宠，多愧琢磨功。绝域知文教，争趋上国风。"
瑶席初陈惊似空。复值君王事欢宴，宫女三千一时见。
"残妆色浅髻鬟开，笑映朱帘觑客来。
"日暮山风吹女萝，故人舟楫定如何。吕仙祠下寒砧急，
岐阳三首
旧壑穷杳窕，新潭漾沦涟。岩花落又开，山月缺复圆。
纷泊雁群起，逶迤沙溆连。长亭十里外，应是少人烟。"
"边城路，今人犁田昔人墓。岸上沙，昔日江水今人家。
"新从刘太尉，结束向并州。络脑青丝骑，盘囊锦带钩。
十年难遇后，一醉几人同。复此悲行子，萧萧逐转蓬。"
慈颜俯见喻，辍尔诗与书。清旭理轻舟，嬉游散烦劬。
南厄羊肠险，北走雁门寒。始于一戎定，垂此亿世安。
紫顶昂藏肯狎人，一声嘹亮冲天阙。素质翩翩带落晖，
浣溪沙·堤上游人逐画船
近来胡骑休南牧，羊马城边春草生。"
伊余每欲乘兴往相寻，江湖拥隔劳寸心。
"高木已萧索，夜雨复秋风。坠叶鸣丛竹，斜根拥断蓬。
利用调羹鼎，馀辉烛缙绅。皇明如照隐，愿及聚萤人。"
"平生推久要，留滞共三年。明日东南路，穷荒雾露天。
事成应未卜，身贱又无机。幸到龙门下，须因羽翼飞。"
老不可兮更少，君何为兮轻别。"
艰难逢事异，去就与时违。遥忆衡门外，苍苍三径微。"
点绛唇·伤感
美人停玉指，离瑟不中闻。争向巴山夜，猿声满碧云。"
遂与驽骀一时老。倘借长鸣陇上风，犹期一战安西道。"
"琰玉性惟坚，成壶体更圆。虚心含景象，应物受寒泉。
"旌旆翩翩拥汉官，君行常得远人欢。分职南台知礼重，
暖泉青草一丛丛。松台前后花皆别，竹崦高低水尽通。
捧持尧日庆云中。孤情迥出鸾皇远，健思潜搜海岳空。
云霞长若绮，松石常如黛。徒有昔王过，竟遗青史载。
"万里江南一布衣，早将佳句动京畿。徒闻子敬遗琴在，
酒泉子·长忆西湖
故人湖外客，白首尚为郎。相忆无南雁，何时有报章。"
"禅堂支许同，清论道源穷。起灭秋云尽，虚无夕霭空。
一枝琼萼朝光好，彩服飘飘从冠军。"
"安亲非避地，羁旅十馀年。道长时流许，家贫故旧怜。
"故人曾任丹徒令，买得青山拟独耕。
花时苟未赏，老至谁能止。上客屡移床，幽僧劳凭几。
气嘘寒被湿，霜入破窗凝。断得人间事，长如此亦能。"
荒圃鸡豚乐，雨墙禾莠生。欲君知我来，壁上空书名。"
登古邺城
圣明所兴国，灵岳固不殚。咄咄薄游客，斯言殊不刊。"
离室雨初晦，客程云陡暗。方为对吏人，敢望邮童探。
"桥边足离别，终日为悲辛。登桥因叹逝，却羡别离人。
年少往来常不住，墙西冻地马蹄声。"
露滴千家静，年流一叶催。龙钟万里客，正合故人哀。"
"一德承昌运，三公翊至尊。云龙谐理代，鱼水见深恩。
年来马上浑无力，望见飞鸿指似人。"
酒引芝童奠，香馀桂子焚。鹤飞将羽节，遥向赤城分。"
虞美人·张帆欲去仍搔首
霓裳法曲浑抛却，独自花间扫玉阶。"
美人初比色，飞鸟罢呈祥。石涧收晴影，天津失彩梁。
"南客何时去，相逢问故人。望乡空泪落，嗜酒转家贫。
晚霞烧回潮，千里光曈曈。蓂开海上影，桂吐淮南丛。
避暑依南庑，追凉在北轩。烟霞霄外静，草露月中繁。
射杀恐畏终身闲。"
禁中周几鼎，源上汉诸坟。貔虎今无半，狐狸宿有群。
"晚节闻君道趣深，结茅栽树近东林。禅师几度曾摩顶，
与于襄阳书
"里仁无外事，徐步一开颜。荆玉收难尽，齐竽喜暂闲。
"溪上谁家掩竹扉，鸟啼浑似惜春晖。
不照箜篌声里能。驰凤阙，拜鸾殿，天子一日一回见。
"十年憔悴武陵溪，鹤病深林玉在泥。
"何乃诗人兴，妍词属舜华。风流感异代，窈窕比同车。
酒散同移疾，心悲似远行。以愚求作友，何德敢称兄。
"炎天故绛路，千里麦花香。董泽雷声发，汾桥水气凉。
傍檐虫挂静，出树蝶飞高。惆怅临清镜，思君见鬓毛。"